|
|
浅谈方文山“中国风”歌词艺术
, V; }$ A: Z( ]6 X* ?
! w" e, x4 |8 y. s+ ~+ C——以《青花瓷》的歌词为例3 K6 ~1 A* s, L a
2 I8 B. Y, M, G6 h0 }
摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。
& M* o4 z7 `5 u1 N! y* q) L( b2 i
4 I9 J9 l1 B0 k z2 _0 ]关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术
6 b0 @# z1 @' p6 u. @" S1 z. Y
方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。" i @$ _6 n/ @; h$ T
E9 I8 w) F; |8 p6 w0 q一、静态动词与动态动词相结合。2 b0 L! Y0 m) ~4 y2 x
, Z h% h8 Q) c) }# t* Q
首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。/ ]1 a1 D( ?* E4 k8 D4 K L2 @
F; k W6 D3 [0 f其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。, L2 x* C4 f; g5 e1 b6 D! I
9 G' M, L H' O4 |, R再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。
% [ K8 p5 A- ^+ I) p* \! I, [8 h) p5 F: \/ Y/ U
一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。
! f; V/ S0 S4 L+ e
0 u; z3 L! D' W: o作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。
( R( G3 ^3 ]$ Z) P3 H/ v
! b- o5 C* B% V二、抽象名词和具体事物相结合* }' H0 k0 L6 f4 O$ G6 i1 R! @+ U
3 V0 u4 t; t) I) r“烟雨”、“炊烟”、“江”，这是江南水乡特有的景色。烟雨是像烟雾一样的细雨。炊烟轻而薄，笼罩在江上。而“你”就在其中若隐若现。这些景物将“我”的感情表达得十分含蓄，仿佛也隐藏在薄雾中。
5 H% {( `( d. l2 ^$ W- z3 i/ W5 G8 ^$ H% z+ H
( l) e5 B/ e# w3 T6 w }
“芭蕉”，这首歌曲选取芭蕉这一具体的事物来指代“我”的愁。这里有芭蕉，也有雨。这种“雨打芭蕉”更与“我”的心境相配合。生动准确的表达“我”此时的心情。" y& E" D. I8 x$ n+ ]
- ~3 m. e2 D* E8 [8 S0 K
“铜绿”，门环上的铜绿给人以沧桑和跨越时空的感觉，在这首歌曲中暗示爱情在时间的侵蚀下也会斑驳，令人伤感。“铜绿”使时间感和空间感都被拉长。
+ I2 g7 [8 _! `: W) [4 Z& t8 W9 f) u7 t) L* p
在《青花瓷》歌词中，“烟雨”，“炊烟”，“江”，“芭蕉”和“铜绿” “绣花针”等很多是具体存在的事物，只有“月光”是抽象名词。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，给全词增添了神秘色彩。1 U7 |7 V2 F& A9 r
; Z& ^' F/ L) n2 S$ g( r! @从以上内容可以看出，歌词中的词汇多为客观事物性词汇，如“烟雨”，“青花瓷”， “绣花针”，“芭蕉”等。其中只有“月色”为抽象事物名词，其余皆为具体事物。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，使全词增添了几许神奇迷幻色彩。, L# W* o6 {. i
: k8 C& D# ]3 @
三、丰富的修辞手法
% ?/ [4 L0 U" m) j0 ]& _! u- x' T9 i. U% s: Z
这首歌词之所以能如此打动人心，更重要的是运用了多种的修辞手法。 转化，在首歌词中运用得最多的修辞手法是转化。如 “月色被打捞起晕开了结局”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，这句主要是生动形象的描绘出在月亮照耀下的水面上，映着月亮的影子，波光粼粼，仿佛在月光中又看到了日夜思念的佳人，正对我笑意盈盈。“晕”字为波光荡漾。在模糊的月光中，看到了朝思暮想的伊人，成就了“我”期望的结局，更真实的表现出“我”期待再见到女子的那份深情。
v. d9 r- M, `% M6 f9 f$ W- i; v: q1 T# m( x. T0 ~/ B
夸张，“天青色等烟雨/而我在等你”一句中突出了一个“等”字，和“炊烟袅袅升起/隔江千万里”，运用了夸张的手法，写出隔江对望炊烟的距离，无止尽的等待，似乎隔了千万里，那么遥不可及。
! |7 W# l4 g; H+ m: K8 ~4 m' O' T, i0 B; f+ R. {: p
倒装，“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这句就是运用的倒装，倒装后使其更具有立体感，给人们够多的想象的空间，让人们觉得一位笑意盈盈的美丽女子就出现自己的眼前。还有“就当我为遇见你伏笔”，运用了转品的修辞手法。
/ H4 O: n0 K" F! m' i) `
. I G+ e! _8 z四、擅长运用古典化的意象9 h* u/ `) D4 E
! w, x2 y! h/ Z# K8 }. f3 e, k& E' f方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境。古典风尚与潮流元素巧妙的融合，是方文山歌词的最重要特色。而古典化的意象，使得他的大部分作品都弥漫着浓郁的“中国文化气息”。; a) N% X- b: ~
* G8 E) q l9 D1 e0 a5 i/ C ~
《青花瓷》中歌曲名中的“青花瓷”， 自古以来追求虚无缥缈、可望不可即的“美人”是众多文人心中蕴藏的千年美梦，青花瓷延续了这个千年之梦，代表了缠绵悱恻的爱情。
* k! ?6 b; K( E K6 T5 L' v% @2 B5 A
' o. N/ U( v8 }' w6 b“烟雨”， 烟雨是像烟雾一样的细雨，常常被冠于“江南”之前，容易让人联想到缠绵悱恻凄美委婉的江南美景，在这样一首表现爱情的歌词里面引入它，自然增加了浪漫的色彩。" `( `3 M4 P( v3 N9 _0 s
# v7 z6 b# E- x/ K; C0 f1 C“帘外芭蕉”，雨打芭蕉从古至今都是抒发情感的引线，如杜牧的《芭蕉》:“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动”。李煜在《长相思》中也写到“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何”。 作者运用了代表着离愁伤感的植物——“芭蕉”，达到一种凄凉的美。这里“芭蕉惹骤雨”更能与“我”的心境相配合。' ~6 d1 M3 N' H3 M$ Y: W/ y
9 l Q! r7 J; J! {
方文山把“青花瓷”、“牡丹”、“仕女图”、“烟雨”、“帘外芭蕉”、等意象组合在一起，与其说是一首歌，更不如说是一幅烟雨蒙蒙的江南水墨山水图，使得歌曲变得轻柔婉转，悠然低回。
, Q7 x, F; d% P3 K4 I; W9 D
; l0 m9 ~, Z. @$ @' [) l五、优美诗化的韵律
& ~1 |& I( s0 r% }. B \& {( _3 {" C* O& V+ @; t
5 J8 \8 P; E6 {9 A歌词要求音乐性强，就韵律和谐来说，押韵是其中一个重要方面。押韵适当，能更完美地表达出作品的思想和感情，并且和谐好听，容易记忆和传诵。正如鲁迅说的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出
# M7 K1 w, d5 A' r3 r c! u$ H3 Y) K8 W! C
①来”，“没有节调，没有韵，它唱不出来，唱不来，就记不住。”然而现代歌词创. I1 g2 l# e* G0 W
* B+ B+ e3 D8 T& l& m* F作对押韵的要求普遍不是那么严格，口语化越来越浓，注重押韵的作品也越来越少。方文山却是个例外，他自认是一个民族主义者，能充分吸取中国传统诗歌的养料，创造出一种新的歌词风格，并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义，“素颜韵脚诗”中的“素颜”，指的就是素着一张纯中文的脸，没有使用其它的文字、图像，以及符号等化妆品来加以涂抹；“韵脚”，或可称之为“押韵，是指# y- C: N; C5 G; ?3 ?
]6 x5 h# s( A' p4 _②在这些诗文词句段落的最后一个字的发音上，使用同一系列的韵母音。”方文山
) ?$ ~0 C1 A4 e$ i/ t9 q* J) \/ P0 ~
非常注重歌词的音乐美，他创作的歌词几乎都是押韵的，有的甚至通篇押韵，一韵到底。不仅如此，方文山歌词，韵字的位置自有规律。节奏或有快有缓，却以每句三逗为多，除了每句的末一字注意押韵外，有时候句中节拍点的字也押韵，不如《青花瓷》：
& t3 ~* M# r- C. e6 j2 g5 C. `& Z3 c" @5 b
“素眉勾勒秋千画笔锋浓转淡
3 W+ I. z6 u( X+ ^$ w- b
; h$ K T2 U! O' f$ n f- y2 f屏神描绘的牡丹一如你出妆
! o( ?) ]0 A0 q) Q$ d0 k, }+ I* m* n- m- M+ N& k0 h/ \
黯然檀香透过窗心事我了然宣纸上" g/ b3 r1 V0 E/ {( K* U: C
7 E5 _& }& X- n: ]6 J( f走笔只字搁一半 o* [: G- j1 @8 y' _" ], K
: x; ~. G u! ?) Y; {2 i
釉色渲染侍女图韵味被私藏而你嫣
+ F: b. a6 c( @+ c6 ?1 `* U( } M9 l
然的一笑如含苞开放; T p& \: ?6 u" D |5 {
9 W/ `6 e! K% t: f6 ?你的美一缕飘散去到我去不了的地方3 b6 j4 @- g' D; h; h9 |; H# g* v
0 m6 }, T0 n" ?! i天青色等烟雨而我在等你8 y/ Y+ G! [: z$ h& |) S
8 x( [% D- b. \: o7 ^1 |炊烟袅袅升起隔江千万里! w( @$ n( I. i. d- n6 F
8 n. W6 d7 l; W8 H在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为
1 q" ^2 e! C. W) R; y8 c. ^3 b
2 b0 [ C: s* q/ L" d' o0 i; G# ?遇见你伏笔”+ o( v: ?* g. ]0 H/ Q
2 o6 T# M; |. J) Y% c
从歌词得知《青花瓷》押“i”韵、“an”韵与“ang”韵，画面温馨而古朴，语言上清新飘逸，读起来古雅含蓄，既具有独特的内涵与韵味，又易于传唱。
/ B1 h9 R# o+ t! e/ R% h! g+ ^( R/ _" V
《青花瓷》整个歌词给人一种典雅美，充满着浓浓的古典意蕴 浅谈方文山中国风的歌词艺术_文档下载http://www.wendangxiazai.com/b-17324c340912a21614792965-3.html 。在古典之爱淡去的今天，这首书写旧时的爱情，给现代人情感的荒漠中注入一泓甘甜的清泉。2 |4 F8 E+ Q) G# y
- x- i5 J3 a) S' f4 e方文山的歌词在本质意义上是诗的延伸。正如“歌词应该兼具文学与音乐双重属性的一种艺术形式,强调歌词的文学性,就是强调其诗质,强调其情思借助意象的完美表达。强调歌词的音乐性,就是强调其语。”③- c! N$ p% p% w& l! O
( \' h1 Y: Z9 e" f2 F
参考文献： v& |1 ^% h0 M- E1 \9 r9 V8 G
& U$ F+ a! I7 N# }: V" g, f& J4 k
[1]：鲁迅，《鲁迅全集（第12卷）》［M］，北京人民文学出版社，1981
, a& Y4 J3 u8 h' }) r( T6 |; F( \; V8 R% e7 L0 X
+ M* m( A" D& H' g
[2]：朱光潜，《诗论》［M］，北京出版社，2005.: L: Z( z- w, j! b( Y: Z: o
& j! r6 q6 K0 |, A: E, D7 h
[3]：赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002
3 G3 l! F3 d2 D" j
W; f9 A9 A, a% d. E[4]：李春华， 方文山的“中国风”歌词与流行音乐时尚，韩山师范学院学报.2012 e3 i4 r+ T. @5 {
5 `9 L0 C0 A+ R/ ^. X& W
[5]：王玲，隐藏在流行音乐背后的文学秘密——解读方文山的歌词. 辽宁师专学报. 2011. z. o/ P2 z0 ^4 W# t9 G
! v: C% G; S( }2 l$ q, N①鲁迅，鲁迅全集：第12卷［M］.北京人民文学出版社，1981:556." n' J! S' D+ F& W+ u
7 x V; ^" B( T+ c
②朱光潜，诗论［M］.北京:北京出版社，2005.
- F$ K# u- y8 b2 |% A: W" k
0 Z4 L# p: I+ R1 X& j, v③ 赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002, 2: 106
& X q6 ~+ j- G8 B# c% [: m, \( e/ m; M+ a! _8 q
+ {. J5 a* u7 ]9 y1 [
|
|
