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(四)、“词眼”的炼法与运用2 W- F7 q( H4 V6 f2 O
8 I8 n& A! r+ z9 @8 R 从以上例析中可以看出,“词眼”,不仅在句中有独特的地位和作用,而且要炼好用好它也并非易事。因此,我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫。9 S- E3 s7 T3 Z# i" m$ t6 m
/ {1 n4 Y, N& E9 R 1、“词眼”的炼法/ J `# Q! Z1 T/ z! w
$ e- A- K8 C# \8 o* U1 o. Q {1}炼字。
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& Q: K% x- J. K$ T1 \: U 炼字,主要锤炼的是动词,其次是形容词。其所处位子,五言常为第三字,七言常是第五字。如:
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- i8 V; b3 c m5 ?, Y6 m' o2 a 王维:“渡头余落日,墟里上孤烟。”(“余”、“上”)
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李白:“月下飞天镜,云生结海楼。”(“飞”、“结”)
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杜甫:“孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。”(“燃”、“捣”)- y7 O6 @7 [0 A
- J5 W1 \ d8 ] 杜甫:“织女机丝虚夜月,石惊鳞甲动秋风。”(“虚”、“动”)
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另外,处于其他位子的字眼也有,如:
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) n o+ m& m, ?. [4 ?6 s7 l 气蒸云梦泽,波撼岳阳城。——用力在第二字(孟浩然)
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& }0 `' `' h, o( d! A 大漠孤烟直,长河落日圆。——用力在第五字(王维)) k3 P, z+ d4 H7 E6 b7 U
2 h3 X( W8 X9 H4 [. P: X 涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家。——用力在第四字(白居易)# J" f; z8 Q+ U! {7 c; _) D2 R
2 r. i# q7 w1 w9 _, |8 w7 T$ s, C 林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字(杜甫)( L% c, B) o7 b% [
2 A( _6 j+ O5 z7 B! s$ _ d8 ]. G {2}推敲
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# Q2 d: S1 f% O4 D) O 反复推敲,也是炼字常用的方法之一。推敲,最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩,尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。在这方面,古人留下许多“推敲”的故事和趣闻。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事。又如,王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字,反复推敲修改十余次才正式定稿的。
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3 L( e9 ~, g. t6 c0 @ {3}修改$ C$ @, H6 h; s0 N' t
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鲁迅曾经说过:文章是改出来的。因此,合理的好的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子。
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清人袁枚曾说:“(诗)不改则心浮,多改则机室。”正如任何事情都是辩证的,改诗也是一样,诗不可不改,但也不可多改,更不能滥改和乱改。不改则已,要改就要改好,改出最佳色彩和效果。前人改诗失败的例子也有。如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断,天光直与水相连”,周紫芝认为“直”字太俗太露,将句改为“天光自与水相连”,《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看,改句并没有超过原句,本可不改。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断,天光远与水相连”,(《历代诗话考索》)原句“无山隔断”已寓“旷”意,“与水相连”也有了“远”意,原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力,颇有精神,如此一改再改,越改越弱,有失原味。
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3 a% R0 I# k# q 2、“词眼”的运用
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( L# b, o9 p" {5 _ `$ J9 L+ ?# U5 ^ 常言道,“炼”的目的为了“用”。怎样运用?我认为,要坚持以下三条基本原则:4 D# Y0 n8 l" A' h$ t
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一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。诗词创作是一个系统工程,篇(首)、句、字融为一体,立意、命题、选材、用字、结构等相互关联,缺一不可。强调“词眼”,切不可丢了章法,顾此失彼。若单纯追求“词眼”,牟取“新奇”,那就会本末倒置,甚至会破坏词意。正如刘熙载所指出的那样:1 t- Y$ g6 w) N5 U2 u6 j+ Q
“若舍章法而专求字句,纵争奇竟巧,岂能开阔变化,一动万随耶?”* M6 b( }& S6 \0 A8 V- g, a
/ ?, C* F( t! u/ _ 二是创新性原则。创作实践证明,诗文都贵在“出新”。同理,运用“字眼”也在于创新。创新,既要继承前人好的传统,吸取古典诗词中的精华,又不能因循守旧,生搬硬套。要与时俱进,拓宽新思路,探索新方法,锤炼新“字眼”。) c# U/ {/ B# O. l
* G' S: N2 \* r" X5 H. S" [, H 三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要,灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容,去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时,一定要讲究技巧和方法,多思考、多比较,不要急于求成,滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时,最好进行“冷处理”,以期能跳出原思路,转换角度,寻找最佳选择。宋人唐子西写诗,就是采取这种“冷处理”的方法,当写诗被卡住时,先把笔放下,待次日再写或再改,改了后再等几日,取而读之,如此反复琢磨,直到自己满意为止,方才定稿。
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二、警句$ Y6 p2 s0 c% d! N" v2 a& I
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我们都有这样的感觉,一首词读下来,过一些日子后,还能记住的就是那首词中印象最深的一两句,甚至大量的词可能什么印象也没有留下。而能让我们记住的这一两句,便是词的警句。一首词好,并不在于每句都很好,这样几不可能,而且也未必让人记忆深刻。正如你进了一个花园,千姿百态,你就记住百花盛开了,但如果是一片草地上独独秀出一枝鲜艳的花来,你对它的印象就会相当深刻。而我们写词,自然不能为了秀这么一句而故意写烂其余句子,所以就需要锤炼出一些更好的句子来。
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写警句的一个简单办法就是一句之内使用转折,但要转的妥帖。先喜后悲,形成反差,很容易引起读者的共鸣。前面起的足够高,后面还要落的足够稳,这样形成的气氛易动人心。以结句为例,比如“无非是、落花流水,与我何干”、“书诗一纸终成噎”、“纵成词,不似曾经风味,身慵心懒”等习作。但一句话往往不是很长,不一定能够完整的表达意思并且完成转折,这就需要在前一句提早做好铺垫。8 g) e+ |! w* C& c6 ~' N& K
6 B9 w2 X% I8 q- z. k5 E3 b& R 一般警句都安排在结句上。结句用平声作结,可以起到结而未结,篇终而意不终的效果,也即所谓意在纸外、情在句外;用仄声作结,可以起到急马勒住,心下一震的效果。简单的说,结尾用平声,往往蕴不尽之浅浅怅意,用仄声,则可蕴深深之恨意。这个我们可以随便举个例子大家来体会一下。平声作结例如苏轼《南歌子》:1 J' W) n' p* C4 j8 X3 _" z
雨暗初疑夜,风回便报晴。淡云斜照着山明,细草软沙溪路马蹄轻。" \5 d U. g6 z
卯酒醒还困,仙村梦不成。蓝桥何处觅云英?只有多情流水伴人行。9 o) f+ b0 B* }2 Q% S1 m6 a
仄声作结例如范仲淹《渔家傲》:
, J1 i9 P/ @7 N$ u h 塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。
$ u: i8 s) F5 u" J 当然了,词是激越郁勃还是流转和婉,不止是与平声仄声有关,还与句式长短、韵位间隔等都有关系。这里就不细加陈述了。说这一点是让大家理解:如果根据自己要表达的情绪合理的选择曲调,或者如何在结尾处恰当地收束全文并促成警句。
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9 U: v# ?0 |& [. W. ~. h, T- c( ] 警句之所以成为警句,首要的就要新,要发别人未发之言。因为是别人已经写过的句子,显然就不适合作为自己词中压轴的部分。要新,简单的方法有二。其一是化用别人的模式,也就是潜心揣摩名篇佳作中的警句是怎么写的,体会其中的用词用意以及用韵,一些常见的写法还是我们可以借鉴的。其二是打乱重排,有些句子可能别人用过,但未必用的很好,或者自己想到某个句子,但可能会流于常规通俗。而若能将其打乱重排,经行一些巧妙的嫁接,并加入自己的元素,很有可能就成为点睛之笔!这样的写法能使得读者读来既略曾相识、又惊叹巧思。
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警句举例:
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闷来弹鹊,又搅碎一帘花影。徐幹臣《二郎神》
: [$ t- t" M- r: b$ u 雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。徐幹臣《二郎神》3 _1 e' A% A0 X" @4 w
尽吸西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕?张于湖《念奴娇》2 U+ X7 M! j& ~. _
寒光庭下水连天,飞起沙鸥一片。同上《西江月》
/ [6 {9 F- i: \- o* M 花影吹笙,满地淡黄月。范石湖《醉落魄》. ~9 W0 w6 M9 d( \
灯花结,片时春梦,江南天阔。同上《忆秦娥》
C+ w* x" Y3 U- q" a 惟有两行低雁,知人倚画楼月。同上《霜天晓角》
2 Y& x! h' g- K 应把花卜归期,才簪又重数。辛稼轩《祝英台近》 ( M! y4 |# \, v
是他春带愁来,春归何处?却不解将愁带去。并同上$ ?; B' G! g* X) Z/ F$ W) B" r
翠销香暖云屏,更那堪酒醒。刘龙洲《醉太平》& F% h1 d1 W& D1 M! R, ?; E
燕子不来花有恨,小院春深。刘静寄《浪淘沙》
. w# J8 Z5 E4 K$ U; U& Y 棠影下,子规声里,立尽黄昏。洪平斋《眼儿媚》
. ~. F/ E/ _2 q2 D 相思无处说相思,笑把画罗小扇觅春词。徐山民《南柯子》
6 n3 J' h* U9 h, n8 A 妾心移得在君心,方知人恨深。同上《阮郎归》
5 q; }. E2 D) N7 \) p, |0 I5 L 惊起半帘幽梦,小窗淡月啼鸦。刘小山《清平乐》
* z9 M, n. z/ B0 c2 { 千树压西湖寒碧。姜白石《暗香》9 W: T+ B) y: t" ~2 \
波心荡,冷月无声。同上《扬州慢》# N8 @: i9 @% Z% q" T& H/ Q$ o
昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。同上《疏影》 + U6 L! ~2 y* B4 d: I6 o6 e/ b. M
墙头唤酒,谁问讯、城南诗客岑寂。, p; O, i+ W. C8 F: M/ T
高柳晚蝉,报西风稍息。同上《惜红衣》
2 t8 H' `: A7 \& ?% t 问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上; r/ y/ U+ W0 k# l! A: ?5 \
冷香飞上诗句。同上《念奴娇; {9 y" u/ X* ^; v
一般离思两消魂,马上黄昏,楼上黄昏。刘招山《一剪梅》) k( b6 R* m2 z
絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。孙花翁《烛影摇红》
$ K' x, @, K5 p 临断岸,新绿生时,是落红带愁流处。& |3 j* q, h% m1 S( W" O# r
记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。史梅溪《绮罗香》
4 l0 ^ S" b/ D/ d9 W 愁损玉人,日日画栏独凭。同上《双飞燕》
$ k4 J' ^0 \7 A9 h8 w 恐凤鞋挑菜,归来万一,灞挢相见。同上《东风第一枝》
- z3 F6 _. A- k( i 新愁万斛,为春瘦,却怕春知。高竹屋《金人捧露盘》- K8 n$ A# w3 {8 G4 f1 S
惊愁搅梦,更不管庾郎心碎。同上《祝英台近》
& ?/ Z8 l H6 H* Q" I 悠悠岁月天涯醉,一分秋,一分憔悴。张东泽 《桂枝香》 |
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