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我现在之所以这么喜欢粤语歌的原因，很大程度是因为林夕创作的叙事型歌词。
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. a' z% f# U( a; g流行曲不像古代的叙事诗，随便几千字是家常便饭，如果诗人兴起可以写个上万字。流行曲诞生于快餐文化，要求很短的时间听众就能熟悉、演唱；歌曲格式又多是“主歌1-副歌1-主歌2-副歌1”，基本上词作者只有三个部分可以写，因此“重复歌词、重复旋律”成了流行曲的基本标志。比如《最炫民族风》，在4分钟多一点的时间里，“你是我心中最美的云彩”这一段，均匀的重复了四遍；《江南Style》里，“欧巴江南死呆儿”重复的次数就更别提了。字数少，又要大量重复，这就让叙事型歌词的写作难度极大。
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而这当中，国语歌词由于口语较多，在严格限制字数的情况下，很难做到叙事，顶多也就是写一两句，然后通篇都变成感悟。比如粤语可以用“过倦”“仿似”“亦都”“决绝”或者“人连人 汗叠汗”这样的叙述；但国语用这些字眼，就会显得比较别扭。由于字数不能多，每段旋律又只有那么几个字，所以填一些“恋爱不是温馨的请客吃饭”之类的道理型歌词就比较保险。这一点上体现得最鲜明的就是那些一个曲子里，国语歌和粤语歌的区别。比如陈奕迅的《富士山下》与《爱情转移》。
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' A! o% Y( l" o/ S4 o在这种情形下，民谣、摇滚等不需要按照流行曲格式去做的音乐就显得得比较有优势，比如苏阳的《贤良》可以用好几百字，慢慢的叙述着一个村子里的各色人等；何勇的《姑娘漂亮》，用大白话讲述着喜欢姑娘所带给自己的沉重压力。而主流歌手唱的歌就很难做到这一点。所以国语流行曲里，叙事型歌词比较少。; n) x1 A. O; i3 n
% o) a8 w" |7 e! N5 h, H' y3 c林夕很擅长写粤语的叙事型歌词。这里挑几个代表作来谈。5 V2 M# N" b& a M0 f3 b
7 P/ l( u! O* y8 W! l# k首先是我认为叙事型歌词的极品，220字的王菲《约定》。6 R* I+ j1 J& m5 h; C$ S1 O% n
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《约定》大体的叙事构架是用回忆的形式去叙述一对恋人旅游时的见闻，“还记得当天旅馆的门牌，还留住笑着离开的神态”；然后，延伸到主角内心因为这次旅行而至今不能释怀的敏感情愫，“明日天地，只恐怕认不出自己”，再写对未来的畅想，“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”，而后又从当初旅游时的场景延伸到如今自己的心情“当天街角流过你声线，沿路旅程如歌褪变”。快完结时，主角明白斯人不再，于是带着忧伤的为自己打气：“要决心忘记，我便记不起”；但到了歌曲的最后自己，仍然被当初的约定所打动。于是就有了经典的一句：“就算你壮阔胸膛，不敌天气；两鬓斑白都可认得你”。
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: R. ?0 n- I# m& a6 ~! U这首歌写人，写景，写回忆，写未来，写内心小情愫，写景及人又入心。最关键的一点是，以上这些可以支撑一本上万字张爱玲小说的爱情故事，林夕只用了220个字就全部搞定！整首歌没有一个字眼被浪费，林夕营造出了一个非常忧伤、犹如村上春树电影的画面：当初缠绵的两人同游，所住的旅馆的门牌号的特写，离开旅馆在前台结算时两人互相打闹时的笑容，轻快地走在陌生城市街道上的温馨；傍晚，在路灯的照耀下两人吃着微温的便当，他弹着吉他，唱着歌给她听；夜幕渐渐低垂，街灯照出他的剪影，她看着他，觉得这一切太美好，被这幸福感动得差点流出眼泪……6 u9 ~$ m7 ~) v+ `6 {% F
N& M& v* Y# d$ i/ _# K直到现在，我听了林夕创作的上千首歌曲，依然觉得《约定》是最能体现他写作水平的歌词。220字，两条微博不到的字数，林夕居然能够写出这么多内容，实在令人叹为观止。而林夕自己认为的代表作，杨千嬅的《再见二丁目》也很不错，只是感想的比重要高过叙事，因此不在此做推荐。对了，两者都是出自“东京旅游”这个系列，有一定的联系。
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- l9 I# ?. w% _$ n$ n1 m% m第二首要推荐的，是杨千嬅的《她成功了他没有》。6 ~( a3 p" S3 D" U8 M7 ?) R# w9 }
- X' p M7 o# z( r) k# g这首歌没有一段重复的歌词，从头叙事到尾，是极不符合常规的流行曲做法。而这么做的原因很简单，因为曲子本身没有特别明显的副歌，所以林夕用整首歌的旋律来平铺直叙。歌曲讲述一段曾经相爱的恋人因为生活压力，最终劳燕分飞，多年后再见，却已不复当初的故事。由于歌词已经写得非常好、非常亦舒（这歌名就是亦舒的一本书），因此不做评鉴，各位看歌词就明白了：/ i% s; X7 M1 _7 i% E6 t
, ?- }' X: _! G. `《她成功了他没有》
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他跟女友相爱 彼此也都知道 走进教堂仿似很远路( o; E3 T3 v+ j, p$ V
他跟女友相约 假使理想找到 彼此再想婚礼实太好
0 u# g- S5 ?7 X- q: U* l跨出社会旅途 一起要为两毫
1 t& h5 c- a( g! d3 n加班加到呕吐 不想拖到衰老
( {( T5 ~& k l9 F P4 I彼此理想一致 积蓄也都消耗* O& m4 P8 l4 Y% p) i) T
开一间唱片铺 也总算是自豪
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' o- o- f( F p+ u6 M, g5 z这间唱片小店 他跟女友一半 听得再多歌也不会闷
! \9 c& Y. V/ z: M8 A: }2 S开张顾客挤满 不久惹起不满 因他买卖的全是冷门
/ c9 w9 n! l/ B3 p# X) v% }* U+ D他的计划满盘 打开市道窄门
3 q k( q5 h) r e+ k; f积蓄花去一半 彼此争拗批判
0 S* A- D% [3 Q( E" P, {, ~8 j股份各占一半 他的女友想退出去 再去工作没成本
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6 D, ?- f& v0 z. C; ]2 C1 }: P这个故事发展 讲他跟她不免 仿似世上情人 讲遍世上甜言4 t( \" D$ V: U* n% v3 m8 l( b
可惜经过试炼 不惜撕破了脸 为了钱 手里没余钱, d6 ^2 S; V% c5 y% `# c
只恐很快情变 即使天生一对 只愿睡完明天可再见* F: n9 {1 W" `
可惜他已发现 只得他那理想不变$ L; t& g2 D. m/ {+ l: T
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0 G. }4 w6 Q6 [8 G, ^9 G他的顾客少到心底未免感慨 坚守理想令钱袋有害; |4 w3 _9 t0 x3 U5 m
他的女友跑去参加歌唱比赛 得到冠军在承受喝彩+ f: |# _1 {( r- r5 r
他都看着发呆 他不太擅理财 终于将唱片店忍心关闭不爱
1 i% s+ Y/ N3 }4 r找不爱的工作 跟他女友的爱 竟因理想不再 枉过十余载
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1 `7 V w8 h& D' z: w, r% F3 w他工作为两餐 他分开的一半 早已照耀乐坛
9 Q5 V3 V3 q) q深怕有日被弹 星光不再灿烂 衷心观众发难1 ^& C$ B+ c6 K1 x) ]3 b# C7 P& K
就似每晚过关 就似永远上班 I# Y) N( `0 i. W
跟他不再往来 只因所有爱情 可使一个偶像不养眼
3 H# V+ e8 E( A) |, ?+ ]. C想得到真爱 更难只想观众永久不散
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他早已婚不再 跟这女友相爱 青春理想失去不意外
- E5 I+ ]0 k7 c( [3 d9 g他听女友演唱 少不免有感慨 他早变了观众在喝彩
$ ^# |2 M1 Q t. {$ {" k即使再没往来 他的眼泪快来 一生仿似比赛 % Y, j$ V# V1 `1 j0 |- I
彼此找到所爱 拒绝平淡未来
' l3 R1 ~2 w. @6 i7 m/ q5 ?他的女友偏爱 孤身只影飞上天际摘云彩 a3 [3 w8 }* e/ L/ Q
5 t) c3 z* i$ ?2 ?) s* r这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱
4 x: t8 x" Y# X6 Y% }$ I% T他得到发妻的爱 他的女友偏却得到理想失去爱
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/ m* d9 z, ]+ o2 p- z N8 \8 w这歌曲的监制为了迁就歌词，特地切掉了杨千嬅在录音时所有的换气位，所以颇有一气呵成的感觉。而整首歌最令我感动的一句，是最后那一段的第一句：“这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱”。这世界上真的有很多人和很多事，想得很美好，双方亦都很努力的想去维护那份最初的美好；但走到最后，人浮于事，总会不及童话可爱。& `7 {7 d* Q: M9 h6 b
2 N" }1 _# i8 F1 x1 k: `接着是林夕在02年创作的四首叙事型歌词。这四首分别是李克勤《爱不释手》，许志安《天下之大》，谢霆锋《从前以后》，陈奕迅《人来人往》。这四首歌曲里，前面三首的时间横跨逾十年；最后一首虽然时间跨度不大，但在300字里写了四段感情，也十分强悍。四首歌加起来也才千字而已。但是我敢担保若你彻底的听完，感受到的故事，超过一本《中篇小说选》。这四首歌也是林夕在状态最好的时候创作的叙事型歌词上佳之作，值得感兴趣的听众细细琢磨。9 T+ e( C( z; Z: C7 g) J
3 F+ G% m0 g4 S- Z2 x《爱不释手》用“手”做题眼，写一段校园恋情在社会上的磨砺。主角对女孩的爱，一直攥在手里，未曾放过，是为“爱不释手”。9 K' p' O; v& i3 u( s4 \4 g; c! v; F
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“如难忍受 无法厮守" n, O8 V1 E& I4 i. c: B
宁愿握手 别要挥手
3 m, m, K, Z; } 预了拖得你手 便要分得了手
1 [# F0 h4 ~" L- g6 | g& g7 \从前相爱 渐变相处
% m- f# ~& q8 e8 |" g* d 然后缩手 然后变生疏”
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1 f, `' R: S% P《天下之大》写过去我和你识于微时，即使没什么钱也愿意“穷游”那幸福感却很满满；而如今……
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“你与我 当初于 北京车站
0 U& u: R3 u6 o p9 n2 l* }: g人连人 汗叠汗 旅费有限
* ?; t: e/ d9 o7 `难还难 累便累 你我照行 y. D' ?% J0 t% O6 l
你有伤患 我便背着你过关4 Y0 Q7 y8 m( i: F( f; L+ L) M/ @
哪怕我 身体差 差点死掉0 D! y2 ^& F& W1 C g: K
愁还愁 病便病 有你照料) P. S8 B& G4 v
谈谈情 服服药 那怕发烧! K! p! [, n* u4 n3 _7 ?
只怕好了 好了 话题便缺少”
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《从前以后》写的是一个暗恋着女孩的主角，看着她为别人哭、跟别人谈恋爱，自己默默的祝福着她的美满幸福；可多年后在街上遇见，原来，她曾经爱上的那人，已经和别人同居。听着她的哭诉，主角只能黯然地替她揭开啤酒盖……+ c. Q. N' O8 Z9 _1 E, B: z6 d
0 _$ {; s& B+ A- |% S“从前看着你就快毕业了 如何接受你为了他哭了
y% c; c$ A, b8 D. q) r然而安慰你时 你怪我无聊
0 S( b) f# ^* a- k& K2 f, E从前你令我学会怎样笑 从来笑着照料你的需要 1 I- e; j# O2 Y1 F
然而考试以后见你见得更少
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/ C8 M) F' @3 @8 N8 ~! `. r: |以后独自留在校门外 听说他跟你谈恋爱
9 ]# w. l( Z) s$ V P然后我衷心祝福你 美满未来 ' _2 n2 F1 c- E( g1 ^ t7 ^
最后在万宜大厦门外 难得的跟你碰到
# C5 l; ?2 d2 S" N* [然后替你将啤酒盖 揭开”- C. ], R7 A6 ?
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《从前以后》最令我感动的一句，是“从前你令我学会怎样笑”。我想很多人对初恋的美好的回忆，都能概括在这句歌词里。 _, d, W" @6 Z8 \0 T
, ?- @& A" z0 @* d/ K& n- C# `《人来人往》因为是陈奕迅的，比较出名，故事从她的失恋，和我的相恋，和我的分手，她的再恋，我的再恋，道出了“人来人往，爱过已经很满足”的感悟。
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! \& } w6 S9 d9 \“闭起双眼我最挂念谁 眼睛张开身边竟是谁
+ D \7 c. r2 n; i$ H! C感激车站里 尚有月台曾让我们满足到落泪9 E# ]2 q8 g" u# v
拥不拥有也会记住谁 快不快乐有天总过去+ i! \, F: V0 b3 E5 m% V* d( j
爱若为了永不失去 谁勉强娱乐过谁
! Q9 X/ ?% F# g ~爱若难以放进手里 何不将这双手放进心里”9 C6 R4 W+ L! r. D0 ? x
: O& X3 u* X! F Q. R碍于篇幅，这个话题就不延续下去了。最后再推荐一首我极爱的，梁汉文《一小时冲印》。
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《一小时冲印》讲的是一个照相馆的小伙计，每天默默的工作，默默的关注着一位前来照相馆冲印照片的女人，进而观察她的生活，看着她去各地旅游、拍摄风景、拍摄家居、失恋、相恋……最后，主人公对着女孩的婚纱照，独独剩下的默然。这个题材的灵感来源应该是那部同名电影，林夕把故事的结构抽了出来，将电影里原本惊悚的情节，变成了一段没有结果的暗恋故事。
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9 ?) S) P- K0 k" ? 我特别喜欢歌词里一些构思巧妙的细节，例如“那个爱穿蔚蓝男孩 是否你情人 为何你永远站于他在近”一句话就勾勒出了主人公对于女孩生活观察的细致入微；又比如“你近镜特写他眼睛，心底恐怕已经……从旁见证过亦替你高兴”——“已经”二字真是太妙了，主人公不忍点出女孩已经心仪他人的事实，也不必点出（直接写出就显得非常的羡慕嫉妒恨和低级了），用已经二字留给听众意犹未尽的想象空间，最后再加一句洒脱的“从旁见证过，亦替你高兴”，将这种有些变态的暗恋情结转化得相当浪漫。
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1 x' I4 E0 q/ |/ V# w2 i% ? “一张张一张张的家居，一张张一张张的山水，日夜将他人回忆冲印下去；眼看你把菲林放低，一转身再到取，原来，你已印在我的心里。”主人公和女孩的交集仅仅止于放下胶片、取回照片两个时间点，而仅仅凭着这两种方式的相遇，主人公已经如同照片一样，将女孩“冲印”进了心里。可惜，这段浪漫的感情，结果却是“能迷恋最爱，我快乐吧？无法冒昧在你家里见面吗……留在柜面大合照吧”。主人公只要能和女孩有一张合影已经非常高兴，非常满足了，这是多么找虐的一种感情！林夕写过许多如斯折磨自己情感的歌词，《一小时冲印》里的那个男孩尽管在歌词里有着很多洒脱的自我开解，但对于听众而言，一定会心疼难受。“你有那么多的记忆，都为别人留下”，留给自己的又有些什么呢？而我，又能对你做些什么呢？ 3 c" k# \9 J2 q
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