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# \. J5 K6 V% ?) Z- R5 \填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。
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; H0 I: v0 J2 V2 _/ B当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。0 G5 a$ ? k# e8 _' W2 @, @ D
+ P& o0 Z4 [& Q这里先来说说填词需要具备的基本知识：
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5 H& c# p4 |% L9 U5 V; g W+ a& t第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。1 ~6 o: I* p/ h6 M3 D) V
9 m/ ~$ a; d8 t- E2 v0 {平声：汉语拼音的 第一声 第二声5 o- S- p0 Y N
仄声：汉语拼音的 第三声 第四声
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普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。
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如果要分的话：
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+ e8 u$ o4 }( q9 V# h- s- E平声：古代的 阴平、阳平
, j. C, y4 @9 G! T* h仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。1 j- F5 {+ p' \2 q* y' q; Z
3 Q# Z7 [* x- L( _+ N1 e+ N" X第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。0 a3 j& i4 P* d2 _: A
4 O; x- b( Z/ X《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。
0 Q9 _- n4 l1 k( X" r8 |《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。
; X9 Q/ j3 x1 |2 U一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》7 i7 F% _1 C( i! _: Y7 A; F
& C1 M" R' V1 r, I6 d& O& r# Z词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。( y! ^* u0 D( n2 I9 ^8 ^
3 T& a, j! g( k/ a) L& N: f比如：菩萨蛮??闺情 李白
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4 M6 m3 @; m8 E6 f4 f6 b平林漠漠烟如织，
! T2 T" w" |( g. D. Y6 T# N⊙○⊙●○○▲ . H I, l- n, {& i( L
; d# K. ^/ s( d$ A寒山一带伤心碧。 3 ?' c: Y( a9 m' x
⊙○⊙●○○▲ ) M9 w( j) H2 q% V+ ^) S+ F' Q
/ K. f3 |: a" Q0 f暝色入高楼，
! y s' \5 I+ g5 d/ F⊙●⊙○△
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* M, X& U4 Y0 K0 J有人楼上愁。 5 C% ^/ A; `* o. q: P
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玉阶空伫立，
e) S" h5 r/ Y0 l$ ~) p⊙○○●▲
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' ]) Q" i* ~4 y1 O6 B3 \宿鸟归飞急。 & ]- |* w, [$ y7 _6 A, [' k6 R9 O
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何处是归程， 4 R1 M* U( x5 L x9 j5 G% Q/ i7 H" E
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0 c0 ?- ~2 Q0 ]! v* W$ m2 {长亭更短亭。
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2 }$ V5 I# X% F; f从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。8 |) A5 l( t6 `, K7 S1 e
* n: ] L* s$ I1 o这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。
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再如：十六字令的词谱如下：
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△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。8 X8 J; \ L k4 j# {! Z
眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川
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5 Y& Z7 s; Z0 s1 L. I1 e7 P这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。
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8 y# Q; {- f- O" y5 I( `. q0 b关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。4 o8 A$ }$ m2 Z
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比如， 平声：一东二冬通用. w: F; j1 I# Z4 s) ~! B$ ~) G
十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。
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9 h% c# D4 P* o6 X/ ?9 F也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。" G: t* G0 m2 k) L3 ?5 Y/ W! e
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以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。3 P' Q9 S3 d0 o& G' e
: q. v! {+ J3 E4 l! [( P第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。* O- {& i0 R2 F# Z! o
' o0 U- ~0 p1 Z填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。
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7 G4 h/ V: l m+ Z北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）- A+ C: ]! L: h2 C5 `; `
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如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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