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. U5 u" H3 _2 V% C! F一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。4 ]! w, y' C; n; I: v
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。* ^1 y$ s" K% T- l7 W) G* @4 f
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
, e4 F/ k& D# t* h( T 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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主歌：
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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. c% T; n8 q% T& u- U主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：
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& W" j% @; B3 y$ Q( z) N0 l因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化6 H4 `9 @" `6 V6 u, V# h
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2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制, O* `3 G* e3 P, c _ {4 r3 }
: m- }* S& I/ c+ G; `# n. t3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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0 y' T9 }- P9 s- I流行句记忆点5 V, e4 C# e& l5 i, J, B0 H
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：* T1 y& m& L) U5 O0 A
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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. `) L* J' l% V8 Q% I2；在主歌中设置流行句或记忆点
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点5 G: }5 ]2 P4 G1 \4 p8 h
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过度句，插句，引导句
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; h- ] q8 I7 t! I; i0 E( ^可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。+ O: F% }; w4 @
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间奏，桥段* W6 |1 M1 f7 H7 r( P* B: @$ t& k1 x5 F
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。. P/ t% k7 y. I. L6 D! D4 v
( `7 c! i) z! B( O; U" M3 Y! J" @1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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4 @& h% }- `9 }6 o5 f, A* H; z2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.( P' `- c6 W3 K' s
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举例：至少还有你
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! G; ]+ o- V& J我怕来不及我要抱着你
; ^, J# `0 B( E直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
W% S0 ~# W; [直到肯定你是真的直到失去力气
# }/ C1 `4 k. r为了你我愿意 1 M4 n9 I; l- `5 I
动也不能动也要看着你
: V" L. h& S; m' I直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 ( m' i% L1 l% O9 C! S4 T
直到视线变得模糊直到不能呼吸
9 }, B0 _. h+ u* p: Q: U让我们形影不离—————————————————— 主歌A/ p9 ^, w7 s9 d9 o9 o* k3 @2 A! w5 @
- R! T; R6 a9 I如果全世界我也可以放弃
3 x' Y8 H, w- S$ O y6 l至少还有你值得我去珍惜 4 }8 j4 {% t8 L- t: s: K
而你在这里就是生命的奇迹 + Q, E/ m; i: h4 A
也许全世界我也可以忘记
/ Y, u2 w( a/ Z* X' S9 q就是不愿意失去你的消息
0 S/ a7 E, I* w) a1 \4 ?' Z1 X. n* t你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
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6 U2 |1 j! G' ^7 ]1 W/ N6 U我怕来不及我要抱着你 8 H$ Z! ?+ ]8 G1 }/ R
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 ) @/ a- Y: Q: P, P1 c# U1 s
直到视线变得模糊直到不能呼吸 4 Y% O O- z6 S
让我们形影不离 ——————————————主歌B
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9 `0 b" y( E0 \& l如果全世界我也可以放弃 }4 m$ x* f8 ]$ c; x4 ~9 @+ a
至少还有你值得我去珍惜
, s% {1 t) x' I5 K, K0 ` P而你在这里就是生命的奇迹
. X7 i3 A# J; J# w$ `, c也许全世界我也可以忘记 " G- x; {( e2 ^( q/ w
就是不愿意失去你的消息 + v4 z: H& C# ?0 B" \
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
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, u: K& N, ~( V: n K我们好不容易我们身不由已
, P" {9 [% k& O/ p8 _* ^" V! A1 t: E我怕时间太快不够将你看仔细
/ b" z" y& F) J* n# q3 |2 ]& d* y& x我怕时间太慢日夜担心失去你 ! B' H& f M, ^ w$ W! u1 b0 L/ b/ X
恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句) r9 A5 _4 Q- f- Z+ Q3 v2 o: R
/ z- N( }3 g+ Z) w7 S如果全世界我也可以放弃
$ r& w7 B" U* V! R至少还有你值得我去珍惜
0 ~2 m" b$ r, c& J R1 w- x" x而你在这里就是生命的奇迹 % i. R# `, D- t7 {
也许全世界我也可以忘记 5 t6 N& G1 I4 T7 Y. H5 @, L; D
就是不愿意失去你的消息
; h/ Z8 O# `& K4 G7 v' s3 |- H你掌心的痣我总记得在那里
$ x5 N, Y3 i2 G+ W2 K8 ^; {在那里——————————————副歌＋流行句* r) R% Z1 i+ u3 }
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