|
|
浅谈方文山“中国风”歌词艺术
3 j+ I' `9 N5 @
0 M3 {+ Y5 k1 _! X( S——以《青花瓷》的歌词为例& [/ {$ q7 q: S7 L0 X/ i1 e M: M5 Q
$ \9 l' _; g7 \' B5 u; I/ K! p
摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。
- V4 u) t8 N6 _ H4 p% }! h; E4 M2 e2 K& @ j& `
关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术
7 l d% k5 y! z$ U7 g# x( g% N* ~0 A
方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。
$ m* B1 E( A3 s) H5 e2 w4 `5 q+ d# y8 K( M3 \
一、静态动词与动态动词相结合。, y% _8 |2 x0 B N2 E' j
. I7 g" y4 M/ Y" n- j6 W( z9 X首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。3 W7 {/ W+ A: s3 g) }
/ R, Q+ s0 L. \! s% z5 t3 F( t8 A其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。3 x" X$ l% O+ f5 \3 q
; u9 l" L# z) j" @7 |0 ] E* k
再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。
$ z% n- J% u3 l% `( k' B2 D L! A) x. {3 ^! }( @2 v; O% p
一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。% g. C# H. ^9 \7 V1 x8 K( N
! n" ?% _- f* {, i3 _
作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。' v) e/ D$ c' b: A2 _
( v% ?) E" ?$ e* } ?$ A( {# {9 J
二、抽象名词和具体事物相结合
+ z7 j' K# e, H1 n
4 D5 Y9 ` T. L; A' h: }' d ?“烟雨”、“炊烟”、“江”，这是江南水乡特有的景色。烟雨是像烟雾一样的细雨。炊烟轻而薄，笼罩在江上。而“你”就在其中若隐若现。这些景物将“我”的感情表达得十分含蓄，仿佛也隐藏在薄雾中。
- u9 x5 M+ z$ e7 y; X5 w6 k) K1 o o. Y: b7 K8 s7 G1 y7 c
C& E/ r6 h- W6 q“芭蕉”，这首歌曲选取芭蕉这一具体的事物来指代“我”的愁。这里有芭蕉，也有雨。这种“雨打芭蕉”更与“我”的心境相配合。生动准确的表达“我”此时的心情。" X% {% g" A+ o R6 n
* ]' A" G- `+ B2 o8 z! s' ^“铜绿”，门环上的铜绿给人以沧桑和跨越时空的感觉，在这首歌曲中暗示爱情在时间的侵蚀下也会斑驳，令人伤感。“铜绿”使时间感和空间感都被拉长。6 Z1 `. L6 q) s2 q
% ?7 Z" ^- {" `! ^3 V2 h! g在《青花瓷》歌词中，“烟雨”，“炊烟”，“江”，“芭蕉”和“铜绿” “绣花针”等很多是具体存在的事物，只有“月光”是抽象名词。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，给全词增添了神秘色彩。
4 h- R: M3 W& C! b0 L8 d/ {3 w' k e" e( o, y1 X1 U
从以上内容可以看出，歌词中的词汇多为客观事物性词汇，如“烟雨”，“青花瓷”， “绣花针”，“芭蕉”等。其中只有“月色”为抽象事物名词，其余皆为具体事物。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，使全词增添了几许神奇迷幻色彩。1 S, q: p4 B& V- q9 X
- d/ t) S+ q% M& A6 h$ T# p% K5 f三、丰富的修辞手法! N) ^- _. l: d Z
2 O2 B& N5 A% x+ ]% K% `
这首歌词之所以能如此打动人心，更重要的是运用了多种的修辞手法。 转化，在首歌词中运用得最多的修辞手法是转化。如 “月色被打捞起晕开了结局”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，这句主要是生动形象的描绘出在月亮照耀下的水面上，映着月亮的影子，波光粼粼，仿佛在月光中又看到了日夜思念的佳人，正对我笑意盈盈。“晕”字为波光荡漾。在模糊的月光中，看到了朝思暮想的伊人，成就了“我”期望的结局，更真实的表现出“我”期待再见到女子的那份深情。
0 y5 H1 ^3 ?4 i. t# t+ A+ s
. m& m/ A# T0 n4 X8 X8 V4 Z夸张，“天青色等烟雨/而我在等你”一句中突出了一个“等”字，和“炊烟袅袅升起/隔江千万里”，运用了夸张的手法，写出隔江对望炊烟的距离，无止尽的等待，似乎隔了千万里，那么遥不可及。
) d6 M' M) s* _0 y$ D
/ }. Z" V; ?3 {8 h. c5 P倒装，“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这句就是运用的倒装，倒装后使其更具有立体感，给人们够多的想象的空间，让人们觉得一位笑意盈盈的美丽女子就出现自己的眼前。还有“就当我为遇见你伏笔”，运用了转品的修辞手法。8 z4 S" p5 q$ h) y) s( V$ Y
8 e& Q7 h* J) R- k
四、擅长运用古典化的意象4 ]! B ^- a: T9 }& N0 M* |
3 V, k z5 _9 Z
方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境。古典风尚与潮流元素巧妙的融合，是方文山歌词的最重要特色。而古典化的意象，使得他的大部分作品都弥漫着浓郁的“中国文化气息”。
4 y" o+ @2 Z2 L4 ?& n2 O" D/ ]6 a- {6 d% `8 B4 K4 ]; F
《青花瓷》中歌曲名中的“青花瓷”， 自古以来追求虚无缥缈、可望不可即的“美人”是众多文人心中蕴藏的千年美梦，青花瓷延续了这个千年之梦，代表了缠绵悱恻的爱情。9 k3 M. T; r7 i2 o0 O1 V
) S: A4 ^- I& s2 ?7 f, `; f# i“烟雨”， 烟雨是像烟雾一样的细雨，常常被冠于“江南”之前，容易让人联想到缠绵悱恻凄美委婉的江南美景，在这样一首表现爱情的歌词里面引入它，自然增加了浪漫的色彩。
e! Q& b/ a# a- J' z1 j0 M6 J4 O" P. L, }
“帘外芭蕉”，雨打芭蕉从古至今都是抒发情感的引线，如杜牧的《芭蕉》:“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动”。李煜在《长相思》中也写到“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何”。 作者运用了代表着离愁伤感的植物——“芭蕉”，达到一种凄凉的美。这里“芭蕉惹骤雨”更能与“我”的心境相配合。' Z; h2 j! P3 q, U! k+ e
: ]/ E+ Y+ Y- E4 x. c
方文山把“青花瓷”、“牡丹”、“仕女图”、“烟雨”、“帘外芭蕉”、等意象组合在一起，与其说是一首歌，更不如说是一幅烟雨蒙蒙的江南水墨山水图，使得歌曲变得轻柔婉转，悠然低回。
! J9 X( P0 J! n) Q# k/ w
) b2 g0 @; X% b! }) Y% H五、优美诗化的韵律
' c. I5 n S# @ ]3 j1 J/ E3 W
/ U0 F7 p% U$ ^4 c" ]
" {, t$ B/ }6 Q" l' \歌词要求音乐性强，就韵律和谐来说，押韵是其中一个重要方面。押韵适当，能更完美地表达出作品的思想和感情，并且和谐好听，容易记忆和传诵。正如鲁迅说的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出
$ Q' M' r# F) a$ P& y
" D7 q: x4 k8 t* p) I①来”，“没有节调，没有韵，它唱不出来，唱不来，就记不住。”然而现代歌词创0 N! h5 B4 x' Z; c7 ^0 {1 p& ^& V
$ A1 h3 A/ o( M5 ?8 d3 Z1 s
作对押韵的要求普遍不是那么严格，口语化越来越浓，注重押韵的作品也越来越少。方文山却是个例外，他自认是一个民族主义者，能充分吸取中国传统诗歌的养料，创造出一种新的歌词风格，并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义，“素颜韵脚诗”中的“素颜”，指的就是素着一张纯中文的脸，没有使用其它的文字、图像，以及符号等化妆品来加以涂抹；“韵脚”，或可称之为“押韵，是指
$ F$ V3 ~8 f# ?% y( V0 J
. J P- i6 P# W( e) u②在这些诗文词句段落的最后一个字的发音上，使用同一系列的韵母音。”方文山5 G2 C7 X# J( S8 ^' Z/ \1 L4 a
# F6 `. I0 c/ R7 S% z6 _非常注重歌词的音乐美，他创作的歌词几乎都是押韵的，有的甚至通篇押韵，一韵到底。不仅如此，方文山歌词，韵字的位置自有规律。节奏或有快有缓，却以每句三逗为多，除了每句的末一字注意押韵外，有时候句中节拍点的字也押韵，不如《青花瓷》：
, {8 P! n; i$ H
- H4 N! R) h. q: x9 ?: ]“素眉勾勒秋千画笔锋浓转淡
0 } t' G$ F7 e4 Y( N; z' J+ K- V1 g& p2 f
屏神描绘的牡丹一如你出妆& S0 _+ T$ W2 C0 C. q& N' g
; r v( T" u, [1 p7 S黯然檀香透过窗心事我了然宣纸上
$ k9 u, {9 n- w9 m2 C7 m
4 Z. g) c( X& h1 E! v1 V走笔只字搁一半
! j5 a4 g5 u+ M5 F% G' s8 q0 x' | v2 v/ x* G _8 I9 q
釉色渲染侍女图韵味被私藏而你嫣
8 J" }! f; c |9 t% Z) V! r1 Z2 I
然的一笑如含苞开放3 ]# J0 B5 G( L" b+ `5 j
2 ]0 Q" Y. I6 o& h你的美一缕飘散去到我去不了的地方
! l# F( F+ m3 q, a3 @9 U0 z. c8 Y
5 U0 I3 U* l, c/ l: I天青色等烟雨而我在等你
% n/ ?7 a* n2 f o6 p5 G I4 ]7 G4 o: [6 Y. ?
炊烟袅袅升起隔江千万里
8 d G. d$ }5 {$ C" [
4 O4 {. n: o$ R [在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为# f9 F% R1 L8 Z. C& Z' B2 c2 }
; }# `9 D! h4 L* b+ M" G0 ?
遇见你伏笔”) D# T9 M9 A1 W/ ^
2 R8 Y0 I0 m4 J# G* {6 o从歌词得知《青花瓷》押“i”韵、“an”韵与“ang”韵，画面温馨而古朴，语言上清新飘逸，读起来古雅含蓄，既具有独特的内涵与韵味，又易于传唱。% L, u& R/ s# G& F) K; g8 }
, I; u. V G2 L& k" V
《青花瓷》整个歌词给人一种典雅美，充满着浓浓的古典意蕴 浅谈方文山中国风的歌词艺术_文档下载http://www.wendangxiazai.com/b-17324c340912a21614792965-3.html 。在古典之爱淡去的今天，这首书写旧时的爱情，给现代人情感的荒漠中注入一泓甘甜的清泉。3 `. ~4 ^. F8 Q0 h
5 D2 ~. O2 g s! h方文山的歌词在本质意义上是诗的延伸。正如“歌词应该兼具文学与音乐双重属性的一种艺术形式,强调歌词的文学性,就是强调其诗质,强调其情思借助意象的完美表达。强调歌词的音乐性,就是强调其语。”③
9 J& ~1 N& x( g- b
1 b9 O; _7 R; y; k1 O- E2 b参考文献：
8 q3 D8 a" G. `$ q; u. ]2 x Q S. ?6 I/ |) u+ e! H- R7 A% p
[1]：鲁迅，《鲁迅全集（第12卷）》［M］，北京人民文学出版社，1981
# O2 o+ |5 S% l
0 u: ?, W, l6 R) J# h& s6 O' j$ n; _6 T! o1 P3 s7 w9 P5 d
[2]：朱光潜，《诗论》［M］，北京出版社，2005.
0 Q; Z, e6 N! t5 y0 N6 E3 b* J/ _ E& ~! t6 _% @5 v1 F
[3]：赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏20023 b3 Z/ E% n4 |7 v& Z2 D$ Y( N% q
) C$ Q: ~$ t; `8 r
[4]：李春华， 方文山的“中国风”歌词与流行音乐时尚，韩山师范学院学报.2012
8 j! @& Q- n7 Q: R$ K9 J
2 [; z/ z4 t7 v* F[5]：王玲，隐藏在流行音乐背后的文学秘密——解读方文山的歌词. 辽宁师专学报. 2011
, z2 ]' t8 O/ z1 Y6 h; w7 o3 Y+ N; Y. W! O B R& v: A( X
①鲁迅，鲁迅全集：第12卷［M］.北京人民文学出版社，1981:556.
5 y* E: N9 ?3 t5 L) J0 T; o6 W0 Z
②朱光潜，诗论［M］.北京:北京出版社，2005.
$ \7 B$ T4 K' Q9 w% F9 w4 Z& S. _# c6 c/ B, e
③ 赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002, 2: 106
! i+ {2 j7 W( |0 Q, e. W3 x k" y- f
# h& [8 T7 i$ K- R
# [% h( h1 }2 Q" O$ K* E8 G0 w6 F |
|
