填词 要注意什么

7 U" C/ ]3 N: m6 S* ^- x8 K2 F填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。

7 Z/ P( E2 h2 R5 b8 J+ \当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。

# S# `3 C  a+ W( z这里先来说说填词需要具备的基本知识：
( z# e! L" U1 @1 E& p. [
第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。

! ~0 U' V4 l' a% E平声：汉语拼音的 第一声  第二声
6 a1 e% p& m1 n, c+ e# _* y* r仄声：汉语拼音的 第三声  第四声

' ?2 F$ S/ _- @: E- p8 n4 _普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。
% R5 g4 s  g4 J; M/ u/ P
如果要分的话：
0 a( f( Z3 z0 _% s6 Y2 G3 D
1 `" l/ u, Y: b5 S( i+ q平声：古代的  阴平、阳平
% ^2 s; X9 T9 B4 c1 a仄声：古代的  去声、入声      其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。

1 u3 t/ |) Z8 G! L5 q4 D第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。

《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。
《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。
( a( B, C$ k9 c7 `# E5 N( a一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》

$ N- p1 \5 R- S4 Y7 {- E5 h* u词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵  。   平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。

4 H# a2 J4 \7 P比如：菩萨蛮??闺情 李白

! {$ }7 i9 x7 O) F8 b2 U平林漠漠烟如织，
" P4 K- W5 q  Z0 y3 c% O⊙○⊙●○○▲

寒山一带伤心碧。
⊙○⊙●○○▲
- h/ R% E9 @4 k. A& r4 N1 ?6 m
暝色入高楼，
⊙●⊙○△

有人楼上愁。
% p$ [  x4 f  ~5 {# Q⊙○○●△
5 `% v2 X& U! C' U, ^
玉阶空伫立，
: b* d+ G7 U9 d$ }2 i⊙○○●▲

宿鸟归飞急。
- a5 B/ y7 x3 ^- w6 Q7 W⊙●⊙○▲
$ F/ [1 H+ o! X/ @# c
何处是归程，
⊙●●○△
" Z) A1 p+ S, T2 \
/ M$ [! b5 h! K! c( v( ?长亭更短亭。
⊙○⊙●△

" o+ c0 X4 u; F3 ?2 x: C' \从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。
7 S0 G: \, l) D: m3 U
+ B, K/ q  @) ]9 l& \- Y* M这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。
( j* {! r8 C* N$ A# i
再如：十六字令的词谱如下：

△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。
眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川
, C& g2 ]5 q0 M* `3 Z
& ^$ e5 @! t' ?% j这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。
$ a% q4 y7 ^! D, v/ X
: P$ h% {5 N/ x% M. u% q关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。
4 L$ V6 P2 i# p; }
比如， 平声：一东二冬通用
6 t* }9 H, X: X9 n                 十一真十二文十三元(半)通用   这里不一一详述。

也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。
% H; @: u$ Y7 Z' D# m7 @
以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。

! W2 h$ q1 h. n; Z/ R第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。

) j7 B6 n: @! g9 a5 P) r& R填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。
& L) a+ E& }4 v. K  l3 B
北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）

- o; `8 O7 m: D8 ~如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。