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' g. \ n6 o7 N! @9 n一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
m3 w8 n6 p/ x& T3 p) ][转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。$ O+ l8 x% I3 U: N
不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
7 W$ X' C- Q' d/ }* ?8 D 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。8 b' n+ k: K% C8 |- k/ C: d
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! ?! N1 k4 O: Z! b& y主歌：
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。3 y' ~1 V& [: U
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。% B* a; U6 N, Q" v' `
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副歌：, }/ b j- w4 O% R. Z& o: C
) D# u& {1 x; f$ K2 N r* K因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。: l: r9 h6 L4 y- o) o
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。6 \% m, E! D% T
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副歌的动能：
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# d6 i L- L; t1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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8 z8 W6 X; }. K9 C2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。) v) ?+ _, v; N4 l
g7 w; y7 m/ n0 ?3 p2 {流行句记忆点
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9 K# H" _$ j2 A8 O歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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. Y0 X, v, Q, H- _0 g# E6 N& @1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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2；在主歌中设置流行句或记忆点6 r( c3 P/ {8 D
# R7 l+ F+ T* K& P/ @1 z5 j5 N4， 在副歌中设置流行句或记忆点; S8 I* b2 o+ ~2 k- H s# V
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/ ~& U* e; d% U* u5 k过度句，插句，引导句0 g0 j5 {; [9 Y" H, u2 X6 K; s% L) q3 o
' W) F Z3 ~9 e! O) q2 Z) U可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
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) J' T# M# E' V* Y1 x& x7 M7 }1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥- X7 c F/ V3 p7 Q
5 |9 F5 [, n1 B R2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.$ F/ ?) i- p) K' j; Z( T' F' A9 X
& j" I, ~% j7 L! z/ i w& {举例：至少还有你- p9 ^9 X9 o1 C9 K- S$ l
; ^/ [2 g8 l1 e; K. ?* W) S7 V
我怕来不及我要抱着你
( R" @. b; Z( I直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹 D- a/ _$ f5 E% [ B$ k
直到肯定你是真的直到失去力气
: a U2 {% a4 f9 r" X为了你我愿意
" x2 y: |( @9 E: B' ^动也不能动也要看着你
! W3 h' R# f5 z4 a直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
4 v2 z0 |; d8 Z6 P' u" e: ~/ @$ F直到视线变得模糊直到不能呼吸
! V7 z# c8 ~; s4 R! x4 }5 _/ ~让我们形影不离—————————————————— 主歌A
; ^. W a& T8 T5 W$ g+ D# s
, \0 k% G3 y7 R! y# W) y2 I, Y如果全世界我也可以放弃
! n6 _5 _1 |$ k# d: L1 C+ X至少还有你值得我去珍惜
& J- f) Y4 r+ ^: @而你在这里就是生命的奇迹 . P/ B( N5 L, p: b7 R! J
也许全世界我也可以忘记 " v! x, [* B2 T
就是不愿意失去你的消息 3 t A4 b: y* Q
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句& ~8 n; Q. F9 m8 L/ c' ^
3 u% L0 z/ o8 K2 w/ K# F9 i5 R0 j8 a我怕来不及我要抱着你 . W! h9 k# O6 B) h+ u6 ]% g
直到感觉你的发线有了白雪的痕迹
3 [ {& a/ U1 X+ j9 \; e! K. x+ d5 k直到视线变得模糊直到不能呼吸 $ ?: g! G6 y# t$ u& n$ A
让我们形影不离 ——————————————主歌B
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如果全世界我也可以放弃 ' X- l1 Y- Y9 z3 d9 s( u, L
至少还有你值得我去珍惜 ; J5 b3 i: y4 l2 X% D" [- B6 r( R
而你在这里就是生命的奇迹 5 _# y# i$ l' F o0 b
也许全世界我也可以忘记
8 }% D" I, W. k0 H1 `7 |就是不愿意失去你的消息
5 X* P4 B+ L( k你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句+ G2 \) i( B- B2 B+ [. F
% m, i) n- @# i我们好不容易我们身不由已
( c( ?- k9 N# n0 w3 C7 F0 t我怕时间太快不够将你看仔细
5 C* f2 _( Q* m3 y. @( _4 L& u5 r% ?我怕时间太慢日夜担心失去你 $ m% F/ h% o1 c- l
恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句0 h0 x- Y a# @$ t$ w, K8 l
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如果全世界我也可以放弃 $ D2 \. O6 n+ ?
至少还有你值得我去珍惜
: E7 W% G+ E+ H而你在这里就是生命的奇迹 , Z0 i$ t& k! }' Z0 D- z8 B: d2 s9 p f
也许全世界我也可以忘记
_2 t0 X; ~! `; {就是不愿意失去你的消息 9 @/ } w6 O" d, n# Q+ v
你掌心的痣我总记得在那里 8 J: Y6 |: ]9 A9 J, |1 A
在那里——————————————副歌＋流行句
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