|
第一章:绪论
9 N! S. L, P) T+ L1.曲式——音乐作品的结构样式。(音乐的各要素按照一定逻辑关系和时间关系。)+ c7 C$ B; G2 T" d% F3 Z, `8 ~
2.曲式分析——以典型的音乐结构为基础,寻找音乐作品结构的共性化特征及规律。
5 L/ {: t3 Z7 v3 d3.构成音乐的基本要素:旋律、节奏、节拍、速度、音色、音区、力度、演奏(唱)、调性、调式、和声、织体、复调、配器等(分析音乐作品结构的基本手法)。) W M8 j! ] y- I* C% V' I3 K' O0 U
4.曲式分析的原则:单一原则;并置对比原则;再现原则;回旋(循环)原则;变奏原则;奏鸣原则。
' u W8 s+ C# b* w: \; i- Y/ \( }2 \5.音乐材料及发展手法:重复;变奏;展开;派生对比;并置对比;模仿;模进;分裂;时值的压缩与扩大;调式对比;音程的扩大、压缩与转位;动机贯穿;旋律的自由发展;织体。
1 u. |2 O! [' y. X# `7 f6.音乐的陈述类型:(1)稳定型陈述:呈示型、结束型、引子型。(2)非稳定型陈述:展开型、过度型。" |( B+ u" C, Y
7.动机——音乐作品中最小的有机组成部分。- u8 `4 X8 f# H. ]+ H. l
8.主题——能代表音乐作品的性格和形象音乐的思维。1 p4 f/ K4 a4 y; L9 W! \
9.音乐曲式结构发展的基本原则:呼应原则;三部性原则(再现原则);起承转合原则;变奏原则;回旋原则。
- A: Y1 Z9 l1 V8 i第二章:一部曲式( W( v, G" h" O+ C; J
1.乐段——是构成独立段落的最小结构。速度、节拍、体裁取决于乐段的长度。
; A8 v( {1 }8 @0 `" d3 v7 o) P# _2.一部曲式的乐段的特点:(1)由多个乐句组成,有完整的旋律,不是零碎的展开:(2)能表达完整明确的乐思,乐段能表达一定的思想感情;(3)有明确的终止;(4)一般为稳定陈述。3 b: M# {/ v1 n9 F" m `
3.乐段的内部结构:乐段——乐句——乐节——乐汇。
3 D) |4 f, S( Q5 E7 H4 f4.乐段的分类标准:(1)以乐段内部乐句的数量作为划分依据;(2)以句子之间的关系作为依据;(3)以构成乐段乐句的数量2的N次方和句子小节2的N次方为标准,可分为方正型和非方正型;(4)以乐段调性变化和终止作为依据;(5)以音乐结构的陈述方式作为依据,可分为呈示型乐段和中间展开或连接型的乐段。2 H6 {$ Q" f6 e% E5 C
第三章:单二部曲式; V9 |+ K% b: R
1.单二部曲式——由两个对比又统一的乐段有机结合形成的曲式。
* P" q. e6 p) u2.单二部曲式的分类:有再现单二部曲式、无再现单二部曲式(对比式和引申式)。
' V$ A8 y" k$ _' A3.有再现单二部曲式(二段曲式)、四句式上下片乐段(四句式的平行乐段)和起、承、转合式乐段的区别:二段曲式比四句式上下片乐段的第一部分的主调收拢使 句读划分更为清晰;二段曲式比起、承、转合式乐段,前两个乐句与后两个乐句的对比性及收拢性使乐段感增强,结构层次更分明。+ A# a" m6 ~ d% x$ J
第四章:单三部曲式
% \: F7 [4 C( c$ O, W. f5 h) [1.单三部曲式(三段曲式)——由三个相对独立的乐段按照三部性结构原则组合形成的曲式。2 Y, F, P- n- j! E1 ~4 l. ?
2.基本特征:呈示乐段——中段——再现乐段。(ABA)图式:(1)a+a'+a(2)a+b+a(3)a+b+c+ }8 A2 Y: `7 R! O4 v
3.中部:发展中段(引申型)、对比中段(并置型)。$ |. E# b! j0 V' u
4.发展中段(引申型)的特征:第二段和第一段之间的对比较少,更多的是第一段主题的延伸发展。(第二段采用第一段的材料)/ O" Y7 _9 I5 j
5.对比中段(并置型)的特征:既有新材料的对比并置,又有第一段材料的引申发展形成的中段——综合性三段曲式。(第二段完全采用新主题新材料,形成和第一段明显的并置对比) h5 {+ p5 I r. M
6.再现段:(1)原样再现(2)变化再现:变奏再现、动力再现、减缩再现。
4 a: o: \: x9 P1 \7.动力化再现:引进新的乐思. `1 |0 d8 K0 q4 G0 d& l# D4 W
第五章:复三部曲式3 a. g% ?+ z2 v/ ^* ^8 `, g2 G
1.复三部曲式(三部曲式)——由三个音乐结构部分按照三部性原则结合在一起的,其中至少有一个部分大于或等于二段曲式的结构。
7 v4 K/ w) K: [1 A2 O$ Z2.复三部曲式的特征:第一部分(首部)——三声中部(第二部分)——插部(插部型中部)——再现部(第三部分)。
& f' j i! Y* V6 E. l2 k' F3.第一部分:(1)材料:第二部由第一部引申而来,具有流动性。(2)和声与调性布局:呈示性和声语汇,转调只限于近关系调。(3)终止式:古典时期,带有完全终止的独立收拢结构。19世纪中叶,可主调半终止或不完满终止,也可开放或转调结构,结束于半终止或从属调上,形成和声的不稳定性的贯穿发展。(4)内部结构:一定是单二部曲式或单三部曲式具有方整性、规化性。+ e0 ^8 ~: I1 r" Q3 }0 E1 R5 V
4.三声中部:(1)含义:复三部曲式中间部分以完全独立的曲式结构写成。“Trio”(2)“新主题呈示”是三声中部的重要特征,也是复三部曲式为双主题曲式结构的基础。(3)特征:1)材料:几乎全新的材料,具有稳定性、歌唱性。2)和声与调性布局:3)终止式:完全终止收拢于三声中部的起始调。4)内部结构:单二部曲式或单三部曲式,也有乐段结构,每段可独立,界限分明。" ~# ^* ^9 ?$ q' P9 ]* l% F
5.插部:(1)含义:复三部曲式的中部以不完全独立的曲式结构、无法清晰地划分曲式段落(句读)的方式写作。(2)特征:1)材料:不断出现新的主题材料。不断展开中部结构。2)和声与调性布局:不断转调或移调。3)内部结构:细分结构多样化。4)属准备段:
1 v6 u- I% @0 G. ]% \5 x( i6.再现部:原样再现、简单再现、动力化再现。3 a- S, g* v% P
7.复三部曲式的变体:复三部—五部结构(A+B+A+B+A:第一部分+三声中部+再现部+三声中部+再现部)、双重复三声部曲式(A+B+A+C+A:第一部分+三声中部1+再现部+三声中部2+再现部)。
+ p6 R( U6 |/ ~$ Q6 f% F( Y
! A0 [( ~% q; f' x4 D8 v7 | k& r8 S' u
|
|