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g' f* t% b: p! |( c H7 D2 o一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
. i" z% D. o+ [+ Z) Q4 l" P[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
, j6 m9 G$ u4 Z# U5 I) N4 M; n, \ 不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
, Q* o7 z& E0 L' b v 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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( W$ j; v9 o! s. T6 `主歌：2 l: A) r- Y/ }" \3 N8 Y4 j3 B
8 `/ S& h. @& T$ |0 a& ^主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。4 D- F/ S6 t! U+ m
7 H6 T% a6 Z# K. [( [$ k主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：1 V- o* z4 j" k9 I, v" Q( }
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。' w% j, C8 O0 E' f
' o' r. \6 F4 {, [& ~写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。6 e* _; ]1 T3 N5 T5 Q
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副歌的动能：
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点* T) g) B- d' Z7 d7 T* e
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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7 ~* Y% A. Q3 C1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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$ n2 v. I/ D: R# `2；在主歌中设置流行句或记忆点
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6 \; F6 X- B/ X4， 在副歌中设置流行句或记忆点2 `) I W1 ~- x* ^- v: |
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过度句，插句，引导句; x8 _9 Y. f% m) N% L$ w
: f/ o' L) m# `5 @可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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% ^" M; v) k2 |1 ~3 A& p间奏，桥段* R; |/ ^- i5 w& T4 V: H, P
/ L9 J4 l$ T6 u- E8 G& p3 B桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
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" h, r: i% O: Z( A! u1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥- \; L; L, N$ o+ {' v* k ?# X
- E- k" J `* H8 U/ u+ I2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.
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) V0 n) y: z9 x+ f, \0 F0 m举例：至少还有你
+ Q* R2 T+ X1 [/ H8 A$ H: K
% A" Z4 L) O/ ?& ^( ^我怕来不及我要抱着你 ! z7 p6 p' O" }# V) F4 q1 C; f
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
/ P# X- e9 {) [7 [# h* y& x$ ^直到肯定你是真的直到失去力气 , w' o& H* N1 k9 d
为了你我愿意
m6 e, a- A1 J( z. [) X动也不能动也要看着你 / r3 n- H1 ^: L3 ~$ S, G s
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
: l. P+ y% W" `6 U( A( t4 u直到视线变得模糊直到不能呼吸
7 f4 ^/ b% x) r- X6 ]7 L3 l. L让我们形影不离—————————————————— 主歌A0 F9 [! H: {6 |8 r1 r6 W+ y
1 N+ w" n. _' X6 A: ^* y
如果全世界我也可以放弃
9 C# |9 @0 M. H; S1 C/ }" o至少还有你值得我去珍惜 7 Q. l: p* k6 K5 H6 m) D k
而你在这里就是生命的奇迹 / C: W" L3 G: ]5 j8 S2 L) V
也许全世界我也可以忘记
) W" v# W P( o& P, s+ ?就是不愿意失去你的消息 1 }5 M2 m# V3 ~: U: H q( X
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句# O1 z! k; i0 E
+ l& }& h. M1 L* u7 i7 v我怕来不及我要抱着你 . S( F" n: L+ \3 y
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
, u. Y2 g# g4 N3 B1 |( D# D直到视线变得模糊直到不能呼吸
; d c8 `) X" ^# B让我们形影不离 ——————————————主歌B
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~$ N2 R* o7 S8 N如果全世界我也可以放弃
+ H2 A0 W2 z5 x( a! F至少还有你值得我去珍惜
8 t; i( [7 B* W4 O' S而你在这里就是生命的奇迹
K2 n4 H# p) O5 t0 H也许全世界我也可以忘记
" o& J/ h, Y9 N7 O" U就是不愿意失去你的消息 & n0 p6 D+ ?- V( k
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句& s( Q/ G1 E8 u3 P W
" W" P( u! I! z$ Y: s4 c3 w1 a6 }我们好不容易我们身不由已 ( K( t7 a6 R) C" h& c
我怕时间太快不够将你看仔细 $ t \9 |. d& |& g8 J+ a
我怕时间太慢日夜担心失去你 ( e" b% V# ^2 o7 U3 }
恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
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! c4 D9 e) p/ H X如果全世界我也可以放弃
5 ~+ X( d: c+ T6 [6 @至少还有你值得我去珍惜
4 F% w$ Z6 d8 v# G& o而你在这里就是生命的奇迹
/ f$ z: ^# H# U: }; K3 l也许全世界我也可以忘记 0 z, z7 o6 O- l' f& D0 u: G6 u, p
就是不愿意失去你的消息
1 ~$ J- ]% M( k! h+ u! W( `你掌心的痣我总记得在那里
9 d) f% h8 u" w7 Z8 R5 D% ]4 p% A在那里——————————————副歌＋流行句# @/ p7 F6 L7 T* h5 \
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