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填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。
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当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。
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7 w4 [; S+ t2 m3 J3 I/ K/ L这里先来说说填词需要具备的基本知识：
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m4 ~" t2 x0 C- H9 d& l* Z第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。
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平声：汉语拼音的 第一声 第二声0 K% M' E) k9 P a: e) U
仄声：汉语拼音的 第三声 第四声8 K" T8 Z8 J) B# c h9 ~6 R
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普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。 p9 K9 y* F" l6 D6 T/ p% e* B! v' v
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如果要分的话：3 r6 {# E: v) {2 b. C$ m+ a
! ?6 F% e1 _- r- @" b平声：古代的 阴平、阳平/ @$ X1 `* s* a& u/ U
仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。
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9 T& H6 e2 R3 P3 V! c第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。
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《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。
; V- B; n, E; ]9 J《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。- @9 ]5 X; Z- k5 R+ K1 A, q
一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》
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词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。2 v) y- Z1 P! B9 ^" c
/ [& i2 a& N/ {% A8 ]: o5 X比如：菩萨蛮??闺情 李白
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! Q9 r: y4 R' ]平林漠漠烟如织，
* ?" F3 D9 {* z! w7 y/ M⊙○⊙●○○▲
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寒山一带伤心碧。
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3 }4 c, W) b+ @1 a5 `1 G. b暝色入高楼， + y6 ^& t9 {' B, @
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有人楼上愁。 * t$ g$ h2 R1 `6 f2 q# r' E0 o* z
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玉阶空伫立， ( s. i, ?) ]( p- E
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$ b$ ?/ j$ V9 i' \0 m$ v宿鸟归飞急。
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何处是归程， 6 y6 _% O3 o' O9 v5 @2 A3 t
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( a: B7 p; P0 d长亭更短亭。 " f/ g5 I8 n+ R
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从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。9 u6 b9 ]! `" G1 V
2 s/ O; |1 t, z: b6 Y4 H这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。- i }1 A4 M7 O* ?! `* Y+ S3 z
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再如：十六字令的词谱如下：# {. T% P# c& Y: ]
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△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。
/ F7 H8 I" e* P0 Y6 e眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川
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& Q" i" k M0 f1 E8 f这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。
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关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。
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1 l8 V5 _# p8 }, Z2 U% w3 M比如， 平声：一东二冬通用/ o5 r* Q; G4 e% t
十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。% L2 o( ~5 @7 v+ p
0 d; v V- f1 w( h+ X# Z8 ]% x1 i2 l# `( p也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。% V" |" X/ h I! z+ p
7 h$ w3 H% J; c: q+ |以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。
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8 H# @/ T' y( s( B1 I8 _5 a第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。
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填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。
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北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）
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8 ~' ]( ^3 {9 l3 S如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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