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【炼字】" [9 O1 w( l2 F9 |
这货比主题难对付得多。主题方面还可以占“灵感”二字的便宜,而这方面完完全全就是个积累的活儿。读几篇中学生必背古文就想妙笔生花了?世界上真的没那样轻松的好事,古风圈里的词神们,哪个不是饱读诗书的,如EDIQ、雨霁天青等人的一些词,要是为其认认真真作赏析,赏析的长度恐怕是词本身的长度的十倍都不止。: s6 J; h/ q! K; I7 N
汉语是表达能力最强的语言,这个相信没有异议。据说UN(=United Nations)的各种文字的文件里,用中文发布的文件永远是最薄的。既然汉字有如此强大的表达能力,为何不充分利用这一点为自己的词增色呢。
. ]# [- E1 b; k, v 拿苓苒的《大唐红颜赋》举例(节选)——
7 c1 v$ z) Q* D. ]7 r, U! r 题诗笺 毁誉又何惜# s6 m7 i! u1 U
圣名虚名冷笑置之而已
) t0 x2 I/ f, ], R/ K" ?& z 校书笔 空老尘埃里# f* `' M, U Y( K% P
桃花谢去 尽随流水无迹- j N( I/ b/ G
扫眉凌众卿 笑看云起
# C" S+ m0 h4 D 一场翻覆成败摇笔戏) @6 o; \: D3 m* L8 L4 m
瑶台宴罢 红袖掷诏题7 x2 w8 v3 r0 o
太平文章落如雨5 J3 _( s7 [$ s0 D) V6 F* k
苓苒是笔者很崇拜的词作之一,其炼字的功力在本段尤其出众,其中又以“扫眉凌众卿 笑看云起”“瑶台宴罢 红袖掷诏题”为甚。“扫眉”二字将大唐女子的凌云之气写得淋漓尽致,“笑看云起”应该化用自王维的“行到水穷处,坐看云起时”,不过略略动了一个字,化用前后的句意竟完全不同。一个“笑”字虽然稀松平常,却再找不到什么更合适的字眼了。而“掷”这一动作,又将大唐女子的风骨生动了几分,足见作者功力之深,绝非一天两天就能达到。
7 A/ }# ?% r& c7 K4 R( E) w1 r 笔者自己总结了一下。要想把语言锤炼到最凝练,首先得有相当的阅读量,要想在炼字方面有所突破,请努力地、大量地拜读,冰冻三尺非一日之寒,葵花宝典不是一刀下去就能练成。看看前辈们是怎样通过简练的语言生动地实现所谓的表意,然后才能有所提高——什么,你说这叫模仿?某位伟大的科学家说过,之所以成功是因为站在巨人的肩膀上。模仿前人的事情许多人都干过,其中那些努力后取得突破的人成了后来的大师。
# d& ^( F9 T6 a3 J0 E: q0 n9 o, m 其次,慧眼和慧心。为什么古人能把山水写得那么传神,能把沙场的气氛渲染得如此真实?在他们眼里,山近看是陡崖,远看则成了一痕青翠,浪漫的说不定就想到了女子的黛色的眉弯,如此而已。切忌看到山就想着要花多少时间爬上去,爬多久就能在半山腰喝水……山会腹诽这样的词作的。想要填好词,首先得学会生活,还是那句话——艺术源于生活而高于生活。$ f1 v7 X& c- S) l1 @; \
大量的练习也是需要的。大神们的词也肯定有惨不忍睹的时候,笔者就觉得苓苒早期的词堆砌过严重,只不过人家肯定也暗地里偷偷地练了,要不哪来那么多视觉享受和听觉享受呈现在我们眼前呢?7 X$ P, S7 p1 ^* c ]( [! _
炼字很关键,练习须刻苦。笔者在开始填词前写过一段时间的武侠小说,因此文字功底积攒了一些。如今学业繁忙,不能一天到晚构思情节以及码字,但笔者在周末也会写写文章练练笔——好的文字功底是好词的必备条件之一。所憾水平终究不高,也做出过很多贻笑大方的事情。0 k2 g. R) G1 t J/ ?9 b* L
' A) W7 u& F2 o& O; b 【音韵】; @5 M2 ^% _8 n6 W3 } ]' O! }
拗口的词没有几个人想唱,毕竟没什么人想冒着咬到舌头的风险去唱歌……所以,词的流畅顺口程度其实在很大程度上影响着词的传唱度。Vagary有一首无论是水平还是传唱度都极高的《烟》,不妨放两段来欣赏——
" N3 a0 F- N _* ?; Y8 U 只是一点流连 霞彩的变幻 C$ L2 t+ D z, K8 d
恍然不觉之间 流光已向晚! K0 e+ Q H7 a, q, Y; b4 {
期待放在等待之前 是依恋是习惯: a( a* D/ t6 g* C- x/ ^
亲吻停在拥抱对面 有无言没诺言
) W! x! ?7 A s9 D# z 3 l" r `' D" `$ c. Z
鬓边芳华一线 逍遥换是不换
7 L/ z, C5 _4 |6 {$ M5 J 掌间玲珑权变 此心断是不断
" T7 S( T& F! l6 m' W 胸怀冰冷恍若无关 谁的眼谁在看
1 |7 L& T9 i. ~" c" F( }8 J 舌尖血痕痛得甘甜 谁的唇吻得干5 O1 h$ Z m- L7 c
且撇开文字方面的美,这些句子光是读起来就已经朗朗上口。可以看到,其中不乏“期待”和“等待”、“无言”和“诺言”这一类有一个字相同的词的接连出现,既做到了音韵的协调,又增加了词的美感,更令人叫绝的是这一类词的堆叠还能把词的主题表现得恰到好处。协调音韵有时是牵一发而动全身的活儿,这个时候就相当考验词作对于语言的把握能力,有的时候甚至还要牵扯到乐感。笔者一位朋友的话很在理——词是好词,唱出来就未必是好歌词。; t4 J9 U& x! s3 x1 Q
首先要保证自己的词没有让人觉得拗口的地方,因此在定稿之前必须将词亲自读或唱上几遍,然后反复修改拗口的地方。笔者的一首胎死腹中的词里有一句“万行书三尺剑”,光是读就已经可以把舌头绕成盘山公路,由于是早期的词,笔者功力尚浅,最后又不知道怎么改,这首词也就最终没能被唱出来,可见音韵对全局影响之大。再然后笔者虽然也填过不少有些拗口的词,像“万行书三尺剑”那一等级的倒是真的没有再出现过。8 k5 f# X: i; M. v
拗口的角落消灭后,接下来就是雷点萌点并存的活儿——挑出一些谐音比较奇怪的词并秒杀之。古风填词的措辞一般比较书面,有的词虽然好,但不看歌词根本不知道在唱什么,尤其是古风的快歌如《逆天赋》之流,所以很多时候会出现听不清词以至于出现歧义的现象,高考前做过病句训练的,都知道歧义句是最喜感的吧……笔者在浣姬的博客里看到她创作《为龙》后的一点小记,原来“风雨打尽红墙和绿瓦”一句的前身是“风雨打遍红墙和绿瓦”,考虑到“打遍”很容易让人联想到那啥那啥于是改成了“打尽”……囧。再比如苓苒的《杯雪·倾故》中“残阳血 孤雁飞 曰无归”一句,笔者的一位同学一直以为是“残阳血 孤雁飞 曰乌龟”。Finale那首古风圈镇圈神作《寒衣调》中,也曾出现过诸如“烽火烧几季”(请自行想象)这样的句子。所以不好好检查,真的可能闹出很大的笑话……
1 x; f& K1 Q* B1 d$ ? 以上两点工作都完成后,像Vagary那样用读音相近的词进行润色之类的工作就是另外一个高度了。再拿Vagary的《杀阵》举例——
4 U# e0 ]* d @" ?. A2 Y/ t" N 谈相遇 叹相遇 昔日遗音今朝意2 E6 R ?# n0 }9 k" _! U% Z
愿相遇 怨相遇 相遇展眼化别离/ {' ~3 B$ Y7 f ]' E; `! h: l5 Q! X
十七画 尽相思 书作无言只两字# t% H t; X4 M3 q
空对此 彻骨缠绵 竟不置一词4 R0 \; f- K& M, n3 j; w$ b. P
词还是一如既往的朗朗上口,流畅美好,Vagary的词里也很少会出现让人咬到舌头的句子。本段的亮点其实是那几个“相遇”,只动了一个字,转折的味道就出来了,这对于功力的要求就比较高,具体还是要落实到炼字上来。
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* L+ ]& t1 E& f 【对仗】
1 V% e0 H4 E1 c! Q Q: f k: H ] 古风填词中古文里的句式比如宾语前置定语后置还是很常用的,对仗么由于古风填词形式比较自由,一般都不作要求。但既然笔者的朋友提了一下这个,那笔者还是操着肚子里那点可怜的墨水来找拍,不,略略提一下了。% P# u4 _7 H, C5 D; y$ x$ t
某天无聊的笔者无聊地上课的时候,自己琢磨了一副对联,上半句来自黄庭坚,下半句才是笔者的原创——: C2 l: d0 g/ S9 k; I8 U$ j
桃李春风一杯酒 菊兰秋气半盏茶; t8 ~0 T" A: r
这副对联一无意境二非纯原创(黄庭坚:= =),笔者只是想拿来说一下字眼和平仄方面的问题。在古风歌曲里,任你平仄怎样都敌不过旋律,因此在不影响句子流畅程度的情况下,平仄一般是被忽略的。如果一定要抓平仄,那就记住基本要求吧——仄起平收,平对仄、仄对平。其中平声在现代汉语里即为阴平,仄对应现代汉语的阳平、上声、去声。
3 b7 i1 W# Q( }- ?& D/ V 字眼才是重头戏。桃红对柳绿,流水对落花,茶对酒,春对秋,枯叶对残荷,这些相信不少人已经知道了,关键就在于要把这些对仗牢记并灵活运用,甚至可以自己构思出《声韵启蒙》一类的古籍里没有包罗的对仗。笔者的对联功底也很不怎样,顶多为家里的春联做贡献并浪费点红纸和墨水,所以这方面还是请各位请教大师们。一首词里略添几处对仗能让词更为典雅工丽,通篇的对仗,笔者建议慎用,因王勃那篇《滕王阁序》尽管对仗工整华丽,古今赞誉不知凡几,也还是落得个“空洞”的缺点。
( \ q: b* m5 h8 X g4 w5 C 此外需要说明一点,并不是对仗就能代表有水平,你看人家唐代律诗和宋朝的长短句,各有千秋,自然也不乏唐代众多的古体诗、宋朝并不少见的例如欧阳修“候馆梅残,溪桥柳细”一类的在词中运用的对仗,为拘泥的格式增色不少。# T9 i$ }* z" Y5 V9 Q8 y( |
# R) W3 v( R" O* y+ L% ` 【结语】
& s7 c1 x' E0 k' X0 [ 这篇理论从开始下笔到完成其实也就两三天的时间,此前腹稿倒是打了将近一周。懒惰如笔者在半年前胡诌了一篇《也谈古风填词》,在朋友一而再再而三的强调“这货太水不够具体”以及笔者的徒弟想要学习填词的念头的鞭策下,笔者还是将这一篇算是比较完整的理论写了出来。5 \+ u# A0 p% b; f$ U# h8 v8 D, [
可以很明显地看出这里面很多都是笔者的经验谈,因为笔者没有受过专业的训练,再加上笔者本身是理科,学业繁忙,接触到纯文学理论的机会少之又少,所以很多技法之类的理论都是来自经验,言语有诸多不严谨的地方,在此再次请求各位海涵并予以斧正。理论并非一日可成,笔者相信这篇理论还有颇多需要完善的地方,日后也会不断地修改直至笔者乃至众人都满意。5 k, k& x- @8 n1 b$ ?4 N
古风填词说到底就是在古人的成就上模仿并提高这一过程中的产物,它既有时代特点,又包含着文化本身的特色。笔者也很高兴能接触这么一群志趣相同的人,至少在现代的电子音乐中,还能听到几缕丝竹。但我们所做的比起古人来说,究竟是差了许多。不过笔者也相信,总有一天,古风填词的姿态会从瞻仰古人到自成一家。
/ t9 ?% h. S4 [2 `+ D6 X4 Y4 U 以上。/ N# b J9 U* A, y; {& U; n
. \6 G! P! ^0 y# m 【附】笔者比较喜欢的一些词作:
: t' i; y/ e: \- U$ w5 Q8 U H. C EDIQ:洒脱自然,词风多变,或大气或华丽或轻快,无所不能。
9 g- X9 |5 v j, h, p. ~8 E- j 苓苒:工丽秀雅,温婉含蓄,凝练的词句中流转着江南杏花的韵味。( ~# _. f# R( w& b
焰31:词的画面感极强,表现力极高,兼有《马革力戈壁》一类的神作。
4 o" W c2 [( E5 f/ O8 G6 A9 q Vagary:浓烈而不失樱花的浪漫气息的词人,现代与古风的完美结合。! N& s+ \: C( J B1 o
雨霁天青:从古籍里走出的词作,其词是真正的“古风”,现代风亦为一绝。
9 _: u( ~( W5 G- I. s* } 薛丁格的猫:全能型,现代风有着浓郁的城市气息,古风填词风格多变,灵巧柔丽为主风格。) w5 P2 Y/ J2 S2 Z* ^
七世:大气柔情兼有之,每一种风格的词都把握得恰到好处。) \2 S$ m; v$ M3 X' H( i: G
青释:笔者仅看过他的一首作品《楼》就已经为之惊艳——洒脱酣畅,如行云流水。7 I, W. M: @: S2 d
月吟诗:轻巧秀气是其最突出的风格,并有《天山之星》一类的磅礴之作,现代风填词同样精彩。
5 o; C. h, g1 P 浣姬:总觉得她的词有淡淡的沧桑感,典雅的字句行走在普语和粤语间,颇有自己的风格。
5 q2 m: F! t+ B# B9 o 择荇:笔力惊人,词虽然不是严谨的古风,却极能打动人,词中有睿智与沉着的器宇。. O9 b' [* J6 Z3 m2 ^/ q0 M8 @. J
剡溪笋:已经退隐的前辈,朴实隽永的词却一直影响着古风圈。
* C% X/ X6 w+ H+ k 七夜雪华:才情柔情的完美结合,古风现代一并出彩。6 {3 N: s/ I+ y2 e
羽千瞳:温婉如《若逝》,潇洒如《红袖如刀》,壮烈如《歌当泣》,气象万千。" o/ M( I5 H: v5 }1 ^
风の飞廉:严谨的措辞,浓厚的文人气息。8 s9 ?( k* e/ q; U
Cayal:低调的才女。书卷气夹杂着几分侠骨,词中往往有许多令人眼前一亮的精彩字眼。
% c2 ?* A9 m. \1 v% s( H 似水沉烟:千歌未央副团长,满腹诗书的少年之才,无论是古风还是现代都驾驭自如。: H$ M7 h7 r9 g, L: F- J
清水秋香:自由自在游走的某只词作,词风疏朗明丽,整体性强。; x2 r- @) T. f, l/ r8 f& m" m
碧落溪:自恋狂一只,自娱自乐狂一只,无聊人士一枚。 |
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