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[音乐知识] 林夕写过哪些叙事型的词作?

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guojian123 发表于 2015-10-23 13:34:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
我现在之所以这么喜欢粤语歌的原因,很大程度是因为林夕创作的叙事型歌词。7 R7 @4 b7 p1 M
  }7 s# p9 H2 g- ^8 i. d8 a
流行曲不像古代的叙事诗,随便几千字是家常便饭,如果诗人兴起可以写个上万字。流行曲诞生于快餐文化,要求很短的时间听众就能熟悉、演唱;歌曲格式又多是“主歌1-副歌1-主歌2-副歌1”,基本上词作者只有三个部分可以写,因此“重复歌词、重复旋律”成了流行曲的基本标志。比如《最炫民族风》,在4分钟多一点的时间里,“你是我心中最美的云彩”这一段,均匀的重复了四遍;《江南Style》里,“欧巴江南死呆儿”重复的次数就更别提了。字数少,又要大量重复,这就让叙事型歌词的写作难度极大。
% o5 ]" o3 ]% n+ Q' Y
& {( w: }- e) {9 }而这当中,国语歌词由于口语较多,在严格限制字数的情况下,很难做到叙事,顶多也就是写一两句,然后通篇都变成感悟。比如粤语可以用“过倦”“仿似”“亦都”“决绝”或者“人连人 汗叠汗”这样的叙述;但国语用这些字眼,就会显得比较别扭。由于字数不能多,每段旋律又只有那么几个字,所以填一些“恋爱不是温馨的请客吃饭”之类的道理型歌词就比较保险。这一点上体现得最鲜明的就是那些一个曲子里,国语歌和粤语歌的区别。比如陈奕迅的《富士山下》与《爱情转移》。: K0 {9 w, w% m$ u' z7 B2 x
& v1 W/ @( O1 u' b
在这种情形下,民谣、摇滚等不需要按照流行曲格式去做的音乐就显得得比较有优势,比如苏阳的《贤良》可以用好几百字,慢慢的叙述着一个村子里的各色人等;何勇的《姑娘漂亮》,用大白话讲述着喜欢姑娘所带给自己的沉重压力。而主流歌手唱的歌就很难做到这一点。所以国语流行曲里,叙事型歌词比较少。* [# T6 B+ `: ], o; Y4 c
! c" D- B! P$ \( V
林夕很擅长写粤语的叙事型歌词。这里挑几个代表作来谈。" X7 D4 N$ N3 W  P  p3 y! F" `

, r6 m0 G& Z" J0 e1 V首先是我认为叙事型歌词的极品,220字的王菲《约定》。
# P/ O+ g8 n2 n/ B0 U# {
% C7 R% _- K7 @% i, {* n《约定》大体的叙事构架是用回忆的形式去叙述一对恋人旅游时的见闻,“还记得当天旅馆的门牌,还留住笑着离开的神态”;然后,延伸到主角内心因为这次旅行而至今不能释怀的敏感情愫,“明日天地,只恐怕认不出自己”,再写对未来的畅想,“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”,而后又从当初旅游时的场景延伸到如今自己的心情“当天街角流过你声线,沿路旅程如歌褪变”。快完结时,主角明白斯人不再,于是带着忧伤的为自己打气:“要决心忘记,我便记不起”;但到了歌曲的最后自己,仍然被当初的约定所打动。于是就有了经典的一句:“就算你壮阔胸膛,不敌天气;两鬓斑白都可认得你”。+ Q3 c' x7 x6 p0 \

! B) m% j/ Q8 |9 q这首歌写人,写景,写回忆,写未来,写内心小情愫,写景及人又入心。最关键的一点是,以上这些可以支撑一本上万字张爱玲小说的爱情故事,林夕只用了220个字就全部搞定!整首歌没有一个字眼被浪费,林夕营造出了一个非常忧伤、犹如村上春树电影的画面:当初缠绵的两人同游,所住的旅馆的门牌号的特写,离开旅馆在前台结算时两人互相打闹时的笑容,轻快地走在陌生城市街道上的温馨;傍晚,在路灯的照耀下两人吃着微温的便当,他弹着吉他,唱着歌给她听;夜幕渐渐低垂,街灯照出他的剪影,她看着他,觉得这一切太美好,被这幸福感动得差点流出眼泪……
+ D/ w& E9 G" m& ^! J( c( G9 I. ^4 R$ h3 u
直到现在,我听了林夕创作的上千首歌曲,依然觉得《约定》是最能体现他写作水平的歌词。220字,两条微博不到的字数,林夕居然能够写出这么多内容,实在令人叹为观止。而林夕自己认为的代表作,杨千嬅的《再见二丁目》也很不错,只是感想的比重要高过叙事,因此不在此做推荐。对了,两者都是出自“东京旅游”这个系列,有一定的联系。$ o- k5 u. P% d
1 [% }" x& g! S, J+ V# l
第二首要推荐的,是杨千嬅的《她成功了他没有》。
+ m( m2 v/ _* P) v0 V1 H) V2 g8 d3 Y, Z. e; v
这首歌没有一段重复的歌词,从头叙事到尾,是极不符合常规的流行曲做法。而这么做的原因很简单,因为曲子本身没有特别明显的副歌,所以林夕用整首歌的旋律来平铺直叙。歌曲讲述一段曾经相爱的恋人因为生活压力,最终劳燕分飞,多年后再见,却已不复当初的故事。由于歌词已经写得非常好、非常亦舒(这歌名就是亦舒的一本书),因此不做评鉴,各位看歌词就明白了:% A3 u9 \/ C5 a; a( V

8 H7 q. u, F5 o/ s《她成功了他没有》
& T' R$ Y4 {7 Q: a# g. V
* t  ]( C4 M; `1 U他跟女友相爱 彼此也都知道 走进教堂仿似很远路0 f3 |0 p/ N! W9 G8 r
他跟女友相约 假使理想找到 彼此再想婚礼实太好0 a; b( ]2 P+ o: J$ d, |! f
跨出社会旅途 一起要为两毫
! A$ A/ T6 z0 o  Z4 u& |& p) x加班加到呕吐 不想拖到衰老
5 I% Q5 @0 @$ e彼此理想一致 积蓄也都消耗+ a4 a- H, p% J9 h$ V( w" y) A
开一间唱片铺 也总算是自豪  l3 B' _9 P, ]$ q3 Q9 C8 b0 }, A

' Q# ^. c( y. T# a5 G这间唱片小店 他跟女友一半 听得再多歌也不会闷4 {' |* ]* V9 W$ S" @! @5 g
开张顾客挤满 不久惹起不满 因他买卖的全是冷门
& W+ k. [" b( ]! G+ t他的计划满盘 打开市道窄门
0 S, W6 U) b. n积蓄花去一半 彼此争拗批判
4 ?4 A6 O+ @+ G- Z* c6 ]6 X股份各占一半 他的女友想退出去 再去工作没成本6 |6 z, c0 V  L$ Y, D& ?
. \7 @5 z3 N4 e+ J0 H% H$ w
这个故事发展 讲他跟她不免 仿似世上情人 讲遍世上甜言% n) Z+ {& f1 P+ d* ~6 s2 o
可惜经过试炼 不惜撕破了脸 为了钱 手里没余钱2 `4 y$ z5 }0 a  X: K3 U
只恐很快情变 即使天生一对 只愿睡完明天可再见+ T$ b6 K* I% `+ t7 Y/ ^* v
可惜他已发现 只得他那理想不变
/ K, m% {6 m9 S1 `7 L
2 I# o& K3 w- F: Y" L8 }1 n) x7 i, F6 B- Z! R" q- O
他的顾客少到心底未免感慨 坚守理想令钱袋有害# \' W( a* k) {0 a
他的女友跑去参加歌唱比赛 得到冠军在承受喝彩- |# y/ ~4 k- O: s6 [
他都看着发呆 他不太擅理财 终于将唱片店忍心关闭不爱
6 Y5 C% u% v/ c% j  f0 x找不爱的工作 跟他女友的爱 竟因理想不再 枉过十余载
( L, K5 m7 ?4 V' T
" h% J  B' n/ X; @  f他工作为两餐 他分开的一半 早已照耀乐坛
* p5 w& a/ I- G& ^+ Y4 k深怕有日被弹 星光不再灿烂 衷心观众发难
) P% a% ?9 r/ z就似每晚过关 就似永远上班0 U9 P& ^! M3 x3 K2 m" {7 ^% Q
跟他不再往来 只因所有爱情 可使一个偶像不养眼
# s$ @* V: z: Q0 c& \) R1 `想得到真爱 更难只想观众永久不散
5 V8 o# N/ h8 Z/ f5 N; J7 \7 {
% j% z+ y6 {4 ?3 T. T他早已婚不再 跟这女友相爱 青春理想失去不意外# C& |, {) q2 o. ~
他听女友演唱 少不免有感慨 他早变了观众在喝彩
1 i" v& @6 G2 Z, x8 M. C. i- U即使再没往来 他的眼泪快来 一生仿似比赛 2 p# Q# [4 `3 K
彼此找到所爱 拒绝平淡未来
$ H& ^  i! o# O- l8 z, `' R& X他的女友偏爱 孤身只影飞上天际摘云彩
) m3 i- [% X# N9 U" C
9 F: m+ o6 Z- [7 @. y4 Q. z# D+ p, Y这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱% q3 ^( O4 x9 S1 _& q/ l. z+ ]
他得到发妻的爱 他的女友偏却得到理想失去爱9 C! G2 V5 e* L2 z7 R

: B: c) c8 e/ q) c4 |3 E这歌曲的监制为了迁就歌词,特地切掉了杨千嬅在录音时所有的换气位,所以颇有一气呵成的感觉。而整首歌最令我感动的一句,是最后那一段的第一句:“这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱”。这世界上真的有很多人和很多事,想得很美好,双方亦都很努力的想去维护那份最初的美好;但走到最后,人浮于事,总会不及童话可爱。% w- m. v. m0 L$ |" ?
! ]% `; R0 h' O0 U
接着是林夕在02年创作的四首叙事型歌词。这四首分别是李克勤《爱不释手》,许志安《天下之大》,谢霆锋《从前以后》,陈奕迅《人来人往》。这四首歌曲里,前面三首的时间横跨逾十年;最后一首虽然时间跨度不大,但在300字里写了四段感情,也十分强悍。四首歌加起来也才千字而已。但是我敢担保若你彻底的听完,感受到的故事,超过一本《中篇小说选》。这四首歌也是林夕在状态最好的时候创作的叙事型歌词上佳之作,值得感兴趣的听众细细琢磨。
2 r7 `+ e4 s1 E( w9 t) j' V8 n# C4 a& F  D  A1 v
《爱不释手》用“手”做题眼,写一段校园恋情在社会上的磨砺。主角对女孩的爱,一直攥在手里,未曾放过,是为“爱不释手”。% x8 Q  ?; Q1 h7 R
! p( f: ]% v9 r/ |
“如难忍受 无法厮守
. B- ]' \# s6 y# o3 v3 g) a 宁愿握手 别要挥手
9 D3 o% _& i  e$ d 预了拖得你手 便要分得了手5 h: J' h. n0 `9 r; M
从前相爱 渐变相处3 F: V$ h. b* [  V* c) }
 然后缩手 然后变生疏”
  V2 o% C8 z5 O' P9 [7 d6 _4 G8 ^' O" R- I1 q( R+ W5 B
《天下之大》写过去我和你识于微时,即使没什么钱也愿意“穷游”那幸福感却很满满;而如今……* N' t, ?) C$ m7 u: g2 v

8 Z) G; S( w  G  f# `& g2 a& g. w“你与我 当初于 北京车站2 o3 V. G6 L- B! ]/ [7 O
人连人 汗叠汗 旅费有限" l7 J. `4 g% w6 e: K4 p; w% z
难还难 累便累 你我照行5 T  T  L9 P+ E( W
你有伤患 我便背着你过关
* j( f! Q& h3 L$ d# R哪怕我 身体差 差点死掉+ d2 g% V0 s" ^5 D) f6 `% w
愁还愁 病便病 有你照料, c6 o$ Q$ a6 I! L
谈谈情 服服药 那怕发烧0 _( D) F3 y- P9 ?7 @7 T. d$ |
只怕好了 好了 话题便缺少”
3 W' g  r' m% D+ b% B# p
% j& q8 n" n1 m$ }2 r《从前以后》写的是一个暗恋着女孩的主角,看着她为别人哭、跟别人谈恋爱,自己默默的祝福着她的美满幸福;可多年后在街上遇见,原来,她曾经爱上的那人,已经和别人同居。听着她的哭诉,主角只能黯然地替她揭开啤酒盖……
1 M0 {" {: E) H8 _
, L- q" m6 S8 l" W% E; h$ `9 S“从前看着你就快毕业了 如何接受你为了他哭了   U% i  o, X* E
然而安慰你时 你怪我无聊
  V5 k% I* ^: j& d' P7 v  r& B/ q" y% w从前你令我学会怎样笑 从来笑着照料你的需要 7 c: d5 ~% {" q6 }+ B' T
然而考试以后见你见得更少* Z0 w6 l( \$ V; c; q; d8 L

; S) t* C* h6 i0 W( T0 A以后独自留在校门外 听说他跟你谈恋爱( O1 U) d$ d& D$ m. L! }- n
然后我衷心祝福你 美满未来 - H$ c! s) K, W8 ~: T+ O
最后在万宜大厦门外 难得的跟你碰到 $ R: ?& J4 t& ~" b+ v9 Y! H
然后替你将啤酒盖 揭开”
6 F+ o2 K( n) c7 @. l. r+ }. v3 e; V3 K0 N+ P& s4 N# l3 T* L& ]) x
《从前以后》最令我感动的一句,是“从前你令我学会怎样笑”。我想很多人对初恋的美好的回忆,都能概括在这句歌词里。, v9 o3 k0 H8 ]; P

7 y6 |: B* K7 ~& o/ W+ @《人来人往》因为是陈奕迅的,比较出名,故事从她的失恋,和我的相恋,和我的分手,她的再恋,我的再恋,道出了“人来人往,爱过已经很满足”的感悟。) `: d) ]( g: S. X5 _7 j  B

# J4 o: x9 _3 L! h“闭起双眼我最挂念谁 眼睛张开身边竟是谁4 K( k; f* V/ [% F1 g
感激车站里 尚有月台曾让我们满足到落泪
' \9 s& c; I( d拥不拥有也会记住谁 快不快乐有天总过去# [- F! y7 u5 H: N* X+ y9 g2 {( n
爱若为了永不失去 谁勉强娱乐过谁
, V( {0 a% h. d; J/ ?- @" T2 N9 r爱若难以放进手里 何不将这双手放进心里”0 z2 I7 O8 @/ M
$ S# K4 r8 }3 c2 L2 B( l
碍于篇幅,这个话题就不延续下去了。最后再推荐一首我极爱的,梁汉文《一小时冲印》。
+ G* `4 l& \: t& R" N8 g5 _3 t! M4 v' }$ ~+ W7 l
《一小时冲印》讲的是一个照相馆的小伙计,每天默默的工作,默默的关注着一位前来照相馆冲印照片的女人,进而观察她的生活,看着她去各地旅游、拍摄风景、拍摄家居、失恋、相恋……最后,主人公对着女孩的婚纱照,独独剩下的默然。这个题材的灵感来源应该是那部同名电影,林夕把故事的结构抽了出来,将电影里原本惊悚的情节,变成了一段没有结果的暗恋故事。 , K0 W. M& M2 E$ ~
! |/ x4 J2 b/ A
  我特别喜欢歌词里一些构思巧妙的细节,例如“那个爱穿蔚蓝男孩 是否你情人 为何你永远站于他在近”一句话就勾勒出了主人公对于女孩生活观察的细致入微;又比如“你近镜特写他眼睛,心底恐怕已经……从旁见证过亦替你高兴”——“已经”二字真是太妙了,主人公不忍点出女孩已经心仪他人的事实,也不必点出(直接写出就显得非常的羡慕嫉妒恨和低级了),用已经二字留给听众意犹未尽的想象空间,最后再加一句洒脱的“从旁见证过,亦替你高兴”,将这种有些变态的暗恋情结转化得相当浪漫。
4 n$ ?; O5 E4 H4 @2 z" U
9 L2 U& a4 b+ C$ ~5 a; V  “一张张一张张的家居,一张张一张张的山水,日夜将他人回忆冲印下去;眼看你把菲林放低,一转身再到取,原来,你已印在我的心里。”主人公和女孩的交集仅仅止于放下胶片、取回照片两个时间点,而仅仅凭着这两种方式的相遇,主人公已经如同照片一样,将女孩“冲印”进了心里。可惜,这段浪漫的感情,结果却是“能迷恋最爱,我快乐吧?无法冒昧在你家里见面吗……留在柜面大合照吧”。主人公只要能和女孩有一张合影已经非常高兴,非常满足了,这是多么找虐的一种感情!林夕写过许多如斯折磨自己情感的歌词,《一小时冲印》里的那个男孩尽管在歌词里有着很多洒脱的自我开解,但对于听众而言,一定会心疼难受。“你有那么多的记忆,都为别人留下”,留给自己的又有些什么呢?而我,又能对你做些什么呢?
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 楼主| guojian123 发表于 2015-10-23 13:34:59 | 显示全部楼层
极迷恋他人,才想冲印做证。你拍了那么多的相片,而我也为你冲印了那么多相片……人生的兜兜转转,有多少感情是说不穿,无法说穿、不必说穿、不愿说穿呢?) I/ s# w) _: T* ~7 M( M

6 x8 Z' w7 u3 Y' P# P6 w如果还嫌不够,最后推荐几首我认为的林夕的叙事型歌词上佳之作。' y1 S) Q$ c' U( F8 S7 ]

, |( Q8 w1 \; J: h8 v古巨基《心跳回忆》(这首歌里,女主角从未出场,但尽得风流,让我们跟着男主角怀念若干年)- f2 j8 c9 w9 @% S8 H" e
0 r/ @3 Q( ~4 U4 p/ I- a
杨千嬅《姊妹》(女主角在闺蜜婚礼上,一边感慨地讲述着对闺蜜赢得人生美满的艳羡,接着讲到自己,有感而发,进而哭诉……)4 V) f8 N9 e4 {
5 O& C2 ^0 p' e% A7 K9 h
陈慧琳《最爱演唱会》(这首歌献给所有曾经为了看演唱会,而去恋人一起存钱的人)6 O1 a6 n. b# u; u) z) G2 Z0 f

8 a1 l  t2 ?8 S! X4 ^陈慧娴《把悲伤看透时》(女主角在孤身旅行之后,回程火车上的感悟。适合那些经常一个人旅游的孤独患者)6 |+ {; D" J$ G" ^* H) T9 U( l
2 o" i) b* {  ]  s3 n/ `) N7 Z" }
张敬轩《不吐不快》(林夕叙事型歌词里最长的一首,讲述曾经与知己无话不聊,彻夜畅谈,最终却“坐在戏院,主角自杀,你共我竟过倦而进睡”的陌路。“只怕无法再有这种情怀”)
# R) W) D% t" H. e9 ~: q; \4 B/ W; V/ [2 K
梁汉文《新闻女郎》(整首歌纪录2003年的香港所发生的大事,同时又穿插着男主角的感情经历,是全面体现林夕叙事型歌词功底的一首歌)% h! _9 r  `$ I4 i2 c) @
8 R$ h& D" ^- o% Q+ z
刘德华《按摩女郎》(从按摩店里见到昔日旧爱开场,去写一段“我曾经爱着你,如今,我也希望你能好好的生活下去”的故事)$ m$ |( p% e$ d2 e7 V# M  q

7 p  r) y( I: N! L* [) N+ [% h7 V林夕有几首经典的歌词不得不八卦一下黄耀明,) M' g) `9 a4 v) C, R( D
两人曾一起去日本东京看演唱会,0 Q5 V& K: p1 |* n8 @" F( C
故事由此开始
) T; _; v/ ?4 \  W" k# I$ k粤语版 《约定》
7 _, G9 x2 K  Q5 l* A1 P3 m还记得当天旅馆的门牌,
4 D/ |+ j5 u- I! Z* W还留住笑着离开的神态,+ q9 J! r1 A" U1 j
。。。。
5 `! ~- S. K; V/ v6 P沿路一起走半里长街,* ~2 J7 _9 [+ ?$ V
剪影的你轮廓太好看,
9 h, S1 m9 g4 G! j- D凝住眼泪才敢细看,9 M( a3 k" l& `' o9 C! d
。。。。。
$ G& B/ Y/ h: Z) g& a忘掉天地 彷佛也想不起自己,
  B/ G9 R: J. R) o, ?仍未忘相约看漫天黄叶远飞,
& L: _! r* W, m4 }就算你壮阔胸膛不敌天气,
$ @( ?( y' C: N" T9 `" l+ O4 z; C两鬓斑白都可认得你。9 j9 Y! g: t% t5 s
《再见二丁目》
7 V: F, M' w) k4 ~5 ~满街脚步突然静了# q% \. b) ?. {# [7 O2 v7 }. t
满天柏树突然没有动摇
6 R; _* J7 B( K( ]这一刹我只需要一罐热茶吧
0 v" X7 z. R% q2 ^那味道似是什么都不紧要  {; \: J; l- ^! F; J- k
。。。。, P, Z) Q  N# T0 N7 {
原来过得很快乐( D6 s% O6 W  D; g. H( \- c
只我一人未发觉
% c, L' A6 y9 c7 h$ m如能忘掉渴望+ T3 e/ G6 i/ B" h; j. X; C7 w
岁月长衣裳薄
, c; P% {0 r6 v/ ?$ T9 b。。。。
" G" |6 g& Y9 q  s3 c, }+ o' o不假设你或会在旁
, q5 K/ f+ y0 d( I* e) d3 E! G; J我也可畅游异国再找记托。
+ F0 k* ~2 K' }8 U" L二丁目是日本街名。
) ?9 ]0 s  ~+ w$ R% x# T4 ]歌词里虽然没有写的太明确,背后的故事是两人相约在二丁目见面,可是等了许久许久不见来人,心知那个人不会再出现。
1 {0 c5 P9 P; |* h" {3 u1 ^《富士山下》, [' c% K8 l) w/ @, a' ]0 n
拦路雨偏似雪花,饮泣的你冻吗. p, \3 r( M8 @) q1 K; y
。。。3 c9 a/ U# g$ ]/ {
怎么始终牵挂,苦心选中今天想车你回家  g1 Y( I% c2 w- @3 M) G
。。。
$ w* y  }1 j% {: c0 a) v留在汽车里取暖,应该怎么规劝
9 s* s1 g# g2 B) M怎么可以将手腕忍痛划损: `- Y* H0 i$ p
。。。。% {( W* E6 E0 P$ B" C" l
忘掉我跟你恩怨,樱花开了几转8 S7 l" Y" t) N9 b+ F9 Q* d
东京之旅一早比一世遥远7 E$ o- G" ^$ s; o* N' P
。。。' A- g- I" O  F8 S& r
我把这陈年风褛
- u  s" U+ s' s; K4 M送赠你解咒。' ?( J7 o% K# y# C3 G! G9 k4 l3 [
这里又再一次的提到了东京之旅,是的,一早 比一世遥远。
1 V8 n+ o1 ]. y, C“其实,你喜欢一个人,就像喜欢富士山。你可以看到它,但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山,回答是,你自己走过去。爱情也如此,逛过就已经足够。”-- 林夕
2 p5 c9 _1 [4 \6 p5 \黄伟文也有几首不错:
! K2 k" Q7 _/ Z9 E0 w《葡萄成熟时》借葡萄来代喻感情成长。& Z% K3 s+ e6 h- x8 u
《落花流水》 是一片花瓣的故事~
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 楼主| guojian123 发表于 2015-10-23 13:56:50 | 显示全部楼层
叙事型歌词,鄙人拙见,是整首歌词全部或大部分语句用于叙述一个故事,较少或没有掺入抒情和议论,譬之于叙事诗。如果夹叙夹议就论是叙事型歌词的话,难免太过牵强,因为歌词,总要有意境的阐述,抒情要起兴,很少有上来就只抒情不叙事的。将夹叙夹议的词引申为叙事型歌词,只能使得歌词的分类模糊化。例如,如果真的要把夹叙夹议算进去,“中国民族到了最危险的时刻”大概也是首叙事型歌词了。" X5 b) q) D& @

! k) i) @( O2 n+ R所以,依上言论,本人反对第一名回答者所列举出的大部分歌词。
7 y, m" x* A2 p$ p+ }5 `
. K' s  U$ S5 f9 ]5 x不过,若要笔者立刻列举出一二三林夕的叙事型歌词,笔者却无法做到。以夕爷强大的议论笔触,和周耀辉一样并不喜叙事型的叙述手法。斟酌再三,想到一例,即为莫文蔚的《幻听》:" m. s) `( R* Z7 T% F" [! \+ W
& p1 I0 B/ C" a# V8 o. Q
丝质的被单磨擦黑兔毛背心
5 @0 q7 Q, k. v5 u6 J# `男烧衣主角吐一句一句南音
% O/ }# G3 f) h  [/ i和金嗓子拥吻 水龙头剧震 % X. C, \! A+ c
谁于珍妃井里 喊哑了灵魂 % o4 y8 N4 [& |: g

4 W" I2 m$ Q. u) a6 {讲真我只不过想我们结婚
% F6 Y0 d# `, P4 w凭积分 赠饮 怕解雇便冻薪 * u: _2 u% w# M; V" V# H
查询班机请按 那忍看长平自刎
# G" A5 F9 X. U, O王昭君满腔悲愤 母亲节越来越近
( Y) _) h5 _% v; Z! i0 H) v( d2 j: c$ F1 a$ U) l
右面是萤幕呻吟 左一句刀下留人 . u6 W" n+ s% y6 m$ T. ^
马上爬起身 又再做人 听身历声慰问
8 J5 x8 h+ l3 W2 g* e! ~& T. ^慢步在沈睡森林 再不要依赖任何人
. B, |: M: `8 {9 r% ?5 s马上无声音 寸步难行 凄凉得过份! Q; l! Q) |" c
% Y5 X1 G/ h" l7 A% H
今天收市信指数于尾段靠稳2 P( z: Y4 \5 Q9 b' L
电话中这听众失恋也不要难堪+ O  {  E' g. `% J4 P
会展搞首映礼 天国越来越近- h+ `( D3 F6 G9 z. _8 O1 r5 n
王昭君一出塞 叫醒我灵魂
0 q' J7 ?2 Z4 m: `/ z. F& Z7 T" T0 N
在莫文蔚的世纪初最惊艳的大碟《一朵金花》中,林夕奉献出了大量词史难得的金句,《幻听》就是其中最灿烂的一例。  C$ z/ u: b' x, R. o+ l
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与《新闻女郎》相同的是,词中都用了大量物象的铺排,纯用白描,是为列锦;而与之不同的是,《新闻女郎》中有更多的“我”的痕迹存在,将新闻中的“大世界”与“小我”对比了起来,而在《幻听》中,很难查找到“我”的存在,描述得更加冷静和脱离,这也使得词中涵义显得较为扑朔,历来众说。7 R0 w. T& X& G
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感性者大多将“讲真我只不过想我们结婚”这句话提出来列为词眼,认为词中昭君珍妃长平公主三位悲剧女性的列举都是为了自怜。但笔者却不太同意这种将词往小处理解的方法。莫文蔚还有一首歌词句也使用了这种铺陈的手法,是为《十二楼》:% w! i( s8 W) C5 K' R

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电视播吸烟对怀孕的影响 是谁在十二楼嚷嚷: ]7 q% v) y% d8 e# |8 L
日子像是道灰墙 骂它也没有回响呀呀呀呀呀呀呀
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6 V. E1 Y' q% W, m6 y  V: X与林西的春秋笔法不同,李宗盛直抒胸臆的在词中展示了日子的无趣呆闷,可以作为《幻听》的参照。两首词都通过了叙事的冷峻,描写了生活的冷峻。谁说感情的不如意不是造成这种每天面对灰墙幻听的重要组成面呢?所以其实”讲真我只不过想我们结婚”和“只有爱让人心情舒畅”一样,只是无趣呆闷的一个侧面罢了。
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& _# e1 n$ T- s  l% \讲完《幻听》,笔者暂时难以举出更多类似的例子。不过粤语词坛其他作者倒是对叙事型歌词非常擅长,黄伟文有《两名男子街头相遇》和《劳斯莱斯》,潘源良有《十个救火的少年》,林若宁有《悔过诗》,陈少琪有《她比我丑》。有兴趣的可以去搜一搜看这些歌词,然后想想林夕还有哪些叙事型的歌词,不吝赐教。
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