流行歌曲的结构

一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
       不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
       在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。


! Y4 {0 u  c. {! _主歌：
; S4 v+ t7 W+ g' E
主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
  ^8 t; V7 @3 S* w4 u
主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

副歌：
$ T9 S" N" }/ f2 Y! k6 h
因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
- A+ t% i# [, n* V1 f
副歌的动能：
2 B$ j& A4 x5 c+ n
& w- g3 u9 {6 P% k% ]. A1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
; o! w% R3 O6 [9 y" S) o( i
$ Z3 K1 S( u; D* P; V: b2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
' K5 s; ]- Y, G& P
3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

流行句记忆点
8 [* [2 _9 H( I( ]! C
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
1 C6 ]4 C/ _" O$ G* ~+ k1 r
1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
4 C, }2 E9 W. u7 ^3 O
2；在主歌中设置流行句或记忆点
% {8 r4 U! a; N3 k0 H* }- G0 a9 j
. o: x5 _$ q, K' R7 x5 _  u' }1 _4， 在副歌中设置流行句或记忆点
; J8 P" v1 Z# [  ?% f' o9 P+ H

过度句，插句，引导句
) V7 Q5 C- Y) z% s# E  G' A
! o% I$ w: Z( ]1 g' f5 c可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
1 G: U! @' t/ h

: N; u; a5 |' y! V$ N: g3 l* L间奏，桥段

# t" v, D# X! w& x8 |桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
; L7 U$ s7 N0 v) N+ W' h
5 y3 V: P9 y; {. }1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

% H7 M6 {' q* S& t( ?* W1 m2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.
* m5 ~) [4 u  d* M
3 |2 ]7 g  x% @% l# G, _2 E举例：至少还有你
& x2 f. X& q4 F
3 w4 C1 L2 j7 I: L- r我怕来不及我要抱着你
直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
直到肯定你是真的直到失去力气
9 w9 y  D' q& @% d为了你我愿意
6 p- ^8 }$ Z% P, z- l8 j5 F动也不能动也要看着你
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
直到视线变得模糊直到不能呼吸
3 i3 |1 O8 G; h& Y; d1 [让我们形影不离—————————————————— 主歌A
% S6 Y( G' Z' X& a
如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
' w4 P  t% @/ |) D0 h" Q6 {! q4 L0 m: q而你在这里就是生命的奇迹
也许全世界我也可以忘记
5 t. I( D: F( A+ j  v' @就是不愿意失去你的消息
, J4 r  v2 h( V9 I$ E2 ?7 `你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句

3 t& G7 S, ?& B, _我怕来不及我要抱着你
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
直到视线变得模糊直到不能呼吸
  C4 w2 a' }) J& S让我们形影不离 ——————————————主歌B
) f2 m# t/ r% m6 d4 z3 b: ]$ n: `# D
如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
- f6 _8 g- f9 ]2 ?+ A% d, \也许全世界我也可以忘记
$ v( E6 M* x$ P& p* D" S就是不愿意失去你的消息
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
9 p. C2 q2 d/ Y$ J. M
我们好不容易我们身不由已
; c$ w: Q6 M! l: f7 N7 U我怕时间太快不够将你看仔细
* F  `+ K/ E& ^' g我怕时间太慢日夜担心失去你
0 e8 g5 n3 m5 c# }: y恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
2 k! I' V/ w: J; `
如果全世界我也可以放弃
至少还有你值得我去珍惜
而你在这里就是生命的奇迹
* `1 w5 \4 K  j1 x1 o8 M0 }- Q也许全世界我也可以忘记
5 w0 q, C4 b. ^# K5 d就是不愿意失去你的消息
0 ^) b' i; [$ D/ T5 \# l你掌心的痣我总记得在那里
在那里——————————————副歌＋流行句