流行歌曲的结构

一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
       不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
       在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。


7 s* }9 j3 {; o主歌：
  i/ r* B4 t: L5 i; M2 _& a: P
% i) e6 N) h2 o8 T- M5 [1 P主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。

* n* w( _) B  m主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

- b9 Q* X" `2 y/ _' Z副歌：

2 U, J  g9 n$ R2 D, o4 L因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
' O8 h. Y9 F: h9 N/ w
副歌的动能：

1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
$ N$ m: b' L# K3 j  @
2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制

8 ]& g6 \7 ~/ l3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
3 r7 i6 [8 p! q; r  ?, X
; w2 ^; \9 k9 y' b5 n流行句记忆点

歌词中流行句或记忆点的设置方法：
+ B" j, a" L0 r, P% Z
3 s+ r, C/ _6 O+ y& ]  E4 ?0 ]- M1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

2；在主歌中设置流行句或记忆点

4， 在副歌中设置流行句或记忆点
: \1 Q  L$ q! P: i! J1 z7 t& \

. a+ c7 Z- j( f8 |3 g, x/ z过度句，插句，引导句
5 x$ w  \+ H- V0 q8 E! A1 B
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

- w% e. x8 |; |+ v* b
2 A: o( g' R. y8 z7 t( B间奏，桥段
. |8 Z2 ^& x3 |/ g( i; K7 J
桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。

1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.
/ }& Y4 C8 I) i; E& v6 ?( S
举例：至少还有你

我怕来不及我要抱着你
% @2 A& A0 d+ v: m5 _直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
直到肯定你是真的直到失去力气
为了你我愿意
动也不能动也要看着你
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
# L- R0 O! B/ S8 U- \1 c. l! M直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们形影不离—————————————————— 主歌A

8 Q: s" m% x2 D0 j% q" l如果全世界我也可以放弃
; v3 O& y8 g5 {& T1 s至少还有你值得我去珍惜
% F: W7 W/ O' g7 q而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
# Y- _# a6 K2 a3 S: G7 M
8 G7 d5 }  G9 W* ?! W3 s3 w我怕来不及我要抱着你
0 x, I: |% J: _7 w+ ^直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
$ E5 f+ b$ v# ?9 d& I# c直到视线变得模糊直到不能呼吸
让我们形影不离 ——————————————主歌B
) I0 V" M" O/ N$ B( l: v5 m
如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
' e1 _: ]7 l0 _/ p- O而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
* R2 V  n( o# l% s. r你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句

我们好不容易我们身不由已
我怕时间太快不够将你看仔细
" i: m( S( ]1 \; d0 o我怕时间太慢日夜担心失去你
( N) z& n' E8 x6 a恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句

# G' W8 J3 F/ @; G8 i; n如果全世界我也可以放弃
2 t- w# d: o2 K' K7 A至少还有你值得我去珍惜
/ c: k. E) A6 `, u而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
就是不愿意失去你的消息
( P+ y0 K1 z. h* w% @  l* J你掌心的痣我总记得在那里
, v  y3 V* a. M在那里——————————————副歌＋流行句