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[音乐知识] 浅谈方文山“中国风”歌词艺术

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zgycgc 发表于 2015-10-16 12:47:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
浅谈方文山“中国风”歌词艺术
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——以《青花瓷》的歌词为例8 g! W4 i+ t" h1 G% k% F+ U
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摘要:方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境,表达中国式的情感,是典型的“中国风”创作,本文将以《青花瓷》为例,从歌词的词汇和修辞手法,押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。3 t( i6 [# h; k8 y! n

! A6 w4 F1 y3 y* o8 l关键词:方文山;中国风;青花瓷;歌词艺术
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方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮,关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境,并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。/ L; a: s, G' ]# X. P  D9 \
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一、静态动词与动态动词相结合。9 H( Q5 N8 e/ @9 f5 J
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首先是歌词的第一句:“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。这里的“转”,不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变,同时也暗示“我”正在作画时,突然想起了一南邂逅的“你”,此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。
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' k$ T2 s: m8 T7 T. W其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。这句被誉为最为经典传神的一句,其中两个“等”字更是整句的关键字。天青色是很难烧制的颜色,要达到这种颜色不仅要求技术好,还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。所以要想见到天空中的天青色,就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要,也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。
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2 o8 \+ ]- j% E/ C1 F8 X再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。
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: m7 W3 V# w/ ~一连三个“惹”字,虽然字义相同,但用法却不同。作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃”中得到的体会。在这里“惹”字是动态的动词,“惹”字有不请自来之意,主动性很强,让原本被动的物体仿佛有了生命,让芭蕉不再被动的等着雨淋,门环也不再被动的等着铜绿染身,接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”,这个“惹”字,级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后,“我”对“你”难以忘怀的情形。
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作者通过静态动词与动态动词相结合,营造出一种朦胧飘忽的氛围,更好地烘托出歌词主人公的心境,达到了动静结合的效果。
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二、抽象名词和具体事物相结合
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“烟雨”、“炊烟”、“江”,这是江南水乡特有的景色。烟雨是像烟雾一样的细雨。炊烟轻而薄,笼罩在江上。而“你”就在其中若隐若现。这些景物将“我”的感情表达得十分含蓄,仿佛也隐藏在薄雾中。" K; L( T' a8 ], U4 s/ o

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“芭蕉”,这首歌曲选取芭蕉这一具体的事物来指代“我”的愁。这里有芭蕉,也有雨。这种“雨打芭蕉”更与“我”的心境相配合。生动准确的表达“我”此时的心情。
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- N+ ]5 {) K8 |; H% f) g“铜绿”,门环上的铜绿给人以沧桑和跨越时空的感觉,在这首歌曲中暗示爱情在时间的侵蚀下也会斑驳,令人伤感。“铜绿”使时间感和空间感都被拉长。8 |! `+ p& O$ g- E& d

  t' M# G2 t: f2 q在《青花瓷》歌词中,“烟雨”,“炊烟”,“江”,“芭蕉”和“铜绿” “绣花针”等很多是具体存在的事物,只有“月光”是抽象名词。这些事物清新典雅,具有朦胧意象,给全词增添了神秘色彩。6 G( \* \+ @6 s  @
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从以上内容可以看出,歌词中的词汇多为客观事物性词汇,如“烟雨”,“青花瓷”, “绣花针”,“芭蕉”等。其中只有“月色”为抽象事物名词,其余皆为具体事物。这些事物清新典雅,具有朦胧意象,使全词增添了几许神奇迷幻色彩。
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三、丰富的修辞手法2 c5 x! W" G4 _' }/ I2 G
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这首歌词之所以能如此打动人心,更重要的是运用了多种的修辞手法。 转化,在首歌词中运用得最多的修辞手法是转化。如 “月色被打捞起晕开了结局”,用“动”来描绘“静”,将月色从水中打捞起来,这句主要是生动形象的描绘出在月亮照耀下的水面上,映着月亮的影子,波光粼粼,仿佛在月光中又看到了日夜思念的佳人,正对我笑意盈盈。“晕”字为波光荡漾。在模糊的月光中,看到了朝思暮想的伊人,成就了“我”期望的结局,更真实的表现出“我”期待再见到女子的那份深情。
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夸张,“天青色等烟雨/而我在等你”一句中突出了一个“等”字,和“炊烟袅袅升起/隔江千万里”,运用了夸张的手法,写出隔江对望炊烟的距离,无止尽的等待,似乎隔了千万里,那么遥不可及。9 E+ n1 I/ c  L' Z

% Y" ?; x, W$ n倒装,“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这句就是运用的倒装,倒装后使其更具有立体感,给人们够多的想象的空间,让人们觉得一位笑意盈盈的美丽女子就出现自己的眼前。还有“就当我为遇见你伏笔”,运用了转品的修辞手法。
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四、擅长运用古典化的意象% s" t- D! B& q6 k3 |. E8 A. }. k- ]

& P4 `8 ?# [; `" k5 l方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境。古典风尚与潮流元素巧妙的融合,是方文山歌词的最重要特色。而古典化的意象,使得他的大部分作品都弥漫着浓郁的“中国文化气息”。
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《青花瓷》中歌曲名中的“青花瓷”, 自古以来追求虚无缥缈、可望不可即的“美人”是众多文人心中蕴藏的千年美梦,青花瓷延续了这个千年之梦,代表了缠绵悱恻的爱情。; n, Y# w" L# c; @4 a

# ]9 o5 u9 q5 B( E3 ]4 _/ {# @“烟雨”, 烟雨是像烟雾一样的细雨,常常被冠于“江南”之前,容易让人联想到缠绵悱恻凄美委婉的江南美景,在这样一首表现爱情的歌词里面引入它,自然增加了浪漫的色彩。( F- H* \: L; @, W; s* U, ?- ]# u* X8 N" B9 R
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“帘外芭蕉”,雨打芭蕉从古至今都是抒发情感的引线,如杜牧的《芭蕉》:“芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。梦远莫归乡,觉来一翻动”。李煜在《长相思》中也写到“秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两棵,夜长人奈何”。 作者运用了代表着离愁伤感的植物——“芭蕉”,达到一种凄凉的美。这里“芭蕉惹骤雨”更能与“我”的心境相配合。
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方文山把“青花瓷”、“牡丹”、“仕女图”、“烟雨”、“帘外芭蕉”、等意象组合在一起,与其说是一首歌,更不如说是一幅烟雨蒙蒙的江南水墨山水图,使得歌曲变得轻柔婉转,悠然低回。
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+ R+ {8 t3 d! x! L五、优美诗化的韵律
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% `0 P2 [. L3 [歌词要求音乐性强,就韵律和谐来说,押韵是其中一个重要方面。押韵适当,能更完美地表达出作品的思想和感情,并且和谐好听,容易记忆和传诵。正如鲁迅说的:“新诗先要有节调,押大致相近的韵,给大家容易记,又顺口,唱得出" Z. A$ Q1 j1 h; H8 C9 j

( H$ @, J* s8 O' M0 I8 V# T; H; X①来”,“没有节调,没有韵,它唱不出来,唱不来,就记不住。”然而现代歌词创# t% {0 ^- g' G3 W8 ^

3 Z$ f: t% X1 X& Y/ i作对押韵的要求普遍不是那么严格,口语化越来越浓,注重押韵的作品也越来越少。方文山却是个例外,他自认是一个民族主义者,能充分吸取中国传统诗歌的养料,创造出一种新的歌词风格,并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义,“素颜韵脚诗”中的“素颜”,指的就是素着一张纯中文的脸,没有使用其它的文字、图像,以及符号等化妆品来加以涂抹;“韵脚”,或可称之为“押韵,是指, `9 K0 |3 X9 E4 M: ~3 z9 D4 B4 ~' S
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②在这些诗文词句段落的最后一个字的发音上,使用同一系列的韵母音。”方文山4 f% L0 J4 U0 |/ N+ Z! A

7 M  U# `' o4 p6 M1 l" o非常注重歌词的音乐美,他创作的歌词几乎都是押韵的,有的甚至通篇押韵,一韵到底。不仅如此,方文山歌词,韵字的位置自有规律。节奏或有快有缓,却以每句三逗为多,除了每句的末一字注意押韵外,有时候句中节拍点的字也押韵,不如《青花瓷》:
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& _  j( {/ g' K* v“素眉勾勒秋千画笔锋浓转淡+ `! `1 \$ v8 c: y% @0 |

, t/ K" ?- r) c3 y% H9 S& p; U# _屏神描绘的牡丹一如你出妆8 I* S9 x7 T& f+ V

; T% A0 T' K& s黯然檀香透过窗心事我了然宣纸上
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走笔只字搁一半
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% o, t% y; B3 t釉色渲染侍女图韵味被私藏而你嫣
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/ k1 O: A" U6 F9 ^: G1 C然的一笑如含苞开放
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你的美一缕飘散去到我去不了的地方
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/ N% L$ w" N; O. k8 e天青色等烟雨而我在等你6 J# M1 h5 t9 \
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炊烟袅袅升起隔江千万里
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0 I6 I7 P: W: _9 K在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为! {) M1 `1 W% e

% L3 L+ R% I* v3 \) \: x2 S遇见你伏笔”
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从歌词得知《青花瓷》押“i”韵、“an”韵与“ang”韵,画面温馨而古朴,语言上清新飘逸,读起来古雅含蓄,既具有独特的内涵与韵味,又易于传唱。" B  E% b  v8 g7 T% F3 v

& T* M1 a. `* A/ S《青花瓷》整个歌词给人一种典雅美,充满着浓浓的古典意蕴        浅谈方文山中国风的歌词艺术_文档下载http://www.wendangxiazai.com/b-17324c340912a21614792965-3.html        。在古典之爱淡去的今天,这首书写旧时的爱情,给现代人情感的荒漠中注入一泓甘甜的清泉。
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方文山的歌词在本质意义上是诗的延伸。正如“歌词应该兼具文学与音乐双重属性的一种艺术形式,强调歌词的文学性,就是强调其诗质,强调其情思借助意象的完美表达。强调歌词的音乐性,就是强调其语。”③
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5 s+ Z; {& _, a% `& n参考文献:- {6 h6 T/ Y8 B

8 d, S( G  h% l$ y3 m# w* o[1]:鲁迅,《鲁迅全集(第12卷)》[M],北京人民文学出版社,1981* [' M5 T2 Y  ~6 o

9 ]' G3 P' F* F" `2 o( Y# n% @  y, f9 _* i' d( V  ~
[2]:朱光潜,《诗论》[M],北京出版社,2005.- m1 Y. R* \6 w4 U5 o, x( |
- D7 B9 L7 y1 F4 r  S
[3]:赵飞,歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏20024 a- M& ?' q8 C& |
0 k/ g% {# Y# @# S  d
[4]:李春华, 方文山的“中国风”歌词与流行音乐时尚,韩山师范学院学报.2012' ^; Y4 \2 b. c, k+ ]3 {( q) _
* o6 w: Y  X. J1 |3 n$ \
[5]:王玲,隐藏在流行音乐背后的文学秘密——解读方文山的歌词. 辽宁师专学报. 2011
; M! r- K$ W9 Q" T
1 X$ E/ T- e8 {- z6 T$ {①鲁迅,鲁迅全集:第12卷[M].北京人民文学出版社,1981:556., E- B. {, x$ q) k- c  W
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②朱光潜,诗论[M].北京:北京出版社,2005.
% K  N* t( y+ i* D+ w7 d0 x) f0 |! T; p$ s4 {7 s
③ 赵飞,歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002, 2: 106
7 f" \$ J- z( P( n. r" v) y/ \6 q& o
7 ^2 C. M; ~* z2 V/ |  r- |7 i: o& `8 @+ U/ R
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