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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
: c6 ^$ E" J2 T2 H[转帖]主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。而音乐的结构是有一特定型式的，此结构型式在乐理上称之为 Form。一般的歌曲 大多作 AA'BA' Form。A 代表主歌，而 B 段是副歌。亦即是说，通常一首歌的构造就是由前奏，两段主歌，一段副歌，过门音乐，再来一次的副歌和主歌，以及结尾音乐顺序地连接而成的。
) J/ H! ?! _- j5 r 不同类型的 Form 有很多，如 Blues Form， Jazz Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等有关 Form 的术语，就是我们在唱片封套上的作品名称旁边偶然看见的字样。当副歌奏完之后，通当接著有音乐过门。一段过门可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。最考功夫的是一段音乐过门与前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不离题。
7 \' d* q7 m) _ p- z 在整首歌终结之前，大多有一段作完结的纯音乐（Ending）。比如将歌的最后一句重复一次，或重复多次并且渐渐降低声量至完全没有声音（Fade Out）而作完结，就是一些经常听见的 Ending 表现方式。因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。4 M! F5 X/ l' x, u R$ ?) \
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主歌：
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6 E7 ?! j B" P8 `7 r主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。" ~" W# ~0 x2 V* K& I# T8 D
" Y# q6 x' Q% m; G' ?主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。' U1 W- Y p- s- O4 `
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副歌：
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。. P. x2 X4 p C3 ~5 W) W! Q! R0 j' o
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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7 A4 G6 b" C0 e6 U+ k+ s' `: R副歌的动能：' \$ z5 ]# m" ~8 o1 R9 g J
. I: S" ~" y/ |. J; J# \1 T1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化$ u% B! A7 C$ [
/ m. f* Q2 Q' ~" g; U2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。1 e6 H3 X* q( X4 V
$ n2 I% N4 H/ f流行句记忆点4 L/ t/ X' S2 j8 f$ a$ M# J) T
: ^* T6 j* D% K' ?歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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& v4 r% n3 {4 J6 ] m0 l2；在主歌中设置流行句或记忆点
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* W) L1 y/ X- p- O6 u1 A$ y4， 在副歌中设置流行句或记忆点3 }& Q0 `) k: N& M. M
- l$ z3 Y( _7 \" h) N7 s {7 S: |3 N# _ Q1 M" R( _* ]3 N
过度句，插句，引导句& R6 e/ _) u& x* F' A- r" K
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的，是一个大呼吸点。
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) u- E& d5 j7 A+ Y1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好.9 t. w9 }) P8 s/ j, D
9 L9 X- F& O( H) o3 r举例：至少还有你) i; U) T P' Z; x3 f" Q1 }
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我怕来不及我要抱着你
! I- ~0 {7 D, r, T2 R+ f" N% C直到感觉你的皱纹有了岁月的痕迹
% m4 Q& G% y: T; I R直到肯定你是真的直到失去力气 . x9 O9 m2 U3 b6 K# s( ]% f
为了你我愿意 9 s! Y3 @; Q6 @& m. T0 s7 l$ z
动也不能动也要看着你
" H; R, s, F# b8 S; Q: o直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 b, @; ~+ s6 ^, S# @
直到视线变得模糊直到不能呼吸 7 j5 J4 S+ d* Z# K. c$ B
让我们形影不离—————————————————— 主歌A2 N# ~1 ~, ^( g. d+ N: s& _
* P9 X, d' b# @& T' |
如果全世界我也可以放弃
, b% A' W$ M% v, w9 j' ~至少还有你值得我去珍惜 9 Y/ e r5 W4 ~! |4 m3 A4 U
而你在这里就是生命的奇迹
, S4 `$ d. I2 A% S T4 h也许全世界我也可以忘记
- z' `; ]6 S) O就是不愿意失去你的消息
4 {: f! K/ E8 Z+ f2 n你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句
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" o1 P& m$ O+ [1 T& v我怕来不及我要抱着你
+ o {" J1 ^: V4 d; ]6 S X直到感觉你的发线有了白雪的痕迹 ! `, Z- m4 W% A7 e5 h) z6 h6 T/ l
直到视线变得模糊直到不能呼吸
( v! C8 ^% Q9 s# F让我们形影不离 ——————————————主歌B! h0 g+ {0 A# p% g: c
& K# ~& J6 U+ m5 m f ?" j& P如果全世界我也可以放弃
- y( T9 B2 O! [2 }0 e5 }至少还有你值得我去珍惜 . p% }) p$ ?1 i1 }8 F6 D
而你在这里就是生命的奇迹
8 f2 j- W- k2 a" {也许全世界我也可以忘记 - S: l' U% j0 s( W, L- g9 b
就是不愿意失去你的消息 * r" F& w7 e* W9 T3 U9 A, }; L
你掌心的痣我总记得在那里 ————————————副歌＋流行句$ G+ a7 ^* H# i3 ?( D2 p
7 m; t5 S+ @) X3 r+ e6 [8 m我们好不容易我们身不由已
' x! X" k% ?0 _6 D. D: ~我怕时间太快不够将你看仔细 2 D3 l# a \9 ], V9 E
我怕时间太慢日夜担心失去你
9 I* S5 s0 B f# K0 q% N) q恨不得一夜之间白头永不分离 ————————过渡句
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如果全世界我也可以放弃 # Q; d" @/ c8 f; a5 v" v5 f2 J
至少还有你值得我去珍惜 * T8 P% J1 x6 B9 R" q
而你在这里就是生命的奇迹 " R/ _% w X3 s2 ]- b- Y
也许全世界我也可以忘记
# K B) o% K( ^0 X就是不愿意失去你的消息
" a2 x; M& ^1 b你掌心的痣我总记得在那里
* ^( ]3 y3 S. X p5 L8 n% c5 |在那里——————————————副歌＋流行句+ K9 K/ I/ B1 r
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