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(四)、“词眼”的炼法与运用
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从以上例析中可以看出,“词眼”,不仅在句中有独特的地位和作用,而且要炼好用好它也并非易事。因此,我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫。. L( E i* { f0 g
. |' i" l1 w6 m5 m6 ~3 b 1、“词眼”的炼法; y& |3 K* s7 x2 o* L
. a+ ?+ x- E# N3 B6 R4 ` {1}炼字。
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炼字,主要锤炼的是动词,其次是形容词。其所处位子,五言常为第三字,七言常是第五字。如:
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王维:“渡头余落日,墟里上孤烟。”(“余”、“上”), e' |- Z9 w. u3 N
. I6 p' b' t$ x 李白:“月下飞天镜,云生结海楼。”(“飞”、“结”)
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杜甫:“孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。”(“燃”、“捣”)( w* l: L3 g' j5 H1 Z. } {
Q5 L3 o8 v1 W/ m4 c% p 杜甫:“织女机丝虚夜月,石惊鳞甲动秋风。”(“虚”、“动”)' \) {" |5 Z* D, L+ o# a- {! }+ C
$ ?" L" w& m2 S9 @& W- P 另外,处于其他位子的字眼也有,如:
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气蒸云梦泽,波撼岳阳城。——用力在第二字(孟浩然)
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大漠孤烟直,长河落日圆。——用力在第五字(王维)0 {- H- ^8 M0 H/ @% W
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涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家。——用力在第四字(白居易)
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8 @+ Z4 j# @' M% f# T& w 林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字(杜甫)
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{2}推敲* a; L9 L+ z5 ?2 P3 J6 m7 P( m
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反复推敲,也是炼字常用的方法之一。推敲,最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩,尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。在这方面,古人留下许多“推敲”的故事和趣闻。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事。又如,王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字,反复推敲修改十余次才正式定稿的。$ P' |" l% E s9 A
# x6 u$ U* W: Z( P! N" } {3}修改
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鲁迅曾经说过:文章是改出来的。因此,合理的好的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子。" ?) u: p7 S9 j" C E4 C- \
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清人袁枚曾说:“(诗)不改则心浮,多改则机室。”正如任何事情都是辩证的,改诗也是一样,诗不可不改,但也不可多改,更不能滥改和乱改。不改则已,要改就要改好,改出最佳色彩和效果。前人改诗失败的例子也有。如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断,天光直与水相连”,周紫芝认为“直”字太俗太露,将句改为“天光自与水相连”,《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看,改句并没有超过原句,本可不改。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断,天光远与水相连”,(《历代诗话考索》)原句“无山隔断”已寓“旷”意,“与水相连”也有了“远”意,原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力,颇有精神,如此一改再改,越改越弱,有失原味。5 I* j" T- i" S. d
% f: \& ]8 Z* P& m8 u; K% U+ b- f 2、“词眼”的运用
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常言道,“炼”的目的为了“用”。怎样运用?我认为,要坚持以下三条基本原则:9 r" C# T1 h7 |- {, X
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一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。诗词创作是一个系统工程,篇(首)、句、字融为一体,立意、命题、选材、用字、结构等相互关联,缺一不可。强调“词眼”,切不可丢了章法,顾此失彼。若单纯追求“词眼”,牟取“新奇”,那就会本末倒置,甚至会破坏词意。正如刘熙载所指出的那样:4 f- R) B( ^& z- @: b+ t Q ~+ Z' k
“若舍章法而专求字句,纵争奇竟巧,岂能开阔变化,一动万随耶?”
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二是创新性原则。创作实践证明,诗文都贵在“出新”。同理,运用“字眼”也在于创新。创新,既要继承前人好的传统,吸取古典诗词中的精华,又不能因循守旧,生搬硬套。要与时俱进,拓宽新思路,探索新方法,锤炼新“字眼”。% F0 j7 u" b% h, v2 F& @0 p5 A
( _3 ^3 o+ b% H( R/ E. w9 f2 V 三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要,灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容,去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时,一定要讲究技巧和方法,多思考、多比较,不要急于求成,滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时,最好进行“冷处理”,以期能跳出原思路,转换角度,寻找最佳选择。宋人唐子西写诗,就是采取这种“冷处理”的方法,当写诗被卡住时,先把笔放下,待次日再写或再改,改了后再等几日,取而读之,如此反复琢磨,直到自己满意为止,方才定稿。. u" y; Q8 e8 l! t8 T; |/ P
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5 \8 J* V" v3 u' ~ 二、警句
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我们都有这样的感觉,一首词读下来,过一些日子后,还能记住的就是那首词中印象最深的一两句,甚至大量的词可能什么印象也没有留下。而能让我们记住的这一两句,便是词的警句。一首词好,并不在于每句都很好,这样几不可能,而且也未必让人记忆深刻。正如你进了一个花园,千姿百态,你就记住百花盛开了,但如果是一片草地上独独秀出一枝鲜艳的花来,你对它的印象就会相当深刻。而我们写词,自然不能为了秀这么一句而故意写烂其余句子,所以就需要锤炼出一些更好的句子来。
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& A) w1 I! C4 M8 n. W% A 写警句的一个简单办法就是一句之内使用转折,但要转的妥帖。先喜后悲,形成反差,很容易引起读者的共鸣。前面起的足够高,后面还要落的足够稳,这样形成的气氛易动人心。以结句为例,比如“无非是、落花流水,与我何干”、“书诗一纸终成噎”、“纵成词,不似曾经风味,身慵心懒”等习作。但一句话往往不是很长,不一定能够完整的表达意思并且完成转折,这就需要在前一句提早做好铺垫。
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一般警句都安排在结句上。结句用平声作结,可以起到结而未结,篇终而意不终的效果,也即所谓意在纸外、情在句外;用仄声作结,可以起到急马勒住,心下一震的效果。简单的说,结尾用平声,往往蕴不尽之浅浅怅意,用仄声,则可蕴深深之恨意。这个我们可以随便举个例子大家来体会一下。平声作结例如苏轼《南歌子》:
' `( r+ D8 m( ~7 q) ] 雨暗初疑夜,风回便报晴。淡云斜照着山明,细草软沙溪路马蹄轻。
% |( c1 C; `& D+ v9 I) j8 n n 卯酒醒还困,仙村梦不成。蓝桥何处觅云英?只有多情流水伴人行。
) U5 g% {; `7 ~. ?; } 仄声作结例如范仲淹《渔家傲》:& X# A8 {. f T" A+ j9 b
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。
& i8 P1 N# W0 i7 \: z2 o 当然了,词是激越郁勃还是流转和婉,不止是与平声仄声有关,还与句式长短、韵位间隔等都有关系。这里就不细加陈述了。说这一点是让大家理解:如果根据自己要表达的情绪合理的选择曲调,或者如何在结尾处恰当地收束全文并促成警句。7 Y' H) j a6 S) \; b
. H" b# {- B5 @6 L& c: P8 C 警句之所以成为警句,首要的就要新,要发别人未发之言。因为是别人已经写过的句子,显然就不适合作为自己词中压轴的部分。要新,简单的方法有二。其一是化用别人的模式,也就是潜心揣摩名篇佳作中的警句是怎么写的,体会其中的用词用意以及用韵,一些常见的写法还是我们可以借鉴的。其二是打乱重排,有些句子可能别人用过,但未必用的很好,或者自己想到某个句子,但可能会流于常规通俗。而若能将其打乱重排,经行一些巧妙的嫁接,并加入自己的元素,很有可能就成为点睛之笔!这样的写法能使得读者读来既略曾相识、又惊叹巧思。
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警句举例: 0 X3 d/ z$ X4 i( N5 t5 R4 g
& F8 d- J$ P) Y2 P5 v t 闷来弹鹊,又搅碎一帘花影。徐幹臣《二郎神》3 b2 I4 r" l7 M) M+ M, a" y
雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。徐幹臣《二郎神》& N6 v* [1 ?4 }4 [. h S( u. t, u6 |% O
尽吸西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕?张于湖《念奴娇》
3 I: T) D* E0 i+ g- [ 寒光庭下水连天,飞起沙鸥一片。同上《西江月》
$ r% P+ ]' B0 W$ U 花影吹笙,满地淡黄月。范石湖《醉落魄》$ L/ D; a7 R( }5 ^: F! g! S
灯花结,片时春梦,江南天阔。同上《忆秦娥》7 s4 H' \ u* N: c& [3 c. V2 U
惟有两行低雁,知人倚画楼月。同上《霜天晓角》+ D/ j: E% y$ q @ _% L1 h
应把花卜归期,才簪又重数。辛稼轩《祝英台近》 & U, `# z8 F$ x! H& [2 F# O
是他春带愁来,春归何处?却不解将愁带去。并同上
- n! x2 L; c# y8 y+ q( k 翠销香暖云屏,更那堪酒醒。刘龙洲《醉太平》
5 R- I$ {& G/ E& H 燕子不来花有恨,小院春深。刘静寄《浪淘沙》
* G C- y N; h 棠影下,子规声里,立尽黄昏。洪平斋《眼儿媚》
/ w5 c& \6 q9 Q3 x9 c, n 相思无处说相思,笑把画罗小扇觅春词。徐山民《南柯子》5 ~, i3 I) j( {4 l
妾心移得在君心,方知人恨深。同上《阮郎归》9 @2 B# b9 D4 h. Z4 }/ m
惊起半帘幽梦,小窗淡月啼鸦。刘小山《清平乐》) q- a$ X {' F- E
千树压西湖寒碧。姜白石《暗香》
0 M' F3 w) W; Z2 `! s4 V8 l 波心荡,冷月无声。同上《扬州慢》
' o6 X. A0 B& A4 J6 m 昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。同上《疏影》 7 x. f! S% c# _2 _6 f
墙头唤酒,谁问讯、城南诗客岑寂。 I# U% |8 [8 y8 w( m ]
高柳晚蝉,报西风稍息。同上《惜红衣》
5 j( f6 [4 l, q* ~4 A8 n( O 问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上
% \9 ^* g G; Y# O, x2 n 冷香飞上诗句。同上《念奴娇
1 K, l" [6 d8 w- L. { 一般离思两消魂,马上黄昏,楼上黄昏。刘招山《一剪梅》: h$ ]" M- D* \% j' Z" c( ?
絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。孙花翁《烛影摇红》% j! X5 O- ~0 N% r- ?4 L- j- E0 Q
临断岸,新绿生时,是落红带愁流处。
% N2 t0 O' X; L: T8 h/ d" }' o+ ]3 ` 记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。史梅溪《绮罗香》; D. V; E+ A" w
愁损玉人,日日画栏独凭。同上《双飞燕》
1 B$ ^3 N1 X1 U& q, [ 恐凤鞋挑菜,归来万一,灞挢相见。同上《东风第一枝》
( O' I: J; Z' s8 Q f7 G( }* N- P) d) c 新愁万斛,为春瘦,却怕春知。高竹屋《金人捧露盘》
, _: H6 s0 x! a 惊愁搅梦,更不管庾郎心碎。同上《祝英台近》
9 q* B9 V/ X1 ^4 s8 Y+ @ 悠悠岁月天涯醉,一分秋,一分憔悴。张东泽 《桂枝香》 |
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