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填词常识总结, `' F8 R' W% f" s$ V6 Q
填词需要掌握一些有关古词的常识。本文总结了有关填词的各种知识,包括:一.词的概念及起源。二.词的格律。三:词的体式与调式。四:词的段式与句式。五.关于用韵与换韵。六.关于词的写作技巧。
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一.词的概念及起源
4 Y1 Q6 w4 W, f- W2 I6 m, P) D 词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。早先的词大都合乐歌唱,所以唐五代多称为“曲”“杂曲”“曲子词”等,自宋以后称词也叫“乐章”“乐府”“诗余”“长短句”等。
: |$ U$ g: i; x8 A: n) {! O' i% w: x, ~ 由于单纯一个“词”字可能指歌词中的词,也可能是指诗词中的词,而诗词中的词大部分是律化了的长短句,因此我们把诗词中的词也叫“律词”。律词可以说是格律诗体对长短句的延伸,从而也丰富了格律诗的体裁。
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二.词的格律
( Q3 [; X$ k# X7 P 词的格律概括起来有如下几点:
$ v0 \8 n- s3 k2 Q( |0 V ? 1.定段,定句,定言。
) S0 {2 R+ a9 C0 u" ^2 k! Z 定段是指每首词由一段、两段或三段等构成的。
3 Q- F& ^4 m. `$ z f6 d$ } 定句是指每首词是由几句组成的。0 n* n) h& A" m( V3 M& R
定言是指每句由几言或几个字组成。4 x1 Y1 [( a$ X* d
2.平仄,在整首词中,每个字的平仄都有具体规定且落实到每个字。
) w" g, [9 R4 `4 A0 _: H 3.对仗,绝大部分词不要求对仗,不要求对仗的地方可对可不对,但少量的词有些地方是要求对仗的。要求对仗的地方必须对仗。如《踏莎行》、《鹊桥仙》每阕的首二句;《满江红》中间的七言句;《沁园春》中间的四言句等是要求对仗的。
F, o1 F6 w1 Y, | 4.押韵,词的韵比诗的韵要宽。诗韵中《佩文韵府》中共106部,其中平韵,上平、下平各15部,计三十部。而词韵中《词林正韵》共十九部。诗韵只可押平韵。词韵可押平韵也可押仄韵,也可换韵。
5 \2 I% G1 _8 }6 `1 L2 S 5.章法,以句号为单位,句号内承接,句号间递转。一个句号相当于格律诗一联。% J4 f6 j! \& H1 s; |: a) ~' |
6.叠字,叠句,叠韵,有一部分词在一定位置有叠字、叠韵、叠句的要求。如《如梦令》等。, w7 @* q3 q+ f& n9 f- b1 b0 C) V
7.词句要合平仄,词的字数基本上用的是律句。除了五字句、七字句外,三字、四字、六字也多为律句。关于这点,王力先生有过精当分析,他说三字句可以认为是七言律句的末三字,四字句可认为七言律句的前四字,六字句可以认为是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句构成,与格律诗所不同的是押仄韵。再如《浣溪沙》,则完全由七言律句构成的,而且也押平韵。所不同的是只比律诗少两句。而有些词是由五言律句与七言律句合成的,如《卜算子》上下阙各三句五言句,一句七言句。
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三:词的体式与调式1 l8 ] `7 G7 b
: x3 e+ Z A$ ?3 Q. B 1.体式% a3 w. b8 b4 k
人们按曲谱来写词叫填词。按字数的多少,词可分为小令(58字)、中调(59-90字)、长调(91字以上)。一首词只有一段的叫单调,两段的叫双调(分上、下阕),三段、四段的叫三叠、四叠。以双调最为常见。但也有人提出此分法不甚科学,如词中称“令”者不一定都是58字以内,如《百字令》是一百字。再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的,这就难以将其划入小令或是中调。
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$ g1 g4 P9 K( P 2.调式
( t; n9 W( D) j0 O0 G" y) J 词调最早来源于民间曲调,包括爱情歌曲、劳动歌、祀神曲等。词调是指词的腔调,中国古乐中共有84宫调,而唐宋词所用只有28个宫调。唐宋时,词与曲结合。以节奏的缓急区分乐曲。节奏舒而缓者称为慢调,简称“慢”。慢曲与急曲相比,声调长了。因此慢词的字数、句数就随之增加了。如字数最少的《卜算子慢》也有89个字,而《卜算子》仅44个字。
' d, @) _* f) b' g. \5 K 慢调与前面提到的长调共同处是字数较多,区别长调是依词的长短而分,而慢调是依曲的急缓而别的。“慢,令,引,近”是词的四种调式。“慢”即慢曲,每片8拍。令为令曲,小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。词的调式变化还可体现在“转调”上,方式有“偷声”“增字”“减字”“摊破”等。; H' k0 x+ N& k- [$ d% U1 E6 X2 ]
(1).“令”,最初某个词牌加称为“令”,似与行酒令有关,其格式并无变化。如《浪淘沙》又称《浪淘沙令》;《调笑》又称《调笑令》等。后来,一般把字少调短、节拍较促的词称为“令词”,如《十六字令》《三台令》(24字)等。个别的长调也称令。3 a1 _' f. g- C$ k
(2).“引”和“近”,这两个字都有引长、扩充的意思。近词又叫“近拍”。引词和近词,一般比原词较长,节奏较慢。如:《千秋岁》71字,《千秋岁引》则为82字;《诉衷情》45字,《诉衷情近》则为75字。
* m/ A7 ?; O7 _3 C8 G, o (3).“慢”,即“慢曲子”的简称,指唱起来节拍较慢。慢词的字数一般比原调的字数多得多。如双调《浪淘沙》54字,《浪淘沙慢》扩为三叠,132字;《雨中花》50字,《雨中花慢》则是100字。
5 }& H: r8 ]8 ^. `1 u (4).“摊破”,即“摊开”“裂开”的意思。为了适应乐曲节拍变动的需要,有时词人对原调的字数有所增加,或破一句为两句,随之,在结构和用韵上也可能有所变动,因而形成别体。如:晏殊《浣溪沙》:( G5 k p& v; }" |
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?# A, D* h5 M. H8 l4 T0 H; h
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
6 |$ j% U8 C/ @! Q# K 唐·无名氏《摊破浣溪沙》:
O- C1 |, k1 [% y- n9 ^3 l6 R 五里滩头风欲平,张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹,是船行。满眼风波多闪灼,看山恰似走来迎,仔细看山山不动,是船行。
9 @* Y; G7 @9 b: S无名氏的词,上、下片各增3字(摊),韵脚也移动了(破)。这就是“摊破”。5 l+ N5 F, ~: ?; l0 a$ G- \
8 H4 ?3 ]- W% V3 t0 O8 `; J$ L( `/ L- J 唐·无名氏《摊破浣溪沙》:' q1 y9 ?+ X' z8 g* }
五里滩头风欲平,张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹,是船行。满眼风波多闪灼,看山恰似走来迎,仔细看山山不动,是船行。9 b4 P [! `1 X) ?
无名氏的词,上、下片各增3字(摊),韵脚也移动了(破)。这就是“摊破”。9 ^6 O9 D7 e8 ^9 e7 F4 U' _. K( ~. F4 J
(5)“促拍”,是由增字而形成的词调别体。增字,使得两个韵脚之间距离较远了,节拍变得松散,有必要促节短拍加以调节,因此,这类词调便称为“促拍调”。例如辛弃疾《丑奴儿》:
5 ^. A7 e/ z' m/ W* O 少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道“天凉好个秋”。4 V Y" P' P* Y: q. _; Z
朱敦儒《促拍丑奴儿》:
5 P* Q6 V. q- L4 T1 I7 T; d 清露湿幽香,想瑶台,无语凄凉。飘然欲去,依然是梦,云度银潢。0 e3 y; Y6 h1 N* c4 C% l4 U4 O
又是天风吹淡月,佩丁东,携手西厢。泠泠玉盘,沉沉素瑟,舞遍《霓裳》。: U$ a: p$ `* B- C' p0 y# |
此调亦名《采桑子》,同调。正体的上下片各4句3韵,而“促拍”体两片各6句3韵,第二、三韵之间隔了3句,共12字,当然演唱时有促节短拍的必要了。
0 Q/ l" H& k7 `. p' j (6).“减字”指减少原调的字数,又改变句式和用韵而另外形成的词调。例如,欧阳修《木兰花》:
/ `; E( ]5 l* k, E: |; j6 P! | 别后不知君远近,触目凄凉多少闷!渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问?
/ T5 n1 i; e5 O6 a# X. i# u 夜声风竹敲新韵,万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻,梦又不成灯已烬。
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朱敦儒《减字木兰花》:
* w v( a% F) |" A/ E4 }) K/ A 刘郎已老,不管桃花依旧笑。要听琵琶,重院莺啼觅谢家。曲终人醉,多似浔阳江上泪。万里东风,国破山河落照红。
6 V7 A6 B( e D% Q6 k' E “减字”调共减了12个字,又换了韵;而原调是不换韵的。
; h) _: `$ {+ W0 p4 i% V7 A6 [ (7).“偷声”也是一种由于减字并改变原调句式而另成的词调,与“减字”调基本相同。不过,它侧重于用韵的变动。例如北宋张先的《偷声木兰花》:3 l# K( C9 F6 h2 h. P4 H7 w1 f& I
画桥浅映横塘路,流水滔滔春共去。目送斜晖,燕子双高蝶对飞。风花将尽持杯送,往事只成清夜梦。莫更登楼,坐想行思已是愁。! {* G: _, C" z' a5 @/ H
与原调(见上)对照,可以看出这个“偷声”调“偷掉”了6个字,同时用韵也由仄改成平。% B2 d5 F# q/ w; C Y3 q; g
(8).“转调”对原调增字破句并变换宫调所形成的另一种词调。例如姜夔《踏莎行》:, t" a: ~# H9 |: U
燕燕轻盈,莺莺娇软,分明又向华胥见。夜长争得薄情知?春初早被相思染。
" A% {7 v4 p+ ]9 P! O 别后书辞,别时针线,离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。" c8 c8 Z/ @5 n6 {# @ {% B
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南宋·赵彦端《转调踏莎行》:
9 i9 B( b3 ]! X. G4 M1 G 宿雨才收,余寒尚力。牡丹将绽也、近寒食。人间好景、算仙家也惜。因循尽扫断、蓬莱迹。
4 j( C$ x1 m L! P9 n7 D; i+ a4 P 旧日天涯,如今咫尺。一月五番价、共欢集。些儿寿酒、且莫留半滴。一百二十个、好生日。5 ?% W* V2 j% }) j; T1 z
两调的4个4字句保持不变,原调的6个7字句,“转调”后分别变为8字句和9字句,而且多指用2韵。
. m3 n0 {/ q; B' j (9).“添字”对原调某些句子增加字数,但不破句,这样形成的另一词调,叫“添字”调。如李清照的《添字丑奴儿》:
3 I7 W( u, Q8 o; _8 b: u 窗前谁种芭蕉树?阴满中庭,叶叶心心,舒卷有余情。
+ M& A" V! Y. a' E9 r1 `; @ 伤心枕上三更雨,点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听。2 \: h( f+ c t: e/ P0 w, h# n
这是对原调《丑奴儿》上、下片末句7字各增2字,然后分割为4字的和5字的2句,而形成别体。" Y6 |, _ P7 ~9 [
总而言之,摊破、促拍、减字、偷声、转调、增字等词调,都是曲子词在演唱时,因乐曲节拍的变化而派生形成的,是产生“同调多体”情况的主要方面。3 R7 ?; M9 s; d% s
转调以后的词在字数、句法、用韵等方面均有变化。如《踏莎行》本为58字,《转调踏莎行》则变成65字了。《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵。《减字木兰花》在上下片第一、三句中各减三字,且平仄互换,每片两平韵两仄韵。
. Y$ U& y0 s* T0 i1 k: }( J 3.关于自度曲
1 L8 ?& D: T# ?8 p- N' ~/ Y. } 自度曲亦称自度腔,有的人由于精通乐理,往往不依已有的词牌填词而是自己创作曲调去填词,这种由自己创作的词调叫自度曲。如姜夔、柳永、周邦颜等都写过不少自度曲。但我们有些朋友既选择了词牌去填词而又不守规则,那么你所写的既不是词又不能称自度曲,只能说四不象了。
' S1 G7 @7 q6 O P7 s% b 4.流派' x% k8 y4 u) ?1 x/ E# O/ |
按作家流派风格可分为豪放派、婉约派。豪放派词题材广泛,内容丰富,气象宏大,意境雄浑,抒发豪情壮志,代表作家有苏轼、辛弃疾、陆游等;婉约派词多抒情,婉转缠绵细腻,语言含蓄,题材狭窄,多写个人遭遇或男女恋情,代表作家有柳永、李清照、姜夔等。
/ D5 M0 u. Z$ N, U 5.词牌
! L8 u9 Y2 b! b0 g' u6 [ 词牌是指填词时所用的曲调名。有的词牌除正名之外还有异名,也有同名异调,一名数体,数格的。但不论何名,每个词牌均应遵循“篇有定句,句有定字,字有定声”的规则。填词时应备有工具书——词谱和韵书去填。词谱可参照康熙的《钦定词谱》或舒梦兰的《白香词谱》。韵书可参照《词林正韵》。当代龙榆生先生编的《唐宋词格律》,王力先生著的《诗词格律概要》,以及上海古藉出版社出版的《中华韵典》等也都是很好的参考书。可以供填词者参照使用。6 ]4 j% S, }% X9 @
词牌的命定,当然各有出处来历。只是有些至今还未弄清楚。就已经了解的来说,大致有如下几种类型。6 p% s X7 C1 `! p$ I5 N# @8 R
1.沿用诗歌的旧题。如《渔歌子》本人渔人歌之题;《巫山一段云》本为写神女故事之歌题;《竹枝词》、《杨柳青》等都是早有的民歌旧题,沿用下来就作为词牌。4 D) A8 |/ J% E& z
2.摘引名句的几个字。如《西江月》,因李白有“只今惟有西江月,曾照吴王宫里人”之句而得名;《忆江南》因白居易“能不忆江南”之句而得名;《表玉案》,因张衡《四愁诗》里有“美人赠我锦绣缎,何以报之青玉案”之句而得名;《如梦令》因李存勖《忆仙姿》一词中有“如梦、如梦”之句而得名。
. G7 o: Y6 h3 N+ e1 C 3.按照字数的多少。如《十六字令》、《百字令》等。又有三字令一调,是每句三字,上、下片各八句,押平韵。
4 U8 A) {* |4 _* H" v" z7 | 4.采用人名或地名。如《祝英台近》,由梁祝故事中主人公之一而得名;《沁园春》由东汉沁水园公主而得名;《念奴娇》,由唐天宝年间宫女念奴而得名。
( [+ E$ l" @% S O1 | 5.取最初所赋的对象。如《临江仙》初赋水媛江妃;《天仙子》初赋天台仙子;《河渎神》初赋词庙;《思越人》初赋西子;《女冠子》初赋女道士等。
# O- s! r7 a! e) w( D* n+ k/ M 6.词人自己命定。凡自度曲,当然都是作者定词牌的,如姜夔的《暗香》、《疏影》、《扬州慢》等。0 s" G6 Z$ w. S- Y& p, H4 L" Z
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