|
|
浅谈方文山“中国风”歌词艺术
8 y: Y1 t7 v- o. g1 x. V; v9 c! B$ z4 Z) i, F, i7 w
——以《青花瓷》的歌词为例
2 r9 L+ ?2 Q. `/ l
! o# Q6 o; }: r' H5 W$ U9 d9 Z9 f摘要：方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境，表达中国式的情感，是典型的“中国风”创作，本文将以《青花瓷》为例，从歌词的词汇和修辞手法，押韵等几个方面来浅谈方文山“中国风”歌词艺术。. r% Y6 r! u' b2 v* t0 w1 o
$ O, ^$ Y+ w) e: a! I
关键词：方文山；中国风；青花瓷；歌词艺术
# a( U7 C% L- Y. O: N ^* f, l) P4 g/ n
方文山歌词创作的“中国元素”之所以能够挤进时尚潮，关键还在于它契入了电子媒介时代的流行话语环境，并且擅长在这个话语环境中“出新”甚至“标新立异”。$ D/ `* F" M! }. l& u# R- l
: U0 H; F7 A$ E; M; I* y: K一、静态动词与动态动词相结合。
* n6 g4 \. O8 V$ s. @- U7 a4 h c4 {7 w7 y! x" Z) i* d2 r
首先是歌词的第一句：“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”中的一个“转”字。这里的“转”，不仅描绘出作画时笔锋突转所带来的颜色改变，同时也暗示“我”正在作画时，突然想起了一南邂逅的“你”，此时“我”平静的心“你”而突然被扰乱。 k$ u4 p/ D; j8 s3 o$ S
8 g1 P3 {1 E* O2 s1 t* i8 T其次是“天青色等烟雨/而我在等你”。这句被誉为最为经典传神的一句，其中两个“等”字更是整句的关键字。天青色是很难烧制的颜色，要达到这种颜色不仅要求技术好，还要有很好的天气——出窑时是烟雨天。所以要想见到天空中的天青色，就得等待烟雨过后天晴而又未晴的那一瞬间。本人认为《青花瓷》的情感寄托在这个“等”字。作者用这样的一种“等”彰显出女子于“我”的重要，也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。$ O% G6 j3 V7 \/ z( I- q
" S" a- M/ c, J再次“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”这句时尚化口语中的三个“惹”字。
; x* h& s# ^' S* u Y4 M8 ~4 U/ c; p2 P
一连三个“惹”字，虽然字义相同，但用法却不同。作词人方文山说“惹”字是从揭语“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。在这里“惹”字是动态的动词，“惹”字有不请自来之意，主动性很强，让原本被动的物体仿佛有了生命，让芭蕉不再被动的等着雨淋，门环也不再被动的等着铜绿染身，接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”，这个“惹”字，级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后，“我”对“你”难以忘怀的情形。
5 F: _( E/ l O9 A9 W: V& W( i# u/ P) W: M7 q2 B ] X
作者通过静态动词与动态动词相结合，营造出一种朦胧飘忽的氛围，更好地烘托出歌词主人公的心境，达到了动静结合的效果。. Z& X; h( W4 ~3 D" g/ V
2 _, @; u2 Z& O x S
二、抽象名词和具体事物相结合3 w* |9 p( ^ W% {
/ N- E3 r( }+ S+ ?. X
“烟雨”、“炊烟”、“江”，这是江南水乡特有的景色。烟雨是像烟雾一样的细雨。炊烟轻而薄，笼罩在江上。而“你”就在其中若隐若现。这些景物将“我”的感情表达得十分含蓄，仿佛也隐藏在薄雾中。: n8 u$ C$ s- \# ~
( C1 `: @ a2 Y0 _; H6 l5 J) \; Y
( f$ k4 {: t! x8 e“芭蕉”，这首歌曲选取芭蕉这一具体的事物来指代“我”的愁。这里有芭蕉，也有雨。这种“雨打芭蕉”更与“我”的心境相配合。生动准确的表达“我”此时的心情。
& U: U2 H X- m3 z
* A* l" a6 W' L7 ]/ g“铜绿”，门环上的铜绿给人以沧桑和跨越时空的感觉，在这首歌曲中暗示爱情在时间的侵蚀下也会斑驳，令人伤感。“铜绿”使时间感和空间感都被拉长。) P8 s0 R; }# b+ c
1 ?# P, |, w& Q/ C% j* m在《青花瓷》歌词中，“烟雨”，“炊烟”，“江”，“芭蕉”和“铜绿” “绣花针”等很多是具体存在的事物，只有“月光”是抽象名词。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，给全词增添了神秘色彩。
]9 G' B+ L2 @
* ^1 _# a" ^6 P% r从以上内容可以看出，歌词中的词汇多为客观事物性词汇，如“烟雨”，“青花瓷”， “绣花针”，“芭蕉”等。其中只有“月色”为抽象事物名词，其余皆为具体事物。这些事物清新典雅，具有朦胧意象，使全词增添了几许神奇迷幻色彩。4 M+ ?# g/ h4 x
* P w: J v, [; J. U3 r
三、丰富的修辞手法4 P5 _# v8 Z! [
5 b, l! k3 [6 f5 l: }这首歌词之所以能如此打动人心，更重要的是运用了多种的修辞手法。 转化，在首歌词中运用得最多的修辞手法是转化。如 “月色被打捞起晕开了结局”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，这句主要是生动形象的描绘出在月亮照耀下的水面上，映着月亮的影子，波光粼粼，仿佛在月光中又看到了日夜思念的佳人，正对我笑意盈盈。“晕”字为波光荡漾。在模糊的月光中，看到了朝思暮想的伊人，成就了“我”期望的结局，更真实的表现出“我”期待再见到女子的那份深情。5 t/ U; {+ ~' s( T
0 N9 e! j( H/ H! g
夸张，“天青色等烟雨/而我在等你”一句中突出了一个“等”字，和“炊烟袅袅升起/隔江千万里”，运用了夸张的手法，写出隔江对望炊烟的距离，无止尽的等待，似乎隔了千万里，那么遥不可及。
0 ^ y" j" l8 N) k9 r& s$ h Q; v3 F8 H+ J$ R2 L% s
倒装，“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这句就是运用的倒装，倒装后使其更具有立体感，给人们够多的想象的空间，让人们觉得一位笑意盈盈的美丽女子就出现自己的眼前。还有“就当我为遇见你伏笔”，运用了转品的修辞手法。* Z4 z: D; T; J' o% t' n
) E g; J U1 l a( Y: Z2 z四、擅长运用古典化的意象6 P! g u$ w- L9 K1 B# M' h
, f- |6 X: v: v& ]- G! V方文山擅长运用古典意象营造诗情画意的意境。古典风尚与潮流元素巧妙的融合，是方文山歌词的最重要特色。而古典化的意象，使得他的大部分作品都弥漫着浓郁的“中国文化气息”。
2 }+ r' s; \; i( A H0 b1 I
$ d+ p9 e7 E2 c《青花瓷》中歌曲名中的“青花瓷”， 自古以来追求虚无缥缈、可望不可即的“美人”是众多文人心中蕴藏的千年美梦，青花瓷延续了这个千年之梦，代表了缠绵悱恻的爱情。$ _. l; ?- g% z8 B
1 ?2 @+ N. h; W+ n, W6 `2 `5 O$ F5 Z“烟雨”， 烟雨是像烟雾一样的细雨，常常被冠于“江南”之前，容易让人联想到缠绵悱恻凄美委婉的江南美景，在这样一首表现爱情的歌词里面引入它，自然增加了浪漫的色彩。
& o& x- C% Y- a1 ^* k; ]
6 b+ e+ }0 v, |% a* F. q+ L“帘外芭蕉”，雨打芭蕉从古至今都是抒发情感的引线，如杜牧的《芭蕉》:“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。梦远莫归乡，觉来一翻动”。李煜在《长相思》中也写到“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何”。 作者运用了代表着离愁伤感的植物——“芭蕉”，达到一种凄凉的美。这里“芭蕉惹骤雨”更能与“我”的心境相配合。) a/ J; ^6 E2 ^% P
( l1 N: b! w$ F1 g7 A
方文山把“青花瓷”、“牡丹”、“仕女图”、“烟雨”、“帘外芭蕉”、等意象组合在一起，与其说是一首歌，更不如说是一幅烟雨蒙蒙的江南水墨山水图，使得歌曲变得轻柔婉转，悠然低回。, |$ M5 i) i7 f2 a
, f( a2 k$ U7 @: h8 c7 i+ z/ c# o' q
五、优美诗化的韵律
) |. W$ y5 _+ |% p2 T$ Z
1 g/ D2 b, l9 c4 K. W8 P- j7 m$ w5 y) H9 ^
歌词要求音乐性强，就韵律和谐来说，押韵是其中一个重要方面。押韵适当，能更完美地表达出作品的思想和感情，并且和谐好听，容易记忆和传诵。正如鲁迅说的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出2 Z& f: }2 G. M$ l
+ M# ?( O- _2 g1 H5 ? S①来”，“没有节调，没有韵，它唱不出来，唱不来，就记不住。”然而现代歌词创
$ u2 s4 m. y) X0 r9 C6 z3 J2 W
6 ?* {3 `5 w- @+ y5 a7 N$ j作对押韵的要求普遍不是那么严格，口语化越来越浓，注重押韵的作品也越来越少。方文山却是个例外，他自认是一个民族主义者，能充分吸取中国传统诗歌的养料，创造出一种新的歌词风格，并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义，“素颜韵脚诗”中的“素颜”，指的就是素着一张纯中文的脸，没有使用其它的文字、图像，以及符号等化妆品来加以涂抹；“韵脚”，或可称之为“押韵，是指
' g( p6 _/ i$ m7 R! |& T" f. h
, {4 l1 S' [' c# r' G8 Q! z②在这些诗文词句段落的最后一个字的发音上，使用同一系列的韵母音。”方文山6 } M! X3 Q+ l; I' U
' k, L7 i- b: \, _非常注重歌词的音乐美，他创作的歌词几乎都是押韵的，有的甚至通篇押韵，一韵到底。不仅如此，方文山歌词，韵字的位置自有规律。节奏或有快有缓，却以每句三逗为多，除了每句的末一字注意押韵外，有时候句中节拍点的字也押韵，不如《青花瓷》：
5 N5 Y) @5 C' M5 q: b
8 w- j- p+ Z3 k1 g5 T“素眉勾勒秋千画笔锋浓转淡" W% c; m: a) W" f/ @ Y6 t/ \
9 R4 l+ ^0 M( R屏神描绘的牡丹一如你出妆5 @( \) {% }3 i' }
. z; [+ u! C3 T4 t9 v0 r9 m
黯然檀香透过窗心事我了然宣纸上* E* o7 M% w5 G3 b
% y' `" c$ x8 a" S) R! _/ g! r
走笔只字搁一半) f. x, I; C. y& @' O
9 [; l4 r+ ]2 K' ?$ P k8 B釉色渲染侍女图韵味被私藏而你嫣2 t" E, N. B0 E3 O3 j3 m& z
( H) n' V: f# i2 @3 E7 b6 H
然的一笑如含苞开放+ Y9 V& g3 L {' |: S2 B( i
v) c) O+ b' ?, s0 H你的美一缕飘散去到我去不了的地方# z. Y9 k& q' M* o
, J% D1 h0 V" a, s# C0 E0 W3 J天青色等烟雨而我在等你
/ K# C/ \; U6 s9 |, Q4 X& P/ `" y+ \. w6 L1 M+ ^. R* e
炊烟袅袅升起隔江千万里, L2 D) T: t, {8 q
& f! K; v5 t# M, L在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为& |! f- {6 u1 Z! a
1 F8 p4 t6 u# B( _5 I/ t$ M5 B2 @
遇见你伏笔”
' W- x1 ^! n4 l0 D* }4 a+ a$ s2 {2 i3 X- W: _: d
从歌词得知《青花瓷》押“i”韵、“an”韵与“ang”韵，画面温馨而古朴，语言上清新飘逸，读起来古雅含蓄，既具有独特的内涵与韵味，又易于传唱。, F( z+ P9 e6 d9 a; O3 C. I$ f
: L( E H. u" }4 q$ k
《青花瓷》整个歌词给人一种典雅美，充满着浓浓的古典意蕴 浅谈方文山中国风的歌词艺术_文档下载http://www.wendangxiazai.com/b-17324c340912a21614792965-3.html 。在古典之爱淡去的今天，这首书写旧时的爱情，给现代人情感的荒漠中注入一泓甘甜的清泉。$ B- Q8 k' I7 N2 z d
5 \( Z7 b) C. c方文山的歌词在本质意义上是诗的延伸。正如“歌词应该兼具文学与音乐双重属性的一种艺术形式,强调歌词的文学性,就是强调其诗质,强调其情思借助意象的完美表达。强调歌词的音乐性,就是强调其语。”③
% ^$ h7 V$ i" P& j! h5 O/ O
1 H3 w( r8 w* @+ |/ d参考文献：
$ `! H" U; P' E% x% e2 Y
9 X6 j+ Y9 x% d3 x7 {% v5 `[1]：鲁迅，《鲁迅全集（第12卷）》［M］，北京人民文学出版社，1981 f3 {4 c' r2 j u
* ^9 X X+ Z% C5 W
0 r, e$ b. P7 S- z. S[2]：朱光潜，《诗论》［M］，北京出版社，2005.
! U2 @/ ~+ ^1 `, |5 s2 V. n2 i9 }3 T1 Z0 f" \
[3]：赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002% ^% g( r3 ~. L3 W X5 M
1 c: q, m6 D. F3 e8 Y1 r4 H[4]：李春华， 方文山的“中国风”歌词与流行音乐时尚，韩山师范学院学报.20129 b; X D! j, j6 @5 P3 t
/ P2 e& u( X1 [+ A& V% N[5]：王玲，隐藏在流行音乐背后的文学秘密——解读方文山的歌词. 辽宁师专学报. 2011+ z0 V) b" l g+ o5 H
. l( k3 R% p+ s" |* C3 R) M①鲁迅，鲁迅全集：第12卷［M］.北京人民文学出版社，1981:556.4 G2 h1 x4 A& O3 k. F
' g6 Q8 ?; |' ?2 W$ ]& u
②朱光潜，诗论［M］.北京:北京出版社，2005.
" ^* U0 i7 ]0 j. s% s, W& R. S9 k
# h$ G! G$ n% ]. P) |5 p" W③ 赵飞，歌词的雅俗之辨与毛翰的雅歌夙求[J]名作欣赏2002, 2: 106
% j7 U! a; C' @* K: q
6 Q# P# \7 m! Y; e3 @) R! H2 o
% S- e# L4 `4 i4 [0 m9 \1 y1 ~ |
|
