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填词,相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对,两句相粘,律诗中有对仗,另外还要提防孤平,三平尾,三仄尾等病。同时还要炼意练字,追究诗境,每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的,不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。
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$ V. ^; d: w p* t4 u2 \1 e% s当然,会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散,自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。8 q# i4 u. P/ [9 Z
3 j8 L# f. d; C这里先来说说填词需要具备的基本知识:2 q7 v% C; {6 m7 m/ c
" Q8 m) m X8 e+ [) S第一,知平仄,辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题,在第一班课程中曾详细的讲解过,这里只大概说一下,具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。
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6 Y# w1 \4 r7 }. s [' H! X平声:汉语拼音的 第一声 第二声
/ b9 Z! B4 [/ p: {/ C仄声:汉语拼音的 第三声 第四声
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3 i. W+ Y0 a9 p/ |: {普通话的四声,是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的:阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管,等掌握了现代音韵后再去深入学习。
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6 \9 }1 W; f. c# L, i/ X如果要分的话:
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平声:古代的 阴平、阳平8 [* n3 J. J" P1 D9 S& T
仄声:古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。- U/ H7 w7 }' |# K0 c# ~; @
, _3 g5 V! K( ]第二,识词谱,分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致,那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词,没有按照这个词牌的词谱填词。' }" F/ s" p) h1 i: l6 g
: Y; B9 H- W3 A8 Z《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用,但是比较简单,没有太详细的讲述。
" e: O) d0 x1 B. r- U: E" B《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式,变体都有较详细的区分。* F( c O0 T+ L8 S6 f; V9 V
一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话,还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》
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( a4 |2 e' a) b" A ~' I% P. Q词谱一般用符号表示平仄,符号所代表的意思如下:○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵,就是平声字作韵脚,仄韵,就是仄声的字作韵脚。2 S4 L" x+ K! v. b) I
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比如:菩萨蛮??闺情 李白
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3 k' E! i$ [, ~3 y5 D平林漠漠烟如织,
7 z: g1 ^+ p/ S2 S- _8 V" G⊙○⊙●○○▲
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, [/ [# h C- e. O5 r寒山一带伤心碧。
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暝色入高楼, , b2 ^" o% }' D+ e8 k
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* D) y" r& n4 R* n, d有人楼上愁。
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6 j1 b/ a s# F" E: q0 C玉阶空伫立,
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宿鸟归飞急。 , f- ]$ X, z) T2 U
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何处是归程,
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长亭更短亭。 & a1 m4 Z- Y0 W0 O- k B
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从上面就能看出,其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的,而○处必须用平声的字。类推,●处用仄声。0 v' O0 _" D6 w# }% v
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这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的,两句后换平声韵,下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。4 @2 k' \( [* h0 F7 N/ h
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再如:十六字令的词谱如下:. m& d+ \' m* ]+ n0 T
1 E1 Q' b* _1 ]0 w△,⊙●⊙○●●△。⊙⊙●,⊙●●○△。
! i+ ?. u1 U4 j6 T0 c; \- }眠,月影穿窗白玉钱。无人弄,移过枕函边。[元]周晴川 m s2 n5 s+ W
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这个小令比较短小,只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字,于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。9 L) Y- [. {' L" T7 F. V& O
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关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结,比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。& R2 Q4 n: G7 T3 p4 R3 ^; Z+ |
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比如, 平声:一东二冬通用
, H1 n8 D* S2 l2 K 十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。
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也有按照新声填词的,新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成,要求更宽些,但是也有其不足处。! C4 [/ }1 G# P6 E" A: e8 s$ d8 z! \( H
# c, Q/ F. t& ] s$ X% } j% e9 a以上提到的著作都应去看看,如果我说了半天,你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼,那么我也是白费口舌的。
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第三,选词牌,择声调。 如果上面的都掌握了,就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。: I3 A$ z7 Y5 f7 X
: l* j. R( U) a" y ]& R' y3 I6 a填写的开始必然要选择一个词牌,选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的,在宋初,词家填词多是依照词谱的本意去填,之后在一些词家的开拓下,许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构,所表达的情感在特定的范围内。, I. T m! V8 K0 Z
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北宋音乐理论家沈括曾说过:“唐人填曲,多咏其曲名,所以哀乐与声,尚相谐会。今人则不复知有声矣!哀声而歌乐词,乐声而歌怨词,故语虽切而不能感动人情,由声与意不相谐故也。”(《梦溪笔谈》卷五《乐律》)
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如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味,尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后,学者只知按着一定格式任意“填”词,尽管平仄声韵一点儿不差,但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了,造成了“声与意不相谐”,那当然是很难感动人心的。 |
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