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) G' b7 T1 X6 V e9 f1 A. d一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。" [$ B. m7 v. y- M; E2 [
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
6 J6 ?" P; ]5 b) N, Q5 O/ Q+ E 不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
* n/ V3 E6 V) X, x 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。 C# X" ]8 a, g a5 s
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$ q8 G( y2 X& Q& n* v+ D主歌：7 i' \: Q5 i% i- ~" P, x
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。8 k; i. z( [( p) P
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。# F4 N% W) E* ?8 z" U" w2 e9 F
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副歌：' {4 O' u9 `# e+ \5 f
# B$ @# D. R8 v" S因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。$ f8 P" H5 A7 l9 N% [# m
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副歌的动能：
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化3 b7 X `: X$ ?; E1 P9 L9 g1 c
1 w" x' y6 Q, [ R5 {# u2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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X9 H# B5 s V+ ^2 h7 v: ?3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。+ ^+ b+ _0 a4 x- [! L
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流行句记忆点
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5 s! s! V9 |5 [! u. D/ _) J歌词中流行句或记忆点的设置方法：- k, |5 D# f) M2 c
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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2；在主歌中设置流行句或记忆点/ w$ c6 _! r/ g. x: C
7 N* N0 e, U* x1 X# a# [7 {4， 在副歌中设置流行句或记忆点2 z- f p: P8 b- l( W
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过度句，插句，引导句- s2 A% T( P- X9 n, o
4 n. D) M/ C$ K& W. Y可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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4 R8 M6 i- J) C. x: l# _. U6 q u8 w; [& y8 \2 G. E
间奏，桥段' w- x; u8 O! _. s
, W4 S5 f; N5 H
桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
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. x& h- Z9 \4 J* k$ D* b1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥7 ?, i+ z- v3 @4 J3 L' f, }
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2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.* s3 |% ]3 b/ H# V
7 H2 A0 ]8 p# u9 l6 c5 D& g4 ~( I举例：至少还有你3 T! j# |) \: i( P8 D0 h
& D* ?) m5 P7 c2 U
我怕来不及我要抱着你
- O0 x$ d1 i' G( H& l7 j直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
* m5 i5 `3 \! i0 }直到肯定你是真的直到失去力气
3 |7 P# G' y w5 q- L7 a为了你我愿意
2 q# u9 z9 u5 }, T3 F2 k动也不能动也要看着你
; E: a: A9 C3 ?& E直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 % a& J [( ?, [* o# @
直到视线变得模糊直到不能呼吸
- Q& }2 G; U9 ?# _% M* P) T让我们形影不离—————————————————— 主歌A7 I8 Q# t/ S8 t" J$ H+ f0 f
9 x. z c$ p4 |5 N6 K" b
如果全世界我也可以放弃
* v* f9 T! ]5 H c至少还有你值得我去珍惜
s' a, n/ x5 Q; P4 r5 {) i5 v而你在这里就是生命的奇迹 * A# ~# o. Y2 u+ T0 _6 t8 S8 h" A& F* |
也许全世界我也可以忘记 / t6 K; q: \5 |9 j- v6 |
就是不愿意失去你的消息
* i" L" z; E: e1 D( n) R' z7 K你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句0 V9 c' R% T3 g A' s) b. n
4 g: M; [% V4 p7 c- Q) C我怕来不及我要抱着你
# K; l+ ]/ s! e直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 1 c5 L* ~4 n2 n( _; K
直到视线变得模糊直到不能呼吸
. p9 u; f# E' }, ~6 ^让我们形影不离 ——————————————主歌B' D3 Q, J6 A' I- K; F8 a1 u
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如果全世界我也可以放弃
, ^! r; k( J( f) M* n) _至少还有你值得我去珍惜
1 v, c7 B4 J; I而你在这里就是生命的奇迹 ) d' F$ g( S" Q0 y5 W
也许全世界我也可以忘记 2 d, v& }; J6 u3 T$ j! g
就是不愿意失去你的消息
- A) f. y$ s7 j3 |$ g你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句3 R4 |- H% R; m1 B
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我们好不容易我们身不由已 , }+ k5 Z4 _& Q$ b3 u, q. p& Q7 ?2 c
我怕时间太快不够将你看仔细
4 ^' H7 d) Y" E/ Y1 L我怕时间太慢日夜担心失去你
/ G) i* W ~9 N6 L恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句( p* L K% ?* U9 q7 a
! g2 e1 B$ o& l' t9 _. F2 A如果全世界我也可以放弃 . n3 N' _! b: f9 K0 G
至少还有你值得我去珍惜
& P% V( X$ A1 d1 t u6 C而你在这里就是生命的奇迹 : U' m, X3 N! |$ F7 u) p6 s
也许全世界我也可以忘记 8 @ E$ V) L0 S
就是不愿意失去你的消息 ^& L7 M5 S/ r3 A$ G C) n/ }
你掌心的痣我总记得在那里 6 N7 h" S9 l' V3 |' `5 o
在那里——————————————副歌＋流行句+ N2 U( O9 t4 A/ _7 ~( \
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