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[音乐知识] 林夕写过哪些叙事型的词作?

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guojian123 发表于 2015-10-23 13:34:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
我现在之所以这么喜欢粤语歌的原因,很大程度是因为林夕创作的叙事型歌词。6 {5 Z6 o$ j" a" o  k  q& c3 |0 [
/ W' Y( z" [4 g) i3 Z# I* G
流行曲不像古代的叙事诗,随便几千字是家常便饭,如果诗人兴起可以写个上万字。流行曲诞生于快餐文化,要求很短的时间听众就能熟悉、演唱;歌曲格式又多是“主歌1-副歌1-主歌2-副歌1”,基本上词作者只有三个部分可以写,因此“重复歌词、重复旋律”成了流行曲的基本标志。比如《最炫民族风》,在4分钟多一点的时间里,“你是我心中最美的云彩”这一段,均匀的重复了四遍;《江南Style》里,“欧巴江南死呆儿”重复的次数就更别提了。字数少,又要大量重复,这就让叙事型歌词的写作难度极大。
6 l: A8 X5 S- q3 x
( R1 L, @5 B5 z% \$ g! N2 A而这当中,国语歌词由于口语较多,在严格限制字数的情况下,很难做到叙事,顶多也就是写一两句,然后通篇都变成感悟。比如粤语可以用“过倦”“仿似”“亦都”“决绝”或者“人连人 汗叠汗”这样的叙述;但国语用这些字眼,就会显得比较别扭。由于字数不能多,每段旋律又只有那么几个字,所以填一些“恋爱不是温馨的请客吃饭”之类的道理型歌词就比较保险。这一点上体现得最鲜明的就是那些一个曲子里,国语歌和粤语歌的区别。比如陈奕迅的《富士山下》与《爱情转移》。& }, w" H8 p. B( o; J
% |* z& P5 ?. l6 d, M* W" S
在这种情形下,民谣、摇滚等不需要按照流行曲格式去做的音乐就显得得比较有优势,比如苏阳的《贤良》可以用好几百字,慢慢的叙述着一个村子里的各色人等;何勇的《姑娘漂亮》,用大白话讲述着喜欢姑娘所带给自己的沉重压力。而主流歌手唱的歌就很难做到这一点。所以国语流行曲里,叙事型歌词比较少。
; D7 k! C8 D2 p& a& D& ~! P$ a% y. u+ ]- n: S
林夕很擅长写粤语的叙事型歌词。这里挑几个代表作来谈。
6 S$ C) _6 q8 n$ d. Z; w5 \  l. p- Z" G' ?" A
首先是我认为叙事型歌词的极品,220字的王菲《约定》。7 w9 C2 g( ~' `* C! o6 h3 U

8 [7 l- L  x! }7 ]《约定》大体的叙事构架是用回忆的形式去叙述一对恋人旅游时的见闻,“还记得当天旅馆的门牌,还留住笑着离开的神态”;然后,延伸到主角内心因为这次旅行而至今不能释怀的敏感情愫,“明日天地,只恐怕认不出自己”,再写对未来的畅想,“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”,而后又从当初旅游时的场景延伸到如今自己的心情“当天街角流过你声线,沿路旅程如歌褪变”。快完结时,主角明白斯人不再,于是带着忧伤的为自己打气:“要决心忘记,我便记不起”;但到了歌曲的最后自己,仍然被当初的约定所打动。于是就有了经典的一句:“就算你壮阔胸膛,不敌天气;两鬓斑白都可认得你”。8 m! H, y8 X% @+ S6 ^6 N
' y: @- `' [- x
这首歌写人,写景,写回忆,写未来,写内心小情愫,写景及人又入心。最关键的一点是,以上这些可以支撑一本上万字张爱玲小说的爱情故事,林夕只用了220个字就全部搞定!整首歌没有一个字眼被浪费,林夕营造出了一个非常忧伤、犹如村上春树电影的画面:当初缠绵的两人同游,所住的旅馆的门牌号的特写,离开旅馆在前台结算时两人互相打闹时的笑容,轻快地走在陌生城市街道上的温馨;傍晚,在路灯的照耀下两人吃着微温的便当,他弹着吉他,唱着歌给她听;夜幕渐渐低垂,街灯照出他的剪影,她看着他,觉得这一切太美好,被这幸福感动得差点流出眼泪……
1 S( P8 J' b/ g8 h8 X# w
- L3 Y0 R1 V) L% R7 h直到现在,我听了林夕创作的上千首歌曲,依然觉得《约定》是最能体现他写作水平的歌词。220字,两条微博不到的字数,林夕居然能够写出这么多内容,实在令人叹为观止。而林夕自己认为的代表作,杨千嬅的《再见二丁目》也很不错,只是感想的比重要高过叙事,因此不在此做推荐。对了,两者都是出自“东京旅游”这个系列,有一定的联系。4 p! O: z4 ^! {: M) U# \  j+ x

' w: \$ h+ u% \( B4 w7 {5 w第二首要推荐的,是杨千嬅的《她成功了他没有》。& B0 ^6 s6 `- Q* F1 r0 P+ J$ K
  S" g) _2 |; U& m
这首歌没有一段重复的歌词,从头叙事到尾,是极不符合常规的流行曲做法。而这么做的原因很简单,因为曲子本身没有特别明显的副歌,所以林夕用整首歌的旋律来平铺直叙。歌曲讲述一段曾经相爱的恋人因为生活压力,最终劳燕分飞,多年后再见,却已不复当初的故事。由于歌词已经写得非常好、非常亦舒(这歌名就是亦舒的一本书),因此不做评鉴,各位看歌词就明白了:1 G2 U% G2 X- ~; }

  w6 @! w2 }' s《她成功了他没有》
8 @( r7 a* X$ M+ X3 V7 M- f9 D
2 c$ E6 k) s6 l- K他跟女友相爱 彼此也都知道 走进教堂仿似很远路9 q9 c+ R4 d2 G, S' S* t5 J& `% A2 @3 n
他跟女友相约 假使理想找到 彼此再想婚礼实太好+ w) P1 `2 y- y. `) I
跨出社会旅途 一起要为两毫0 E4 j) ]2 W. c' V1 w# z
加班加到呕吐 不想拖到衰老
  G/ }& v& |! b4 R7 m% o彼此理想一致 积蓄也都消耗
" ~9 R, w" g& U" [4 T$ ?0 v开一间唱片铺 也总算是自豪, r2 j: X, m! p# S+ @3 ^

$ g4 L/ [+ W8 L. V这间唱片小店 他跟女友一半 听得再多歌也不会闷
9 I) _: L- A8 u开张顾客挤满 不久惹起不满 因他买卖的全是冷门
& Y; a: _: \) F: \2 g  m他的计划满盘 打开市道窄门8 k. j( l7 b4 P8 q9 }' W) Z" Q/ P
积蓄花去一半 彼此争拗批判0 Q) ?) n% ]& Q
股份各占一半 他的女友想退出去 再去工作没成本7 A7 w) @' o2 A
4 A8 b5 X1 _: {
这个故事发展 讲他跟她不免 仿似世上情人 讲遍世上甜言' k, w9 V: V3 x% S
可惜经过试炼 不惜撕破了脸 为了钱 手里没余钱
' m, v( @: t* i! ]7 a只恐很快情变 即使天生一对 只愿睡完明天可再见" P' v2 Q! X5 q1 p, N
可惜他已发现 只得他那理想不变
8 R/ f# k  w: @3 b
2 }& D/ M/ F: \* M% X* r+ ]4 b3 n% r: I" h# a) D, g: y% S
他的顾客少到心底未免感慨 坚守理想令钱袋有害
' |( j  S5 D6 d他的女友跑去参加歌唱比赛 得到冠军在承受喝彩
! \+ ]8 o4 [9 G) S# l0 b5 Q* T他都看着发呆 他不太擅理财 终于将唱片店忍心关闭不爱+ y" N. }2 g) @& q6 J: l" i
找不爱的工作 跟他女友的爱 竟因理想不再 枉过十余载0 f* r, e0 b' g
6 z7 `; m3 l) `! i% b
他工作为两餐 他分开的一半 早已照耀乐坛
  Q- F2 ]/ X( e7 t$ |; S3 |6 j深怕有日被弹 星光不再灿烂 衷心观众发难
( ~" J- b3 @* R0 d/ t) ?就似每晚过关 就似永远上班
# T: }# O: _. {4 Z: w0 O) y跟他不再往来 只因所有爱情 可使一个偶像不养眼
, J% }# l& Q; J# j; W想得到真爱 更难只想观众永久不散- {" N/ A- Y. f" J! w+ k# c

5 ^2 L  y! M" G4 ]6 u% ~他早已婚不再 跟这女友相爱 青春理想失去不意外% ]* F+ A( Q0 w6 B) K
他听女友演唱 少不免有感慨 他早变了观众在喝彩2 q  r0 G  ^$ N& i
即使再没往来 他的眼泪快来 一生仿似比赛
. c2 {$ L2 e1 R/ d彼此找到所爱 拒绝平淡未来 , `4 W& R/ w  H8 H/ l  h
他的女友偏爱 孤身只影飞上天际摘云彩
$ A( d' T# N0 _3 |% F+ @( v" y; d* b, J
这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱; a: z$ T+ |2 Z' ]
他得到发妻的爱 他的女友偏却得到理想失去爱. `: M; c6 ]; F' a5 d% x
2 T) i: @0 \! T3 I4 W8 X" Z0 N
这歌曲的监制为了迁就歌词,特地切掉了杨千嬅在录音时所有的换气位,所以颇有一气呵成的感觉。而整首歌最令我感动的一句,是最后那一段的第一句:“这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱”。这世界上真的有很多人和很多事,想得很美好,双方亦都很努力的想去维护那份最初的美好;但走到最后,人浮于事,总会不及童话可爱。
8 n5 s$ Q1 u$ W3 D9 i8 l3 a" A/ H% C) \4 L# U
接着是林夕在02年创作的四首叙事型歌词。这四首分别是李克勤《爱不释手》,许志安《天下之大》,谢霆锋《从前以后》,陈奕迅《人来人往》。这四首歌曲里,前面三首的时间横跨逾十年;最后一首虽然时间跨度不大,但在300字里写了四段感情,也十分强悍。四首歌加起来也才千字而已。但是我敢担保若你彻底的听完,感受到的故事,超过一本《中篇小说选》。这四首歌也是林夕在状态最好的时候创作的叙事型歌词上佳之作,值得感兴趣的听众细细琢磨。0 Z) K2 `% E& q! E8 l- V
5 ^' A+ _- r' t+ x9 U
《爱不释手》用“手”做题眼,写一段校园恋情在社会上的磨砺。主角对女孩的爱,一直攥在手里,未曾放过,是为“爱不释手”。7 P# E% q" b$ E/ w; ?% W0 c5 e

$ v" ]( L% {( ~4 U# b' d“如难忍受 无法厮守
- K- s5 Z/ R" D 宁愿握手 别要挥手
; ~* {* j7 m) r6 M& L 预了拖得你手 便要分得了手& v7 U9 H2 N9 l2 Z
从前相爱 渐变相处3 R) d, ?; F* h3 J% M
 然后缩手 然后变生疏”/ c) P1 K+ e- T! f6 j  S4 |9 r

3 i5 ]5 @( X" S1 H《天下之大》写过去我和你识于微时,即使没什么钱也愿意“穷游”那幸福感却很满满;而如今……
% t) v( [5 w3 B/ s+ W3 t! W+ R/ s
, J- _8 y- @* ], j; }1 C( P6 d“你与我 当初于 北京车站
4 X& K  b& D; E- c人连人 汗叠汗 旅费有限6 I9 v, y# N% P  t
难还难 累便累 你我照行( N' t$ X/ J  }6 `/ ^( V9 g: S
你有伤患 我便背着你过关$ t6 s5 M5 C! c) Y( m) m( T% W- b
哪怕我 身体差 差点死掉
' O) s8 \2 V$ L6 e0 [5 j愁还愁 病便病 有你照料% B  W" T; O3 f% [/ K( b% Z$ N
谈谈情 服服药 那怕发烧
( K' L$ S$ E: p$ x% W5 ?7 H只怕好了 好了 话题便缺少”8 C( i6 A" a0 g) }$ b& d

+ O2 A- `3 f* o/ k. s《从前以后》写的是一个暗恋着女孩的主角,看着她为别人哭、跟别人谈恋爱,自己默默的祝福着她的美满幸福;可多年后在街上遇见,原来,她曾经爱上的那人,已经和别人同居。听着她的哭诉,主角只能黯然地替她揭开啤酒盖……
- M: H/ f( r  D$ o1 Y' y% E! [$ K, ~
“从前看着你就快毕业了 如何接受你为了他哭了 
! f9 T- U1 ]  G' u- R  z1 Z然而安慰你时 你怪我无聊! D* J/ H' q! R# X/ s* O' w
从前你令我学会怎样笑 从来笑着照料你的需要 
; g1 U# |( s. V6 ~* {然而考试以后见你见得更少; c' P! |0 s1 f8 F6 i# v  o
4 ]- A: s4 m) t8 y# m
以后独自留在校门外 听说他跟你谈恋爱
  ]+ d( `# m4 Y" n然后我衷心祝福你 美满未来 - f6 m+ w8 i- X- f" [
最后在万宜大厦门外 难得的跟你碰到 1 h$ R( ^5 l: n9 C9 o& Z
然后替你将啤酒盖 揭开”+ r9 K. \$ z' s: c4 i5 h9 @

% b$ u4 Q& [/ x  D; V: m《从前以后》最令我感动的一句,是“从前你令我学会怎样笑”。我想很多人对初恋的美好的回忆,都能概括在这句歌词里。
0 \- r% q; [# E3 x; g2 M+ f4 ~4 c: f% g1 y8 Y3 V
《人来人往》因为是陈奕迅的,比较出名,故事从她的失恋,和我的相恋,和我的分手,她的再恋,我的再恋,道出了“人来人往,爱过已经很满足”的感悟。6 ?) q# w6 B6 C5 l# f
7 `8 r: J% T& C* \9 h
“闭起双眼我最挂念谁 眼睛张开身边竟是谁3 h# t+ \6 k# K  T1 h+ q
感激车站里 尚有月台曾让我们满足到落泪( _& S6 S! C( j+ ^8 ?5 i" J
拥不拥有也会记住谁 快不快乐有天总过去
" b  _- B1 {& u" a/ j爱若为了永不失去 谁勉强娱乐过谁
% d: t; A' A% p2 H爱若难以放进手里 何不将这双手放进心里”2 O/ x$ g$ D7 Z4 B( h8 O; e

% a. y' \- {1 N4 p碍于篇幅,这个话题就不延续下去了。最后再推荐一首我极爱的,梁汉文《一小时冲印》。: G4 c4 k4 w; g8 o* f& ~

0 O8 c% \: b3 m) H" K& g, F; C- ]- E《一小时冲印》讲的是一个照相馆的小伙计,每天默默的工作,默默的关注着一位前来照相馆冲印照片的女人,进而观察她的生活,看着她去各地旅游、拍摄风景、拍摄家居、失恋、相恋……最后,主人公对着女孩的婚纱照,独独剩下的默然。这个题材的灵感来源应该是那部同名电影,林夕把故事的结构抽了出来,将电影里原本惊悚的情节,变成了一段没有结果的暗恋故事。
8 F3 u; N  ?- z/ m! I$ l
) A1 h0 k. t& C' L0 z: \9 n  我特别喜欢歌词里一些构思巧妙的细节,例如“那个爱穿蔚蓝男孩 是否你情人 为何你永远站于他在近”一句话就勾勒出了主人公对于女孩生活观察的细致入微;又比如“你近镜特写他眼睛,心底恐怕已经……从旁见证过亦替你高兴”——“已经”二字真是太妙了,主人公不忍点出女孩已经心仪他人的事实,也不必点出(直接写出就显得非常的羡慕嫉妒恨和低级了),用已经二字留给听众意犹未尽的想象空间,最后再加一句洒脱的“从旁见证过,亦替你高兴”,将这种有些变态的暗恋情结转化得相当浪漫。
, Q2 A& t( I) Y" b' e
) G7 g" q+ Y* s2 X  “一张张一张张的家居,一张张一张张的山水,日夜将他人回忆冲印下去;眼看你把菲林放低,一转身再到取,原来,你已印在我的心里。”主人公和女孩的交集仅仅止于放下胶片、取回照片两个时间点,而仅仅凭着这两种方式的相遇,主人公已经如同照片一样,将女孩“冲印”进了心里。可惜,这段浪漫的感情,结果却是“能迷恋最爱,我快乐吧?无法冒昧在你家里见面吗……留在柜面大合照吧”。主人公只要能和女孩有一张合影已经非常高兴,非常满足了,这是多么找虐的一种感情!林夕写过许多如斯折磨自己情感的歌词,《一小时冲印》里的那个男孩尽管在歌词里有着很多洒脱的自我开解,但对于听众而言,一定会心疼难受。“你有那么多的记忆,都为别人留下”,留给自己的又有些什么呢?而我,又能对你做些什么呢? % w3 i0 L$ Y, ~0 n$ Z6 D
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 楼主| guojian123 发表于 2015-10-23 13:34:59 | 显示全部楼层
极迷恋他人,才想冲印做证。你拍了那么多的相片,而我也为你冲印了那么多相片……人生的兜兜转转,有多少感情是说不穿,无法说穿、不必说穿、不愿说穿呢?
6 w) i; {. U0 q5 j0 q  q! W! k& H- _+ R/ r( K  n; p
如果还嫌不够,最后推荐几首我认为的林夕的叙事型歌词上佳之作。% R  z* m$ g# }
) C2 w. i+ q* N& }: G! R
古巨基《心跳回忆》(这首歌里,女主角从未出场,但尽得风流,让我们跟着男主角怀念若干年)1 M* s" C0 A& Z2 `, S! A
+ i8 y  o3 l7 i! k3 @. p
杨千嬅《姊妹》(女主角在闺蜜婚礼上,一边感慨地讲述着对闺蜜赢得人生美满的艳羡,接着讲到自己,有感而发,进而哭诉……)' q% a; J  W. h0 r5 \

7 [6 R: F6 u$ v+ k; \陈慧琳《最爱演唱会》(这首歌献给所有曾经为了看演唱会,而去恋人一起存钱的人)
4 L3 _6 F, e$ O# n0 E
* O9 e0 `. d5 `& Z7 g陈慧娴《把悲伤看透时》(女主角在孤身旅行之后,回程火车上的感悟。适合那些经常一个人旅游的孤独患者)  k% P' R8 i# Y, r+ Z9 g
* I$ z1 U  N3 N0 p, O7 b
张敬轩《不吐不快》(林夕叙事型歌词里最长的一首,讲述曾经与知己无话不聊,彻夜畅谈,最终却“坐在戏院,主角自杀,你共我竟过倦而进睡”的陌路。“只怕无法再有这种情怀”)
% U3 c, r+ v; b" g+ S) L
* G( F8 @) g$ X2 n梁汉文《新闻女郎》(整首歌纪录2003年的香港所发生的大事,同时又穿插着男主角的感情经历,是全面体现林夕叙事型歌词功底的一首歌)  c9 g. j1 _: u( H1 }; t, n

/ \; Y& f+ T- x刘德华《按摩女郎》(从按摩店里见到昔日旧爱开场,去写一段“我曾经爱着你,如今,我也希望你能好好的生活下去”的故事)3 f: F; X# r9 R6 C) Y

% H! O( b0 q6 j7 a0 q& e" A. n林夕有几首经典的歌词不得不八卦一下黄耀明,0 m! e1 H! y: t# N( `1 f, l* b! b( V
两人曾一起去日本东京看演唱会,- L3 N4 \! l8 o. W6 S# B
故事由此开始
" i; `7 W! p) r! @6 l0 o粤语版 《约定》
" O, C( w: c7 \还记得当天旅馆的门牌,
$ M7 b4 H; h- Y2 X6 J, G' d还留住笑着离开的神态,
1 O2 E9 J8 O  t: X+ h/ E" O/ |。。。。  C) j' H) b6 T" @8 b( ]
沿路一起走半里长街,6 r( `. N9 i  I6 c3 e0 u
剪影的你轮廓太好看,
/ G1 V* B) p) n) ~# I5 \- ?凝住眼泪才敢细看,; A7 c! e( e( z2 P
。。。。。& s/ M: a7 k( }
忘掉天地 彷佛也想不起自己,
; H0 w; ^9 ?- z. ]  \& V% D/ }! p仍未忘相约看漫天黄叶远飞,
: O1 ?  p  L5 M4 E就算你壮阔胸膛不敌天气,
2 Y7 C7 {$ d( ~两鬓斑白都可认得你。- U. {$ H, E% l1 S0 E+ h  ^
《再见二丁目》
; Y8 ]- j# I! B. `. v( c- A- ~7 E  I4 n: D满街脚步突然静了
5 h+ O% ?$ F4 V* B( [满天柏树突然没有动摇
2 p  S' }; }; {3 c' U6 d, X3 o这一刹我只需要一罐热茶吧2 v1 K( r% |! |/ ~! I
那味道似是什么都不紧要6 Z8 |3 g& l& O+ g& p4 T
。。。。
" K% E7 m1 E: y6 \& G3 B+ o4 f原来过得很快乐6 X6 u7 K4 c( ^& h, z% {. |4 a
只我一人未发觉% q  ?2 B/ V# I& E0 \/ I) i1 M
如能忘掉渴望
: D2 N$ l0 E0 Y( V! C; ]( r岁月长衣裳薄3 W/ B$ t& E. Z5 _7 h6 I1 y* B: j
。。。。# _2 g7 e" [3 a$ b9 b3 k2 {
不假设你或会在旁2 ~. L7 k# c5 `+ P/ X
我也可畅游异国再找记托。* _- ~7 j# g1 v/ Z
二丁目是日本街名。
% k% M& c$ C& x6 J8 m0 r歌词里虽然没有写的太明确,背后的故事是两人相约在二丁目见面,可是等了许久许久不见来人,心知那个人不会再出现。( R+ m! _; e8 O
《富士山下》
, a5 G1 k4 L% V% z+ U( ]. a3 I1 c6 B拦路雨偏似雪花,饮泣的你冻吗
. s, }+ f/ b6 g9 ~$ O! r。。。  _( j$ s- S, q
怎么始终牵挂,苦心选中今天想车你回家5 I+ q' @9 M; \6 n# a2 }: O
。。。
# v/ f2 ^# c, `. u1 y留在汽车里取暖,应该怎么规劝9 q# d" m& O( p3 _+ @7 e
怎么可以将手腕忍痛划损" _7 D" U) y2 E2 s
。。。。7 q6 M$ B) l% k) A
忘掉我跟你恩怨,樱花开了几转
, h+ u( e: c5 P4 X% Q' J$ f8 f5 R6 \* n东京之旅一早比一世遥远
" S9 P0 f/ `% t。。。
& z" a2 ?& u6 Y9 b我把这陈年风褛
4 V: x0 w8 f# x8 r送赠你解咒。6 W) Z  R& l5 c' b/ a) I
这里又再一次的提到了东京之旅,是的,一早 比一世遥远。1 q1 O" N0 ]9 I  {
“其实,你喜欢一个人,就像喜欢富士山。你可以看到它,但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山,回答是,你自己走过去。爱情也如此,逛过就已经足够。”-- 林夕) [9 n" X. ?" m
黄伟文也有几首不错:* f1 X6 s: n! q% G
《葡萄成熟时》借葡萄来代喻感情成长。
) z5 ?! F- }4 @# d) j" a& p《落花流水》 是一片花瓣的故事~
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 楼主| guojian123 发表于 2015-10-23 13:56:50 | 显示全部楼层
叙事型歌词,鄙人拙见,是整首歌词全部或大部分语句用于叙述一个故事,较少或没有掺入抒情和议论,譬之于叙事诗。如果夹叙夹议就论是叙事型歌词的话,难免太过牵强,因为歌词,总要有意境的阐述,抒情要起兴,很少有上来就只抒情不叙事的。将夹叙夹议的词引申为叙事型歌词,只能使得歌词的分类模糊化。例如,如果真的要把夹叙夹议算进去,“中国民族到了最危险的时刻”大概也是首叙事型歌词了。
6 H8 ^: J; X/ N6 T1 H6 M2 n$ n- g+ m8 F
所以,依上言论,本人反对第一名回答者所列举出的大部分歌词。( u5 U  Q3 X2 @- p3 a

7 w1 \+ B! K+ C; X0 z不过,若要笔者立刻列举出一二三林夕的叙事型歌词,笔者却无法做到。以夕爷强大的议论笔触,和周耀辉一样并不喜叙事型的叙述手法。斟酌再三,想到一例,即为莫文蔚的《幻听》:
* P) `, e) p2 u& L  I0 m# l# s$ U/ a& d0 n8 \. [. L! W$ @
丝质的被单磨擦黑兔毛背心
% c2 q2 }% N9 X- {9 P男烧衣主角吐一句一句南音+ r1 |' Z7 u6 F0 M$ [* l8 o; Q
和金嗓子拥吻 水龙头剧震 - M$ v4 {3 v" q2 c6 l# h: D
谁于珍妃井里 喊哑了灵魂 0 g7 \" ^1 Y, y# r. `7 S2 A3 c

1 f$ u6 M* F0 |0 E2 P- z+ P' o. B讲真我只不过想我们结婚
4 I0 X6 C: l4 ?6 r凭积分 赠饮 怕解雇便冻薪
; H, i8 Y; r) Q& ^2 }6 D查询班机请按 那忍看长平自刎
3 U- g8 S$ B# m+ W7 l/ E, L王昭君满腔悲愤 母亲节越来越近
. }6 q" Y; h8 `7 _
0 K% U/ B! u) ?* b5 C" E1 }9 E3 C右面是萤幕呻吟 左一句刀下留人 * M, P# f3 K2 t* \+ x! {
马上爬起身 又再做人 听身历声慰问
" Q! O: H, E5 Y% D) Z慢步在沈睡森林 再不要依赖任何人
# ?+ m# f( @: T. A马上无声音 寸步难行 凄凉得过份5 a4 j' r0 A9 A( B  J  i
$ n6 t' L/ w* S3 i$ T+ E# P
今天收市信指数于尾段靠稳
* p0 S8 {$ A9 {8 l9 L  J+ N: {电话中这听众失恋也不要难堪$ \# Z3 e& V: D: V
会展搞首映礼 天国越来越近
# B! [% w6 [. Y  H8 f& j王昭君一出塞 叫醒我灵魂
. [  a; v9 v+ d' `9 [6 K
  k$ n4 F8 n- b4 M7 Z3 D/ v在莫文蔚的世纪初最惊艳的大碟《一朵金花》中,林夕奉献出了大量词史难得的金句,《幻听》就是其中最灿烂的一例。
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; l' Z! u- D3 M: w' V( u# N* Y与《新闻女郎》相同的是,词中都用了大量物象的铺排,纯用白描,是为列锦;而与之不同的是,《新闻女郎》中有更多的“我”的痕迹存在,将新闻中的“大世界”与“小我”对比了起来,而在《幻听》中,很难查找到“我”的存在,描述得更加冷静和脱离,这也使得词中涵义显得较为扑朔,历来众说。, }2 @0 @2 d& ]- R7 x0 n

: _) f9 k- ?! T2 J( a; o感性者大多将“讲真我只不过想我们结婚”这句话提出来列为词眼,认为词中昭君珍妃长平公主三位悲剧女性的列举都是为了自怜。但笔者却不太同意这种将词往小处理解的方法。莫文蔚还有一首歌词句也使用了这种铺陈的手法,是为《十二楼》:& B3 c: x" d6 k) _  A

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电视播吸烟对怀孕的影响 是谁在十二楼嚷嚷
$ e$ d  r; k8 Z3 W8 S5 i日子像是道灰墙 骂它也没有回响呀呀呀呀呀呀呀
3 n. a( D; t; t3 X0 U2 I* Q女优与假知青的恋情终于曝光+ G. l) q8 l4 J* X- z, ^
与林西的春秋笔法不同,李宗盛直抒胸臆的在词中展示了日子的无趣呆闷,可以作为《幻听》的参照。两首词都通过了叙事的冷峻,描写了生活的冷峻。谁说感情的不如意不是造成这种每天面对灰墙幻听的重要组成面呢?所以其实”讲真我只不过想我们结婚”和“只有爱让人心情舒畅”一样,只是无趣呆闷的一个侧面罢了。  ~9 H1 e7 C( d! T. _( G0 p
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讲完《幻听》,笔者暂时难以举出更多类似的例子。不过粤语词坛其他作者倒是对叙事型歌词非常擅长,黄伟文有《两名男子街头相遇》和《劳斯莱斯》,潘源良有《十个救火的少年》,林若宁有《悔过诗》,陈少琪有《她比我丑》。有兴趣的可以去搜一搜看这些歌词,然后想想林夕还有哪些叙事型的歌词,不吝赐教。
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