流行歌曲的结构

一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
' u, h  \% G6 |: [9 D       不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
+ K0 f- \8 U! u8 Q* z       在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。


  F' W1 w" H5 r" `5 v% j4 l主歌：
5 R; c, {3 @- r% _. X( Z
主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。

主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
1 }  N  h& S. ^8 `
: U8 |) C3 F$ t% S" c副歌：

/ z9 M! f( x1 W4 J' s% `5 V1 C因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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4 N/ C1 W& ~  {7 Z副歌的动能：
0 e( z) T. o+ H9 B' |- x1 j
9 z& [& E& N! r& d1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化

2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制

3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

, W7 b; o- j1 ^8 x+ c) }4 g流行句记忆点
8 f- z) e: C1 t
8 L* N' X* W2 S% ~4 O+ n4 R. x歌词中流行句或记忆点的设置方法：

  w" ?, e9 N4 a. o, ~1 `/ K- C: B1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
4 M. J' n, u7 U7 ]) c
2；在主歌中设置流行句或记忆点

4， 在副歌中设置流行句或记忆点
  M( w, ]$ E9 g8 M% S1 u) m9 {

# u+ y/ j3 S/ v) F" n过度句，插句，引导句

可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

6 O. I5 N6 o9 ^! P& D
间奏，桥段

5 z) Y$ c3 c$ C$ A4 U桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
) t6 b. s  w9 |. s7 B' P" i+ H; d
  q& [3 p6 _4 g/ E" Z1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
( W- f$ Y; \. }
2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.
  q  ~" E$ d4 l! P2 `4 l: J- F5 H
+ ~# D. b7 a( i3 o举例：至少还有你
- M% m$ W" v% N7 P4 M7 B
# C1 Q: C% k$ r, P我怕来不及我要抱着你
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
) f, q- |7 M; a/ s& x" l  l. F$ ~直到肯定你是真的直到失去力气
, E9 H: T8 J& J8 g1 d为了你我愿意
动也不能动也要看着你
( T4 n, N! P# N直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
4 M4 }! V' y* C( [2 Q+ k- N0 y直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们形影不离—————————————————— 主歌A
# e) Y# I7 u& b6 e
2 X( x+ W# F& Z* s如果全世界我也可以放弃
7 E1 e" @7 G  ^. E! ?, c5 g至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
( }/ G. Z8 y- O/ Y1 ^& W/ i* G就是不愿意失去你的消息
% O- E: U8 `% ?, _+ |& k你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
2 g6 r" E" H/ N. I2 X2 M
我怕来不及我要抱着你
1 B+ K- p. M5 d+ E: J直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
5 Z1 B# p& P! @直到视线变得模糊直到不能呼吸
5 T& B" w# u$ M( F让我们形影不离 ——————————————主歌B
( |  y4 [6 T6 D( l) `
/ q: g' L5 s2 [7 z0 Y" T: {如果全世界我也可以放弃
% L/ u, m) }0 x9 c至少还有你值得我去珍惜
; D8 i2 w+ T. L7 \, J而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
& H8 y, D1 x+ _2 _你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
7 v' ?6 a5 |9 F5 U
3 p9 @9 s( G" @: W) I我们好不容易我们身不由已
我怕时间太快不够将你看仔细
我怕时间太慢日夜担心失去你
恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
9 U1 Q- h$ _8 I0 i" d6 H" l( J
如果全世界我也可以放弃
, M' j1 b8 g9 b至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
% U% r7 l4 B* }# i  M就是不愿意失去你的消息
8 _" u5 N. I$ o! m' K' A7 y9 t你掌心的痣我总记得在那里
在那里——————————————副歌＋流行句