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9 k8 ^4 I9 \ i' {, i1 P填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。5 X4 K% \/ K0 x1 a% l$ h/ I) |
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当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。) f4 S/ S$ m' Y! E' B
# D8 C8 B/ d0 S这里先来说说填词需要具备的基本知识：# o) s: k9 ?6 N/ j6 m4 y
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第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。
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平声：汉语拼音的 第一声 第二声
* X* Q5 x8 ^1 B仄声：汉语拼音的 第三声 第四声
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# d/ a- M2 `, g( O/ |9 {+ g0 ~普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。
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如果要分的话：! E o- i+ ^4 V3 W2 N9 ?0 ]" j9 C
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平声：古代的 阴平、阳平* l! C( c( V% z) |
仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。
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第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。3 c _ D I5 t
f# b- Z9 m3 `, a3 i" ^ h& f《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。1 t# y- l8 L+ }6 J0 H7 Z j
《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。( r0 l& l. _6 O7 N; ~! z
一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》" x/ h5 x( ?9 q8 O& }% [8 s
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词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。9 j; K. z5 }2 z+ X/ Y4 W
4 p9 p* w, \1 [6 ?9 F/ d: n; s比如：菩萨蛮??闺情 李白# e1 V1 {! K+ m: Q0 x0 Z# {! e
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平林漠漠烟如织， ' i' f) V. i, e( t" v2 h
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寒山一带伤心碧。 9 t/ P0 T+ S7 l1 K
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& \7 Q$ I7 V- t: ?+ f暝色入高楼，
2 e: U1 V9 o4 k9 ?⊙●⊙○△ : N# B+ S* N/ V; j) w
; M) @; }! V9 e4 E有人楼上愁。 8 N! V+ V7 Z8 v" s$ M& [ v
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玉阶空伫立，
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8 E) | Z. W- r% |+ U7 }- S宿鸟归飞急。
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何处是归程， % c3 M( Z, f4 {! ]1 L
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. Q% X8 A: S3 C9 [1 w3 o# ~1 L+ n长亭更短亭。 5 F) F3 |7 |, A. `0 L
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从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。( b H W" p' E7 W7 g1 O
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这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。: i! J" a+ }0 J3 A2 g8 V8 h
' y T7 {! U" n6 U再如：十六字令的词谱如下：
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. K$ h* ]# O, @$ ^5 {6 s: F$ e* B△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。( i) \; V; d' Z6 b d# F- v
眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川* ?% ?: v+ b( `
# c4 F0 G! B# K0 E) _2 [这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。" w' M* [5 l# a* j A
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关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。$ P ]& \! Z# o+ _6 ~
4 J. v U& x$ M- q6 \7 o+ B- U; q1 K比如， 平声：一东二冬通用
* i+ ?# R# s# `: v 十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。
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也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。
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以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。4 c7 b+ @3 `) u) L
7 T1 \4 V+ e& X3 A3 U第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。- P/ k5 p2 f- G' E
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填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。! T, c1 N! ?% r. d3 T% i# w; z" x- E& _# q
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北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）" S5 A# z$ O9 F% a( P/ U
) s+ n4 k# f4 G6 x如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。 |
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