找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 24522|回复: 0

[音乐知识] 浅谈方文山“中国风”歌词艺术

[复制链接]

1万

积分

35

听众

8585

金贝

中国原创歌词基地中级

积分
18557

活动最佳作品

zgycgc 发表于 2015-10-16 12:47:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
浅谈方文山“中国风”歌词艺术( P  s9 V; F' m( Z3 K5 N# W& N
2 x( ^) @. e0 _( Z8 N; ~
——以《青花瓷》的歌词为例& |9 g/ t. e5 p0 O8 ?' k

& ~/ E6 v. t/ k- K) o摘要:方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境,表达中国式的情感,是典型的“中国风”创作,本文将以《青花瓷》为例,从歌词的词汇和修辞手法,押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。
& r( C5 R3 \' {  Y# W$ m+ Z3 n8 m% }6 r9 {/ N& A7 P  U; q; s
关键词:方文山;中国风;青花瓷;歌词艺术- e; C  j, x& ?) o

9 C& p6 m' E- ~3 I/ D方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮,关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境,并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。) S& {$ \- H5 Z# V3 R" E

9 \' Q% f& G4 C5 x3 H8 O* s一、静态动词与动态动词相结合。; K/ H4 P. k* C9 T2 Y( F5 b9 ^
1 y) l9 i5 M0 f
首先是歌词的第一句:“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。这里的“转”,不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变,同时也暗示“我”正在作画时,突然想起了一南邂逅的“你”,此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。+ D5 U: S  L: Z; Q9 w- y2 l1 q
9 b, L6 P, h# x. o" P
其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。这句被誉为最为经典传神的一句,其中两个“等”字更是整句的关键字。天青色是很难烧制的颜色,要达到这种颜色不仅要求技术好,还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。所以要想见到天空中的天青色,就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要,也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。
* ]! [% R  [0 @2 y5 s+ c) b& U# ?2 b
再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。
+ ^8 O, o( a+ m7 C7 _. E5 o. f: q( W& d. z
一连三个“惹”字,虽然字义相同,但用法却不同。作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃”中得到的体会。在这里“惹”字是动态的动词,“惹”字有不请自来之意,主动性很强,让原本被动的物体仿佛有了生命,让芭蕉不再被动的等着雨淋,门环也不再被动的等着铜绿染身,接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”,这个“惹”字,级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后,“我”对“你”难以忘怀的情形。
. Z9 |6 z3 q$ Z- g: \; m
) r! `5 V/ N8 Y3 d1 s作者通过静态动词与动态动词相结合,营造出一种朦胧飘忽的氛围,更好地烘托出歌词主人公的心境,达到了动静结合的效果。  y. Z8 j5 ^# j! t  [; Q) u/ i: q3 ~
: L5 k) |2 k$ V
二、抽象名词和具体事物相结合5 @/ k4 o/ a$ n
3 V! n- A- U6 ^) M/ o
“烟雨”、“炊烟”、“江”,这是江南水乡特有的景色。烟雨是像烟雾一样的细雨。炊烟轻而薄,笼罩在江上。而“你”就在其中若隐若现。这些景物将“我”的感情表达得十分含蓄,仿佛也隐藏在薄雾中。
) t8 X! k0 p2 h( a. u# X! b
( b3 X. c" b6 r: d) h  [: w% _1 g$ q
+ Y+ g' M2 ^& ~& U* D“芭蕉”,这首歌曲选取芭蕉这一具体的事物来指代“我”的愁。这里有芭蕉,也有雨。这种“雨打芭蕉”更与“我”的心境相配合。生动准确的表达“我”此时的心情。# S! R  N0 q/ U1 R  v( l' W
9 g# U1 y3 D$ i
“铜绿”,门环上的铜绿给人以沧桑和跨越时空的感觉,在这首歌曲中暗示爱情在时间的侵蚀下也会斑驳,令人伤感。“铜绿”使时间感和空间感都被拉长。' W: m+ s$ }2 m. W- w5 ^
# J6 o0 f' [! y
在《青花瓷》歌词中,“烟雨”,“炊烟”,“江”,“芭蕉”和“铜绿” “绣花针”等很多是具体存在的事物,只有“月光”是抽象名词。这些事物清新典雅,具有朦胧意象,给全词增添了神秘色彩。5 B+ {: I, X$ e+ J( P% b1 x

4 K+ |4 Q! W( g从以上内容可以看出,歌词中的词汇多为客观事物性词汇,如“烟雨”,“青花瓷”, “绣花针”,“芭蕉”等。其中只有“月色”为抽象事物名词,其余皆为具体事物。这些事物清新典雅,具有朦胧意象,使全词增添了几许神奇迷幻色彩。  c& x! _+ Y2 ?( q! z

$ C9 V( C4 G# o三、丰富的修辞手法
6 r& ?3 D3 w7 E! @: n; {/ L5 Y% U4 |$ Z4 T' t# o
这首歌词之所以能如此打动人心,更重要的是运用了多种的修辞手法。 转化,在首歌词中运用得最多的修辞手法是转化。如 “月色被打捞起晕开了结局”,用“动”来描绘“静”,将月色从水中打捞起来,这句主要是生动形象的描绘出在月亮照耀下的水面上,映着月亮的影子,波光粼粼,仿佛在月光中又看到了日夜思念的佳人,正对我笑意盈盈。“晕”字为波光荡漾。在模糊的月光中,看到了朝思暮想的伊人,成就了“我”期望的结局,更真实的表现出“我”期待再见到女子的那份深情。
9 C8 j1 p' t" M  a' g8 f& i9 h7 o. J+ b/ p. g6 X
夸张,“天青色等烟雨/而我在等你”一句中突出了一个“等”字,和“炊烟袅袅升起/隔江千万里”,运用了夸张的手法,写出隔江对望炊烟的距离,无止尽的等待,似乎隔了千万里,那么遥不可及。
/ a# X4 _2 M! e0 [. S9 }* a  m! g9 [2 Y. O7 }' [
倒装,“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这句就是运用的倒装,倒装后使其更具有立体感,给人们够多的想象的空间,让人们觉得一位笑意盈盈的美丽女子就出现自己的眼前。还有“就当我为遇见你伏笔”,运用了转品的修辞手法。
4 i2 }6 c+ T! h6 J3 U  d$ D
6 `+ R' l$ b( h3 u8 ^( G9 T+ q) ~四、擅长运用古典化的意象( N- s, t  a- h- [7 U
9 C0 t5 e) |! M1 e+ `
方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境。古典风尚与潮流元素巧妙的融合,是方文山歌词的最重要特色。而古典化的意象,使得他的大部分作品都弥漫着浓郁的“中国文化气息”。) x3 _. x& A; W3 d3 ^

) I  w+ G1 |& Z8 }4 R+ u+ _# U《青花瓷》中歌曲名中的“青花瓷”, 自古以来追求虚无缥缈、可望不可即的“美人”是众多文人心中蕴藏的千年美梦,青花瓷延续了这个千年之梦,代表了缠绵悱恻的爱情。# }1 \2 N" d# s! V- }" N( k

( m# }. U( C# d+ e; _8 G% Q+ F  o6 p% p“烟雨”, 烟雨是像烟雾一样的细雨,常常被冠于“江南”之前,容易让人联想到缠绵悱恻凄美委婉的江南美景,在这样一首表现爱情的歌词里面引入它,自然增加了浪漫的色彩。8 g1 G- @* @% c1 a  Y; E% {

9 F6 {+ p* A  l4 f“帘外芭蕉”,雨打芭蕉从古至今都是抒发情感的引线,如杜牧的《芭蕉》:“芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。梦远莫归乡,觉来一翻动”。李煜在《长相思》中也写到“秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两棵,夜长人奈何”。 作者运用了代表着离愁伤感的植物——“芭蕉”,达到一种凄凉的美。这里“芭蕉惹骤雨”更能与“我”的心境相配合。
  u# b) i. g9 {) B* o1 T' x  a5 r
方文山把“青花瓷”、“牡丹”、“仕女图”、“烟雨”、“帘外芭蕉”、等意象组合在一起,与其说是一首歌,更不如说是一幅烟雨蒙蒙的江南水墨山水图,使得歌曲变得轻柔婉转,悠然低回。
6 y, Z4 o. u. ^1 w: E, b; g" p: m  a& C) B" D) x1 J
五、优美诗化的韵律
. H8 i! m. Q( |- y/ N$ @0 V
& ?) R1 F% B$ Q0 g9 Q3 l
7 g, J- n6 k2 N) q歌词要求音乐性强,就韵律和谐来说,押韵是其中一个重要方面。押韵适当,能更完美地表达出作品的思想和感情,并且和谐好听,容易记忆和传诵。正如鲁迅说的:“新诗先要有节调,押大致相近的韵,给大家容易记,又顺口,唱得出
1 j% Q4 Z# ]; \
9 r3 m* R+ a9 D/ w2 W' _; P①来”,“没有节调,没有韵,它唱不出来,唱不来,就记不住。”然而现代歌词创
8 p- y  u5 T7 q
4 j; V/ `0 B# M$ W; n$ w作对押韵的要求普遍不是那么严格,口语化越来越浓,注重押韵的作品也越来越少。方文山却是个例外,他自认是一个民族主义者,能充分吸取中国传统诗歌的养料,创造出一种新的歌词风格,并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义,“素颜韵脚诗”中的“素颜”,指的就是素着一张纯中文的脸,没有使用其它的文字、图像,以及符号等化妆品来加以涂抹;“韵脚”,或可称之为“押韵,是指+ a* C% y4 F1 `% b2 I
2 }- ~3 z* e1 Q# R  P
②在这些诗文词句段落的最后一个字的发音上,使用同一系列的韵母音。”方文山
6 o- j9 l) r: K! x( W8 h
- [2 k0 y" a9 L非常注重歌词的音乐美,他创作的歌词几乎都是押韵的,有的甚至通篇押韵,一韵到底。不仅如此,方文山歌词,韵字的位置自有规律。节奏或有快有缓,却以每句三逗为多,除了每句的末一字注意押韵外,有时候句中节拍点的字也押韵,不如《青花瓷》:3 C* g3 c: u( r# z# G% `% X
+ y' ]4 V0 f6 D) h+ j/ ]
“素眉勾勒秋千画笔锋浓转淡
! G8 K+ O% ?9 R4 c: j( L
8 E4 m" c7 _$ ~( E' h屏神描绘的牡丹一如你出妆
  m: P- G/ ^9 q1 j
" ^+ c( G  u+ H" B4 \黯然檀香透过窗心事我了然宣纸上& p# O6 i7 T5 Z- B
% _# n1 g0 \; |! u) K  b$ h
走笔只字搁一半8 N6 r$ n* P1 z$ @  E% M
6 N/ j; M' W, _, ?; {, A
釉色渲染侍女图韵味被私藏而你嫣' d! U6 E& H9 u# ]. _

$ D# Y6 r8 r3 }然的一笑如含苞开放5 }" a3 |5 J9 U/ d! r, s6 E
9 E) {/ H2 r+ |* y  m* c7 D
你的美一缕飘散去到我去不了的地方2 @8 e# _, d% O

2 E* m$ |, M" X/ a4 g天青色等烟雨而我在等你8 x, k) q6 k7 t
9 W3 d/ O; E/ h/ D
炊烟袅袅升起隔江千万里; I) p- l  R& U; a6 \- l

6 G$ Z* @. Y! p4 M+ E. j# o在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为
8 b2 Z  P3 j& L! o6 l, `' D
% A3 X& {- H% ~7 x$ O& c遇见你伏笔”; h% T4 V* r. k5 `& ]& w

/ t9 p" @" M9 l+ X从歌词得知《青花瓷》押“i”韵、“an”韵与“ang”韵,画面温馨而古朴,语言上清新飘逸,读起来古雅含蓄,既具有独特的内涵与韵味,又易于传唱。2 h$ V# q7 x7 p& |4 S+ b% u

) _5 x4 ~1 O8 j) l《青花瓷》整个歌词给人一种典雅美,充满着浓浓的古典意蕴        浅谈方文山中国风的歌词艺术_文档下载http://www.wendangxiazai.com/b-17324c340912a21614792965-3.html        。在古典之爱淡去的今天,这首书写旧时的爱情,给现代人情感的荒漠中注入一泓甘甜的清泉。) Z8 ~& ~& k8 x# n: c2 t& D  ^

* R4 ^! f% q5 P0 j7 j方文山的歌词在本质意义上是诗的延伸。正如“歌词应该兼具文学与音乐双重属性的一种艺术形式,强调歌词的文学性,就是强调其诗质,强调其情思借助意象的完美表达。强调歌词的音乐性,就是强调其语。”③% a9 S* p* K3 z! D
5 ?) O. H+ {1 M4 p
参考文献:
, j9 p4 M. g3 }7 r& d
- e: r9 Q4 O8 p3 d[1]:鲁迅,《鲁迅全集(第12卷)》[M],北京人民文学出版社,19814 q- z7 A. ^9 k' E' w$ ]0 R

, u& Z. S, k; G3 A8 B( M( y" n: j) q' ?
[2]:朱光潜,《诗论》[M],北京出版社,2005.7 r" E( A7 f' J2 n; K

6 x7 u; [7 l2 q. |1 v% U1 m4 V  e[3]:赵飞,歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002" z  F' T. M# @0 i; N7 C
* n3 e0 U+ O- g1 a( v  o- J
[4]:李春华, 方文山的“中国风”歌词与流行音乐时尚,韩山师范学院学报.2012$ w2 j3 c$ q, F5 f4 @

" _* l% X, v) J% R[5]:王玲,隐藏在流行音乐背后的文学秘密——解读方文山的歌词. 辽宁师专学报. 2011
- `% x7 ~3 D' ~! d9 B. T  w
& `$ m( H( @8 ~: c①鲁迅,鲁迅全集:第12卷[M].北京人民文学出版社,1981:556.' C+ X, r9 \. j) V$ U
) t/ L  l" ]% C, ~+ N& Q* {
②朱光潜,诗论[M].北京:北京出版社,2005.  w4 M( F+ p+ T( H/ n; t& E. ?
5 V, r6 V/ S/ c# _5 T
③ 赵飞,歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002, 2: 106
+ L7 I+ n2 f! ]/ {9 e! E
4 K) c7 S8 D0 J( O( T% r6 A* M" W$ V* J8 D
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-4-3 16:46 , Processed in 0.127483 second(s), 9 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表