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第三章 合唱指挥的技巧
7 v5 q! y/ B* D" I5 M5 ]9 _4 j一、指挥的基本姿势- l* u3 p- d( _- p$ m
指挥站立要稳,身体有控制的放松,垂肩而立,双脚分开,背部形象舒展、高大,感觉舒适而自然;面部表情丰富而自然;眼睛明亮而富于表达。指挥的双手蕴涵着丰富的合唱艺术语言,每一个动作都表达着一定的意图。手是合唱指挥的主要工具。
$ F: g; D' i1 q) ]9 ]手的基本姿势可大致分为以下几种:2 ?4 f, y* L G/ g* w' ~. w# x( a
1、常用姿势 手指自然弯曲,掌心向下,形状似放在排球上的感觉。击拍点位于中指的掌指关节处,击拍时手腕一定要保持稳定,千万不能上下摆动。右手掌心永远向着下方、前下方;左手掌心也可向着侧内方、侧内下方及侧内上方,除极特殊需要,掌心不应向正前方。3 ^0 {, ]% |5 B- T' h' s
2、手握空拳 表示强而有力,强收拍时经常使用。0 ]. K5 R" {! k; R3 b& K/ s4 {2 S
3、拇指和食指轻捏,表示弱,弱收拍时也经常使用。
: K. |& K5 k3 W3 H* L4、手掌自然伸张,表示柔和、抒情。5 o9 [6 \. t: k$ X0 D8 l5 C* Y
5、左手掌心向侧内方、侧内上方,稍呈紧张状态,表示强而有力。手臂逐渐向上抬起则表示渐强。指挥线条由手来完成,小臂附着于手的运动,大臂则跟随小臂运动。当手向中央收拢时,小臂收回,大臂逐渐靠近身体;手向侧前方运动时,大臂则逐渐离开身体两侧。指挥的基本姿势须结合击拍动作经常练习,是指挥者必不可少的功课。一定要一丝不苟,严格要求。, t: U: R9 o( a, P3 T! T2 D
二、指挥的击拍动作* {, _% B$ [7 }7 r6 e: v
击拍动作是指挥者进行指挥活动最重要的基本动作。这个动作的正确与否、质量的高低,直接影响指挥工作的成败。击拍动作包括两个部分:* z6 H/ D3 S9 k! e2 C( ~& z
1、击拍 是由肩部发力并带动大臂、小臂,手自上而下的一个击打动作。感觉与拿锤子钉钉子相似。这个动作的最低点力量最大,被指挥理论称为“拍点”。 s' N8 q; r1 Q1 T* m" C* T% D
2、反射 是由击拍后自然产生的一个反弹动作。感觉与击鼓后的反弹动作相似。' k- n. W, ?' a
认真体会:点前加速、肌肉紧张;点后减速,肌肉放松是掌握击拍动作的要领。, V7 M; z( j3 P/ B. N" S' W6 b$ f
击拍是指挥的基本功,业余指挥要下一定功夫练习。
5 c6 b% }6 M( O/ y1 a$ w0 J( ^( Y+ y B三、指挥的击拍技巧
, K2 A7 U. y. s j( {$ Y: d. Z1 y为了适应音乐速度、力度、情感等不断变化的需要,就要调整击拍与反射角的大小和击拍过程的速度、力度,从而形成了不同的击拍技巧类型。一般规律是:快速、跳跃、节奏强的音乐,击拍的速度快、力度大、反射角度小;慢速、柔和、节奏缓和的音乐,击拍的速度慢、力度小反射角度大。基本指挥法大致有以下几种:) t- x; ^1 ~) \. G$ Z0 s1 N
1、直线型 击拍线条为自上而下的直线,拍点十分清晰,反射角为锐角,击拍点前后的加速和减速十分明显。直线型是击拍动作的基本形态,多用来表现中速和较快、快、很快速的音乐及非连音、跳音〔顿音、断音〕的唱法。
9 t* r/ |. L. @, @1 c2、斜线型 击拍线条为斜线,拍点清晰,但反射角不如直线型尖锐,击拍点前后的加速和减速明显。适用于表现适中的速度和力度,以及非连音为主的唱法。
( u% @- t5 y) k$ K3、弧线型 反射线条为较大斜线,击拍线与反射线呈弧线连接,拍点只在内心的速度感觉中存在,几乎没有击拍点前后加速和减速的感觉;适合表现慢速、抒情、力度较弱的连音唱法。
* c" Z6 }5 h! v; a- V8 R! Z2 D+ U指挥法是在指挥者的指挥实践中不断创造和总结出来的,指挥者可在指挥实践中正确、灵活、综合使用和创立不同的指挥方法。& |& o. l* y+ ^: c' r
四、指挥的动作技巧7 n& z8 g z1 v1 R/ v0 L3 p! D2 q; Y- L+ t; p
指挥法带有很强的技巧性,学习者必须通过经常、认真地练习方可获得。练习时应注意以下亊项:1 @& K. y' K x+ I
1、认真体会有关理论和技术要领;
! b+ c" m$ E" Q! r2、保持正确的姿势;3 g' L1 r$ ^- v* M/ L" S4 H
3、注意双手动作的范围;" C4 X# ~0 @* }$ Y4 y
4、手腕支撑着手的动作,不要上下摆动,掌心要始终向下或前下方;. d. B3 v6 i% S! i: g* c
5、双臂抬起自然,不要高举在胸前,双臂不要夹紧;
/ c8 u! C# ^0 X( M6、双肩放松,不可随击拍动作上下耸动;
8 z/ y3 b& O" s1 W7、肘部放松、自然下垂,不要夹紧,也不能过分向外撑出;, m- }* p" I* E( f; r
8、击拍线条要始终在前面的纵平面上,上下左右进行,万万不可挥向合唱团;9 A/ l4 h; L/ E w: q: a7 @' G: Q" k
9、基本的击拍练习,是指挥者的必练功课。这种练习简单而枯燥,但必须熟练掌握。
% P/ [# | y, B- \& d3 ^% ~9 ?五、设计指挥图式的原则
% @# ?" d9 z$ w- D5 H( d指挥图式是按照节拍的强弱规律设计的,节拍的强弱无非有强拍、次强拍、弱拍三种情况。生活实践告诉我们,自然用力的方向大都是自上而下的,重心向下、离心向上才符合物体运动的力学规律,设计指挥图式也须遵循这个原理。/ j2 G. X/ O) B w/ Q
于是,就产生了以下原则:击拍动作方向:强拍由上向下,次强拍由内上向外下,弱拍由外上向内下。反射动作方向:反之。以上是设计指挥图式总的原则。$ ~( _) B0 u' U
偶而弱拍的方向会和次强拍的方向重叠,虽然方向相同,但线条的长短、拍点的高低是截然不同的。2 J3 M' K9 I- z1 [, ~
1、强拍 自上而下的直线;
2 r6 C& B( a2 R* I, h% v! i2、次强拍 自上而下由内向外的长斜线;
9 B( Z* X3 M6 g- Z3、弱拍 自上而下向内或向外的短斜线。
2 w K3 R; [. d6 u W* R L反射线总是于击拍线方向相反,并用直线、斜线、弧线使击拍线连结起来。
4 u" l) L' `0 \ 指挥图式并没有统一规定,也不是每个人的指挥图式都必须完全一样。指挥图式是可以自己设计的,只要符合音乐中节拍的强弱规律,符合物体运动力学原理,遵循指挥图式设计原则,指挥起来舒服、自然就是合理的。* e6 P" O4 i! P" U2 u' B3 J
有的合唱指挥在其著作中认为:弱拍是自下而上的托举动作,我是不赞同的。弱拍的击拍怎样托举?不能理解。
* n2 o$ K* g1 T0 d我认为:在基本的指挥图式中,只要是击拍线,无论是强拍、次强拍还是弱拍总的趋势都应是自上而下的。因为击拍动作是需要发力的,只有这样才符合“重心向下”的原理。只是为了区别强拍、次强拍和弱拍,有上下线、上下长斜线和上下短斜线的细微差别。我们知道:反射线总是与击拍线的方向相反的,反射动作是需要放松的,反射线才符合“离心向上”的原理。有一些初学者在指挥过程中,常出现“反拍”现象,就是违背了指挥图式设计原则的原故。
% a) t/ g7 A0 l六、常用拍子的指挥图式
4 K) O/ f+ W. L* s乐曲的拍子有三种:. D% {) x2 g9 ?: X2 {) L) P
1、单拍子:每小节只有一个强拍的二拍子、三拍子。
8 X0 O5 b; Y3 m R- v& B! j" t9 o2、复拍子: 每小节不止一个强拍同类型单拍子的序列。
# {3 a8 o' `& F' R; G; a% Y5 t3、混合拍子:每小节不止一个强拍不同类型单拍子的序列。4 |; I" s$ R, D7 F6 `4 C, I; a& V6 V
常用基本拍子的指挥图式是:二拍子、三拍子和四拍子,其它拍子的图式都由这三种图式演变而成。图式由三个部分组成,即:击拍线(实线)、拍点(位于击拍线末端,击拍线与反射线的交汇点)、反射线(虚线)。" w/ g1 }& @' E, j) ?$ V
1、单拍子0 ~1 e9 i4 x/ R8 l" `7 [# Q
a、二拍子 二拍子的乐曲最为常见,指挥图式也是最基本的。常见的拍号有:四二拍、二二拍。
' A+ U% G- i) T% _0 g. Z# y 图式中,第一拍的拍点在腰带处,第二拍的拍点可稍高。图式均表示右手图式,练习时,可用双手同向/ \5 C3 G% ?" O' N
对称进行。- B; i+ O3 {' d6 F% }
b、三拍子 常见的拍号有:四三拍、八三拍、/ ^" }* X/ @3 _4 C+ v) q/ _
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