浅谈按谱填词

4 T8 k8 P$ u. y7 W0 ]按谱填词的具体过程是怎样的？我以为——

首先要了解词的特征。词的特征有六，一是词有定调，就是词调（或者叫词牌），如上面提到的《西江月》《诉衷情》等等；二是调有定句，每个词调的句子是固定的，不能变更；三是句有定字，每句的字数都是固定的；四是字有定声，每个字是用平声还是仄声，都是定好的；五是调多分片（或称阕），分上下两片的居多；六是韵位不同，为了乐谱的音节，停顿的地方才押韵，有的隔句押韵，有的三四句甚至五六句才押韵。

其次要选好词牌。词牌很多，每个词牌都有一套自己的格律要求，要想记住全部词牌的格律要求几乎是不可能的。因此，要按谱填词，就要在自己的案头放一本词谱备查。现在有了互联网，查阅词谱要求还是方便简捷的。选词牌，要看自己想抒发怎样的思想感情，想写多少字的格律词。短一点的，如《十六字令》16字，《忆江南》27字；长一点的如《沁园春》114字；不长不短的，如44字的《卜算子》、《诉衷情》、《菩萨蛮》，等等。
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8 A! K/ }/ A/ r+ p第三，要看所选词牌的格律要求。最主要的看词谱上的“定格”。例如《卜算子》的定格（含每句的平仄要求）：（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄。（注：上下阕之间空两格，红色表示韵脚。）
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7 Z$ X: D$ r& R4 ^8 L& P5 `' Q; A平仄，汉语拼音里的阴平、阳平算平声，上声、去声算仄声。
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  M4 @6 E. _( x7 B' ^, ]韵脚分五类：平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格、平仄韵错叶格。平韵格、仄韵格好懂，如《浪淘沙》句末押平声就是平韵格，《卜算子》句末押仄声就是仄韵格。平仄韵转换格，如李煜《虞美人》：“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”上下片两仄韵、两平韵，“了、少”和“风、东”，“在、改”和“愁、流”互相转换。平仄韵通叶格，如林散之《西江月·金山》：“上下江流铁石，高低山色金焦。天工洗涤换前朝，点缀风光多少。天外烟波万里，眼中文物今朝。江南江北尽娇娆，京口青山更好。”上下片起头押平声韵（“焦”、“朝”），第二、第四句就要押侧声韵（“少”、“好”）。这里的平声韵和侧声韵，韵母相同，声调不同。这一点，有人会忽略。平仄韵错叶格，如张惠言《相见欢》：“年年负却花期！过春时,只合安排愁绪送春归。梅花雪,梨花月,总相思。自是春来不觉去偏知。”前片三平韵（期、时、归），后片二平韵（思、知），过片错叶二仄韵（雪、月）。这里要注意“错叶”。叶，音协，叶韵就是押韵。

$ q. O4 B; w: b* g) g+ u# G按谱填词确实不易。前人也知道按谱填词的难处，所以在平仄要求上作了一些变通，有些字“可平可仄”，有的可以“加衬字”。
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& @$ _9 Y1 T- }9 h6 H6 C, o( H) I, O如果只讲字数句数，不讲格律，不讲平仄，那就不应当采用词谱上的词牌名称，如“西江月”“卜算子”“忆秦娥”等等。否则会造成传统诗词园地的混乱，杂草丛生，充满随意性。
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# Q8 y; [% i& w4 _“词有定调、调有定句、句有定字、字有定声、词多分片、韵有定位”，如果你认为按谱填词，条条框框太多，你不愿意按谱填词，那么你完全可以作新诗，写散文。如果你非要使用“西江月”“卜算子”“蝶恋花”等词牌名称，又不愿按谱填词，那就未免贻笑大方。

/ v$ }+ H) Z) z  @0 {5 g- D0 p诚然，仅仅做到按谱填词，还不算好词佳作，还要选材新颖，构思巧妙，立意高雅，意象鲜明，意境优美，语言精当，还要运用比兴手法，等等。这些虽是题外话，但对于创作诗词精品、创建全国诗词之市来说，还是必须的。

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　　先说一下按谱填词的由来。

　　词兴起于唐代，极盛于宋代。由于词必须受声乐的约束，所以前人把作词叫“依声填词”或“按谱填词”。词到了南宋，渐渐脱离音乐而成为独立的文学体裁，不复歌唱了，但“按谱填词”的方法，依然为后世所应用。

- s% n) v! f* A3 r　　按谱填词，说来容易，做起来却不容易。我就有自己的填词教训。

  Y" w4 M" K: G3 D. S　　今年春天我填了一首词，《诉衷情·镇江市荣获全国文明城市称号有感》：“青山绿水绕江城，喜见生态云。和谐公正诚信，最美是心灵。 中国梦，紫微星，导民行。强富美高，谱我文明，靓我芳庭。” 一位诗友看到了，对我说，“强富美高”四个字平仄不调，词谱要求仄平平仄，“强富美高”是平仄仄平，可改为“富强高美”。我查阅词谱，我确实错了，得改。能不能把“强富美高”改为“富强高美”？我想，不行，因为“强富美高”是习近平总书记对建设新江苏的要求，顺序不宜变更。于是，我放弃原作《诉衷情》，重填一首词《浣溪沙》：“绿水青山生态云，西津古渡喜临门。文明城市艳阳晨。  强富美高京口笑，和谐诚信润州新。紫微星耀照斯民。”
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　　我这次填词的教训是，词谱的平仄要求切不可忘，不能自以为是。
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( O) U# g6 _  p% X( s　　还有一次，我游玩乌镇，填了一首《西江月》：“三市相交乌镇，万民齐颂尧天。‘林家铺子’乐斯年，妙肖群雕迎面。满眼波光虹影，高墙古宅飞檐。游人如织赞名篇，情系茅公书院。”被一位网友看到了，向我指出“檐”字不合韵。我查了一下《词韵简编》，“檐”字在第14部“十四盐”，而前面的韵脚“天”“年”等字在第7部“一先”，我立即接受批评，把“飞檐”改成“芳园”。我这次的填词教训是，押韵必须细心，不可想当然。

　　总之。填词要靠谱，平仄要协调，押韵要准确。

　　现在的问题是，为什么必须按谱填词？

% L0 u/ l! [! O# T; H- B. R　　我以为，只有按谱填词，才算是格律词，才能正确表达作者的思想感情，体现古体词的艺术感染力。

　　我们来看看宋词的艺术魅力吧！
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　　陆游《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。   无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”

/ p& C+ y# h9 Z7 z1 x' @& t  W4 g　　南宋爱国诗人陆游的这首词以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻自己的坚贞不屈。上阕状物写景，描绘了风雨中独自绽放的梅花。下阕抒情，主要抒写梅花的两种美德：一是朴实无华，不慕虚荣，不与百花争春；二是志节高尚，操守如故，就算沦落到化泥作尘的地步，还香气依旧。上阕集中写了梅花的困难处境，下阕托梅寄志。“零落成泥碾作尘”七个字四次顿挫：零落、成泥、碾、作尘，显示出摧残者的无情；末句“只有香如故”具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，零落成泥的凄凉、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。作者十分成功地运用比兴手法，以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己，将梅花人格化。
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　　陆游正是按谱填词，以梅自喻，才充分抒发了自己坚贞不屈的思想感情，给人们留下了十分深刻的印象。如果他随心所欲，只讲字数句数，不讲平仄，不讲韵脚，就不能叫《卜算子》，就不会有这样激动人心的效果。
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　　郭振邦篆刻作品