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第三章 合唱指挥的技巧
p, t3 E; W/ i! [6 t$ K+ {0 C" u0 y一、指挥的基本姿势+ @5 S- H) K5 ]. D9 ]0 Z9 ~/ |5 T
指挥站立要稳,身体有控制的放松,垂肩而立,双脚分开,背部形象舒展、高大,感觉舒适而自然;面部表情丰富而自然;眼睛明亮而富于表达。指挥的双手蕴涵着丰富的合唱艺术语言,每一个动作都表达着一定的意图。手是合唱指挥的主要工具。. I9 S9 C9 l' `& _, _3 p
手的基本姿势可大致分为以下几种:7 `; l) V7 D {; r* P
1、常用姿势 手指自然弯曲,掌心向下,形状似放在排球上的感觉。击拍点位于中指的掌指关节处,击拍时手腕一定要保持稳定,千万不能上下摆动。右手掌心永远向着下方、前下方;左手掌心也可向着侧内方、侧内下方及侧内上方,除极特殊需要,掌心不应向正前方。3 I8 r1 A. k% ^; I+ O, h5 j
2、手握空拳 表示强而有力,强收拍时经常使用。
l1 A) _6 o, C, }/ W) Z( s8 b6 W) f6 D3、拇指和食指轻捏,表示弱,弱收拍时也经常使用。
! Q z* }) v2 X4 I4 x: _4、手掌自然伸张,表示柔和、抒情。
6 R1 u8 B1 X3 l2 a5、左手掌心向侧内方、侧内上方,稍呈紧张状态,表示强而有力。手臂逐渐向上抬起则表示渐强。指挥线条由手来完成,小臂附着于手的运动,大臂则跟随小臂运动。当手向中央收拢时,小臂收回,大臂逐渐靠近身体;手向侧前方运动时,大臂则逐渐离开身体两侧。指挥的基本姿势须结合击拍动作经常练习,是指挥者必不可少的功课。一定要一丝不苟,严格要求。: d& k4 J9 ^, e n8 O* |1 f
二、指挥的击拍动作
* z. s# t0 C$ t" N击拍动作是指挥者进行指挥活动最重要的基本动作。这个动作的正确与否、质量的高低,直接影响指挥工作的成败。击拍动作包括两个部分:: o% ^/ f3 e5 \* D
1、击拍 是由肩部发力并带动大臂、小臂,手自上而下的一个击打动作。感觉与拿锤子钉钉子相似。这个动作的最低点力量最大,被指挥理论称为“拍点”。
) I& A" _& I V. M2 G2、反射 是由击拍后自然产生的一个反弹动作。感觉与击鼓后的反弹动作相似。! w7 H$ T8 u& L+ h' _8 q0 E& q/ q. W
认真体会:点前加速、肌肉紧张;点后减速,肌肉放松是掌握击拍动作的要领。
9 B L% {) x6 @) N7 i4 v. ?$ t/ D2 \击拍是指挥的基本功,业余指挥要下一定功夫练习。
7 T7 u. {+ U+ j+ @2 A, n三、指挥的击拍技巧
& d6 s0 m# F6 z7 j6 q) @! i8 F为了适应音乐速度、力度、情感等不断变化的需要,就要调整击拍与反射角的大小和击拍过程的速度、力度,从而形成了不同的击拍技巧类型。一般规律是:快速、跳跃、节奏强的音乐,击拍的速度快、力度大、反射角度小;慢速、柔和、节奏缓和的音乐,击拍的速度慢、力度小反射角度大。基本指挥法大致有以下几种:
7 F, ^1 m2 z+ Q) \: R0 q3 l' G1、直线型 击拍线条为自上而下的直线,拍点十分清晰,反射角为锐角,击拍点前后的加速和减速十分明显。直线型是击拍动作的基本形态,多用来表现中速和较快、快、很快速的音乐及非连音、跳音〔顿音、断音〕的唱法。 . p% b7 z2 t! L! p' ]
2、斜线型 击拍线条为斜线,拍点清晰,但反射角不如直线型尖锐,击拍点前后的加速和减速明显。适用于表现适中的速度和力度,以及非连音为主的唱法。
! l) m* s5 j2 z9 t3 q- t3、弧线型 反射线条为较大斜线,击拍线与反射线呈弧线连接,拍点只在内心的速度感觉中存在,几乎没有击拍点前后加速和减速的感觉;适合表现慢速、抒情、力度较弱的连音唱法。1 u9 n! F' m; z$ ?2 H: H
指挥法是在指挥者的指挥实践中不断创造和总结出来的,指挥者可在指挥实践中正确、灵活、综合使用和创立不同的指挥方法。. A6 W2 p& C% d1 d7 j
四、指挥的动作技巧
; P" @8 e9 r2 y0 s* h, d指挥法带有很强的技巧性,学习者必须通过经常、认真地练习方可获得。练习时应注意以下亊项:
( j( P% b, X3 Y' G i7 L. c1、认真体会有关理论和技术要领; 4 w; f/ @, q( A4 S
2、保持正确的姿势;5 m! r/ }- S1 Y. }" V& Y0 T+ C( X
3、注意双手动作的范围;
3 ?# X2 L/ @* ~& O$ u! ~; V/ V7 l" w4、手腕支撑着手的动作,不要上下摆动,掌心要始终向下或前下方;
& Q+ W {& o! N, O7 Y, s* _5、双臂抬起自然,不要高举在胸前,双臂不要夹紧;9 v9 p1 K' r/ D, r A1 X
6、双肩放松,不可随击拍动作上下耸动;
( X2 c7 e' \! k: E7、肘部放松、自然下垂,不要夹紧,也不能过分向外撑出;
- Z% R! {6 H! Y. O2 r, k8、击拍线条要始终在前面的纵平面上,上下左右进行,万万不可挥向合唱团;' y. Z% Y4 F G& L& s- q
9、基本的击拍练习,是指挥者的必练功课。这种练习简单而枯燥,但必须熟练掌握。
) }8 N$ B P8 m, B( x: S3 G! B五、设计指挥图式的原则
0 d. `3 i- a. e4 B指挥图式是按照节拍的强弱规律设计的,节拍的强弱无非有强拍、次强拍、弱拍三种情况。生活实践告诉我们,自然用力的方向大都是自上而下的,重心向下、离心向上才符合物体运动的力学规律,设计指挥图式也须遵循这个原理。
) F2 I* J. u1 d& p/ \ 于是,就产生了以下原则:击拍动作方向:强拍由上向下,次强拍由内上向外下,弱拍由外上向内下。反射动作方向:反之。以上是设计指挥图式总的原则。
2 I" V8 T2 A7 r* a$ C' `2 Z. T 偶而弱拍的方向会和次强拍的方向重叠,虽然方向相同,但线条的长短、拍点的高低是截然不同的。
`$ M/ o9 r5 |& `; L1、强拍 自上而下的直线;7 [. O8 \" W7 I2 n
2、次强拍 自上而下由内向外的长斜线;
$ X; B' Y) ]3 ^8 ^3、弱拍 自上而下向内或向外的短斜线。
6 j4 v$ T7 k! |& U9 P1 |反射线总是于击拍线方向相反,并用直线、斜线、弧线使击拍线连结起来。% N4 x2 O$ r7 {: b, P. R
指挥图式并没有统一规定,也不是每个人的指挥图式都必须完全一样。指挥图式是可以自己设计的,只要符合音乐中节拍的强弱规律,符合物体运动力学原理,遵循指挥图式设计原则,指挥起来舒服、自然就是合理的。
3 w; F0 D7 g: L3 i有的合唱指挥在其著作中认为:弱拍是自下而上的托举动作,我是不赞同的。弱拍的击拍怎样托举?不能理解。0 A7 v0 B' _$ s, m$ F
我认为:在基本的指挥图式中,只要是击拍线,无论是强拍、次强拍还是弱拍总的趋势都应是自上而下的。因为击拍动作是需要发力的,只有这样才符合“重心向下”的原理。只是为了区别强拍、次强拍和弱拍,有上下线、上下长斜线和上下短斜线的细微差别。我们知道:反射线总是与击拍线的方向相反的,反射动作是需要放松的,反射线才符合“离心向上”的原理。有一些初学者在指挥过程中,常出现“反拍”现象,就是违背了指挥图式设计原则的原故。+ G) m+ O w) @/ g
六、常用拍子的指挥图式
& P0 t" M! S( t* W7 H7 W* K% S乐曲的拍子有三种:, z) A: V9 P& T9 i4 q
1、单拍子:每小节只有一个强拍的二拍子、三拍子。4 `3 Q, [3 J6 G) N
2、复拍子: 每小节不止一个强拍同类型单拍子的序列。
* Q( U/ O: m5 p) g; s3、混合拍子:每小节不止一个强拍不同类型单拍子的序列。
) c" C) S5 {+ T. g常用基本拍子的指挥图式是:二拍子、三拍子和四拍子,其它拍子的图式都由这三种图式演变而成。图式由三个部分组成,即:击拍线(实线)、拍点(位于击拍线末端,击拍线与反射线的交汇点)、反射线(虚线)。* z& ?1 f6 u+ L7 Y7 F4 L3 Z0 V
1、单拍子
. x1 v, i, G' d; f2 a$ f0 r# K# ia、二拍子 二拍子的乐曲最为常见,指挥图式也是最基本的。常见的拍号有:四二拍、二二拍。0 |6 r" i6 I$ M5 x/ K# ]
图式中,第一拍的拍点在腰带处,第二拍的拍点可稍高。图式均表示右手图式,练习时,可用双手同向
) c& I7 f* B( T( d! P3 P: h E 对称进行。# I# t' _$ I7 ~2 B$ M. t( m1 s& y
b、三拍子 常见的拍号有:四三拍、八三拍、8 m9 h( j* U# N8 T0 B
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