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5 C8 e. N, Y* w" [! c* E一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。8 J7 p; z* `0 M( b2 L1 \
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。! s' O' B$ g% `, D+ F" a
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。- }+ I! N2 U( O# a
在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。$ ~- f, x: L3 y: v# V, ?$ Y5 x. C1 ^
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/ S" S( k }% u4 X* _; j3 f) B主歌： t" w6 N% n. o) c* [' }: |$ W
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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4 E- ` r0 V n主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。. V, v& o4 a7 ?; X9 ]& |0 Z
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副歌：
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。" a0 a' u' H" }
' L5 X2 M. k" T% X+ D7 \写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。& U1 ]9 Q. \& i) r, N
2 ?2 V# H9 h' m% @' @) e副歌的动能：
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* t* W7 _7 H2 r- d: p/ }, I( p; m; `1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化0 S! N. L, o+ C$ _0 t! E" n
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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/ `! k& _$ }5 A, `3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 e7 w/ \9 q1 \6 f7 @1 R+ ^
* a6 H& ?5 [, G3 B3 A* T8 g5 X流行句记忆点/ R5 w8 I `( p; {
8 o( H3 U! |% M7 I# O \歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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" m# p( K+ u1 Q! q# B1 k1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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2；在主歌中设置流行句或记忆点
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点0 |! x" h1 L3 K7 ~: V. O/ j8 W
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" I$ L. a% s4 E. A) g过度句，插句，引导句
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。, C1 r' I/ a+ J4 E/ P7 g0 J
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间奏，桥段5 N3 u1 }/ e! [3 i2 H
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。 Y5 u' D2 w B# @- V7 S% B$ S
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1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥# G0 Z; C7 I# W2 J+ N: @
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2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.
* M% X8 e* T8 m! a0 B/ f3 q2 C) _& _6 l; ?/ }; Q( @) }
举例：至少还有你
1 F6 n9 y% D$ f( J, r8 g( F* }1 z' M$ ] i
我怕来不及我要抱着你
3 S* I2 x% N* ^6 w' T: u: N直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
( y0 d' B6 m3 r, z直到肯定你是真的直到失去力气 - ?7 X7 V; a. t; j2 }5 X0 W
为了你我愿意
. v4 V/ O' Q& H$ I/ m% k动也不能动也要看着你
% b5 |% o3 \1 Q! f2 e2 d直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
- P* E: x/ F2 p直到视线变得模糊直到不能呼吸 6 ~9 l$ E# X) {. O2 ~/ r& T2 Q# f7 }
让我们形影不离—————————————————— 主歌A
" h) c6 R- \( ^4 }; x
. u+ M# j/ J& I如果全世界我也可以放弃 ( c6 T7 x- \) l0 P# }9 e% e2 F$ s
至少还有你值得我去珍惜
, A* C: B' J4 b/ @: q, C而你在这里就是生命的奇迹 4 d3 R& P9 |* _+ R: R5 K
也许全世界我也可以忘记
# z1 N; p' [8 I* A- v. Z% F就是不愿意失去你的消息 7 R, \% S5 n* C; v/ [- h' `
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
) @6 u0 }: g" O4 Z6 J
7 k" o4 Z8 g- P6 W我怕来不及我要抱着你
9 y& s8 W8 K h6 h5 t( U) C9 Z& }直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
# e+ y2 S$ S3 {6 Y/ a4 A4 T直到视线变得模糊直到不能呼吸 ) p5 ~) B2 a+ J7 @3 O( ?! w
让我们形影不离 ——————————————主歌B- _' W' `& o4 o7 D/ ~7 W9 o
) z) d1 o/ h. X4 [8 _2 ~9 ^% Z8 s3 V0 J如果全世界我也可以放弃
* ]. @7 R6 W6 y至少还有你值得我去珍惜
# @3 I+ f# C8 X0 n& b而你在这里就是生命的奇迹 # Y% g! R4 v* W( W
也许全世界我也可以忘记 - A# }' y3 r7 {- n8 y' V2 V/ {
就是不愿意失去你的消息 {( @3 M2 u6 V& G/ L* Z
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
% I& ^' n" y7 R( n2 c+ F
4 I$ H+ i; j/ ]6 B我们好不容易我们身不由已 / T3 `9 S0 ^) J- h+ S% t$ e
我怕时间太快不够将你看仔细
: O! m4 Y3 l' @- B我怕时间太慢日夜担心失去你
$ z; |$ k i3 ]- R1 X恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句0 V& ^5 }% ^8 l5 o) S+ S
: v3 j- h7 h7 n" e如果全世界我也可以放弃
+ @6 i2 S2 b2 E至少还有你值得我去珍惜 % ^ L: w( E- q5 k9 J
而你在这里就是生命的奇迹 8 V& p1 v* p" F/ u: ^
也许全世界我也可以忘记
$ A- Y3 e4 E3 K. ?. e1 ?4 p就是不愿意失去你的消息 5 }1 a) L K0 J+ H: j; n. W; n; w7 D
你掌心的痣我总记得在那里
! r. B5 B6 ]" \( n' R在那里——————————————副歌＋流行句
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