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一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。' a, o. i% | l2 [* c
[转帖]主歌可以说是内容,是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的,此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌,而 B 段是副歌。亦即是说,通常一首歌的构造就是由前奏,两段主歌,一段副歌,过门音乐,再来一次的副歌和主歌,以及结尾音乐顺序地连接而成的。3 e! M' _5 v: x2 W
不同类型的 Form 有很多,如 Blues Form, Jazz Form;古典音乐的 Form 更多,例如 Sonata,Ternary,Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语,就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后,通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌,其中的某段旋律,甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏,主歌和副歌的旋律既不近似,而且又要不离题。
n3 f p$ t! B4 B 在整首歌终结之前,大多有一段作完结的纯音乐(Ending)。比如将歌的最后一句重复一次,或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音(Fade Out)而作完结,就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。! d; y2 l m: U+ v9 l x2 T
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主歌:# d3 z; d* j3 r- D. L3 ^
7 U! I8 D9 W1 Y主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。) D6 e( U: k# E2 z8 H/ x, \
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主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。0 Z" j" ^, }0 N3 P6 w
4 C( {6 _& l) `" X副歌:
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5 p1 I) |& X" D7 f$ W( o4 [因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
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0 J% J& ]. i; D! e$ F写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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6 O$ l* t' s) o) U. O副歌的动能:$ n1 Z/ X; T' t
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化
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2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制
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! _& {. c, E: c4 _3 o C3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法:5 V, ?8 h3 E8 e, R" G: V8 n. L
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1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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2;在主歌中设置流行句或记忆点
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4, 在副歌中设置流行句或记忆点
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过度句,插句,引导句
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可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。
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间奏,桥段- U- z) Y! Y& c/ K
$ f/ L5 y( l) {1 @) T% U2 G桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的,是一个大呼吸点。
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* i* Z, \; E0 n1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥
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7 r9 ^! f* U" _( [5 @1 _ R2,演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好.
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3 E( T% g+ Y) p7 c( r( s举例:至少还有你
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我怕来不及我要抱着你 5 H R" F3 y) \2 J% v! E' n- o% ^
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
" j9 z4 d, e# C直到肯定你是真的直到失去力气
1 i7 O0 {# G% y- u; D5 [为了你我愿意 # r5 G9 v9 T* q+ C
动也不能动也要看着你 ; B0 Y, b, {5 K7 c8 F
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 ' Y; `6 g/ c3 i) i1 o: w5 ]
直到视线变得模糊直到不能呼吸
9 e- F; x2 }5 y& \让我们形影不离—————————————————— 主歌A4 ]& m' i1 W, P5 F( r
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如果全世界我也可以放弃
1 R& x0 Q* O5 q& p3 @0 c# E0 }至少还有你值得我去珍惜
6 z/ U4 q4 Z ~& A6 j2 z0 x而你在这里就是生命的奇迹 * A$ O" o, r( x, k3 i% C/ P8 Q! L0 _- l
也许全世界我也可以忘记
% T- Z$ A" E6 \9 B* F3 F% N0 Y就是不愿意失去你的消息 # K( z _2 Q) {
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌+流行句
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A q4 S: T5 S2 r; c9 ~6 K3 i4 C我怕来不及我要抱着你 0 |; Y/ p+ K+ S5 T
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
" H& ?# Z/ w& y" Z2 A5 U' ^直到视线变得模糊直到不能呼吸
`/ k3 S# f$ L* J1 s2 r3 ^# C让我们形影不离 ——————————————主歌B3 f k8 D1 o8 @% N: b
6 @% }. k9 r4 \+ c/ e如果全世界我也可以放弃 3 q# v6 Z% ]; |
至少还有你值得我去珍惜
4 e5 E# w- k' U- s: h( f而你在这里就是生命的奇迹 5 H! @' K% X* P4 G$ M
也许全世界我也可以忘记
! X2 }3 t$ \" c就是不愿意失去你的消息
% R- u' d. f* E8 o7 i你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌+流行句
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- r% s( _9 E$ g) H" O; u我们好不容易我们身不由已
" L* b$ Q" e; _9 n- i" l我怕时间太快不够将你看仔细
% n/ r% V+ w. P* w我怕时间太慢日夜担心失去你 0 K) ]% a" i0 t4 Q6 A. z% ^/ ?
恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句3 S5 t7 H6 T/ q- W; C* s
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如果全世界我也可以放弃 5 U" K0 `6 p u* k& r4 H
至少还有你值得我去珍惜
$ s, r- s$ b! C# [ e而你在这里就是生命的奇迹 $ \6 B" E) R5 Y& l/ Z
也许全世界我也可以忘记 ! [3 S) ]: B' p: }4 F& n
就是不愿意失去你的消息
' {' N+ v6 q1 B你掌心的痣我总记得在那里 - M |4 f! b) i6 u* v }
在那里——————————————副歌+流行句3 x$ {, ]; U0 N3 y% l7 u
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