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[音乐知识] 浅谈方文山“中国风”歌词艺术

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zgycgc 发表于 2015-10-16 12:47:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
浅谈方文山“中国风”歌词艺术7 g" d$ Z/ B% R, O0 {4 o! v  h; {

2 v/ t  _8 a! o! T* A+ j# }——以《青花瓷》的歌词为例, W2 J5 b" n  o2 R7 H

' e; M+ ^( H3 k) Y* H, g摘要:方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境,表达中国式的情感,是典型的“中国风”创作,本文将以《青花瓷》为例,从歌词的词汇和修辞手法,押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。
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关键词:方文山;中国风;青花瓷;歌词艺术
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方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮,关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境,并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。
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1 o$ l4 ^  e) @6 H% n6 J6 z一、静态动词与动态动词相结合。
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, t. y6 X, @* ^% \首先是歌词的第一句:“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。这里的“转”,不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变,同时也暗示“我”正在作画时,突然想起了一南邂逅的“你”,此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。  o, y/ Y& e/ ^" S& v
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其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。这句被誉为最为经典传神的一句,其中两个“等”字更是整句的关键字。天青色是很难烧制的颜色,要达到这种颜色不仅要求技术好,还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。所以要想见到天空中的天青色,就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要,也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。' j7 B2 f3 ]+ i7 S1 _; [

/ N& W/ \! C; Q! L再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。
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一连三个“惹”字,虽然字义相同,但用法却不同。作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃”中得到的体会。在这里“惹”字是动态的动词,“惹”字有不请自来之意,主动性很强,让原本被动的物体仿佛有了生命,让芭蕉不再被动的等着雨淋,门环也不再被动的等着铜绿染身,接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”,这个“惹”字,级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后,“我”对“你”难以忘怀的情形。, R1 Z; q) H% b
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作者通过静态动词与动态动词相结合,营造出一种朦胧飘忽的氛围,更好地烘托出歌词主人公的心境,达到了动静结合的效果。
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二、抽象名词和具体事物相结合
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9 B; \) W) B# A6 H  A: A1 I“烟雨”、“炊烟”、“江”,这是江南水乡特有的景色。烟雨是像烟雾一样的细雨。炊烟轻而薄,笼罩在江上。而“你”就在其中若隐若现。这些景物将“我”的感情表达得十分含蓄,仿佛也隐藏在薄雾中。
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& ^+ T* `. A9 H; C/ d; [. ^4 G“芭蕉”,这首歌曲选取芭蕉这一具体的事物来指代“我”的愁。这里有芭蕉,也有雨。这种“雨打芭蕉”更与“我”的心境相配合。生动准确的表达“我”此时的心情。1 @% {" c0 T9 U! W$ y7 ]# Z

) C) Y" w9 Q; Z3 s“铜绿”,门环上的铜绿给人以沧桑和跨越时空的感觉,在这首歌曲中暗示爱情在时间的侵蚀下也会斑驳,令人伤感。“铜绿”使时间感和空间感都被拉长。
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0 J. W* J8 q! U在《青花瓷》歌词中,“烟雨”,“炊烟”,“江”,“芭蕉”和“铜绿” “绣花针”等很多是具体存在的事物,只有“月光”是抽象名词。这些事物清新典雅,具有朦胧意象,给全词增添了神秘色彩。! S- }. O" Q5 |* A. D( Z7 _

; E2 e% H" ^6 r0 B从以上内容可以看出,歌词中的词汇多为客观事物性词汇,如“烟雨”,“青花瓷”, “绣花针”,“芭蕉”等。其中只有“月色”为抽象事物名词,其余皆为具体事物。这些事物清新典雅,具有朦胧意象,使全词增添了几许神奇迷幻色彩。( C- Q9 z7 L4 i; ~9 @
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三、丰富的修辞手法
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2 }* \" N0 `+ F4 z  L这首歌词之所以能如此打动人心,更重要的是运用了多种的修辞手法。 转化,在首歌词中运用得最多的修辞手法是转化。如 “月色被打捞起晕开了结局”,用“动”来描绘“静”,将月色从水中打捞起来,这句主要是生动形象的描绘出在月亮照耀下的水面上,映着月亮的影子,波光粼粼,仿佛在月光中又看到了日夜思念的佳人,正对我笑意盈盈。“晕”字为波光荡漾。在模糊的月光中,看到了朝思暮想的伊人,成就了“我”期望的结局,更真实的表现出“我”期待再见到女子的那份深情。
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夸张,“天青色等烟雨/而我在等你”一句中突出了一个“等”字,和“炊烟袅袅升起/隔江千万里”,运用了夸张的手法,写出隔江对望炊烟的距离,无止尽的等待,似乎隔了千万里,那么遥不可及。4 q& b# o( a) |2 |1 m& H" `: r

2 v. _- i! v  O- }+ V0 @/ |3 q4 n倒装,“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这句就是运用的倒装,倒装后使其更具有立体感,给人们够多的想象的空间,让人们觉得一位笑意盈盈的美丽女子就出现自己的眼前。还有“就当我为遇见你伏笔”,运用了转品的修辞手法。
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' C! E+ [( R- v; D2 A5 t1 P四、擅长运用古典化的意象
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' A) m$ c9 K/ D3 q$ {方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境。古典风尚与潮流元素巧妙的融合,是方文山歌词的最重要特色。而古典化的意象,使得他的大部分作品都弥漫着浓郁的“中国文化气息”。& y9 ?9 r, y# Q5 O& _
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《青花瓷》中歌曲名中的“青花瓷”, 自古以来追求虚无缥缈、可望不可即的“美人”是众多文人心中蕴藏的千年美梦,青花瓷延续了这个千年之梦,代表了缠绵悱恻的爱情。
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/ H* V" o8 i- {; X* \- c, }: z) |“烟雨”, 烟雨是像烟雾一样的细雨,常常被冠于“江南”之前,容易让人联想到缠绵悱恻凄美委婉的江南美景,在这样一首表现爱情的歌词里面引入它,自然增加了浪漫的色彩。0 E& |+ r% j9 l) z- t
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“帘外芭蕉”,雨打芭蕉从古至今都是抒发情感的引线,如杜牧的《芭蕉》:“芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。梦远莫归乡,觉来一翻动”。李煜在《长相思》中也写到“秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两棵,夜长人奈何”。 作者运用了代表着离愁伤感的植物——“芭蕉”,达到一种凄凉的美。这里“芭蕉惹骤雨”更能与“我”的心境相配合。
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, M: p2 W5 J: D) q& ?5 }' ]方文山把“青花瓷”、“牡丹”、“仕女图”、“烟雨”、“帘外芭蕉”、等意象组合在一起,与其说是一首歌,更不如说是一幅烟雨蒙蒙的江南水墨山水图,使得歌曲变得轻柔婉转,悠然低回。
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五、优美诗化的韵律/ N* E5 I$ }7 t
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歌词要求音乐性强,就韵律和谐来说,押韵是其中一个重要方面。押韵适当,能更完美地表达出作品的思想和感情,并且和谐好听,容易记忆和传诵。正如鲁迅说的:“新诗先要有节调,押大致相近的韵,给大家容易记,又顺口,唱得出
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2 e, l' z( f/ p4 m/ ?$ {①来”,“没有节调,没有韵,它唱不出来,唱不来,就记不住。”然而现代歌词创
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作对押韵的要求普遍不是那么严格,口语化越来越浓,注重押韵的作品也越来越少。方文山却是个例外,他自认是一个民族主义者,能充分吸取中国传统诗歌的养料,创造出一种新的歌词风格,并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义,“素颜韵脚诗”中的“素颜”,指的就是素着一张纯中文的脸,没有使用其它的文字、图像,以及符号等化妆品来加以涂抹;“韵脚”,或可称之为“押韵,是指0 A2 |7 U' B+ v2 c, f2 R" w

, Q8 `. v7 Y1 u& j3 k: L②在这些诗文词句段落的最后一个字的发音上,使用同一系列的韵母音。”方文山7 g9 m8 g2 L) G4 i/ Y) ?8 {+ @

& T! q  b; I7 f8 u1 Z7 s* E非常注重歌词的音乐美,他创作的歌词几乎都是押韵的,有的甚至通篇押韵,一韵到底。不仅如此,方文山歌词,韵字的位置自有规律。节奏或有快有缓,却以每句三逗为多,除了每句的末一字注意押韵外,有时候句中节拍点的字也押韵,不如《青花瓷》:4 {- _: l; y4 l2 [
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“素眉勾勒秋千画笔锋浓转淡! u/ S) W( Z5 G0 @4 _4 T
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屏神描绘的牡丹一如你出妆
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( k( K% {- p. j5 U黯然檀香透过窗心事我了然宣纸上1 }8 a" a) o. C# K7 P& m

! g& @- X  V" Z6 P走笔只字搁一半
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釉色渲染侍女图韵味被私藏而你嫣
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然的一笑如含苞开放
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* p; r: ]6 O9 h5 S' i你的美一缕飘散去到我去不了的地方: y1 C9 g: o2 o" p# R* n0 d  \

0 y" ~2 a5 V6 ]# d6 q天青色等烟雨而我在等你
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炊烟袅袅升起隔江千万里. i8 P  t5 [% e5 ~: e+ N
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在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为
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- Q7 {" j2 e. X& A8 o, K( y遇见你伏笔”
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从歌词得知《青花瓷》押“i”韵、“an”韵与“ang”韵,画面温馨而古朴,语言上清新飘逸,读起来古雅含蓄,既具有独特的内涵与韵味,又易于传唱。
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《青花瓷》整个歌词给人一种典雅美,充满着浓浓的古典意蕴        浅谈方文山中国风的歌词艺术_文档下载http://www.wendangxiazai.com/b-17324c340912a21614792965-3.html        。在古典之爱淡去的今天,这首书写旧时的爱情,给现代人情感的荒漠中注入一泓甘甜的清泉。- W+ z1 L* z1 O+ u9 p
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方文山的歌词在本质意义上是诗的延伸。正如“歌词应该兼具文学与音乐双重属性的一种艺术形式,强调歌词的文学性,就是强调其诗质,强调其情思借助意象的完美表达。强调歌词的音乐性,就是强调其语。”③
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; i- J( I2 `: r9 O参考文献:
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[2]:朱光潜,《诗论》[M],北京出版社,2005.
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4 C& ?- b" e- N# V  n# r& U[3]:赵飞,歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002
# A/ A9 Z3 m: O  A/ B' Z% k' m! s$ x
* ]& _* c. C! f# V! L) A- w- b; ][4]:李春华, 方文山的“中国风”歌词与流行音乐时尚,韩山师范学院学报.2012
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7 M+ s, n  D, Q' [$ z8 G) o+ E) J4 T[5]:王玲,隐藏在流行音乐背后的文学秘密——解读方文山的歌词. 辽宁师专学报. 2011
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①鲁迅,鲁迅全集:第12卷[M].北京人民文学出版社,1981:556.
$ C3 W1 S0 W# D
5 I! b5 K# L3 h/ D  g; c0 W②朱光潜,诗论[M].北京:北京出版社,2005./ i1 h+ E: [; _% M- S! }

$ B$ r3 i6 B$ R4 Z% Z$ o8 d) m③ 赵飞,歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002, 2: 106
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