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' G5 ]: j0 b3 b; I4 i填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。: V- D" d. r2 g$ F+ G+ Q
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当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。! y- I+ i8 R9 C6 a6 [
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这里先来说说填词需要具备的基本知识：, t- f" i2 l! S/ L
3 Y, ]2 A) G* T; I; f第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。
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( K' ^! U& q. }# [" T平声：汉语拼音的 第一声 第二声 G. k. f+ \1 x, z) }3 g8 M
仄声：汉语拼音的 第三声 第四声' f2 R* D& F: u( B9 n" D I
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普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。- @, M+ ^. {5 W6 @# E9 ?
1 u0 c1 k8 M6 [% d0 j如果要分的话：. I6 Y4 v, P9 B% ?, M
: j( L5 X! t8 d2 K$ j平声：古代的 阴平、阳平+ L2 C* Y& T% S' k# l- H# E
仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。2 I, M+ s& x1 W0 F( T8 I) D& i" O
" Z. t6 r5 s, J第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。$ `) C0 w8 G% m6 b& W6 }
/ n$ d+ k6 [" H$ f《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。
% x2 o! e: [( n5 @+ M, R9 R d《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。
: C' s/ ~0 t: N' n9 ]; Z6 |一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》
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2 i1 F+ \0 y9 {, B词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。
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比如：菩萨蛮??闺情 李白
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平林漠漠烟如织，
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寒山一带伤心碧。
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. n6 m! F6 K8 z& I$ |暝色入高楼，
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/ J' c- M) E" x. f# \( l9 s8 {有人楼上愁。 " \/ v: E$ D3 o X
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玉阶空伫立，
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宿鸟归飞急。 1 g: X+ p( ]: v/ j: T. w
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" i0 V$ s P. u0 P2 D6 y何处是归程， ' x$ E: v9 v% e
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长亭更短亭。 9 D( M7 C! @! i. J' H- d; W* u
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从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。 ^. N1 v. n7 @
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这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。
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再如：十六字令的词谱如下：( G; J# _. y5 X8 I6 K
: T) f. H+ L* \: L9 P+ s# P△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。
: k5 z y, _. H+ r. o眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川; A: ]1 `$ @* m! a/ f" M
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这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。8 ^. E! i& n- i+ {! x+ f) Q
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关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。# r$ ?, \# B% \5 u2 E6 L
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比如， 平声：一东二冬通用
1 t2 p- i3 y, n: Y& ~ 十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。
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1 b6 A1 F5 ~8 c/ W也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。7 M( p) \% P# I- ?; l9 g
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以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。0 p3 _7 C* {2 p
+ F! Y) \/ k4 h5 M$ `1 r; E9 V第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。( E! X/ L; x6 X1 I! A: i
* {. p O% [* e. Z填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。% S# ~( p* s n m) N! ^ D9 h- _
! W, w* O( Y! S# x1 S北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）
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如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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