流行歌曲的结构

一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
       不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
       在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

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主歌：
0 q) `) u0 V7 q) w
( x: D2 ^, i8 Z& _主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
% b! G. g; L  `8 K0 ^/ X4 \
主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

. ~; ~( w9 Y% O6 y1 F' |副歌：
, ~( |: K2 C1 E, Y  r+ g1 y6 X# J
& F! i* d: C9 p. {# B0 L3 b. x因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

# e+ z  x/ L7 _8 `/ K4 K' B7 a写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
1 z5 S) L5 i: j* M, [
* O( C; T  x8 x+ y/ _副歌的动能：

7 u6 l! w/ U. F& H6 _3 m' O/ F. P! [1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化

; `. P, b# _1 @1 Z6 X5 h1 r  B3 Y2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
6 v; k. S# [$ Z8 ^8 R
3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
$ x% k! b# u9 s/ u5 S/ Z' ]
- o1 l1 v9 x9 t! {0 N/ O" [$ F流行句记忆点

- Y" b0 i4 V$ h" A7 z, O( s5 ^& m% y歌词中流行句或记忆点的设置方法：
9 z" t! m% T( X4 O/ M
% ~7 l+ B3 l: k1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
3 c& c. m  [' E7 \8 c, V! k
2；在主歌中设置流行句或记忆点
3 X# r0 s/ o2 t: T3 j
4， 在副歌中设置流行句或记忆点
& }% \. q2 B! X: J1 p

过度句，插句，引导句

2 {" R! e3 d  T' q可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

; @8 f4 W, U3 u6 i8 W/ P
5 B$ M. N8 h9 x$ f8 |# ~6 a  q) _间奏，桥段
8 T; h7 c) X/ S5 w; a
桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
# @' |, Z: p# r: K. Q% t
1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

$ a1 O% _& h& ?0 |6 F5 F) [& P2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.
# i8 t" E9 w) v& \  a
% c3 l: U! H! {* i6 {8 B4 a( f举例：至少还有你
2 `( D! x0 r: l4 p4 d$ h. I; y
我怕来不及我要抱着你
2 c2 K5 p' z/ S$ W# g直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
, K+ P* c' \' c# S& o: F3 h直到肯定你是真的直到失去力气
( C. _3 B: T! T. I为了你我愿意
4 W8 e8 r& \" q& m1 F动也不能动也要看着你
+ D8 ^* e, L0 x- Q4 u直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
直到视线变得模糊直到不能呼吸
- s; n) f/ W! _' A* X5 @让我们形影不离—————————————————— 主歌A

如果全世界我也可以放弃
/ N& V( z  q+ ]* z: v' n3 Z9 f至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
. q1 a7 w& Z2 Z  ^5 h$ Y  v. I就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
' q: M' z. \: q5 l& R, u% U6 \
我怕来不及我要抱着你
0 R# V% _; o6 Y) p$ N( a4 E3 g直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们形影不离 ——————————————主歌B
  M4 ~# p" _! s" k1 }
如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
9 q. b% R: S5 p" v: V( V而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
2 x( A" A. [, L3 o6 a
: E1 |1 y; u) }; @" V6 f7 n我们好不容易我们身不由已
( W, l+ k9 ~# s( @3 {3 H: X+ M, @我怕时间太快不够将你看仔细
- p2 p! s! _4 Q0 j. y' c0 R我怕时间太慢日夜担心失去你
* Z# H; Z6 u$ f: |1 O& |恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
5 |) Q; k; O: Y$ i9 F( w8 v* [
. ?0 [6 t) Z" J如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
; c! X: F. G6 K9 o% R也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里
在那里——————————————副歌＋流行句
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