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(四)、“词眼”的炼法与运用 I( Q( t% {% u/ E8 Z% R
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从以上例析中可以看出,“词眼”,不仅在句中有独特的地位和作用,而且要炼好用好它也并非易事。因此,我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫。
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; q$ k5 _) y( ?1 \0 d: I+ d7 S 1、“词眼”的炼法. X# A- c6 o" M" S# c c- V
2 p" |% E; a. X& P( C+ F8 P {1}炼字。
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炼字,主要锤炼的是动词,其次是形容词。其所处位子,五言常为第三字,七言常是第五字。如:4 t; ^: v" p9 B
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王维:“渡头余落日,墟里上孤烟。”(“余”、“上”)9 T. H. @) r) W1 U w+ U
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李白:“月下飞天镜,云生结海楼。”(“飞”、“结”)
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杜甫:“孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。”(“燃”、“捣”)
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杜甫:“织女机丝虚夜月,石惊鳞甲动秋风。”(“虚”、“动”)" w( c8 }# t; J, D' E) n# c
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另外,处于其他位子的字眼也有,如:# ^+ C2 ~0 Q& ~8 W
% E' J2 T+ F" U: c3 F 气蒸云梦泽,波撼岳阳城。——用力在第二字(孟浩然)1 f( C' s" K+ c/ q
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大漠孤烟直,长河落日圆。——用力在第五字(王维)/ _. ?/ F) E/ X1 X9 B
( m+ s: C- T: v" b- f6 q' R/ ? 涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家。——用力在第四字(白居易)
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7 ~8 |& v, U) L+ ?, H c 林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字(杜甫)5 e, K( G% h6 U9 M- n+ C
. s5 i9 F( P" [, s {2}推敲
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. u, {& ^9 b. |: O! M3 Z O6 A( V 反复推敲,也是炼字常用的方法之一。推敲,最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩,尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来。在这方面,古人留下许多“推敲”的故事和趣闻。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事。又如,王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字,反复推敲修改十余次才正式定稿的。 ~! h4 K% D* X/ {9 j1 ^" [5 c' g$ c
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{3}修改
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8 [6 d! {1 x% C% ]( Y8 b! h 鲁迅曾经说过:文章是改出来的。因此,合理的好的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子。$ q9 f( D) ?" J0 {0 Y8 b, B
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清人袁枚曾说:“(诗)不改则心浮,多改则机室。”正如任何事情都是辩证的,改诗也是一样,诗不可不改,但也不可多改,更不能滥改和乱改。不改则已,要改就要改好,改出最佳色彩和效果。前人改诗失败的例子也有。如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断,天光直与水相连”,周紫芝认为“直”字太俗太露,将句改为“天光自与水相连”,《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看,改句并没有超过原句,本可不改。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断,天光远与水相连”,(《历代诗话考索》)原句“无山隔断”已寓“旷”意,“与水相连”也有了“远”意,原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力,颇有精神,如此一改再改,越改越弱,有失原味。; n8 W) c7 `4 }1 ~
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2、“词眼”的运用
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常言道,“炼”的目的为了“用”。怎样运用?我认为,要坚持以下三条基本原则:* @& ], P) l8 f, l, k9 Q
) z# Q6 C, ?" {2 f( b 一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。诗词创作是一个系统工程,篇(首)、句、字融为一体,立意、命题、选材、用字、结构等相互关联,缺一不可。强调“词眼”,切不可丢了章法,顾此失彼。若单纯追求“词眼”,牟取“新奇”,那就会本末倒置,甚至会破坏词意。正如刘熙载所指出的那样:
' o3 k$ W$ V0 M% r' B6 Y, W( u “若舍章法而专求字句,纵争奇竟巧,岂能开阔变化,一动万随耶?”- r6 Y' u) y4 \; `2 E
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二是创新性原则。创作实践证明,诗文都贵在“出新”。同理,运用“字眼”也在于创新。创新,既要继承前人好的传统,吸取古典诗词中的精华,又不能因循守旧,生搬硬套。要与时俱进,拓宽新思路,探索新方法,锤炼新“字眼”。
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8 C/ p. e& `/ l0 j 三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要,灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容,去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时,一定要讲究技巧和方法,多思考、多比较,不要急于求成,滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时,最好进行“冷处理”,以期能跳出原思路,转换角度,寻找最佳选择。宋人唐子西写诗,就是采取这种“冷处理”的方法,当写诗被卡住时,先把笔放下,待次日再写或再改,改了后再等几日,取而读之,如此反复琢磨,直到自己满意为止,方才定稿。7 |3 |6 h. d2 [" P5 s1 [4 j2 p' J& K
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二、警句6 p) \, `$ q& N; S
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我们都有这样的感觉,一首词读下来,过一些日子后,还能记住的就是那首词中印象最深的一两句,甚至大量的词可能什么印象也没有留下。而能让我们记住的这一两句,便是词的警句。一首词好,并不在于每句都很好,这样几不可能,而且也未必让人记忆深刻。正如你进了一个花园,千姿百态,你就记住百花盛开了,但如果是一片草地上独独秀出一枝鲜艳的花来,你对它的印象就会相当深刻。而我们写词,自然不能为了秀这么一句而故意写烂其余句子,所以就需要锤炼出一些更好的句子来。" s9 \9 _, y2 m; ?7 Y" l. a
/ q( P: F* F6 C6 ^% v. _% D9 r 写警句的一个简单办法就是一句之内使用转折,但要转的妥帖。先喜后悲,形成反差,很容易引起读者的共鸣。前面起的足够高,后面还要落的足够稳,这样形成的气氛易动人心。以结句为例,比如“无非是、落花流水,与我何干”、“书诗一纸终成噎”、“纵成词,不似曾经风味,身慵心懒”等习作。但一句话往往不是很长,不一定能够完整的表达意思并且完成转折,这就需要在前一句提早做好铺垫。
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) @: B% Y+ [' j9 K. } 一般警句都安排在结句上。结句用平声作结,可以起到结而未结,篇终而意不终的效果,也即所谓意在纸外、情在句外;用仄声作结,可以起到急马勒住,心下一震的效果。简单的说,结尾用平声,往往蕴不尽之浅浅怅意,用仄声,则可蕴深深之恨意。这个我们可以随便举个例子大家来体会一下。平声作结例如苏轼《南歌子》:7 ^' {$ D! d0 L' r; s& h
雨暗初疑夜,风回便报晴。淡云斜照着山明,细草软沙溪路马蹄轻。6 m9 B* S2 Z! o: q. `1 \ F" D
卯酒醒还困,仙村梦不成。蓝桥何处觅云英?只有多情流水伴人行。
7 |( T3 o; L1 L8 y$ W% L( Q+ D 仄声作结例如范仲淹《渔家傲》:3 V& a, H; x& [' A% B
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。
, r) I. {6 Y( ^0 @; v( H9 @0 ` 当然了,词是激越郁勃还是流转和婉,不止是与平声仄声有关,还与句式长短、韵位间隔等都有关系。这里就不细加陈述了。说这一点是让大家理解:如果根据自己要表达的情绪合理的选择曲调,或者如何在结尾处恰当地收束全文并促成警句。, w3 c" H' A& U
- K# j3 \+ k; F" [ 警句之所以成为警句,首要的就要新,要发别人未发之言。因为是别人已经写过的句子,显然就不适合作为自己词中压轴的部分。要新,简单的方法有二。其一是化用别人的模式,也就是潜心揣摩名篇佳作中的警句是怎么写的,体会其中的用词用意以及用韵,一些常见的写法还是我们可以借鉴的。其二是打乱重排,有些句子可能别人用过,但未必用的很好,或者自己想到某个句子,但可能会流于常规通俗。而若能将其打乱重排,经行一些巧妙的嫁接,并加入自己的元素,很有可能就成为点睛之笔!这样的写法能使得读者读来既略曾相识、又惊叹巧思。
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8 Q) F+ b5 _. T B7 p 警句举例: ( D% f5 f7 l" @8 c9 r
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闷来弹鹊,又搅碎一帘花影。徐幹臣《二郎神》0 B, |* k4 G5 Q, K
雁足不来,马蹄难驻,门掩一庭芳景。徐幹臣《二郎神》
6 K) i5 i$ P2 C0 h 尽吸西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕?张于湖《念奴娇》. M& `: U$ A8 i( Z) M- E
寒光庭下水连天,飞起沙鸥一片。同上《西江月》# w# O* y$ P5 H
花影吹笙,满地淡黄月。范石湖《醉落魄》
; _6 a& ` N( D! i3 W" G 灯花结,片时春梦,江南天阔。同上《忆秦娥》
9 y$ e" X& u1 [% |$ ~3 B 惟有两行低雁,知人倚画楼月。同上《霜天晓角》
& {, Q! K& N0 Q 应把花卜归期,才簪又重数。辛稼轩《祝英台近》 " I7 g Q& Z# E! v$ i
是他春带愁来,春归何处?却不解将愁带去。并同上
8 j/ y0 Y6 a( N R) P* S: [ 翠销香暖云屏,更那堪酒醒。刘龙洲《醉太平》/ f( w* c4 D! G( a A
燕子不来花有恨,小院春深。刘静寄《浪淘沙》! Q1 u: K# r! i
棠影下,子规声里,立尽黄昏。洪平斋《眼儿媚》2 _1 q3 w, c1 @
相思无处说相思,笑把画罗小扇觅春词。徐山民《南柯子》5 b& G9 `# P4 m
妾心移得在君心,方知人恨深。同上《阮郎归》 s3 {4 U% H* t
惊起半帘幽梦,小窗淡月啼鸦。刘小山《清平乐》
' p) F9 O. ^% @8 }/ t 千树压西湖寒碧。姜白石《暗香》
. D7 V7 N" k7 l" P! v9 i 波心荡,冷月无声。同上《扬州慢》
2 i7 O/ z" {& t 昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。同上《疏影》 3 n/ v7 _3 e) h2 d
墙头唤酒,谁问讯、城南诗客岑寂。+ H6 W8 I% x* p
高柳晚蝉,报西风稍息。同上《惜红衣》( p0 L& X: ?% F8 ^. d' `
问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上
0 H( k" w+ A8 b" n0 o+ n9 ~ 冷香飞上诗句。同上《念奴娇
/ s" I8 h1 o$ Z3 { 一般离思两消魂,马上黄昏,楼上黄昏。刘招山《一剪梅》- g/ b' {5 M; ^ H+ o
絮飞春尽,天远书沉,日长人瘦。孙花翁《烛影摇红》
5 T% e5 V! C( t# _# r 临断岸,新绿生时,是落红带愁流处。
?( M9 S+ _0 E$ O" g 记当日、门掩梨花,剪灯深夜语。史梅溪《绮罗香》
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恐凤鞋挑菜,归来万一,灞挢相见。同上《东风第一枝》1 j7 H0 s: V% z' q
新愁万斛,为春瘦,却怕春知。高竹屋《金人捧露盘》
5 V6 F- m# C. Q: [/ T7 n 惊愁搅梦,更不管庾郎心碎。同上《祝英台近》: G, o; e E: j! z/ l7 s% p
悠悠岁月天涯醉,一分秋,一分憔悴。张东泽 《桂枝香》 |
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