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填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。' Z- o! D+ z, p( J ^
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当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。
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" S& i$ v: _7 D4 p% ~这里先来说说填词需要具备的基本知识：) g+ H F0 R% ?1 F w
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第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。
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平声：汉语拼音的 第一声 第二声
" G1 Y; j5 D- D, q, i仄声：汉语拼音的 第三声 第四声7 c7 n3 U+ f! r) m$ }9 [5 w
4 s0 S% I! {: N' |普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。
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如果要分的话：: j# p; O( I {5 A3 x/ R+ Q
- n" I* E2 z9 p: X5 ]. o: k( U平声：古代的 阴平、阳平% p" l# t( _7 M. `# T( Z4 ~
仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。7 S8 \9 O- Q7 `
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第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。
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《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。3 _. o: d9 t" ]$ E" c% L1 `% K
《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。
0 h* P4 `2 F5 a一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》
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词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。. X8 h; I* U4 O+ m8 x
+ d3 D; X7 o" ~9 T8 a比如：菩萨蛮??闺情 李白
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平林漠漠烟如织，
! W+ g& @' w0 q' d+ U9 N( j⊙○⊙●○○▲ 5 b( g: G$ @# T1 |8 {) q
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寒山一带伤心碧。 5 r* M+ A X' N T# c' v& k
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暝色入高楼， 4 }! v. r1 ?2 ?
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- e9 v) y. z \. k5 r& v- ]: ~有人楼上愁。
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玉阶空伫立，
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宿鸟归飞急。 " Y* O8 o4 D L$ p- j. o
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. h; r* L6 e1 P+ I" j9 C8 J- v何处是归程，
! n+ J2 O9 V; j) n. j! t: ?' H⊙●●○△
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长亭更短亭。 7 K: j. T4 X7 a- H0 Q# f: \" H- i
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从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。
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. J3 T; S1 u* c& f$ A2 Y9 B这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。
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4 ?3 _8 L. w2 c! Y再如：十六字令的词谱如下：* c4 @6 V1 p( ]. j1 X, W; i# ~1 ^
. M2 O6 I) N! r4 u5 ?△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。# `! f: j! o. ^. n& ?8 [& d @
眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川& ^) ~# t! s4 a# y
8 t& Z8 W: ^! a6 Q这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。 M- P8 v* N; @' [1 g
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关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。
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( c" N3 R, X1 C: h7 W比如， 平声：一东二冬通用$ k/ b4 i' b) @) I
十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。5 M( p9 n8 R* j+ }3 t( Q, m
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也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。
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以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。
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# k; A; q0 k) O! Z第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。7 p) B$ W) p0 v. n0 _2 Y' V- j2 V8 Z: o
" P% l& o( A A/ f* O$ l填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。7 v0 [5 E8 t! N g3 U5 {8 \
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北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）; l* x6 f8 F( Z# v1 b$ g ]: j
5 w+ O/ `1 A+ _$ s如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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