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[音乐知识] 林夕写过哪些叙事型的词作?

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guojian123 发表于 2015-10-23 13:34:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
我现在之所以这么喜欢粤语歌的原因,很大程度是因为林夕创作的叙事型歌词。; B% g( g+ `+ V9 N" s
5 z/ \8 L" D  `: Z* F. n
流行曲不像古代的叙事诗,随便几千字是家常便饭,如果诗人兴起可以写个上万字。流行曲诞生于快餐文化,要求很短的时间听众就能熟悉、演唱;歌曲格式又多是“主歌1-副歌1-主歌2-副歌1”,基本上词作者只有三个部分可以写,因此“重复歌词、重复旋律”成了流行曲的基本标志。比如《最炫民族风》,在4分钟多一点的时间里,“你是我心中最美的云彩”这一段,均匀的重复了四遍;《江南Style》里,“欧巴江南死呆儿”重复的次数就更别提了。字数少,又要大量重复,这就让叙事型歌词的写作难度极大。
& N, L6 M/ p! c: @% S7 u8 R  d( b3 K/ \' u9 q' C7 m
而这当中,国语歌词由于口语较多,在严格限制字数的情况下,很难做到叙事,顶多也就是写一两句,然后通篇都变成感悟。比如粤语可以用“过倦”“仿似”“亦都”“决绝”或者“人连人 汗叠汗”这样的叙述;但国语用这些字眼,就会显得比较别扭。由于字数不能多,每段旋律又只有那么几个字,所以填一些“恋爱不是温馨的请客吃饭”之类的道理型歌词就比较保险。这一点上体现得最鲜明的就是那些一个曲子里,国语歌和粤语歌的区别。比如陈奕迅的《富士山下》与《爱情转移》。0 ~% D% Q, F4 `1 ~  h

) o9 G# X0 b: A( E1 _% }在这种情形下,民谣、摇滚等不需要按照流行曲格式去做的音乐就显得得比较有优势,比如苏阳的《贤良》可以用好几百字,慢慢的叙述着一个村子里的各色人等;何勇的《姑娘漂亮》,用大白话讲述着喜欢姑娘所带给自己的沉重压力。而主流歌手唱的歌就很难做到这一点。所以国语流行曲里,叙事型歌词比较少。
+ _0 [! o+ N% k& y5 M; Q  r( X5 Y: c5 j
林夕很擅长写粤语的叙事型歌词。这里挑几个代表作来谈。
2 q: b. c. F4 n
0 S" f7 O9 Z! h# ?首先是我认为叙事型歌词的极品,220字的王菲《约定》。$ ?2 U! L# b0 D9 K( l% R4 y1 w" W9 q
7 i: E3 v, W& |- @/ A
《约定》大体的叙事构架是用回忆的形式去叙述一对恋人旅游时的见闻,“还记得当天旅馆的门牌,还留住笑着离开的神态”;然后,延伸到主角内心因为这次旅行而至今不能释怀的敏感情愫,“明日天地,只恐怕认不出自己”,再写对未来的畅想,“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”,而后又从当初旅游时的场景延伸到如今自己的心情“当天街角流过你声线,沿路旅程如歌褪变”。快完结时,主角明白斯人不再,于是带着忧伤的为自己打气:“要决心忘记,我便记不起”;但到了歌曲的最后自己,仍然被当初的约定所打动。于是就有了经典的一句:“就算你壮阔胸膛,不敌天气;两鬓斑白都可认得你”。# ]; ?3 p# c2 D8 h0 S2 e- T4 }

7 D- i, I! A* x7 d+ S这首歌写人,写景,写回忆,写未来,写内心小情愫,写景及人又入心。最关键的一点是,以上这些可以支撑一本上万字张爱玲小说的爱情故事,林夕只用了220个字就全部搞定!整首歌没有一个字眼被浪费,林夕营造出了一个非常忧伤、犹如村上春树电影的画面:当初缠绵的两人同游,所住的旅馆的门牌号的特写,离开旅馆在前台结算时两人互相打闹时的笑容,轻快地走在陌生城市街道上的温馨;傍晚,在路灯的照耀下两人吃着微温的便当,他弹着吉他,唱着歌给她听;夜幕渐渐低垂,街灯照出他的剪影,她看着他,觉得这一切太美好,被这幸福感动得差点流出眼泪……
$ D* x/ g& M4 ~& b9 `7 [
( I9 D, n( {1 Q+ r- o% \6 q* {直到现在,我听了林夕创作的上千首歌曲,依然觉得《约定》是最能体现他写作水平的歌词。220字,两条微博不到的字数,林夕居然能够写出这么多内容,实在令人叹为观止。而林夕自己认为的代表作,杨千嬅的《再见二丁目》也很不错,只是感想的比重要高过叙事,因此不在此做推荐。对了,两者都是出自“东京旅游”这个系列,有一定的联系。
: [3 @2 I7 V  N3 V, W* N" Q( o7 d0 R  g8 ?* K
第二首要推荐的,是杨千嬅的《她成功了他没有》。2 s6 Y  O' E5 z% e1 s3 J  t2 U6 J# @
; d+ ~- w9 O/ m8 n7 t0 b
这首歌没有一段重复的歌词,从头叙事到尾,是极不符合常规的流行曲做法。而这么做的原因很简单,因为曲子本身没有特别明显的副歌,所以林夕用整首歌的旋律来平铺直叙。歌曲讲述一段曾经相爱的恋人因为生活压力,最终劳燕分飞,多年后再见,却已不复当初的故事。由于歌词已经写得非常好、非常亦舒(这歌名就是亦舒的一本书),因此不做评鉴,各位看歌词就明白了:
/ I1 s( P- ^5 x* e; b
" R# V/ R% {- s- U. T3 B/ k/ Z《她成功了他没有》% ^* ^% j0 u# _" Z6 u" T7 a

: |' L3 E7 u/ F) \# w( ^* s他跟女友相爱 彼此也都知道 走进教堂仿似很远路$ Y6 x1 ^, l( c$ h- P$ Q
他跟女友相约 假使理想找到 彼此再想婚礼实太好
. f) e9 p) c; q# {- [  q/ C) z- E跨出社会旅途 一起要为两毫
( A! @. L0 H8 n加班加到呕吐 不想拖到衰老9 V% T* L/ ~6 X- z$ k! f; R& ?# I+ `& R
彼此理想一致 积蓄也都消耗
3 L# `% ~0 t4 O- q: f8 U开一间唱片铺 也总算是自豪
( V& p# \9 n* f( w4 V8 a& w" v9 z5 o) l* Z. v) o7 W2 y
这间唱片小店 他跟女友一半 听得再多歌也不会闷
! ]3 I( v6 A/ H3 g/ x1 E开张顾客挤满 不久惹起不满 因他买卖的全是冷门; t7 F, |% m7 i8 T) o- ~, R
他的计划满盘 打开市道窄门
9 o! G+ \5 K# e  z积蓄花去一半 彼此争拗批判
0 y6 B% W/ r! V8 l' f/ n; |股份各占一半 他的女友想退出去 再去工作没成本9 d* N* y5 e2 E- e/ k0 ~
) W- V# k& \9 {' E% A' X
这个故事发展 讲他跟她不免 仿似世上情人 讲遍世上甜言
; t" _8 c' W' v# W可惜经过试炼 不惜撕破了脸 为了钱 手里没余钱
0 T5 U1 T' E8 w( U只恐很快情变 即使天生一对 只愿睡完明天可再见2 P- t, A. {3 Y
可惜他已发现 只得他那理想不变* n/ {' Y; M6 W/ @2 O% K* @

, q, x) Q. {1 M9 I) T
$ d3 q, s. p% O$ I9 A+ m7 ^他的顾客少到心底未免感慨 坚守理想令钱袋有害
" G7 W- _: m: O5 B( w3 T; ?: m他的女友跑去参加歌唱比赛 得到冠军在承受喝彩
+ z7 x9 m+ n4 J, X) @' p他都看着发呆 他不太擅理财 终于将唱片店忍心关闭不爱) ^# }( Z& @9 a# C8 Q) u9 ]+ u1 f
找不爱的工作 跟他女友的爱 竟因理想不再 枉过十余载" E6 m: Z9 |: V; P( B
* w. @% Z: n6 ?& ^( ~
他工作为两餐 他分开的一半 早已照耀乐坛+ l) P* |5 |8 @: N2 x+ G
深怕有日被弹 星光不再灿烂 衷心观众发难
5 b+ `, f2 C. b/ I& X: |; m; p! l就似每晚过关 就似永远上班
9 Q; t; f: X3 g# k; D. M跟他不再往来 只因所有爱情 可使一个偶像不养眼
" C/ {% t: f7 p7 Z想得到真爱 更难只想观众永久不散
: J+ o# w7 r. {- _" N  v6 B7 m# l4 N# ~9 h. j
他早已婚不再 跟这女友相爱 青春理想失去不意外
2 j3 T0 J$ r/ [# c8 ^- p他听女友演唱 少不免有感慨 他早变了观众在喝彩
8 P# A: p6 ?7 K3 `* U( Q0 H即使再没往来 他的眼泪快来 一生仿似比赛
, m3 r- o4 p. n彼此找到所爱 拒绝平淡未来 % N) c4 B& K3 c& m6 ]
他的女友偏爱 孤身只影飞上天际摘云彩
0 F/ D5 J3 m% c) i3 U1 k( A# W2 m" q  O+ [
这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱
& \- _8 r2 b6 O0 X( u他得到发妻的爱 他的女友偏却得到理想失去爱5 o- l* [5 k4 b( @/ e- q8 a
& k# f  j% W8 |# T' U! N  B9 B( b
这歌曲的监制为了迁就歌词,特地切掉了杨千嬅在录音时所有的换气位,所以颇有一气呵成的感觉。而整首歌最令我感动的一句,是最后那一段的第一句:“这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱”。这世界上真的有很多人和很多事,想得很美好,双方亦都很努力的想去维护那份最初的美好;但走到最后,人浮于事,总会不及童话可爱。' W  j4 {+ E. o  }, f

2 I& t# _  w) x- K6 p; v接着是林夕在02年创作的四首叙事型歌词。这四首分别是李克勤《爱不释手》,许志安《天下之大》,谢霆锋《从前以后》,陈奕迅《人来人往》。这四首歌曲里,前面三首的时间横跨逾十年;最后一首虽然时间跨度不大,但在300字里写了四段感情,也十分强悍。四首歌加起来也才千字而已。但是我敢担保若你彻底的听完,感受到的故事,超过一本《中篇小说选》。这四首歌也是林夕在状态最好的时候创作的叙事型歌词上佳之作,值得感兴趣的听众细细琢磨。
4 U- n' W- c$ d2 z
& D/ U9 Q* n  F" O+ `" `% |《爱不释手》用“手”做题眼,写一段校园恋情在社会上的磨砺。主角对女孩的爱,一直攥在手里,未曾放过,是为“爱不释手”。/ l7 _& W0 p1 Y6 N

4 ?1 o* r% j; U; T: R“如难忍受 无法厮守% B5 O0 F3 K6 X3 \2 |
 宁愿握手 别要挥手' T& A& w$ x* I2 K, j# [. }+ U7 i
 预了拖得你手 便要分得了手
* c; X/ m; C& }  W# W( I从前相爱 渐变相处" \, z1 b& B. ?8 j4 N- ?7 n
 然后缩手 然后变生疏”2 d# X) u: P& r% s
/ [0 o+ _/ j: ~. @* `" y) i% M
《天下之大》写过去我和你识于微时,即使没什么钱也愿意“穷游”那幸福感却很满满;而如今……* ?5 U- V3 I9 ?
; y$ Y' o3 v7 e6 a; D& ^; e, s
“你与我 当初于 北京车站
8 v2 L! O$ J8 r5 ]人连人 汗叠汗 旅费有限
& V) s0 t; m# v8 x0 A难还难 累便累 你我照行+ m0 s0 D4 s# d* f, O' t2 c
你有伤患 我便背着你过关
# j) N, J3 f( @# x/ @' q/ |哪怕我 身体差 差点死掉
  h7 O+ g# S& }/ @愁还愁 病便病 有你照料
" v4 V+ B+ U( \. Y/ a谈谈情 服服药 那怕发烧
, b) b3 b4 i: Y0 b9 K只怕好了 好了 话题便缺少”+ p. q$ ^3 z6 S- B

; r6 v  C& E8 F! ]: J8 Z& w2 z《从前以后》写的是一个暗恋着女孩的主角,看着她为别人哭、跟别人谈恋爱,自己默默的祝福着她的美满幸福;可多年后在街上遇见,原来,她曾经爱上的那人,已经和别人同居。听着她的哭诉,主角只能黯然地替她揭开啤酒盖……. Y6 m- x$ F- F! m7 K0 z1 @* I

- {3 A+ g. C! y1 T3 J) q& G“从前看着你就快毕业了 如何接受你为了他哭了 , d' M+ B; }+ ]; i- q
然而安慰你时 你怪我无聊9 W( V( k) O1 S$ z$ z8 z. [( P
从前你令我学会怎样笑 从来笑着照料你的需要 . @% n% Q7 j& v2 T2 i, z
然而考试以后见你见得更少
4 Z/ _. z! {  t/ Y) t2 T- N  t" A- T1 v. S' F
以后独自留在校门外 听说他跟你谈恋爱
* }, G) t1 n4 N然后我衷心祝福你 美满未来 ! ?$ S) K& Y% `/ r4 ^' C
最后在万宜大厦门外 难得的跟你碰到 
2 S! d/ Y! \: K9 F7 O' q" A% U/ c! i然后替你将啤酒盖 揭开”1 P: P3 g' P& _' P" O4 {
  P. C3 w' Y) m, t9 P
《从前以后》最令我感动的一句,是“从前你令我学会怎样笑”。我想很多人对初恋的美好的回忆,都能概括在这句歌词里。
% w6 t2 X3 }0 H. C  ]$ i* t/ {- C% ?) @
《人来人往》因为是陈奕迅的,比较出名,故事从她的失恋,和我的相恋,和我的分手,她的再恋,我的再恋,道出了“人来人往,爱过已经很满足”的感悟。" M  q$ A0 [* j. z! b- Z2 _
. p3 g* P! B5 A% U, h8 {" D
“闭起双眼我最挂念谁 眼睛张开身边竟是谁% u  n% W4 J0 C" g+ Y: |+ [
感激车站里 尚有月台曾让我们满足到落泪1 a6 ]/ X; S  r! c" ], m: v) ]% C
拥不拥有也会记住谁 快不快乐有天总过去. g) F( s# V; V5 A
爱若为了永不失去 谁勉强娱乐过谁
' B" S' z+ l- \爱若难以放进手里 何不将这双手放进心里”( f: B' ]* m3 J1 U$ a# g8 m) Z

* Q: }7 o. I, z6 R碍于篇幅,这个话题就不延续下去了。最后再推荐一首我极爱的,梁汉文《一小时冲印》。
. [* i( x7 i) m2 `5 O3 Q
% d/ o' T, ^' |7 R《一小时冲印》讲的是一个照相馆的小伙计,每天默默的工作,默默的关注着一位前来照相馆冲印照片的女人,进而观察她的生活,看着她去各地旅游、拍摄风景、拍摄家居、失恋、相恋……最后,主人公对着女孩的婚纱照,独独剩下的默然。这个题材的灵感来源应该是那部同名电影,林夕把故事的结构抽了出来,将电影里原本惊悚的情节,变成了一段没有结果的暗恋故事。
  N+ D% h. |2 Q1 U
) p0 L7 k& a8 }+ @  我特别喜欢歌词里一些构思巧妙的细节,例如“那个爱穿蔚蓝男孩 是否你情人 为何你永远站于他在近”一句话就勾勒出了主人公对于女孩生活观察的细致入微;又比如“你近镜特写他眼睛,心底恐怕已经……从旁见证过亦替你高兴”——“已经”二字真是太妙了,主人公不忍点出女孩已经心仪他人的事实,也不必点出(直接写出就显得非常的羡慕嫉妒恨和低级了),用已经二字留给听众意犹未尽的想象空间,最后再加一句洒脱的“从旁见证过,亦替你高兴”,将这种有些变态的暗恋情结转化得相当浪漫。
1 Z# D$ z0 x- n  T" _. ~! ~) F$ C& Y" L6 j8 ?, w$ x% t
  “一张张一张张的家居,一张张一张张的山水,日夜将他人回忆冲印下去;眼看你把菲林放低,一转身再到取,原来,你已印在我的心里。”主人公和女孩的交集仅仅止于放下胶片、取回照片两个时间点,而仅仅凭着这两种方式的相遇,主人公已经如同照片一样,将女孩“冲印”进了心里。可惜,这段浪漫的感情,结果却是“能迷恋最爱,我快乐吧?无法冒昧在你家里见面吗……留在柜面大合照吧”。主人公只要能和女孩有一张合影已经非常高兴,非常满足了,这是多么找虐的一种感情!林夕写过许多如斯折磨自己情感的歌词,《一小时冲印》里的那个男孩尽管在歌词里有着很多洒脱的自我开解,但对于听众而言,一定会心疼难受。“你有那么多的记忆,都为别人留下”,留给自己的又有些什么呢?而我,又能对你做些什么呢?
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 楼主| guojian123 发表于 2015-10-23 13:34:59 | 显示全部楼层
极迷恋他人,才想冲印做证。你拍了那么多的相片,而我也为你冲印了那么多相片……人生的兜兜转转,有多少感情是说不穿,无法说穿、不必说穿、不愿说穿呢?
" ]8 X" ?' f/ y& p6 m  p; h+ m' C; D, p+ g5 Y
如果还嫌不够,最后推荐几首我认为的林夕的叙事型歌词上佳之作。
4 i9 o! Z& {, ^- c- y1 r! a' d( Z( u# Y$ v. U6 }- w
古巨基《心跳回忆》(这首歌里,女主角从未出场,但尽得风流,让我们跟着男主角怀念若干年)
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杨千嬅《姊妹》(女主角在闺蜜婚礼上,一边感慨地讲述着对闺蜜赢得人生美满的艳羡,接着讲到自己,有感而发,进而哭诉……)6 G% a3 {8 \9 [* ~' D8 ~( e9 }
0 Q* S% O; x' J' K9 g1 q2 b
陈慧琳《最爱演唱会》(这首歌献给所有曾经为了看演唱会,而去恋人一起存钱的人)5 ?- `0 `" U, `- `: h3 U

/ q! I3 Z* k/ E+ N陈慧娴《把悲伤看透时》(女主角在孤身旅行之后,回程火车上的感悟。适合那些经常一个人旅游的孤独患者)
& M; t8 _9 }. V( k6 s8 ~; O: I( q+ D* a3 K7 |/ v
张敬轩《不吐不快》(林夕叙事型歌词里最长的一首,讲述曾经与知己无话不聊,彻夜畅谈,最终却“坐在戏院,主角自杀,你共我竟过倦而进睡”的陌路。“只怕无法再有这种情怀”)
! W1 y* C! L" K) i# M& @6 }5 A! \+ U2 k# ?' l- S2 o
梁汉文《新闻女郎》(整首歌纪录2003年的香港所发生的大事,同时又穿插着男主角的感情经历,是全面体现林夕叙事型歌词功底的一首歌)
" E- h1 M+ k) F: h2 o6 S6 s! i  A0 X( T# u/ v
刘德华《按摩女郎》(从按摩店里见到昔日旧爱开场,去写一段“我曾经爱着你,如今,我也希望你能好好的生活下去”的故事)/ U1 d& W( {& u$ U8 A6 N4 n+ {! S
" B2 A, D8 V, N4 `1 B
林夕有几首经典的歌词不得不八卦一下黄耀明,
0 s/ v8 M7 h1 G8 o两人曾一起去日本东京看演唱会,0 T0 ]7 ?! v" q: i" x8 t2 D- x
故事由此开始
: k+ P  k; Q  C2 [; ~粤语版 《约定》
8 A4 E# q& @2 A, u  Z$ r; y& S. u3 e还记得当天旅馆的门牌,$ x( M  e3 K$ `  a/ F# U
还留住笑着离开的神态,4 k' f  W7 y5 F' ?
。。。。
+ J+ J3 W' U" b4 t8 U沿路一起走半里长街,0 T) V2 B5 O6 r% a% p
剪影的你轮廓太好看,
2 ?9 X. e8 O% A; \凝住眼泪才敢细看,
- n: U$ e. z9 }. h" y' S9 Z。。。。。4 H' u& m0 \& C+ C( j
忘掉天地 彷佛也想不起自己," c/ _( T5 W9 u' A8 B- k; z4 {" s
仍未忘相约看漫天黄叶远飞,
. b8 u, T6 q: x' O9 [; r; z就算你壮阔胸膛不敌天气,
2 J& ?! I% ?9 c两鬓斑白都可认得你。' {' r1 K" C9 m
《再见二丁目》4 w1 R% g5 `7 X8 y- G8 m
满街脚步突然静了) X5 S+ h( b( \, m" I7 |7 F; A
满天柏树突然没有动摇
& w" g) _$ G: v这一刹我只需要一罐热茶吧8 m4 \7 {; ?& g
那味道似是什么都不紧要7 X4 j2 i& `3 v! ~
。。。。+ A' S* B; R4 o$ x
原来过得很快乐$ e& u" }. p2 R0 _- q- Y( f
只我一人未发觉
1 v$ {$ ?6 c1 F/ I1 i3 U如能忘掉渴望
( z. q  V3 H1 i# r# b岁月长衣裳薄
! E( @, P3 A* N7 C. }。。。。6 `8 u; M3 A" @8 ]: e( I8 a& F
不假设你或会在旁1 ~# o# ?+ I3 H5 o7 t1 K# f
我也可畅游异国再找记托。# g; {% G5 r; c+ ~
二丁目是日本街名。
1 X; J/ S2 G4 a# D) E歌词里虽然没有写的太明确,背后的故事是两人相约在二丁目见面,可是等了许久许久不见来人,心知那个人不会再出现。
" q/ a3 b$ l8 a" c8 e' J《富士山下》
4 r, |! P& W8 w) Z* L/ c拦路雨偏似雪花,饮泣的你冻吗  p+ e: t2 i1 J' O6 n
。。。
5 x* I# ?1 i7 o  T怎么始终牵挂,苦心选中今天想车你回家! f+ D/ o9 j4 k  M4 F
。。。
9 M, f7 {0 @% P8 t  s9 n8 P留在汽车里取暖,应该怎么规劝: f+ J/ |- v# g/ q
怎么可以将手腕忍痛划损8 [6 y9 S! A) x( S" b3 y
。。。。
+ M# i6 E) h9 e: r6 |忘掉我跟你恩怨,樱花开了几转
0 v' K% H7 Y+ q2 y东京之旅一早比一世遥远
6 I8 Z# n+ @( T* b。。。
. C. A! d4 {! l6 y. V  v我把这陈年风褛
8 W, r$ Z5 ~# h% {0 O: @送赠你解咒。
% @; [7 O; i# y. b. W这里又再一次的提到了东京之旅,是的,一早 比一世遥远。
) ]" B2 o  M1 V" W2 `4 Z1 c“其实,你喜欢一个人,就像喜欢富士山。你可以看到它,但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山,回答是,你自己走过去。爱情也如此,逛过就已经足够。”-- 林夕
$ o7 E  u& S1 L2 \  n黄伟文也有几首不错:
3 y. J/ B7 J* E- Y5 g) T《葡萄成熟时》借葡萄来代喻感情成长。
3 n: n5 {" H8 i" H8 a《落花流水》 是一片花瓣的故事~
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 楼主| guojian123 发表于 2015-10-23 13:56:50 | 显示全部楼层
叙事型歌词,鄙人拙见,是整首歌词全部或大部分语句用于叙述一个故事,较少或没有掺入抒情和议论,譬之于叙事诗。如果夹叙夹议就论是叙事型歌词的话,难免太过牵强,因为歌词,总要有意境的阐述,抒情要起兴,很少有上来就只抒情不叙事的。将夹叙夹议的词引申为叙事型歌词,只能使得歌词的分类模糊化。例如,如果真的要把夹叙夹议算进去,“中国民族到了最危险的时刻”大概也是首叙事型歌词了。! f, }  d- X: P4 y: l1 c% b
9 s( T/ u; D& W/ _  J. B, U+ C, f
所以,依上言论,本人反对第一名回答者所列举出的大部分歌词。4 _1 ?8 O5 A0 u# h

' P  i* ]" B; x, \+ b不过,若要笔者立刻列举出一二三林夕的叙事型歌词,笔者却无法做到。以夕爷强大的议论笔触,和周耀辉一样并不喜叙事型的叙述手法。斟酌再三,想到一例,即为莫文蔚的《幻听》:
/ m' }3 c7 r8 w! b- u1 _
5 Q1 K$ E5 t; L- P4 I7 y丝质的被单磨擦黑兔毛背心' r3 s1 J) T1 ~# R
男烧衣主角吐一句一句南音
7 B% h  Z1 U3 c* J0 I: A和金嗓子拥吻 水龙头剧震 1 j  K; m! R6 G2 G& s
谁于珍妃井里 喊哑了灵魂 + O" v. _7 Q3 R  Q7 Y
( u3 _' p9 s, w8 K* \) O3 ~
讲真我只不过想我们结婚$ r6 a6 g2 k, a9 H, C
凭积分 赠饮 怕解雇便冻薪 1 s- |% @' C. T
查询班机请按 那忍看长平自刎
, t( h" r2 |7 X3 O6 `2 s- L- ^- F王昭君满腔悲愤 母亲节越来越近$ X4 L+ {; h# J( p3 _

+ H2 ^3 |0 @1 P( ?) |) c' S: d右面是萤幕呻吟 左一句刀下留人 5 j% ^. {0 K% [. m# c5 N
马上爬起身 又再做人 听身历声慰问
: t. b) s: |8 p慢步在沈睡森林 再不要依赖任何人9 i: r( b) S* U' @+ X
马上无声音 寸步难行 凄凉得过份6 g  ^  C4 r" U9 E+ w% j
! Q# c8 x- @) y# K  @8 A
今天收市信指数于尾段靠稳9 M1 z' b% x% e8 r, i
电话中这听众失恋也不要难堪
& E* b# q7 n, m: S; t! v* F会展搞首映礼 天国越来越近6 F; G0 i& k5 v  A5 T7 Z
王昭君一出塞 叫醒我灵魂' t: G4 K% h" A
0 {2 t  C- d3 N3 ^" ]; o
在莫文蔚的世纪初最惊艳的大碟《一朵金花》中,林夕奉献出了大量词史难得的金句,《幻听》就是其中最灿烂的一例。
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3 T  @4 M, [+ v3 a& [与《新闻女郎》相同的是,词中都用了大量物象的铺排,纯用白描,是为列锦;而与之不同的是,《新闻女郎》中有更多的“我”的痕迹存在,将新闻中的“大世界”与“小我”对比了起来,而在《幻听》中,很难查找到“我”的存在,描述得更加冷静和脱离,这也使得词中涵义显得较为扑朔,历来众说。1 g0 h5 H* v$ b4 X: N
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感性者大多将“讲真我只不过想我们结婚”这句话提出来列为词眼,认为词中昭君珍妃长平公主三位悲剧女性的列举都是为了自怜。但笔者却不太同意这种将词往小处理解的方法。莫文蔚还有一首歌词句也使用了这种铺陈的手法,是为《十二楼》:
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/ B' n+ Y/ v4 g1 m! c. ?" P) }向左 侧身 半躺 等体温下降: H& r6 L, D0 g. Y! ~
电视播吸烟对怀孕的影响 是谁在十二楼嚷嚷
* ]4 V. P  J& G  T日子像是道灰墙 骂它也没有回响呀呀呀呀呀呀呀/ z8 L* T5 _. k# [9 G6 _( B
女优与假知青的恋情终于曝光  G) x+ M/ Y3 ]$ H0 R" q; ^
与林西的春秋笔法不同,李宗盛直抒胸臆的在词中展示了日子的无趣呆闷,可以作为《幻听》的参照。两首词都通过了叙事的冷峻,描写了生活的冷峻。谁说感情的不如意不是造成这种每天面对灰墙幻听的重要组成面呢?所以其实”讲真我只不过想我们结婚”和“只有爱让人心情舒畅”一样,只是无趣呆闷的一个侧面罢了。* T( j* o- l- e- \- b  t
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: K/ g; d9 N& U4 u7 L0 W讲完《幻听》,笔者暂时难以举出更多类似的例子。不过粤语词坛其他作者倒是对叙事型歌词非常擅长,黄伟文有《两名男子街头相遇》和《劳斯莱斯》,潘源良有《十个救火的少年》,林若宁有《悔过诗》,陈少琪有《她比我丑》。有兴趣的可以去搜一搜看这些歌词,然后想想林夕还有哪些叙事型的歌词,不吝赐教。
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