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[音乐知识] 林夕写过哪些叙事型的词作?

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guojian123 发表于 2015-10-23 13:34:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
我现在之所以这么喜欢粤语歌的原因,很大程度是因为林夕创作的叙事型歌词。. a5 ]. j7 m% k6 ~
4 E2 M- O. a4 I  }% w
流行曲不像古代的叙事诗,随便几千字是家常便饭,如果诗人兴起可以写个上万字。流行曲诞生于快餐文化,要求很短的时间听众就能熟悉、演唱;歌曲格式又多是“主歌1-副歌1-主歌2-副歌1”,基本上词作者只有三个部分可以写,因此“重复歌词、重复旋律”成了流行曲的基本标志。比如《最炫民族风》,在4分钟多一点的时间里,“你是我心中最美的云彩”这一段,均匀的重复了四遍;《江南Style》里,“欧巴江南死呆儿”重复的次数就更别提了。字数少,又要大量重复,这就让叙事型歌词的写作难度极大。
) Q. p9 d) Y$ J- S- f# C
0 i8 d1 w7 w9 R* B6 V% j2 T/ l而这当中,国语歌词由于口语较多,在严格限制字数的情况下,很难做到叙事,顶多也就是写一两句,然后通篇都变成感悟。比如粤语可以用“过倦”“仿似”“亦都”“决绝”或者“人连人 汗叠汗”这样的叙述;但国语用这些字眼,就会显得比较别扭。由于字数不能多,每段旋律又只有那么几个字,所以填一些“恋爱不是温馨的请客吃饭”之类的道理型歌词就比较保险。这一点上体现得最鲜明的就是那些一个曲子里,国语歌和粤语歌的区别。比如陈奕迅的《富士山下》与《爱情转移》。
) m4 \& i, y- d( ]9 s
2 q- g+ N5 J, x& e7 P! j' J在这种情形下,民谣、摇滚等不需要按照流行曲格式去做的音乐就显得得比较有优势,比如苏阳的《贤良》可以用好几百字,慢慢的叙述着一个村子里的各色人等;何勇的《姑娘漂亮》,用大白话讲述着喜欢姑娘所带给自己的沉重压力。而主流歌手唱的歌就很难做到这一点。所以国语流行曲里,叙事型歌词比较少。5 q% i. k- P: M5 i

3 R, l2 H, _9 W3 l林夕很擅长写粤语的叙事型歌词。这里挑几个代表作来谈。
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首先是我认为叙事型歌词的极品,220字的王菲《约定》。9 g! Y1 \* e4 c+ l, c$ J7 R6 P

9 S! w% ~  |" I3 [; W* w《约定》大体的叙事构架是用回忆的形式去叙述一对恋人旅游时的见闻,“还记得当天旅馆的门牌,还留住笑着离开的神态”;然后,延伸到主角内心因为这次旅行而至今不能释怀的敏感情愫,“明日天地,只恐怕认不出自己”,再写对未来的畅想,“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”,而后又从当初旅游时的场景延伸到如今自己的心情“当天街角流过你声线,沿路旅程如歌褪变”。快完结时,主角明白斯人不再,于是带着忧伤的为自己打气:“要决心忘记,我便记不起”;但到了歌曲的最后自己,仍然被当初的约定所打动。于是就有了经典的一句:“就算你壮阔胸膛,不敌天气;两鬓斑白都可认得你”。
8 z' d8 k6 m% @0 b4 i/ f9 O- P- |) `& K8 Q
这首歌写人,写景,写回忆,写未来,写内心小情愫,写景及人又入心。最关键的一点是,以上这些可以支撑一本上万字张爱玲小说的爱情故事,林夕只用了220个字就全部搞定!整首歌没有一个字眼被浪费,林夕营造出了一个非常忧伤、犹如村上春树电影的画面:当初缠绵的两人同游,所住的旅馆的门牌号的特写,离开旅馆在前台结算时两人互相打闹时的笑容,轻快地走在陌生城市街道上的温馨;傍晚,在路灯的照耀下两人吃着微温的便当,他弹着吉他,唱着歌给她听;夜幕渐渐低垂,街灯照出他的剪影,她看着他,觉得这一切太美好,被这幸福感动得差点流出眼泪……
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直到现在,我听了林夕创作的上千首歌曲,依然觉得《约定》是最能体现他写作水平的歌词。220字,两条微博不到的字数,林夕居然能够写出这么多内容,实在令人叹为观止。而林夕自己认为的代表作,杨千嬅的《再见二丁目》也很不错,只是感想的比重要高过叙事,因此不在此做推荐。对了,两者都是出自“东京旅游”这个系列,有一定的联系。2 s, a' L( f3 M9 r
8 c0 Z/ U0 S4 U  J
第二首要推荐的,是杨千嬅的《她成功了他没有》。" U5 I: {2 k' T9 H/ ~6 F

# J* G7 L5 M6 W: h) c这首歌没有一段重复的歌词,从头叙事到尾,是极不符合常规的流行曲做法。而这么做的原因很简单,因为曲子本身没有特别明显的副歌,所以林夕用整首歌的旋律来平铺直叙。歌曲讲述一段曾经相爱的恋人因为生活压力,最终劳燕分飞,多年后再见,却已不复当初的故事。由于歌词已经写得非常好、非常亦舒(这歌名就是亦舒的一本书),因此不做评鉴,各位看歌词就明白了:
: Z& B) x3 K' Y/ T$ _* _, e' y
9 x3 Q  F( l. G. ~《她成功了他没有》/ `, ^) _7 U) l, P  H7 Q4 P6 G
* `% q* G! ^% x2 u1 }7 ]
他跟女友相爱 彼此也都知道 走进教堂仿似很远路+ }7 v, ]" J0 H9 C  d4 w! ^3 l0 u: I
他跟女友相约 假使理想找到 彼此再想婚礼实太好! ^  o- }7 e2 D  C3 ]# y7 T7 u
跨出社会旅途 一起要为两毫  D: |" R9 B$ w' X4 q
加班加到呕吐 不想拖到衰老* H& V1 @  m4 O2 g2 }
彼此理想一致 积蓄也都消耗( m( _# `& V) l: d9 |1 N! o
开一间唱片铺 也总算是自豪/ t3 D/ [% @* Z1 v8 M5 n
. T9 b3 ?7 i( K( }/ F
这间唱片小店 他跟女友一半 听得再多歌也不会闷$ Y2 R! p& u0 h" u9 }1 g
开张顾客挤满 不久惹起不满 因他买卖的全是冷门: p" ]5 Y; c9 k% D
他的计划满盘 打开市道窄门# V! B4 ^! d+ A* n: N
积蓄花去一半 彼此争拗批判
! Y* R" W. N8 F# `股份各占一半 他的女友想退出去 再去工作没成本( A* j+ ^, P# @, g% o9 ?5 ?3 b; A
* I) T' j6 n4 H# N, @
这个故事发展 讲他跟她不免 仿似世上情人 讲遍世上甜言9 l3 G0 k! \" I, Y* `  G- p( Z
可惜经过试炼 不惜撕破了脸 为了钱 手里没余钱: I  f4 z& P6 @* ~
只恐很快情变 即使天生一对 只愿睡完明天可再见8 k+ T) e* Z- M* r3 N
可惜他已发现 只得他那理想不变
. U; l2 X- X5 ~- k, {) q! x) P
0 f& M4 W& J$ A4 w& m7 R/ P) f6 v1 o& s; A% _% Z
他的顾客少到心底未免感慨 坚守理想令钱袋有害
* X3 U- Q; s0 ]& ~; @& n/ }2 L他的女友跑去参加歌唱比赛 得到冠军在承受喝彩8 W3 X( i' U; q: M2 w
他都看着发呆 他不太擅理财 终于将唱片店忍心关闭不爱
; m2 m$ {4 q0 h& w& L* q% Y找不爱的工作 跟他女友的爱 竟因理想不再 枉过十余载
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% i% G  {) O1 A" @4 y他工作为两餐 他分开的一半 早已照耀乐坛* c1 ]6 r0 P" i  [/ Y
深怕有日被弹 星光不再灿烂 衷心观众发难
4 N* L/ M) v5 A+ ?+ f! Y就似每晚过关 就似永远上班
, }5 g1 A# s# S/ _0 B跟他不再往来 只因所有爱情 可使一个偶像不养眼
2 e! N: v: X$ @8 ^, ]想得到真爱 更难只想观众永久不散; P- b/ t* L/ c$ U6 E0 z( P

" s+ Y3 h9 c7 l  G他早已婚不再 跟这女友相爱 青春理想失去不意外6 @! w6 e8 c3 }0 q& V) W
他听女友演唱 少不免有感慨 他早变了观众在喝彩; Z' @% D2 r! {3 I; h
即使再没往来 他的眼泪快来 一生仿似比赛
8 @4 ^8 C9 F3 F2 J彼此找到所爱 拒绝平淡未来
* D$ L2 _( R' G; R( q" K$ w他的女友偏爱 孤身只影飞上天际摘云彩
0 m  _/ E2 f7 Y; f( M) c; _' t; @! \- O( p. O) H. F
这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱# [# ]7 d+ T- F2 S; ?9 Y
他得到发妻的爱 他的女友偏却得到理想失去爱
9 E) d: X3 o6 R$ D+ e( ?- T) n. V- c
这歌曲的监制为了迁就歌词,特地切掉了杨千嬅在录音时所有的换气位,所以颇有一气呵成的感觉。而整首歌最令我感动的一句,是最后那一段的第一句:“这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱”。这世界上真的有很多人和很多事,想得很美好,双方亦都很努力的想去维护那份最初的美好;但走到最后,人浮于事,总会不及童话可爱。/ F- v5 Q2 q" j6 ]
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接着是林夕在02年创作的四首叙事型歌词。这四首分别是李克勤《爱不释手》,许志安《天下之大》,谢霆锋《从前以后》,陈奕迅《人来人往》。这四首歌曲里,前面三首的时间横跨逾十年;最后一首虽然时间跨度不大,但在300字里写了四段感情,也十分强悍。四首歌加起来也才千字而已。但是我敢担保若你彻底的听完,感受到的故事,超过一本《中篇小说选》。这四首歌也是林夕在状态最好的时候创作的叙事型歌词上佳之作,值得感兴趣的听众细细琢磨。" W8 U: P. b$ ?" g" I5 L$ K) P

! z+ H4 U, A, Y" ]7 M: y《爱不释手》用“手”做题眼,写一段校园恋情在社会上的磨砺。主角对女孩的爱,一直攥在手里,未曾放过,是为“爱不释手”。
5 Y1 w5 i' E0 U8 c7 ^2 T1 i4 M, I- D$ x
“如难忍受 无法厮守
6 X2 B! e6 y1 q5 j7 S 宁愿握手 别要挥手
5 x# M# o" e8 f# q 预了拖得你手 便要分得了手: O. ^+ l, g( o! [
从前相爱 渐变相处' w' W' ^5 w, L, A0 F4 l, n1 }
 然后缩手 然后变生疏”
7 J+ _  P8 L- y, Y5 n! M% N0 g/ ^: k* }+ `" Q
《天下之大》写过去我和你识于微时,即使没什么钱也愿意“穷游”那幸福感却很满满;而如今……
1 r  [- I' y" _) C! F3 ~2 A' e9 e8 \7 m$ |
“你与我 当初于 北京车站. u* D3 z' c: J  s+ y/ T: d
人连人 汗叠汗 旅费有限
5 t: ?% _, T$ h) d$ x难还难 累便累 你我照行
" J7 L+ ?, G; `3 O你有伤患 我便背着你过关
( @9 S" x6 u. g( V哪怕我 身体差 差点死掉
& l+ `! S& C, p. Q9 T+ j  j愁还愁 病便病 有你照料$ w5 |/ F$ l. x/ p+ M
谈谈情 服服药 那怕发烧$ L8 O, h3 g/ u7 ~0 K/ }0 O
只怕好了 好了 话题便缺少”' C. c9 i3 v* Y9 i4 w$ v  e! U5 t
8 b0 O  m8 a9 Y  g+ A
《从前以后》写的是一个暗恋着女孩的主角,看着她为别人哭、跟别人谈恋爱,自己默默的祝福着她的美满幸福;可多年后在街上遇见,原来,她曾经爱上的那人,已经和别人同居。听着她的哭诉,主角只能黯然地替她揭开啤酒盖……5 V# [% L1 q( ~  p4 [
# T/ s$ I+ v5 ?6 Y1 ?' P
“从前看着你就快毕业了 如何接受你为了他哭了 3 s1 u" B/ _9 z3 X
然而安慰你时 你怪我无聊- E" V/ i) P) S8 q# N* w
从前你令我学会怎样笑 从来笑着照料你的需要 - G) p" j- R7 ~, ^
然而考试以后见你见得更少7 z) i: U5 x6 E* M6 ^
  u- |- E) m) N4 ?1 B  r
以后独自留在校门外 听说他跟你谈恋爱
- z1 j5 x  Y" J1 a/ Q然后我衷心祝福你 美满未来 
# X& e+ E4 F1 z+ D4 t最后在万宜大厦门外 难得的跟你碰到 
6 S, w# e( X) T然后替你将啤酒盖 揭开”
2 n1 x$ C4 D+ _" d3 {  W3 ?: |$ o" `5 ]4 ~
《从前以后》最令我感动的一句,是“从前你令我学会怎样笑”。我想很多人对初恋的美好的回忆,都能概括在这句歌词里。
* P; R$ N" L4 {# A7 O$ b( L5 F, O; Q% a
& d9 N0 H- P5 [! o) s. T/ B0 D《人来人往》因为是陈奕迅的,比较出名,故事从她的失恋,和我的相恋,和我的分手,她的再恋,我的再恋,道出了“人来人往,爱过已经很满足”的感悟。
, d: X( R# _% D1 J
1 M# _9 a2 J& y. ]$ W7 Z; l% t; I( i“闭起双眼我最挂念谁 眼睛张开身边竟是谁
+ B, R; i; Z# g4 a+ Z$ W2 X感激车站里 尚有月台曾让我们满足到落泪
9 O9 E( M# `( f! X1 V拥不拥有也会记住谁 快不快乐有天总过去
1 Y6 K# Q9 N' _# _- ?( N! Q爱若为了永不失去 谁勉强娱乐过谁6 P- l+ z2 ?  t7 @9 J
爱若难以放进手里 何不将这双手放进心里”
5 E2 O9 y2 X6 |& j) F1 |, y* S  k/ P
碍于篇幅,这个话题就不延续下去了。最后再推荐一首我极爱的,梁汉文《一小时冲印》。
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《一小时冲印》讲的是一个照相馆的小伙计,每天默默的工作,默默的关注着一位前来照相馆冲印照片的女人,进而观察她的生活,看着她去各地旅游、拍摄风景、拍摄家居、失恋、相恋……最后,主人公对着女孩的婚纱照,独独剩下的默然。这个题材的灵感来源应该是那部同名电影,林夕把故事的结构抽了出来,将电影里原本惊悚的情节,变成了一段没有结果的暗恋故事。
  V9 |( ]$ C) e/ s# ^! B( A; T' ]2 D) d
  我特别喜欢歌词里一些构思巧妙的细节,例如“那个爱穿蔚蓝男孩 是否你情人 为何你永远站于他在近”一句话就勾勒出了主人公对于女孩生活观察的细致入微;又比如“你近镜特写他眼睛,心底恐怕已经……从旁见证过亦替你高兴”——“已经”二字真是太妙了,主人公不忍点出女孩已经心仪他人的事实,也不必点出(直接写出就显得非常的羡慕嫉妒恨和低级了),用已经二字留给听众意犹未尽的想象空间,最后再加一句洒脱的“从旁见证过,亦替你高兴”,将这种有些变态的暗恋情结转化得相当浪漫。 . G. C- U9 R4 R' D4 H# V! d, R
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  “一张张一张张的家居,一张张一张张的山水,日夜将他人回忆冲印下去;眼看你把菲林放低,一转身再到取,原来,你已印在我的心里。”主人公和女孩的交集仅仅止于放下胶片、取回照片两个时间点,而仅仅凭着这两种方式的相遇,主人公已经如同照片一样,将女孩“冲印”进了心里。可惜,这段浪漫的感情,结果却是“能迷恋最爱,我快乐吧?无法冒昧在你家里见面吗……留在柜面大合照吧”。主人公只要能和女孩有一张合影已经非常高兴,非常满足了,这是多么找虐的一种感情!林夕写过许多如斯折磨自己情感的歌词,《一小时冲印》里的那个男孩尽管在歌词里有着很多洒脱的自我开解,但对于听众而言,一定会心疼难受。“你有那么多的记忆,都为别人留下”,留给自己的又有些什么呢?而我,又能对你做些什么呢? + T2 H7 t5 D; B0 Y5 }. T. _0 a

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 楼主| guojian123 发表于 2015-10-23 13:34:59 | 显示全部楼层
极迷恋他人,才想冲印做证。你拍了那么多的相片,而我也为你冲印了那么多相片……人生的兜兜转转,有多少感情是说不穿,无法说穿、不必说穿、不愿说穿呢?
/ @: k$ y7 @5 I; K9 K6 s, r3 t' }% E2 F+ ^$ P
如果还嫌不够,最后推荐几首我认为的林夕的叙事型歌词上佳之作。
9 D5 x2 f( S" c" P% O7 Q* t$ W& ?" ~5 L& h7 m: ^
古巨基《心跳回忆》(这首歌里,女主角从未出场,但尽得风流,让我们跟着男主角怀念若干年)
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杨千嬅《姊妹》(女主角在闺蜜婚礼上,一边感慨地讲述着对闺蜜赢得人生美满的艳羡,接着讲到自己,有感而发,进而哭诉……)$ D. X: Y% k3 [% ?

5 K) }" _! g4 V3 S9 a" w) @3 F( b陈慧琳《最爱演唱会》(这首歌献给所有曾经为了看演唱会,而去恋人一起存钱的人)
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+ W6 M2 N% L! J4 a陈慧娴《把悲伤看透时》(女主角在孤身旅行之后,回程火车上的感悟。适合那些经常一个人旅游的孤独患者)0 K1 a# V7 F9 z6 y/ k
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张敬轩《不吐不快》(林夕叙事型歌词里最长的一首,讲述曾经与知己无话不聊,彻夜畅谈,最终却“坐在戏院,主角自杀,你共我竟过倦而进睡”的陌路。“只怕无法再有这种情怀”)% u6 G( P6 R5 K: p2 I* C& [# g

; E$ P) D4 H- k1 `4 T* s0 g梁汉文《新闻女郎》(整首歌纪录2003年的香港所发生的大事,同时又穿插着男主角的感情经历,是全面体现林夕叙事型歌词功底的一首歌)( v7 W7 m% [$ R7 ^

8 q3 J( n1 t7 S% u刘德华《按摩女郎》(从按摩店里见到昔日旧爱开场,去写一段“我曾经爱着你,如今,我也希望你能好好的生活下去”的故事)
* T1 O3 X* X) n+ z% |0 V: K4 k* J+ u, M
$ O5 ^) d$ u9 O林夕有几首经典的歌词不得不八卦一下黄耀明,
; ~# ^$ V  q/ i+ s5 {  ^两人曾一起去日本东京看演唱会,6 [9 i4 J$ D$ b0 p  w1 n* z
故事由此开始6 H9 M& y5 I6 k$ S9 U
粤语版 《约定》
. `1 h+ ^, O3 U* x: w3 f还记得当天旅馆的门牌,' [; f. J. C8 r. U8 A
还留住笑着离开的神态,, K/ E+ g" ^, N9 I4 S
。。。。! y# ?" z+ R* t$ i* [" u4 W
沿路一起走半里长街,
! _% `5 E/ e7 L0 b& c剪影的你轮廓太好看,
8 L% X. i$ w, e, A  b凝住眼泪才敢细看,
" k  b$ v( j; N" i。。。。。
& H/ {8 G2 {8 Z& q* V/ b忘掉天地 彷佛也想不起自己,
7 m4 L7 G9 P- O4 r4 g6 x6 Q2 S( j仍未忘相约看漫天黄叶远飞,
2 z1 U/ _1 o0 \就算你壮阔胸膛不敌天气,: P' w, Y8 q+ W+ w( B
两鬓斑白都可认得你。, S# P! `$ f$ }
《再见二丁目》0 C  E) E/ }" e6 q% n; m, p
满街脚步突然静了
, b% w* E3 u1 r. r1 S' Z) F7 @: Z满天柏树突然没有动摇
4 G, C, u; k0 i6 v/ _, f% L  k* _这一刹我只需要一罐热茶吧  }% k4 L& b) m
那味道似是什么都不紧要
# r. c* e" f* J" V。。。。4 _- E# Q8 a; W, E) L
原来过得很快乐
+ ]1 z* _% K) E1 N- O4 }" |只我一人未发觉
( ~) f& G4 ]4 h0 |如能忘掉渴望9 h# ?+ N5 J" P" B& |: i$ S2 m
岁月长衣裳薄9 z. X; W) B& D( M& @
。。。。
2 X3 P# c& h) E% f; Q+ A3 p0 Z7 N不假设你或会在旁" `+ }" E' p8 ?# m/ {2 C9 N
我也可畅游异国再找记托。3 |# l: I$ D5 g' N/ a* w: J) ~* _
二丁目是日本街名。$ a$ {3 p( q  v9 I8 W2 u
歌词里虽然没有写的太明确,背后的故事是两人相约在二丁目见面,可是等了许久许久不见来人,心知那个人不会再出现。; m' ~, a0 G) u( e5 o6 }
《富士山下》
4 b8 d- U4 u5 u2 F. r拦路雨偏似雪花,饮泣的你冻吗4 i& _! A) ~  b' j
。。。
; M1 s; K5 `! h' O& Y怎么始终牵挂,苦心选中今天想车你回家8 C. e9 T, ^9 \7 f9 P4 V
。。。
  p  M/ K7 H# r# P& i留在汽车里取暖,应该怎么规劝% t0 B" k# i& s8 Y: \7 Z
怎么可以将手腕忍痛划损
" O6 |' k9 r1 |% e) p。。。。
# q% K. g$ a7 ]忘掉我跟你恩怨,樱花开了几转
- o7 @! \- N; J$ ]$ ]; h( b东京之旅一早比一世遥远
/ f; T( f2 h0 l" \5 g: M。。。1 b+ F7 B1 ?9 i/ V
我把这陈年风褛- `6 `0 W1 H) b5 r0 _
送赠你解咒。5 i" p  ^8 h+ d. r2 z
这里又再一次的提到了东京之旅,是的,一早 比一世遥远。
) v- G9 A- l5 T+ z“其实,你喜欢一个人,就像喜欢富士山。你可以看到它,但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山,回答是,你自己走过去。爱情也如此,逛过就已经足够。”-- 林夕- ^) ]/ L2 ]* r- }% A
黄伟文也有几首不错:5 i. N2 ~3 \; a; x6 A  F
《葡萄成熟时》借葡萄来代喻感情成长。8 L6 `9 p+ y7 a( q* g2 l+ N, _
《落花流水》 是一片花瓣的故事~
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 楼主| guojian123 发表于 2015-10-23 13:56:50 | 显示全部楼层
叙事型歌词,鄙人拙见,是整首歌词全部或大部分语句用于叙述一个故事,较少或没有掺入抒情和议论,譬之于叙事诗。如果夹叙夹议就论是叙事型歌词的话,难免太过牵强,因为歌词,总要有意境的阐述,抒情要起兴,很少有上来就只抒情不叙事的。将夹叙夹议的词引申为叙事型歌词,只能使得歌词的分类模糊化。例如,如果真的要把夹叙夹议算进去,“中国民族到了最危险的时刻”大概也是首叙事型歌词了。+ N1 i2 B3 @% _" @2 w
3 E6 o( Y6 w9 s5 V6 S5 H
所以,依上言论,本人反对第一名回答者所列举出的大部分歌词。- P6 I+ A! L2 I# s4 M

1 }. O* q+ Q, ~% y& g8 k# L不过,若要笔者立刻列举出一二三林夕的叙事型歌词,笔者却无法做到。以夕爷强大的议论笔触,和周耀辉一样并不喜叙事型的叙述手法。斟酌再三,想到一例,即为莫文蔚的《幻听》:
: {/ u1 B$ b) M5 W7 Z( j8 y
8 D3 F3 T* Y- b丝质的被单磨擦黑兔毛背心
& H7 {; V3 @! y! y  b4 ?$ e男烧衣主角吐一句一句南音9 e, N. w2 J" `% T
和金嗓子拥吻 水龙头剧震
/ F& I  p" c6 d! Y7 t4 ~* f; A谁于珍妃井里 喊哑了灵魂
9 W& i! t; Q% m/ j5 i0 r1 b- o& Z' j9 u5 y
讲真我只不过想我们结婚7 F& K- R3 H: O9 }
凭积分 赠饮 怕解雇便冻薪 " V# ]% Q' j/ l( u6 e: q
查询班机请按 那忍看长平自刎
& K0 ?$ j( Z( T) G' k王昭君满腔悲愤 母亲节越来越近; t# B) n; h6 g/ O) [% v

. T( ~* S/ w/ i  @+ f右面是萤幕呻吟 左一句刀下留人
5 q; n. r: T+ w* G* a马上爬起身 又再做人 听身历声慰问
6 R1 [: M$ e  T2 z5 j# U慢步在沈睡森林 再不要依赖任何人
9 m( U1 g) S: j  I: T3 L" c马上无声音 寸步难行 凄凉得过份
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今天收市信指数于尾段靠稳
1 ?" ~: Z( O* |" c9 ~; l$ e% O0 y电话中这听众失恋也不要难堪
4 K4 H9 y( ~: D& T/ Y- ]$ @2 _9 J. u会展搞首映礼 天国越来越近
6 M' a5 \. Z& \; v王昭君一出塞 叫醒我灵魂
  C- \' n, y% C0 s
- b2 h5 L" L8 G8 ^. B1 y$ S; \9 T在莫文蔚的世纪初最惊艳的大碟《一朵金花》中,林夕奉献出了大量词史难得的金句,《幻听》就是其中最灿烂的一例。7 Y1 K" m" W7 t$ `
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与《新闻女郎》相同的是,词中都用了大量物象的铺排,纯用白描,是为列锦;而与之不同的是,《新闻女郎》中有更多的“我”的痕迹存在,将新闻中的“大世界”与“小我”对比了起来,而在《幻听》中,很难查找到“我”的存在,描述得更加冷静和脱离,这也使得词中涵义显得较为扑朔,历来众说。+ k! o7 U1 z7 s- H6 D- y
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感性者大多将“讲真我只不过想我们结婚”这句话提出来列为词眼,认为词中昭君珍妃长平公主三位悲剧女性的列举都是为了自怜。但笔者却不太同意这种将词往小处理解的方法。莫文蔚还有一首歌词句也使用了这种铺陈的手法,是为《十二楼》:5 I) [" ]2 t7 s* ^* a

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; `. |$ [: Z2 T' j% T电视播吸烟对怀孕的影响 是谁在十二楼嚷嚷5 f! k5 I; H5 w' m
日子像是道灰墙 骂它也没有回响呀呀呀呀呀呀呀
& e2 C& H8 ]8 k/ @8 i女优与假知青的恋情终于曝光
3 x3 A1 q, z1 \) c与林西的春秋笔法不同,李宗盛直抒胸臆的在词中展示了日子的无趣呆闷,可以作为《幻听》的参照。两首词都通过了叙事的冷峻,描写了生活的冷峻。谁说感情的不如意不是造成这种每天面对灰墙幻听的重要组成面呢?所以其实”讲真我只不过想我们结婚”和“只有爱让人心情舒畅”一样,只是无趣呆闷的一个侧面罢了。
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讲完《幻听》,笔者暂时难以举出更多类似的例子。不过粤语词坛其他作者倒是对叙事型歌词非常擅长,黄伟文有《两名男子街头相遇》和《劳斯莱斯》,潘源良有《十个救火的少年》,林若宁有《悔过诗》,陈少琪有《她比我丑》。有兴趣的可以去搜一搜看这些歌词,然后想想林夕还有哪些叙事型的歌词,不吝赐教。
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