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我现在之所以这么喜欢粤语歌的原因，很大程度是因为林夕创作的叙事型歌词。# [% O' ]1 o1 v) b- Q# t0 n* \
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流行曲不像古代的叙事诗，随便几千字是家常便饭，如果诗人兴起可以写个上万字。流行曲诞生于快餐文化，要求很短的时间听众就能熟悉、演唱；歌曲格式又多是“主歌1-副歌1-主歌2-副歌1”，基本上词作者只有三个部分可以写，因此“重复歌词、重复旋律”成了流行曲的基本标志。比如《最炫民族风》，在4分钟多一点的时间里，“你是我心中最美的云彩”这一段，均匀的重复了四遍；《江南Style》里，“欧巴江南死呆儿”重复的次数就更别提了。字数少，又要大量重复，这就让叙事型歌词的写作难度极大。. Q; q& E( y% C1 a: ]- D
3 H( y6 t E/ R1 J: @而这当中，国语歌词由于口语较多，在严格限制字数的情况下，很难做到叙事，顶多也就是写一两句，然后通篇都变成感悟。比如粤语可以用“过倦”“仿似”“亦都”“决绝”或者“人连人 汗叠汗”这样的叙述；但国语用这些字眼，就会显得比较别扭。由于字数不能多，每段旋律又只有那么几个字，所以填一些“恋爱不是温馨的请客吃饭”之类的道理型歌词就比较保险。这一点上体现得最鲜明的就是那些一个曲子里，国语歌和粤语歌的区别。比如陈奕迅的《富士山下》与《爱情转移》。2 y2 {- \9 L% F8 B
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在这种情形下，民谣、摇滚等不需要按照流行曲格式去做的音乐就显得得比较有优势，比如苏阳的《贤良》可以用好几百字，慢慢的叙述着一个村子里的各色人等；何勇的《姑娘漂亮》，用大白话讲述着喜欢姑娘所带给自己的沉重压力。而主流歌手唱的歌就很难做到这一点。所以国语流行曲里，叙事型歌词比较少。
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林夕很擅长写粤语的叙事型歌词。这里挑几个代表作来谈。$ g, a0 t% R; w+ G& ~
/ u& e7 P% q8 x, `: y: V" l首先是我认为叙事型歌词的极品，220字的王菲《约定》。. Y+ F0 b/ U/ o! n, N _' d) `
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《约定》大体的叙事构架是用回忆的形式去叙述一对恋人旅游时的见闻，“还记得当天旅馆的门牌，还留住笑着离开的神态”；然后，延伸到主角内心因为这次旅行而至今不能释怀的敏感情愫，“明日天地，只恐怕认不出自己”，再写对未来的畅想，“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”，而后又从当初旅游时的场景延伸到如今自己的心情“当天街角流过你声线，沿路旅程如歌褪变”。快完结时，主角明白斯人不再，于是带着忧伤的为自己打气：“要决心忘记，我便记不起”；但到了歌曲的最后自己，仍然被当初的约定所打动。于是就有了经典的一句：“就算你壮阔胸膛，不敌天气；两鬓斑白都可认得你”。
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2 y( s* S" c4 ]4 E: o- b这首歌写人，写景，写回忆，写未来，写内心小情愫，写景及人又入心。最关键的一点是，以上这些可以支撑一本上万字张爱玲小说的爱情故事，林夕只用了220个字就全部搞定！整首歌没有一个字眼被浪费，林夕营造出了一个非常忧伤、犹如村上春树电影的画面：当初缠绵的两人同游，所住的旅馆的门牌号的特写，离开旅馆在前台结算时两人互相打闹时的笑容，轻快地走在陌生城市街道上的温馨；傍晚，在路灯的照耀下两人吃着微温的便当，他弹着吉他，唱着歌给她听；夜幕渐渐低垂，街灯照出他的剪影，她看着他，觉得这一切太美好，被这幸福感动得差点流出眼泪……- y5 y$ N" P7 r! L# Q( }
. G2 C6 L! b7 k3 I) _直到现在，我听了林夕创作的上千首歌曲，依然觉得《约定》是最能体现他写作水平的歌词。220字，两条微博不到的字数，林夕居然能够写出这么多内容，实在令人叹为观止。而林夕自己认为的代表作，杨千嬅的《再见二丁目》也很不错，只是感想的比重要高过叙事，因此不在此做推荐。对了，两者都是出自“东京旅游”这个系列，有一定的联系。4 m, A5 V* ]! K! E( q# _6 a
; r6 u- r1 O2 \) { [9 A6 R& n第二首要推荐的，是杨千嬅的《她成功了他没有》。' `% }( i$ e5 x
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这首歌没有一段重复的歌词，从头叙事到尾，是极不符合常规的流行曲做法。而这么做的原因很简单，因为曲子本身没有特别明显的副歌，所以林夕用整首歌的旋律来平铺直叙。歌曲讲述一段曾经相爱的恋人因为生活压力，最终劳燕分飞，多年后再见，却已不复当初的故事。由于歌词已经写得非常好、非常亦舒（这歌名就是亦舒的一本书），因此不做评鉴，各位看歌词就明白了：% q2 n9 y+ I% S3 t i5 R
' u2 J# | T: a《她成功了他没有》( y0 I& C/ b3 h9 k
- @3 M# i% C' {1 f$ j4 T6 o( _他跟女友相爱 彼此也都知道 走进教堂仿似很远路
: m& j _) Y" Q; _他跟女友相约 假使理想找到 彼此再想婚礼实太好
0 E. D9 Q+ i# n" W( r跨出社会旅途 一起要为两毫) E$ n, Q3 K: T- v; a, b' |
加班加到呕吐 不想拖到衰老. M9 b, x0 {; f8 }8 s; X
彼此理想一致 积蓄也都消耗
, }( i9 D4 E7 c/ H) }开一间唱片铺 也总算是自豪
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这间唱片小店 他跟女友一半 听得再多歌也不会闷
: |: v2 g) }0 g$ C8 t3 @* [5 x开张顾客挤满 不久惹起不满 因他买卖的全是冷门
- ?) ^) Y( A' W9 G9 _! I他的计划满盘 打开市道窄门/ M* F* d6 y$ e
积蓄花去一半 彼此争拗批判
2 f- R7 a/ S* L N, s! l( J股份各占一半 他的女友想退出去 再去工作没成本
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: ?: U9 f' D* N6 Z6 R+ C这个故事发展 讲他跟她不免 仿似世上情人 讲遍世上甜言3 `1 B( j" r2 P7 ~
可惜经过试炼 不惜撕破了脸 为了钱 手里没余钱
1 } p% p! v; X只恐很快情变 即使天生一对 只愿睡完明天可再见! O- I, X% v- G
可惜他已发现 只得他那理想不变% ^( J2 r3 X& q' Q3 I
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6 S3 j' w+ f' a/ i) L/ v- _他的顾客少到心底未免感慨 坚守理想令钱袋有害
) E, J! w+ N$ T$ U- g: s/ }$ r他的女友跑去参加歌唱比赛 得到冠军在承受喝彩/ e8 {; ]. X2 U* H
他都看着发呆 他不太擅理财 终于将唱片店忍心关闭不爱
) X" O1 j Y' [/ u) G" A, ~, j找不爱的工作 跟他女友的爱 竟因理想不再 枉过十余载% B2 ?8 D( S( r. V4 s5 `. [/ v
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他工作为两餐 他分开的一半 早已照耀乐坛9 s1 J$ T+ |. ~; K/ ?) g. {: H# K
深怕有日被弹 星光不再灿烂 衷心观众发难" _% e! i3 Z" T/ I# Z* v
就似每晚过关 就似永远上班
& M( R0 h# j- o/ I$ \5 z跟他不再往来 只因所有爱情 可使一个偶像不养眼
Q* ?8 b; J6 c% o2 n想得到真爱 更难只想观众永久不散
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他早已婚不再 跟这女友相爱 青春理想失去不意外
0 _7 r9 j$ p8 g3 N, M他听女友演唱 少不免有感慨 他早变了观众在喝彩
7 b3 y9 ^. O6 O" R) `3 [即使再没往来 他的眼泪快来 一生仿似比赛 ! j+ t! `: [ a7 u, ~6 K/ N3 `. M) ]
彼此找到所爱 拒绝平淡未来 $ H. q) H' j. n0 _9 l
他的女友偏爱 孤身只影飞上天际摘云彩3 U9 u# Z% q8 m
6 A i Y; ] `) h7 q, a' m这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱$ T* _0 ]/ a! z. H! x# E
他得到发妻的爱 他的女友偏却得到理想失去爱
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这歌曲的监制为了迁就歌词，特地切掉了杨千嬅在录音时所有的换气位，所以颇有一气呵成的感觉。而整首歌最令我感动的一句，是最后那一段的第一句：“这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱”。这世界上真的有很多人和很多事，想得很美好，双方亦都很努力的想去维护那份最初的美好；但走到最后，人浮于事，总会不及童话可爱。) U$ ]3 M$ U6 h
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接着是林夕在02年创作的四首叙事型歌词。这四首分别是李克勤《爱不释手》，许志安《天下之大》，谢霆锋《从前以后》，陈奕迅《人来人往》。这四首歌曲里，前面三首的时间横跨逾十年；最后一首虽然时间跨度不大，但在300字里写了四段感情，也十分强悍。四首歌加起来也才千字而已。但是我敢担保若你彻底的听完，感受到的故事，超过一本《中篇小说选》。这四首歌也是林夕在状态最好的时候创作的叙事型歌词上佳之作，值得感兴趣的听众细细琢磨。
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2 q- e0 c, K1 H/ c3 U; T《爱不释手》用“手”做题眼，写一段校园恋情在社会上的磨砺。主角对女孩的爱，一直攥在手里，未曾放过，是为“爱不释手”。) C p) w; m5 ?
, D/ |7 G" @8 i4 j- G, r“如难忍受 无法厮守& q+ o7 g! u4 H/ l# z0 `6 l- s. U
宁愿握手 别要挥手
# Z8 r: w# m1 H# v) M 预了拖得你手 便要分得了手" H; y6 m, `) f# ]. e M
从前相爱 渐变相处# _1 p# |0 S. u, |+ M% ]
然后缩手 然后变生疏”
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《天下之大》写过去我和你识于微时，即使没什么钱也愿意“穷游”那幸福感却很满满；而如今……
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“你与我 当初于 北京车站
* I. l9 q. w8 ~6 A, F6 j人连人 汗叠汗 旅费有限- f# ~6 \( E, Y! a$ y: y" S+ R
难还难 累便累 你我照行
+ e9 b; c' N9 Q. O/ D你有伤患 我便背着你过关
: X2 \# B7 ]9 ?0 N9 t哪怕我 身体差 差点死掉
+ |8 i- j* y- p( l j4 A7 k愁还愁 病便病 有你照料* u- _2 x" ^3 b! p3 f
谈谈情 服服药 那怕发烧
1 `) y, b& Q) ]0 [' o9 K只怕好了 好了 话题便缺少”
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《从前以后》写的是一个暗恋着女孩的主角，看着她为别人哭、跟别人谈恋爱，自己默默的祝福着她的美满幸福；可多年后在街上遇见，原来，她曾经爱上的那人，已经和别人同居。听着她的哭诉，主角只能黯然地替她揭开啤酒盖……
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8 P/ k8 Y" v0 z, B1 R“从前看着你就快毕业了 如何接受你为了他哭了 * V* C3 P: Y# {, q5 U
然而安慰你时 你怪我无聊" J1 d: M: H4 t* y A/ M. C
从前你令我学会怎样笑 从来笑着照料你的需要
, A; n. W! {$ t然而考试以后见你见得更少
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$ g8 j# K2 }1 o3 G$ ]; z以后独自留在校门外 听说他跟你谈恋爱
# b2 N+ _5 c3 j4 M0 H" m1 P然后我衷心祝福你 美满未来
5 D/ {- D5 r! D最后在万宜大厦门外 难得的跟你碰到
2 h; p$ N) e1 ?: a& |然后替你将啤酒盖 揭开”& k3 Z6 X2 } z
& D6 s W& @/ T9 j& K7 k# l! s《从前以后》最令我感动的一句，是“从前你令我学会怎样笑”。我想很多人对初恋的美好的回忆，都能概括在这句歌词里。$ b+ X/ y5 V5 }' J0 F
' x) U. a5 w" h5 X+ `《人来人往》因为是陈奕迅的，比较出名，故事从她的失恋，和我的相恋，和我的分手，她的再恋，我的再恋，道出了“人来人往，爱过已经很满足”的感悟。
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“闭起双眼我最挂念谁 眼睛张开身边竟是谁
, a( k( z1 N$ D2 k$ X1 K3 u感激车站里 尚有月台曾让我们满足到落泪7 }# v! r, u8 E; a
拥不拥有也会记住谁 快不快乐有天总过去6 f% A/ ]: U9 k
爱若为了永不失去 谁勉强娱乐过谁2 }/ J2 J+ e9 N7 p
爱若难以放进手里 何不将这双手放进心里”. e9 @6 T6 s" h/ P( F
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碍于篇幅，这个话题就不延续下去了。最后再推荐一首我极爱的，梁汉文《一小时冲印》。
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《一小时冲印》讲的是一个照相馆的小伙计，每天默默的工作，默默的关注着一位前来照相馆冲印照片的女人，进而观察她的生活，看着她去各地旅游、拍摄风景、拍摄家居、失恋、相恋……最后，主人公对着女孩的婚纱照，独独剩下的默然。这个题材的灵感来源应该是那部同名电影，林夕把故事的结构抽了出来，将电影里原本惊悚的情节，变成了一段没有结果的暗恋故事。
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+ W9 q( w O# Y1 j4 [+ ~ 我特别喜欢歌词里一些构思巧妙的细节，例如“那个爱穿蔚蓝男孩 是否你情人 为何你永远站于他在近”一句话就勾勒出了主人公对于女孩生活观察的细致入微；又比如“你近镜特写他眼睛，心底恐怕已经……从旁见证过亦替你高兴”——“已经”二字真是太妙了，主人公不忍点出女孩已经心仪他人的事实，也不必点出（直接写出就显得非常的羡慕嫉妒恨和低级了），用已经二字留给听众意犹未尽的想象空间，最后再加一句洒脱的“从旁见证过，亦替你高兴”，将这种有些变态的暗恋情结转化得相当浪漫。 8 v" F2 s O- r) X
/ k1 K) V; D6 g+ K “一张张一张张的家居，一张张一张张的山水，日夜将他人回忆冲印下去；眼看你把菲林放低，一转身再到取，原来，你已印在我的心里。”主人公和女孩的交集仅仅止于放下胶片、取回照片两个时间点，而仅仅凭着这两种方式的相遇，主人公已经如同照片一样，将女孩“冲印”进了心里。可惜，这段浪漫的感情，结果却是“能迷恋最爱，我快乐吧？无法冒昧在你家里见面吗……留在柜面大合照吧”。主人公只要能和女孩有一张合影已经非常高兴，非常满足了，这是多么找虐的一种感情！林夕写过许多如斯折磨自己情感的歌词，《一小时冲印》里的那个男孩尽管在歌词里有着很多洒脱的自我开解，但对于听众而言，一定会心疼难受。“你有那么多的记忆，都为别人留下”，留给自己的又有些什么呢？而我，又能对你做些什么呢？
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