流行歌曲的结构

一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
       不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
       在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

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主歌：

主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。

主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

( u9 {# X7 Z  j2 m" X, |5 A- e副歌：

因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

. Q* O4 W) |  y  @- }写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：
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2 I( l' {  j+ V# U% ?& X( s# g1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化

2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
1 n% n8 Q4 l9 [8 N! @  U
" n- G. b0 f4 g7 n- _$ \# _, Y, ^/ S3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

流行句记忆点

歌词中流行句或记忆点的设置方法：

1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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/ I, {; P/ N& s: N$ f7 D. {. B2；在主歌中设置流行句或记忆点
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点


过度句，插句，引导句

可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段

  J% m9 U6 n0 O. T2 Q  |桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
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( `8 s* @! F) M( k4 Z* O1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.

& q: E7 j; o6 b3 P* B举例：至少还有你

6 ]; S3 c, ?3 }" q3 P* B我怕来不及我要抱着你
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
直到肯定你是真的直到失去力气
0 j% @  T) s: P! T4 p为了你我愿意
# P) S) k5 |7 m: S6 d动也不能动也要看着你
4 |$ H1 c$ g# c/ R直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
  `' r) z& s/ e' Z直到视线变得模糊直到不能呼吸
; F6 M) C  G. b让我们形影不离—————————————————— 主歌A

8 l: I6 z1 e; R/ D& e3 Q如果全世界我也可以放弃
" W, x1 u7 R4 ?- d4 Z) s至少还有你值得我去珍惜
4 w/ h( B" h, e  t  I% r* ~: k而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
) @, n0 |5 H, k( g你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
0 o) W  R; ]' {
我怕来不及我要抱着你
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
直到视线变得模糊直到不能呼吸
1 _9 B7 g3 S2 I. u: {. y( q让我们形影不离 ——————————————主歌B

7 @& q& l, f  O3 Y0 j8 C" G如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句

我们好不容易我们身不由已
. m" P: v5 \. ^! B我怕时间太快不够将你看仔细
& Y! ]# @: r0 f$ a& l我怕时间太慢日夜担心失去你
恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句

5 F2 T9 ^5 L/ `5 }# h9 ?如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
4 C1 G. a$ @2 v: r4 `$ E  [4 h( i而你在这里就是生命的奇迹
  I8 ?6 V  n- f' Y4 m; Q也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
5 I- ?9 A* s. E1 l你掌心的痣我总记得在那里
在那里——————————————副歌＋流行句
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