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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
3 f, F m1 N- I7 w/ [. R) G[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。/ b/ i# F/ Z# ^1 b' c& c
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
2 q! n: d/ V6 J8 `- Y 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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4 w( u8 v8 B+ S& e; W2 e; o主歌：
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 F. U* N3 A: p5 i0 u8 F \
, y) s% h' i+ N! F4 i) Y3 B/ A主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。, l% M, c1 N' T( `; a3 ]! c, M) t3 `
) t2 H% E. @* Q5 W+ q) ~写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。! c1 }/ R4 Q* z/ p# m
! j# r6 X6 p6 ~3 o7 I+ T副歌的动能：
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制+ D% ^5 _3 D. E @* F1 k
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。; f: s! r1 F3 f) ?$ t4 ]
) c; M9 \. o7 n流行句记忆点) `' S( P) D) o# Z- k' K
6 e! }5 a" G7 b) i歌词中流行句或记忆点的设置方法：7 L' }' R- E# M! G0 I1 W5 O" ]
, j* T) ?; n4 e0 I$ i/ m* l5 I6 F1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。: J o% j. _8 T" p! r1 P7 _
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2；在主歌中设置流行句或记忆点% Y3 x8 m) O- e$ V( d
* Y5 Z5 R# f. n T/ A R0 v4， 在副歌中设置流行句或记忆点
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$ g; O6 C1 j# {6 u" Z* j7 x. b过度句，插句，引导句( D! x# ?+ v+ c- a' T
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。& s. @& w% M) i+ E' F7 U
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( a7 c& M+ k& M M间奏，桥段1 `+ M. f7 Q$ ~1 I; Q7 T
- B& M7 m, D, V8 N# J6 \4 p0 u桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。( d% x7 }4 G. a5 V# u1 {4 {4 j8 Q
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1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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1 J2 _: m8 D, K5 S$ r4 ~2 N; o& [! t9 G$ Y2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.
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举例：至少还有你) m& s0 Y5 i8 Q% i, `
, d+ {2 u) t! V
我怕来不及我要抱着你 ' J' K8 w' C2 ~# @: T ^
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
7 |6 a+ e f/ \& v7 l直到肯定你是真的直到失去力气 ( n ^4 U3 V+ \, p2 X" n
为了你我愿意
" E) Z% v& L, }% a: B动也不能动也要看着你
5 [3 r% a d( q$ y! H5 a5 P直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
( Q1 w- e7 j& C' h直到视线变得模糊直到不能呼吸
0 X! [/ u0 `1 C让我们形影不离—————————————————— 主歌A
9 r( M; M4 ^) c; a2 Q2 {! F* |6 L; x0 Z
如果全世界我也可以放弃 " \ u r3 s0 d) E
至少还有你值得我去珍惜
0 w& ~- U) `# \9 k; ]而你在这里就是生命的奇迹
; o6 s! Z$ S+ @: W6 `9 g0 X也许全世界我也可以忘记
( w1 b8 U) G3 }5 \+ f就是不愿意失去你的消息 8 E( K5 P: [& Q7 Y9 m" J: N4 n
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句! y; D$ N8 H. p* V* r: z
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我怕来不及我要抱着你
$ V) b$ w; F) b8 y直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 ! ~: O# u) G+ U% Q3 S1 I% o5 T( r
直到视线变得模糊直到不能呼吸
5 @, y: P# G0 |: b+ [2 a让我们形影不离 ——————————————主歌B5 D r" ^2 ?0 n" C, W( M
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如果全世界我也可以放弃
/ z% T- s% t; A" c# O$ q0 ]3 I至少还有你值得我去珍惜 , w$ r- J' n0 H$ D9 w3 u4 v) \. M& |
而你在这里就是生命的奇迹
( o. H0 w( ^4 u' H也许全世界我也可以忘记
* Z7 F4 I& o4 _8 \# L9 ^6 ~就是不愿意失去你的消息 # ~; B6 x5 d/ r$ ^7 |% b% N
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句$ n9 ^& P6 J4 z7 r3 x4 R
) H! f/ l6 r; _9 D我们好不容易我们身不由已 * ] E, o' ]7 }& ?1 {4 y6 q
我怕时间太快不够将你看仔细 - [/ I8 d0 L W: J- n- _
我怕时间太慢日夜担心失去你
7 ^0 H {4 C Q恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句! r, l, }8 v5 ?2 i7 z: S. F# S- u
) C9 i. z) s2 ~( F. i8 t B' ~* i如果全世界我也可以放弃 ; n7 B6 M% x3 V; h" n
至少还有你值得我去珍惜 R& _$ q* h2 G3 `, l$ ^* u
而你在这里就是生命的奇迹 % l0 G( z# q: ~! p( r
也许全世界我也可以忘记 8 q2 e5 c; D! d8 ^. h7 T' q
就是不愿意失去你的消息 * \. r9 O2 R1 O* Z
你掌心的痣我总记得在那里 . e; S) ?7 G2 t- b2 i
在那里——————————————副歌＋流行句) B& n6 o2 K4 P# G, b9 H
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