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填词,相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对,两句相粘,律诗中有对仗,另外还要提防孤平,三平尾,三仄尾等病。同时还要炼意练字,追究诗境,每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的,不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。
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! {5 a" j$ _' t* z当然,会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散,自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。) _, Y' K5 j; I) ?
. w- s. L/ }- Z2 c/ |这里先来说说填词需要具备的基本知识:
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( v! m$ }) B. ^5 J; ~第一,知平仄,辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题,在第一班课程中曾详细的讲解过,这里只大概说一下,具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。
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平声:汉语拼音的 第一声 第二声; [, @- b F4 A" B# f/ b7 ]
仄声:汉语拼音的 第三声 第四声
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' K5 v6 Q' [9 `* E$ I& W5 r! s& I1 j: Z普通话的四声,是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的:阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管,等掌握了现代音韵后再去深入学习。: c* n% K, w& {6 W% p
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如果要分的话:3 X6 Y$ _6 c" u+ i
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平声:古代的 阴平、阳平
; @3 n2 p0 ?4 i* N5 W, b! {. X: p仄声:古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。 C$ f4 ]' R* K; u4 i
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第二,识词谱,分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致,那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词,没有按照这个词牌的词谱填词。; N4 c" G4 ~& L$ G. d
5 b+ M) {; X: E$ ?" f5 A: D《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用,但是比较简单,没有太详细的讲述。! {/ ?' j( d0 s; f" B6 z# |
《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式,变体都有较详细的区分。" v* h* V0 c! q6 K
一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话,还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》. ?* W/ |9 W) p# P
" t& C' W. t: T3 {4 l0 [词谱一般用符号表示平仄,符号所代表的意思如下:○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵,就是平声字作韵脚,仄韵,就是仄声的字作韵脚。
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0 x" ?4 j6 a$ b& \比如:菩萨蛮??闺情 李白+ ^0 B' J6 s* P- [8 z% ~* z
9 q# Y& p7 q* J, i$ F5 r& ~平林漠漠烟如织,
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/ ]1 c Q+ n/ x6 E寒山一带伤心碧。 1 |" x2 W0 ?& q( |6 w% G
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1 d3 Z3 U* a2 ]! P! }暝色入高楼, % d5 U9 p# \. L& p: G$ i
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有人楼上愁。
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玉阶空伫立,
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宿鸟归飞急。 ; k. v' j; I- F6 ~
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何处是归程, : A& v L$ Z( ]
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长亭更短亭。 % V4 c8 ]+ |: U& |
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从上面就能看出,其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的,而○处必须用平声的字。类推,●处用仄声。
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8 L: ~, R/ b X& R' K- p5 M这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的,两句后换平声韵,下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。
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再如:十六字令的词谱如下:
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△,⊙●⊙○●●△。⊙⊙●,⊙●●○△。
, u& A, e5 ~% b+ s眠,月影穿窗白玉钱。无人弄,移过枕函边。[元]周晴川
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这个小令比较短小,只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字,于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。
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: e9 N& f. w6 t6 e0 ?& W) R关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结,比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。
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# y/ \3 c' G$ b% `* j# y比如, 平声:一东二冬通用
. r2 _' m/ e2 S% M5 D# \ 十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。' t, ~7 l. a5 i
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也有按照新声填词的,新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成,要求更宽些,但是也有其不足处。
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+ t9 M* E! a, E) ?5 ]& c& x以上提到的著作都应去看看,如果我说了半天,你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼,那么我也是白费口舌的。
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2 z4 Q' f3 R# n8 l* ?8 {* z第三,选词牌,择声调。 如果上面的都掌握了,就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。/ \, P4 L# C, W$ C
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填写的开始必然要选择一个词牌,选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的,在宋初,词家填词多是依照词谱的本意去填,之后在一些词家的开拓下,许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构,所表达的情感在特定的范围内。
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北宋音乐理论家沈括曾说过:“唐人填曲,多咏其曲名,所以哀乐与声,尚相谐会。今人则不复知有声矣!哀声而歌乐词,乐声而歌怨词,故语虽切而不能感动人情,由声与意不相谐故也。”(《梦溪笔谈》卷五《乐律》)! [$ Q7 a% N) Y
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如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味,尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后,学者只知按着一定格式任意“填”词,尽管平仄声韵一点儿不差,但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了,造成了“声与意不相谐”,那当然是很难感动人心的。 |
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