流行歌曲的结构

  @( Q# u, f+ [9 B# Z/ [) U! G/ E一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
+ h6 Z5 A$ E. s. q/ Y- [$ S[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
       不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
       在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。


9 P$ J* R1 [9 I$ q! B主歌：

/ r# c+ u5 U2 ]9 u+ _主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：
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2 P* {( ]1 o( y因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：

9 I9 V( }/ y7 L* Y2 I1 P' I1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化

2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

1 j, H( _# y4 X3 Y9 c流行句记忆点
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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( f$ r) o( m( e3 m6 A5 f6 E- B- F7 E2；在主歌中设置流行句或记忆点

7 C; m  s7 D) `2 H1 {. x! C& s4， 在副歌中设置流行句或记忆点

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$ s7 F0 t5 ^) y* S2 b5 B过度句，插句，引导句
; z. v) A0 C3 Q
8 @0 b8 a/ W2 a# x$ V可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

% C$ e! u( f" v1 X
/ R4 f: l; s8 x* U8 J. ~间奏，桥段
; D/ ~  S$ b5 U+ `* K5 v' E
9 c; z7 ^8 G% Z0 H* V桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。

) N2 o- T" G8 \% x8 ~5 Y1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
# @0 k7 N. F- N7 b1 h
2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.

举例：至少还有你

; L# d! O- N+ M: ]0 F7 T我怕来不及我要抱着你
/ U$ E9 A8 h# q; M直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
, @. M4 Q3 e, ?2 H直到肯定你是真的直到失去力气
为了你我愿意
  U- T' g0 j) \2 C* Y" @动也不能动也要看着你
" u' P/ l6 v4 x直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
5 I+ Z6 R  ^8 O+ v直到视线变得模糊直到不能呼吸
6 H; c- {! K* f! ], |  t# N让我们形影不离—————————————————— 主歌A
9 d3 P' ^: L# {
+ g# ]7 N- G4 v( a8 h1 u3 R1 @如果全世界我也可以放弃
5 ?& m# \* p8 ^7 g9 z  M) V至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
* Z) U! q+ q  B3 P0 _# j0 S7 E也许全世界我也可以忘记
; P( L1 P2 {% N% c% ]# e6 H# R就是不愿意失去你的消息
* x& z) ^6 n: g& g. f8 Z6 R, j你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
/ {) q# L% T. S" I* b/ z
我怕来不及我要抱着你
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
, b" z2 x; T  n* t' L3 u6 f. G# y$ ^直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们形影不离 ——————————————主歌B
* R2 [4 p3 ~+ I8 R+ i
/ l1 G  j* N# G/ V0 f如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
4 C! B. a1 w- F) n; o而你在这里就是生命的奇迹
1 B" u3 h" d3 w" C; v9 D' V也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
+ i- K$ l+ U! O. y7 R5 M8 k你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
, u3 [/ B9 g4 Z1 `) }
我们好不容易我们身不由已
1 v7 ]& p3 B8 I( {, I! J' n我怕时间太快不够将你看仔细
& ]6 |1 L* i& H" o8 p3 ^1 K- V我怕时间太慢日夜担心失去你
恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
9 B! A- I6 j) x( z9 @9 p# s( D' `
& _& H4 k3 d+ I3 r, C$ W; C4 Z; [如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
( B3 H) Q) |) J" y, U( I: {也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里
在那里——————————————副歌＋流行句
: C! C- n/ L+ x1 B4 F" a