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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
" L7 q0 |1 D# x8 z" e0 o[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
$ P8 K4 @, `& e. p 不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。( u" _( P3 e/ @4 t
在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。: C' _' n* m0 D8 f2 ]$ @
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( a. ~ A' d( `, n% G主歌：
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+ [1 C3 A# r; L F, u) k主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。4 ^! }' Q' [) [
7 N$ a( O, O& t, ~副歌：' @0 j! H8 U( r, W* u: z5 s
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。2 t7 e* q7 E3 C, h% u* ?1 a
0 p L2 Q/ l4 M6 g/ A5 i写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：" i. J ?1 `6 G- B0 F
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化$ A4 `7 ~. H& N. i( Q2 u+ ]
+ E5 H- X$ W. |* b: H5 \4 V2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制& }) D$ T4 E# i0 Q4 Y) c# n, p
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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7 }) \4 s1 F" m流行句记忆点
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# {) Q) ?, L; N! ~% l歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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3 E/ z: m0 L$ R1 Y% L1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。- r9 `0 }/ ~3 q4 G7 z
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2；在主歌中设置流行句或记忆点
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( t6 c9 P' c( W3 H% y7 |7 |4， 在副歌中设置流行句或记忆点3 C* Y1 @& t# a2 \; y$ Z- {
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过度句，插句，引导句
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。7 p0 b/ I( Y1 S. _
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Z& e1 V7 @& H3 T O# v5 y间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。' k p! B0 E$ Q- U7 h/ J
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1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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! R: m; ^3 I5 d; ~2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.$ c2 a+ Y2 U4 j+ F. S8 Q/ B: O$ v
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举例：至少还有你/ I- L; K9 _ J+ {% y M1 S
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我怕来不及我要抱着你 8 B. u4 R7 y' B" @4 [- q
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹 & C" K; Q- e, Y$ s( P" `! g2 s$ @
直到肯定你是真的直到失去力气 . I6 z$ Q- a' ~
为了你我愿意 4 n$ i8 ~0 k7 {8 Y1 h
动也不能动也要看着你
7 M2 W' I1 @+ ` A6 A/ j- r4 J直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 3 W$ C0 F6 p: v z; j' X* k
直到视线变得模糊直到不能呼吸 * m0 V- V9 l0 y: G3 Y/ n: n9 |
让我们形影不离—————————————————— 主歌A
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如果全世界我也可以放弃 ! F; S* b+ z% Y' z/ m, n$ }
至少还有你值得我去珍惜 & b! A2 ~$ n8 {9 W* } J0 O$ p- l( p
而你在这里就是生命的奇迹 " Q% h. ~3 o9 D2 Z0 i1 X* q
也许全世界我也可以忘记 9 U# m* I7 k+ y2 j6 E
就是不愿意失去你的消息
6 b( P7 z: j1 A I6 G你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
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我怕来不及我要抱着你 # O5 d4 i* @ C6 ?) H" t* ]+ k/ X7 P
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
9 y; N9 a7 K3 `! O6 b$ J/ _, l直到视线变得模糊直到不能呼吸
, @. N4 b5 h$ [7 \ _让我们形影不离 ——————————————主歌B% {* s0 I$ A* U$ ^7 L
6 r O9 ~5 u7 D% f+ \0 [, ~如果全世界我也可以放弃 # F9 P8 W" c; x+ I+ }5 K3 N
至少还有你值得我去珍惜
& L/ L8 n, ~) A1 w" }" h而你在这里就是生命的奇迹
7 Z" N9 n% F7 }也许全世界我也可以忘记
( ^* I4 j+ C* r( k/ s就是不愿意失去你的消息 * F! Q) N; m% y+ K
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句8 f* h# s. O: E% h# k& x
- o1 _5 Y! X. t7 R( O3 P* |5 F我们好不容易我们身不由已
% l/ c# S3 h$ Y/ I我怕时间太快不够将你看仔细 V; _! L, T# j, u! N
我怕时间太慢日夜担心失去你
`$ q" P, A4 x; \* ^ b5 V恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
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如果全世界我也可以放弃
$ b1 D6 t6 A# p! v至少还有你值得我去珍惜
: b% s+ X$ \: P0 f而你在这里就是生命的奇迹
* \3 y8 L% ^7 \也许全世界我也可以忘记 ) E' v2 [5 S3 c5 R8 K/ q
就是不愿意失去你的消息 5 V1 j5 G( D/ f4 @$ U6 d
你掌心的痣我总记得在那里 4 y) K' l C8 c# F5 F" l4 i8 d
在那里——————————————副歌＋流行句
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