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第一章:绪论7 f" y4 ]) p8 _/ x2 @
1.曲式——音乐作品的结构样式。(音乐的各要素按照一定逻辑关系和时间关系。)
- P9 N2 W& O* Y e H, B8 y" t/ m2.曲式分析——以典型的音乐结构为基础,寻找音乐作品结构的共性化特征及规律。
6 H1 @% |, u+ |6 G& j; E# \3.构成音乐的基本要素:旋律、节奏、节拍、速度、音色、音区、力度、演奏(唱)、调性、调式、和声、织体、复调、配器等(分析音乐作品结构的基本手法)。& k/ h2 g+ O/ n$ }
4.曲式分析的原则:单一原则;并置对比原则;再现原则;回旋(循环)原则;变奏原则;奏鸣原则。
" Z+ u7 ~& b* F$ l/ q5 I! L# r5.音乐材料及发展手法:重复;变奏;展开;派生对比;并置对比;模仿;模进;分裂;时值的压缩与扩大;调式对比;音程的扩大、压缩与转位;动机贯穿;旋律的自由发展;织体。7 P& j c* ]0 q
6.音乐的陈述类型:(1)稳定型陈述:呈示型、结束型、引子型。(2)非稳定型陈述:展开型、过度型。9 u+ y# x' _3 W- a
7.动机——音乐作品中最小的有机组成部分。
/ r4 K7 G3 V k+ {- @8.主题——能代表音乐作品的性格和形象音乐的思维。5 o o- F! k/ K# y/ Z. |
9.音乐曲式结构发展的基本原则:呼应原则;三部性原则(再现原则);起承转合原则;变奏原则;回旋原则。
6 ]4 Z# K3 K/ E4 C: R第二章:一部曲式
( T, N3 o/ _ I/ w7 |' C1.乐段——是构成独立段落的最小结构。速度、节拍、体裁取决于乐段的长度。
, _ P. l5 D( L% c2.一部曲式的乐段的特点:(1)由多个乐句组成,有完整的旋律,不是零碎的展开:(2)能表达完整明确的乐思,乐段能表达一定的思想感情;(3)有明确的终止;(4)一般为稳定陈述。8 X! j$ a/ ~1 u' e6 I
3.乐段的内部结构:乐段——乐句——乐节——乐汇。
) D. Y. a; M9 Q4 O8 ^4.乐段的分类标准:(1)以乐段内部乐句的数量作为划分依据;(2)以句子之间的关系作为依据;(3)以构成乐段乐句的数量2的N次方和句子小节2的N次方为标准,可分为方正型和非方正型;(4)以乐段调性变化和终止作为依据;(5)以音乐结构的陈述方式作为依据,可分为呈示型乐段和中间展开或连接型的乐段。
" o3 X# d# U$ P0 H3 R x第三章:单二部曲式
& S1 d8 V6 e1 O6 A1.单二部曲式——由两个对比又统一的乐段有机结合形成的曲式。, s0 f& A9 V" k/ ]5 O& [
2.单二部曲式的分类:有再现单二部曲式、无再现单二部曲式(对比式和引申式)。
. A' N* u3 V# T' m$ E2 \3.有再现单二部曲式(二段曲式)、四句式上下片乐段(四句式的平行乐段)和起、承、转合式乐段的区别:二段曲式比四句式上下片乐段的第一部分的主调收拢使 句读划分更为清晰;二段曲式比起、承、转合式乐段,前两个乐句与后两个乐句的对比性及收拢性使乐段感增强,结构层次更分明。7 |- \5 k$ j% a3 Z) l* f! o
第四章:单三部曲式& ~# B) [! g. A: Y( e/ A
1.单三部曲式(三段曲式)——由三个相对独立的乐段按照三部性结构原则组合形成的曲式。
0 U' s# ?2 ~0 u/ d7 F- E% l# s6 J8 y/ Y2.基本特征:呈示乐段——中段——再现乐段。(ABA)图式:(1)a+a'+a(2)a+b+a(3)a+b+c; H D& J" b6 J4 z5 e
3.中部:发展中段(引申型)、对比中段(并置型)。; C4 {( w1 s" G/ q5 j! z
4.发展中段(引申型)的特征:第二段和第一段之间的对比较少,更多的是第一段主题的延伸发展。(第二段采用第一段的材料). ]# G) w5 M$ }# G, O# I
5.对比中段(并置型)的特征:既有新材料的对比并置,又有第一段材料的引申发展形成的中段——综合性三段曲式。(第二段完全采用新主题新材料,形成和第一段明显的并置对比)# Y4 s! R7 c- m& U7 [3 l; d/ ^
6.再现段:(1)原样再现(2)变化再现:变奏再现、动力再现、减缩再现。
+ C* b; K* F2 ?: [+ f0 r* [8 V7.动力化再现:引进新的乐思.7 D1 S8 m8 t$ k6 U1 N2 K
第五章:复三部曲式+ p* I P) O, g+ X7 r
1.复三部曲式(三部曲式)——由三个音乐结构部分按照三部性原则结合在一起的,其中至少有一个部分大于或等于二段曲式的结构。
; D3 e2 [' E8 a- M: x2.复三部曲式的特征:第一部分(首部)——三声中部(第二部分)——插部(插部型中部)——再现部(第三部分)。
9 o+ L. V k8 y/ Q6 p3.第一部分:(1)材料:第二部由第一部引申而来,具有流动性。(2)和声与调性布局:呈示性和声语汇,转调只限于近关系调。(3)终止式:古典时期,带有完全终止的独立收拢结构。19世纪中叶,可主调半终止或不完满终止,也可开放或转调结构,结束于半终止或从属调上,形成和声的不稳定性的贯穿发展。(4)内部结构:一定是单二部曲式或单三部曲式具有方整性、规化性。* X( w/ t( q! F" E! V5 ~0 R( b
4.三声中部:(1)含义:复三部曲式中间部分以完全独立的曲式结构写成。“Trio”(2)“新主题呈示”是三声中部的重要特征,也是复三部曲式为双主题曲式结构的基础。(3)特征:1)材料:几乎全新的材料,具有稳定性、歌唱性。2)和声与调性布局:3)终止式:完全终止收拢于三声中部的起始调。4)内部结构:单二部曲式或单三部曲式,也有乐段结构,每段可独立,界限分明。
^) x5 M8 Q% e4 }. h3 ~; j& P5.插部:(1)含义:复三部曲式的中部以不完全独立的曲式结构、无法清晰地划分曲式段落(句读)的方式写作。(2)特征:1)材料:不断出现新的主题材料。不断展开中部结构。2)和声与调性布局:不断转调或移调。3)内部结构:细分结构多样化。4)属准备段: d, j! M: q- Z' {' G/ G4 B
6.再现部:原样再现、简单再现、动力化再现。
$ e7 I ^4 L ]7 v7.复三部曲式的变体:复三部—五部结构(A+B+A+B+A:第一部分+三声中部+再现部+三声中部+再现部)、双重复三声部曲式(A+B+A+C+A:第一部分+三声中部1+再现部+三声中部2+再现部)。
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