流行歌曲的结构

1 b  Z: l7 j6 x# l$ ?! Q一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
6 ?4 R4 ?+ P. `! y( l* U& g9 z5 e[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
7 X+ [; g* G3 s$ _2 t       不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
2 y. w$ N* d$ u       在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。


9 I2 d$ L7 r0 n- }0 ^! \主歌：
8 L$ w" Y4 e( q
主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。

6 G5 j+ h' w0 M5 V$ @主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

副歌：
, g; j7 \( d! v7 z; p4 K
. B9 v3 C& ^$ m- q4 C" g/ K因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

5 A% `6 G% m0 J9 ^; J) u+ Y- J/ s写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

  t* g* a1 B' s6 O; X副歌的动能：
3 Z0 L+ h% w6 x  q  P- O$ G$ S
- ]3 e4 `2 a, B7 S. i. ?! c, r3 y1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化

! w- d+ P4 [# f! k2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
- ?) K5 V( S( [/ q1 t
' w6 \' E  M$ K2 f7 |0 Q3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

2 I* G; s" p( @1 m& t3 T. K流行句记忆点

歌词中流行句或记忆点的设置方法：
7 Y# |* [3 h/ {% _) p7 H7 O
; k% s' D) }1 \$ G+ d1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

9 z  u6 |8 I5 t9 ]0 f  b9 r' M2；在主歌中设置流行句或记忆点

4 Z6 f- |" {: e2 g4， 在副歌中设置流行句或记忆点
1 M9 @0 G7 g. h# d' a
; _' u# w, o" X9 Y+ r  ]( e
过度句，插句，引导句

( L# U/ c% _& L9 F可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

, i- ?7 X$ w7 P
- l, M/ X7 c" f2 b& Q2 q& ~间奏，桥段

桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
" {: U/ r0 y; `# e8 I2 |
0 [" ^- S% G6 q) W. L3 m4 p1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
# w/ E+ R% [  m1 q  s: \. c) S
2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.

: g/ `2 f5 l. d# u举例：至少还有你
8 R# d- p5 }- V' e% i; B) L
  Q1 @) n( I7 `  R8 \我怕来不及我要抱着你
- s" g3 W$ ^* R% M, B直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
直到肯定你是真的直到失去力气
/ T( d' t% H/ t6 H# c为了你我愿意
动也不能动也要看着你
2 n3 s* w7 {& _0 U' h5 P1 m直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
2 q$ _; o; S! s直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们形影不离—————————————————— 主歌A
6 k4 K- p; C# M  x1 B% r. z
, Q- i4 A& v7 R& o  T如果全世界我也可以放弃
# g. p+ |% x) u% Z1 P至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
# ~5 S* M- g# g& m" v. E+ O
我怕来不及我要抱着你
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
1 j2 V$ i) f# @. C: Z直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们形影不离 ——————————————主歌B

如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
0 m# y* }* }5 C4 E6 P, O
我们好不容易我们身不由已
我怕时间太快不够将你看仔细
我怕时间太慢日夜担心失去你
恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
0 a* e: s" D  n4 U* d3 A3 c
如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
9 @' x, i- n+ z4 j$ R也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
2 S2 A$ u# k, {8 y2 e! p5 R你掌心的痣我总记得在那里
在那里——————————————副歌＋流行句