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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。 K! k& S: `& M2 E
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。( i! J+ U% C% V( K6 `7 X, P+ z1 u
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
1 { P9 V' v- T) E) @& }: U 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。1 c0 J! n# }) M. s! s) \
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主歌：
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。. S8 }6 Z9 I" O8 W; d. t* q
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。& p, Q" t# E) h: l) C. N F* ^' h
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副歌：: a9 H& h1 d, k2 {# k. D, x
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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8 j+ G6 U6 p' z$ v+ @写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。$ r1 {/ b! X( w; V6 }' f8 ?- a
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副歌的动能：
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; I5 {: C1 w& |3 \7 [$ e6 x1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化7 Q! K! o; j; J# M2 M
* e$ u5 Y; V2 v& U/ _2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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5 u' w- Q/ _0 O u0 g9 T4 h) b. I3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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7 R5 m3 I0 S; c- L/ w流行句记忆点) E4 ^" ?* _; Z2 H: y
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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" ~$ H/ i$ C3 D1 B$ r F% T: ?1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。' g# z2 O1 D6 g8 F8 L: G4 L/ P' |& x7 m
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2；在主歌中设置流行句或记忆点. p4 h/ }0 Z9 P4 E! _# Y
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点
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0 C* {4 |' l' ?3 G9 W2 c过度句，插句，引导句1 r9 w4 H4 J! ^ y
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
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+ h0 r. B; O+ z: Q4 F1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥( C+ F+ Q2 L" y7 m) T/ @7 g' _) p
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2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.
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0 R. D# a- c1 {1 b+ `举例：至少还有你( r3 X9 I: I2 Q" c+ J
! l' M7 f. K& Z9 g7 d我怕来不及我要抱着你
, \( E# p7 y$ n+ \( m# G直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹 5 D7 S, l- ~7 M9 O) m+ ~7 V. d
直到肯定你是真的直到失去力气
+ I% A! U+ u% y3 X( K为了你我愿意 1 ?' `) N7 L6 L: j* N& }
动也不能动也要看着你
6 _* E5 |: y% H6 w9 k7 D+ @# [直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 $ X3 h$ q+ n' R* q7 C1 t' ]$ }
直到视线变得模糊直到不能呼吸 : v5 {. V0 p. L. Q( B' |
让我们形影不离—————————————————— 主歌A
' x8 n. V( V) x% }, u
+ o# z( z) q* {5 r如果全世界我也可以放弃
( f; h+ _6 g/ j$ V至少还有你值得我去珍惜 . Q! J; p7 P; L3 z4 I7 Y, A
而你在这里就是生命的奇迹
( y5 I$ p; h5 p: K! F5 _5 `也许全世界我也可以忘记
( ~$ m" T* n) D% U9 {5 l/ [6 Q0 P就是不愿意失去你的消息 2 G4 T9 L! f0 J& z/ ~4 h3 z B8 f
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句0 |) k' l/ Y: J8 f z
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我怕来不及我要抱着你 1 k! s9 B+ H) s; t0 g
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
/ \# ?# O( h! u2 Z直到视线变得模糊直到不能呼吸
5 U1 M) s% h' H1 z `1 |3 r* B [( v7 }让我们形影不离 ——————————————主歌B% Y5 c$ P# P9 f) ]/ m k) {
! H; o0 ^7 c' {如果全世界我也可以放弃
% b: B4 Q7 m5 x. S至少还有你值得我去珍惜
; z3 R5 }: e4 l M$ c" @8 w而你在这里就是生命的奇迹
* i3 M4 z6 o$ F9 q( x2 E也许全世界我也可以忘记
$ L: b: r v8 V% g就是不愿意失去你的消息
4 W8 j8 b% P2 y7 }! A你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
, D/ Z4 B! U4 h, m; F
. N2 r4 _/ v9 p) O我们好不容易我们身不由已 0 \* E5 @% C7 |. V- D/ [; [
我怕时间太快不够将你看仔细
0 I6 Y0 T; M9 B1 J; F1 K我怕时间太慢日夜担心失去你
9 a% r9 _( U) `; z- U: E2 t恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句7 F8 @! g7 z. l, @% T/ c
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如果全世界我也可以放弃 3 U/ ]' p+ j& Y, W$ X
至少还有你值得我去珍惜 + }, x& P# U8 [) p$ J8 @+ o
而你在这里就是生命的奇迹
( s+ H' l3 i1 J4 N5 Q* N也许全世界我也可以忘记 4 I z2 ]1 q5 e5 R2 D Q
就是不愿意失去你的消息
o3 R1 F4 C$ T! R! k8 }& c你掌心的痣我总记得在那里 ) i S. C/ |7 ~' u
在那里——————————————副歌＋流行句
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