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[声乐教程] 艺考生总结乐理知识要点

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geci666 发表于 2015-10-4 10:48:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、填空
$ {8 v: J7 s! p: R% A4 H1、音有(高低)、(长短)、(强弱)、(音色)四种性质
  j7 E! I* b( m0 x, d2、小字一组a的振动频率是(每秒440赫兹)
8 n" j! K, L' _* D( n6 F+ y3、音乐中,七个具有独立名称的音级叫(基本音级)
4 v8 G+ Y7 y- m/ {6 z3 j/ {4、第五线为小字一组的g,应使用(中音)谱号6 G; n: x% \, U* z
5、上加二线为小字一组的e,应使用( 低音)谱号" j" u- [7 h7 c! k+ T  z
6、由发音体全段的各部分振动所产生的音叫(复合音 )# s: C6 f7 w& S' A7 F
7、(半音)是音高关系的最小单位5 j. [, i& E: M" `! B
8、区别两种性质不同的全音或半音关键在于两音之间的(级数 )4 t1 \7 U+ R3 F1 }$ V3 Z6 A
9、记谱法多种多样,但按类别归纳起来可分为( 文字谱 )谱和(符号谱)谱6 [7 b! F4 l' M6 N7 _
10、节奏是组织起来的音的(长短)关系
% |1 H1 N4 g& [% j! Q* J! `11、在音乐作品中,具有典型意义的节奏叫(节奏型 )
# `/ {% z- k. m- i5 p9 M12、具有相同时值的重音与非重音,在音乐中形成了有规律的强弱反复叫(节拍 )
9 E4 Q0 D1 v' T% Z+ e13、每小节只有一个强拍的拍子是( 单拍子 )
6 z! P  d0 _1 E6 V7 ]14、在音乐作品中,同时出现不同的拍子叫(交错拍子)
2 j, Y8 F7 G) Y) e& R15、“D*C”的意思是(从头反复记号)
! H5 \- u: L( U6 b16、音程是两个音之间(高低)的关系1 a7 [0 p9 {; W1 p; v5 z% x+ y: K
17、倍减十五度音程转位后为(倍增一度)! W/ B) k) J8 R( W3 C& b
18、根音与冠音同时转位时,其两个音程度数相加等于(16 )19、我国主要采取的三大律制是(十二平均律)、(五度相生律 )、(纯律). P# z. d3 m! n+ j$ w9 Z$ _5 m6 D
20、将调式中的音按高低顺序由主音到主音的排列叫(音阶)
; ]! a/ f* g+ w) z  r) ~7 R1 d22、在大小调体系中,(Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ )级为稳定音级$ O2 s$ A( w* r+ H: ?
23、音的稳定不稳定是由( 调式 )决定的8 V& T4 b# {: l, F
24、不稳定音按照其倾向进行到稳定音的过程叫(解决)& }  i# s+ [5 L$ _
25、和声形式下的同主音大小调彼此相差(1)个音级6 w5 Q$ C. Y# G3 N, E
26、在三种不同形式的大小调式中,( Ⅲ )级最能说明调式色彩6 I2 ?" K9 s( m( b0 R2 n7 c
27、在以五声调式为基础的名族调式中,只有( 正 )音级才能作为调式主音
5 z- w) M  |+ Q; ]28、以根音作为低音的和弦叫( 原位和弦 )
; a7 X  B  Y, Q* P9 v) n! l29、增二度是( 和声 )调式的特性音程1 U1 e! J9 h1 K  H% Y, U: Q
30、在和声调式中有( 2 )个增四度和减五度( O6 u: T$ I$ C
31、在大小调中,正音级上建立的三和弦叫(正三和弦),副音级上建立的三和弦叫(副三和弦)- F$ m! n5 W6 h. p
32、5/4拍全小节休止用( 全 )休止符表示
! V. C% ?% k! E/ z9 ?33、在大小调体系中,T代表(主音 )、S代表(下属音)、D代表(属音)- L* q6 D2 @' P  l% x: N& c
34、在大小调体系中,只有( 主三 )和弦是稳定的/ I7 Z: O  n% B1 t& r
35、民族调式中的正音与偏音是根据(五度相生)原理而得出的  V5 p; e9 _3 k* ~7 m
36、在复拍子中,只有( 9 )拍子不能用一个音记写8 i$ F# w5 D# c* z& U3 Y
37、倍增七度转位转位后为(倍减九度)度音程1 r+ d. H( z; ]! v6 x
38、按自然音程与变化音程的划分,增四度和减五度音程都是(自然)音程,它们的音数为( 3 ),所以统称为(三整音)。$ D' V* ]3 X+ Q! m2 s
39、音程可以划分为自然音程和(变化音程)两类,其中自然音程包括(大音程)、(小音程)、(纯音程 )、(增四度)和(减五度)
" i" y  R+ x+ M40、度数为一的音程共有(纯一度)、(增一度)和(倍增一度)
8 p9 q4 o, [; M) G# I41、D在(降e )和声小调中为导音,在(升F)和声大调为下中音,在f旋律小调中为(下中音),在A自然大调中为第(Ⅳ)级音
  f' Z0 q& {/ z- ~* E5 k& [42、在音的分组中,不完全的两个分组是(A2 )和(c5 )
; \9 L0 o) x7 y9 ]0 V% i( t43、连谱号由( 起线 )和(括线)两部分组成
3 D3 y  n. F* J+ Q8 D44、宫音上方增四度的偏音是(变徵),下方小二度偏音是(变宫)
/ o4 i- Y- P5 @" O1 Y+ W5 H5 z45、所有的七和弦都是(不协和 )和弦/ j& A; M4 _  l3 N* o5 l* `
46、用来确定乐音高低的符号叫(谱号 )
' a; d  _1 @  g6 X47、音高相同,但写法和意义不同的音叫(等音)* {+ L1 G7 v) S6 F) ]+ ]9 V, n
48、乐音体系中各音的(绝对准确高度)及其(相互关系)叫音律
4 H% r3 C  l3 U( j2 I: T49、一切增减及倍增倍减音程,其性质为(不协和)音程
+ P  I& t1 K1 F" x( R3 N50、F大调的关系小调是( d)小调
8 a/ x! k+ Q$ y$ k; s! H51、主音音高和唱名不同但宫音相同的五种民族调式叫做(同宫系统调)
. `; }4 \9 ^+ c' F52、主音相同,调号不同的五种民族调式叫做(同主音系统调)1 W7 g' Z8 e3 K% [
53、音名不同,音高相等的调叫(等音调)# V) h3 }; p1 Y) T
54、平行大小调又称(关系大小调),同主音大小调又称(同名调)( ]1 N9 n4 E$ x' F$ p+ [+ z; `
55、同主音大小调的特点是:(调号)不同、(用音)不同、但(主音)相同
- D  Q& P. x0 Q/ i$ x6 n& m* @56、关系大小调的特点是:(调号)相同、(用音)相同、但(主音 )不同
7 E: ~( m$ z( N5 _8 D57、二分音符等于(16)个32分音符
' D$ w: P+ ?3 ?2 S! `% }58、只有一个等音的音是(升G )和(降A )
7 i+ K, ?  u1 `2 i$ }59、世界上最早发明十二平均律的是我国(明)代音乐家(朱载堉)
' ^6 l1 L3 H, \60、(6 )个十六分音符等于一个附点四分音符
6 p$ k3 o7 I7 r3 T61、C在(降B )自然大调中为Ⅱ级,在(a)自然小调中为Ⅲ级,在(E)和声大调中为Ⅵ级% ?& h4 W( J# q- S( W: y2 X/ [
62、大小调中,主音、属音、和下属音统称为(正音级)# C$ K7 u" f8 j7 ?" v
63、国际标准音振动频率为(每秒440)次
$ O! `* p& I2 @/ Q/ X7 [+ c: v64、(三分损益法)是世界上最早的音律计算方法- z8 e" d* n: P* w( `
65、2个四分音符等于8个(16)分音符: F% b7 q- ~6 C5 ~/ ^. i5 K% W) |
66、在五线谱中,谱号的作用是以确定音符( 音级名称高度)的记号
! }% A+ w  [/ b$ e4 m8 I1 O& m1 |67、在乐谱中,小节线的作用是以划分(强弱)规律的记号
7 s5 O$ P% |5 r二、名词解释
" y% y0 b) k. `& l" {! G( E1、五线谱:用来记录乐音音高的五条等距等长的平行直线,叫做五线谱。
8 d! `& H, ^$ e2 _2、复合音:以发音体的全段及全段的各部分也同时分别在振动而产生的音,叫复合音。
% T( m* L0 }) Q+ X; _8 e3、基 音:发音体全段振动而产生的音,叫基音。* F3 E1 l- w- b3 O& v, V: C3 G
4、泛 音:由发音体全段各部分振动而产生的音,叫泛音。- M# |( @' A7 ?" Q6 o# ]
5、震 音:一种均匀振动的演奏形式。
! O) R, Y! t5 s/ l# X6、节 奏:组织起来的音的长短关系,叫做节奏。. ~  W4 G$ B9 R
7、节 拍:具有相同时值的重音与非重音,在音乐中形成了有规律的强弱反复,叫节拍。6 r6 ^2 ]; u% t) H( A9 X' O: t
8、切分音:一个音由弱拍延续至下一个强怕,或由弱位延续至下一个强位,使其弱音变为强音,
% s. Y6 v( a- b8 o/ ^' O5 c从而改变拍子正常规律的音叫切分音。8 G% j( B7 {4 Z4 H
9、连音符:将节奏特殊划分的形式称为连音符号。
; s1 |" i$ e2 h- S" `& |$ q0 I10、音值组合法:把小节内的音,按照不同的拍子的结构要求,组成若干个时值
9 {. @- ~- s, {! p- \" l# Q' t3 `相等的音群,叫音值组合法- {) E+ q" z8 O
11、音 程:两个音在高低上的相互关系,叫音程! C1 R+ [7 b. W) _9 ?* p- i: K
12、十二平均律:将八度分成十二个均等的最小单位而成的一种律制: [* Y  l+ u/ [3 \* }/ \  E& R7 o
13、和 弦:三个或三个以上按照一定音程关系叠置起来的几个音,叫和弦
0 E: t& g4 k2 p- P3 V14、旋 律:将许多音用调式关系加以节奏化的组合起来,形成有规律并且有; M! L- S& u! ?5 R4 D/ S/ l
独立意义的声部进行,叫旋律" t$ l" w, D2 A. x2 @; @
; ?! ]8 A4 g8 q  q1 f

' ?& X. ~2 u9 C( H1 y7 R# u' k; ?" I" B3 [  v7 v$ S

2 {; i, }8 \, |$ l  m0 Y, i1 c; r" G
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:49:35 | 显示全部楼层
15、装饰音:是指用来装饰旋律的小音符及某些旋律型的特殊记号。" L# Q3 n! X# Y8 s6 j6 d
16、五度相生律:以某一音开始,按照纯五度连续生若干次所得到的一种律制
  C# X  S: ~5 l$ z2 r* j17、调式:按照一定关系联系在一起的若干个音,并以一个音为中心,其他的音都围绕着它,
2 h0 A1 f0 R' t8 E* z* |' p9 D支持它形成一个体系,这个体系就叫做调式。
. R" C" o$ |( s) y* |% }. b18、调:七个基本音级的结构关系确定后所处的音高位置,叫做调" N* ]; q0 ^8 P1 k% c$ J
19、等音调:又称同音异名调,是指两个不同的调的用音都是等音关系,
% G( M" Y4 d6 z: [# i0 o, ^调式相同,只是调的名称和意义不同的两个调。9 p' r6 x% N2 r. Z6 B
20、关系大小调:又称平行大小调,是指两个调的主音相距小三度。+ |2 B1 H/ N( v% h* W) }
21、同主音大小调:又称同名调,是指两个调均以同一个音为主音的大小调7 W( e- {- Y7 o( f' O
22、特种自然大小调:是指在十六世纪欧洲宗教音乐中流行的调式,又称中世
& m5 J5 A9 O9 i$ r6 W教会调式或中古调式。
- [0 ?; w7 N" m. j" H23、五声调式:由五声音阶构成的调式,叫五声调式。是以某一音起,按照五度/ O1 E" A4 ^' O, k" B! @2 E
相生的原理向上连升四律而构成。
6 H/ k# F( {0 i6 z1 a* o# j+ Y$ m24、同宫系统:即主音高度不同、调式类别及音阶不同,但宫音及调号相同的各
( N& m( a( `. c- H4 e2 q7 F' X7 I" ^类调式之和7 M) y9 h( p- {& U5 b
25、解决:将音程中不稳定的音,按照其倾向进行到离它最近的稳定音,叫解决. I" I6 r, @3 a, a) _# }
26、转调:由一个调转入下一个调,叫转调! _$ g+ g3 w! ^* T& x
27、移调:由一个调移至到另一个调,叫移调/ Y3 n: \) }& ^# w2 t; v% \& z' Y
28、近关系调:调号相同或者只相差一个调号的调就叫做近关系调0 {' B% Y) I) E( s7 Z% G% l
29、奏鸣曲:由三、四个乐章组成的钢琴独奏乐曲或一件独奏乐器与钢琴合奏的
& Y, N( l3 ~- f  i: I乐曲。16世纪泛指各种器乐曲,17世纪指类似组曲的器乐合奏曲
/ Z! \- G2 X9 z3 r3 S& }1 H% b30、交响曲:就是由管弦乐队演奏的奏鸣曲。一般为四个乐章,是音乐体裁中5 l% _0 P; b% ?% D. W% Q) `% K
规模最大,内容最为丰富的大型器乐体裁; \1 d! S; ?% E/ X  _" r
31、艺术歌曲:是19世纪盛行的一种抒情歌曲。歌词大多采用著名诗歌,代表作曲家为舒伯特、舒曼等
& w8 f5 q+ n5 h7 Z32、康塔塔:产生于17世纪的大型声乐作品,也叫大合唱。由相互联系的多
" h/ S5 u1 o* }乐章构成,有一定情节、人物和内容,表演是由大型合唱队和大型管弦乐队合奏完成$ ~' [! {- r" b& l* y
33、乐剧: 由瓦格纳创作的歌剧称为乐剧。是在歌剧的基础上,强调戏剧和诗歌的重要性,
! p) i8 I7 q5 n34、咏叹调:歌剧的主要唱法之一,特点是旋律性较强具有较高的声乐技巧。
0 i5 B0 T+ j* |$ N" x35、宣叙调:又称朗诵调,旋律性不强。介于说和唱之间,歌词大多采用散文9 v4 l+ i' F! v+ y
形式演唱* C8 E: b! J+ \& u- i
36、歌剧:综合了音乐、美术、舞蹈、戏剧等艺术表现形式,并以歌唱为主要表现形式的综合戏剧体裁。" w1 L* n. U, T! Q% L! Q' P# z: G
37、无词歌:浪漫派时期的一种独特器乐小品体裁,由门德尔松首创。特征是曲中含有一条如歌旋律,0 v% U0 z, T& X  o; X3 n
仿佛是器 乐在歌唱,因无词,故而得名。
1 O& e" y3 y6 @1 z, P38、交响诗:李斯特首创的一种单乐章标题性的交响音乐
$ [/ P7 O2 d$ V三、 判断(对打Y,错打N)
1 Q* V/ H1 B* W1 ^$ F* s1、音乐中只使用乐音,不使用噪音(N)" M6 h+ d9 @$ }* n5 }
2、在音的分组中,组别越高的音则越低(N)7 [* p% v) A, @; s6 A8 R
3、音域是音区的一部分(N )0 T2 {7 }( I1 U$ u
4、相邻的琴键永远构成半音(Y)* v! h' Q8 @* p0 l9 x4 S
5、用来记录音的长短的五条平行直线叫五线谱(N )
0 G+ \# [3 A& Z6、用来固定乐音音高的名称叫音名(Y )7 x% X( [# [  `- `' C7 T
7、发音体全段振动所产生的音,叫泛音(N )
$ E; S. ?7 D) v" L: G: x8、由变化音级构成的全音叫变化全音(N )
8 }# L4 h9 C0 w; C7 o9、第二间是b,使用中音谱号(Y)
. ^7 R3 X; W3 s$ b- U10、有多少种音符,就有多少种休止符(Y)% P; n; C+ m' x3 B
11、无论何种拍子,全小节休止都使用全休止符(Y)
9 B: \# w& C# f# v* F: r7 s12、节拍与拍子是同一概念的不同称谓(N )
& ~4 C8 A0 N6 j% T- k0 k- `0 M13、7/8拍子是复拍子(N)- y; s2 ]0 H# P  q1 ^
14、在乐曲中,先后出现的两种以上不同的拍子叫交错拍子(N )
9 n! c- y, l( i+ M' U15、连音符只可以由单纯音符构成(N)9 c, G! Z6 V$ x! Q, q0 |
16、音数为0的音程只有纯一度(N )% L2 X) m, b+ }1 E! U; \6 ^) p4 O
31、自然音程既可以在自然音级上构成,也可以在变化音级上构成(Y)
: ~- C$ t% M! M+ ^# g, F7 }0 A8 i32、音程转位后其性质不变(Y)
3 _* @( d/ S3 |8 m4 I" S1 d33、一切增、减及倍增、倍减都是变化音程(N)7 K4 r9 Q% }: X8 e% c9 t
34、在同主音大小调中,属七和弦是同一和弦(Y)6 C$ B4 b; k2 [7 g! U, e4 D
35、在民族调式中,宫音与主音是同一概念(N)$ x: D4 j0 r! p& v( Q+ h1 [
36、将乐音体系中的音,按高低顺序排列起来的形式叫音阶(N)  W2 t- }4 p0 K$ s
37、5/8拍是单拍子(N)  e, ~  S6 `+ w# {$ D: g4 w! |7 t( |
38、和弦转位后,根音还是根音(Y)
$ Q  X! |& q' |  D% u, i* d39、在自然小调中,有三个小三和弦(Y )
# d. [& C& d# T  c4 M* G& c- l40、用来记录音的高低的符号叫音符(N )  c3 y. u* ?" g  g& f2 M
41、凡是自然音程,一定是协和音程(N )* v+ A( U$ s, v& Z  w
42、拍号为“6/8拍”的拍子读作“八分之六拍” (N )% u* X0 j% Y  a/ e% j' b" E4 z
43、等音调的调号数目一定是相同的(N)- w" K2 v1 z3 M4 Z) D4 F& {
44、简谱只有首调唱名法而没有固定调唱名法(Y)
# U- K& z  @1 H4 c; n( ^45、2/4拍与4/16拍都是单拍子(N ). i" ]" p6 x  n) l9 A, o2 i# |/ e4 b% ?
46、不稳定音程转位之后为稳定音程(N)( D0 ]# Q0 V8 t' C! W  B2 q3 z4 n% W
四、音乐术语; S. X# @3 L# Z7 ]9 q  G
1、Grave(庄板) 2、Largo(广板) 3、Lento(慢板) 4、Adagio(柔板)0 C9 I8 ?" ~% t1 H
5、Larghetto(小广板) 6、Andante(行板) 7、Moderato(中板)
& I1 R* l4 f1 \$ B8、Allegretto(小快板) 9、Allegro(快板) 10、Presto(急板)3 G9 p) @! |0 E  d' b9 k) l7 g
11、Prestissimo(最急板) 12、rit(渐慢)13、poco(稍慢)
( z) O% {6 S" L& {14、accel(渐快) 15、a tempo(恢复原速) 16、PPP(最弱) 9 V1 @/ N( n% `/ U% f
17、PP(很弱) 18、P(弱) 19、mp(中弱)20、 mf(中强)21、f(强) 22、ff(很强) 23、fff(最强) 24、cesc(渐强) 25、dim(渐弱)
, S5 q  V- o3 c$ G26、sf(突强) 27、fp(强后即弱) 28、pf(弱后即强)' ~9 i; k& x% v
29、Coda(尾声或结束曲)30、Solo(独奏) 31、Candenza(华彩乐段)32、Tempo di Marcia(进行曲速度) 33、Tempo rubato(自由的速度) 34、com moto(速度稍快、生动地) 35、Candenza(华彩乐段)
: m, e, n+ n, d; s- M36、Appasslonato(热情地 )37、Cantabile(如歌地) 38、OP(作品)5 G% I$ ~* y  O: e, A
39、Fine(结束)
5 Z- ]* _9 q1 I$ `. j: A/ c4 b8 h* c" d- L1 U/ C# U% N/ j. Z
五、音乐常识2 K; y8 g, K, p' m$ L+ P2 U$ z
(一)基础类常识
4 U, q" y9 S2 M1、中华人民共和国国歌的原名是(《义勇军进行曲》)。曲作者(聂耳),词+ E2 p3 W9 V+ U6 ]
作者(田汉),是电影(《风云儿女》)中的插曲2 c" |+ l/ \# }9 ]9 r5 q5 @
2、《中国人民解放军进行曲》的曲作者是(郑律成): j- p0 G) E( s2 L& ~# `
3、《梁山伯与祝英台》在舞台上是用(小提琴协奏曲)的题材来表现。
. W5 p' ~- ^9 k4、我国民歌的主要形式有(山歌)、(小调)和(劳动号子)三大类。
# Z+ s2 `3 Y8 Q8 z5、《黄河大合唱》的曲作者是(冼星海),词作者是(光未然)。
) Q2 z' a' V+ q, q( _6、《欢乐颂》是作曲家(贝多芬)的(《第九合唱交响曲》)作品中的主题合唱曲。- b5 x+ J& F* l( |; @
7、《茶花女》是(意大利)国作曲家(威尔第)创作的歌剧。
) h+ g0 Z, R2 N8、《扎红头绳》是歌剧(《白毛女》)选段。《这一仗打的真漂亮》是歌剧
2 c# |% m  b) b% m7 T2 R(《洪湖赤卫队》)中的选段。: I1 Q8 [/ V1 t7 `2 D
9、 被誉为“人民音乐家”的是(冼星海)。4 N6 h* L/ `, X( A8 l! F
10、现仅留下来的音乐史上第一部歌剧为(《尤里迪西》),作曲者(培利)。
5 h- d- C* ~% Q11、《蓝色狂想曲》的作曲者是(美)国作曲家(格什温)。! e. Y! ]1 u2 p
12、交响诗由匈牙利作曲家(李斯特)所创。
4 d% A5 w  F) ^0 _1 n' b13、贝多芬共作有(9)部交响曲,第三交响曲标题为(“英雄”) 。
9 b4 |! E) \2 ^14、维亚纳古典乐派的代表人物是(海顿)、(莫扎特)和(贝多芬)。
* V9 P( a4 z( x! O2 F; N9 m15、新维亚纳古典乐派的代表人物是(勋伯格)、(贝尔格)和(韦伯恩)。0 C3 @) ?) ~  G7 ~6 U
16、《牧童短笛》的曲作者是(贺绿汀)。《长恨歌》的曲作者是(黄自)。
( h8 [% ]/ Y) W  w6 o0 m《可怜的秋香》的曲作者是(黎锦辉)
% g( J. e3 n( k9 V5 W17、我国常见的独奏乐器有(琵琶)、(二胡)、(古筝)、(古琴)、(笛子)等。
3 W, m% l+ _5 c: N) L# l2 ?18、我国西北地区流行的山歌种类有(信天游)、(山曲)、(花儿)。4 |* Y! o8 v  k6 u; }% o
19、世界上最早根据数学原理制定十二平均律的是我国明朝大音乐家(朱载堉)
4 m+ ^% Z7 }1 ]! z, i0 O20、《嘎达梅林》是(蒙古族)的叙事曲
1 l( R5 H5 r% e, S7 V0 l(二)、音乐家常识(列举)8 u3 v- J! _. Z& H6 x) s* d1 n
1、意大利歌剧三杰及代表作品
: K. n$ c$ L7 O& |1 ?0 n罗西尼:《塞维利亚的理发师》、《威廉*退尔》5 G( O6 F/ N7 R/ w8 s* p
唐尼采蒂:《爱的甘醇》) R7 t4 s7 Y( c: I+ a- B9 n3 o% b
贝里尼:《梦游女》、《诺尔玛》
" f8 s+ ?1 \( n. N1 ~& P2、列举五部冼星海音乐作品
5 E4 ?# w/ J. O3 r6 A" C3 W《黄河大合唱》、《九一八大合唱》、《生产运动大合唱》、《牺盟大合唱》
$ C. n: [1 j% B8 c# F《太行山上》、《二月里来》、《保卫卢沟桥》、《新四军军歌》' ]! U. `. P7 Y
3、列举华彦钧五部作品
: b2 U# Q. s8 J: m  }《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》、《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》7 d; a5 x( p8 j2 c* k
6、写出音乐家的名字" Y3 p# O  X" o- ^
音乐诗人——舒曼(德) 钢琴之王——李斯特(匈)4 ^6 L7 `# E8 V2 e
钢琴诗人——肖邦(波) 捷克音乐之父——德沃夏克(捷)
. \) E# V( F+ G( |% z) z+ ~进行曲之王——苏萨(美) 乐圣——贝多芬(德)3 f. Z  G  O5 m/ @
交响曲之父——海顿(奥) 音乐之父——巴赫(德)' g" T+ a/ @4 n8 t; R
圆舞曲之王——约翰*施特劳斯(奥) 音乐神童——莫扎特(奥)
$ e# a6 s; C( o) q艺术歌曲之王——舒伯特(奥) 标题乐创始人——柏辽兹(法), Y$ c% N& p2 N6 Y( i, ~
(三)中西方文化(列举)7 u# g9 _8 U4 L  ]+ T
7、列举西方十部歌剧并标明曲作者
  S: c9 r2 a! @& L" J" s0 i《卡门》——比才(法) 《茶花女》——威尔第(意)
9 K- C' e2 W# ^& g) V6 n4 V% V《费加罗的婚礼》——莫扎特 《费德里奥》——贝多芬" v1 V' w: F& u2 u8 Q5 d
《蝴蝶夫人》——普契尼(意) 《自由射手》——韦伯(德): i8 \# N1 j$ `5 p. B( r* S; }
《罗密欧与朱丽叶》——柴可夫斯基(俄)/ A' ]( v# a8 `% q: S, x! w& b
《伊凡*苏萨宁》——格林卡(俄) 《魔笛》——莫扎特1 H4 n4 R' p1 {! K8 B- D, h
《塞维利亚的理发师》——罗西尼(意)+ E" o# |1 K$ c) o* e
8、列举20种以上的民族乐器
. ?5 A- N! S: _& v. f, ?2 q; G% ?吹管类:笛子、笙、萧、葫芦丝、唢呐、巴乌、埙/ q# m6 U. v1 ?+ d! S
拉弦类:二胡、京胡、板胡、马头琴、艾捷克、奚琴
. n! c) u" x: T( D) Z% S弹拨类:琵琶、古筝、古琴、三弦、冬不拉、热瓦普
7 K% O/ U' d- m; _% N, C打击类:方响、编钟、木鱼、木琴、排钟、云锣' m7 @( n1 {+ v$ t3 ?4 V( O0 r8 L1 L
9、西方民间舞曲的体裁及分类
1 r: i# ]  k' y2 }' i小步舞曲(法国) 3/4拍 速度:中速的# N* V$ G1 j  K  U
波尔卡舞曲(捷克) 2/4拍 速度:快速的
9 f) t7 J, E2 j& A) _, ]4 u4 {玛祖卡舞曲(波兰) 3/4拍 速度:中速的
+ p! D* K1 P9 C! U+ R4 f8 h华尔兹舞曲(奥地利) 3/4拍 不同速度:快、中、慢
; o: ]8 a0 R1 E0 [4 B查尔达什舞曲(匈牙利)4/4拍 速度:稍快的
# G7 N8 b8 W' g" f$ Q鲍来罗舞曲(西班牙) 3/4拍 速度:中速的
4 t, \! s* g3 i6 B9 m, {塔兰泰拉舞曲(意大利)6/8拍 速度:急速的% G' Z; ~& V. {9 y# R
拿波里舞曲(意大利) 4/4拍 速度:快速的
2 E5 b* r- O7 L, k( U哈巴涅拉舞曲(西班牙)2/4拍 速度:中速的" I; d0 ]0 O: Q5 o: p% p1 N
10、列举五种以上中西方记谱法. k9 H! t6 i( ^/ d3 h% W! i
中国:工尺谱、律吕谱、二四谱、文字谱、减字谱、声曲折
7 ~$ u1 e) U( T) D! e- c( A% ]西方:四线谱、五线谱、六线谱; v) P! T1 ]( K5 h1 A
; ^" b6 s2 l, a7 K5 r# F
11、乐音体系中的各音是不带有倾向性的(Y)+ _5 p! ]# d3 J( p  p
12、在大小调中,只有主音上建立的大小三和弦是稳定和弦,其他音级上建立" Q! H) i* C4 O2 n
的三和弦都是不稳定的(Y)" B1 P* g5 E7 p
13、同主音大小调是近关系调(N)
1 n$ b/ }& E& a' ?! B( ^$ E14、在和声形式下的同主音大小调只有一个音级是不同的(Y)
- e: n/ _. R& {4 l6 E% }, ~3 P15、A大调的近关系调是f小调(N)+ f" F3 s( K, H5 i& O4 _' \* c
16、由五个正音向两端各取一律,可构成燕乐音阶(N)5 Q7 ~2 B) k* T7 L3 F5 [2 Q4 s
17、由宫音向下相生两次的音分别是闰和清角(Y): F7 i* X1 z- V# ?' q
18、所有的三和弦都是协和的,所有的七和弦都是不协和的(N)
. V- T) C. i5 ]4 F8 Y; a19、在和弦中,根音与低音是同一概念(N)
& ^, c8 x6 y# u0 \3 @, i20、不稳定音程也是不协和音程(N)' [: w" \" p4 g( L" F5 h$ }& s
21、C宫调与C徵调是远关系调(N)9 }/ q$ ~8 w* \
22、e角调与e羽调是近关系调(Y)
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:50:13 | 显示全部楼层
1. 被称作“法国号”的乐器是:圆号。# }7 T; l, {* \- c
2. 维纳斯是罗马神话中的:爱神与美神。
5 o( L, @3 }+ ~5 r( i4 Z. B3. 芭蕾舞是从哪国传进的外来语:法国。! e7 H- c/ l" w' T% t
4. “圆舞曲是王”约翰.施特劳斯与“圆舞曲之 父”老约翰.施特劳斯是什么关系:父子关系。- v. d- ^9 j! s1 a7 S3 H# q5 p
5. 最早的校园歌曲出现在:日本。
! x4 {; d& `) y1 ^$ \" B6. 六弦琴是什么乐器的别称:吉他。; G% W# |3 U$ L7 D
7. 古筝和古琴那一种乐器的弦更多:古琴。- ~  Q$ T& }! {/ j$ V
8. “世界三大男高音”中的多明戈和卡雷拉斯 都是:西班牙人。& x, M7 d& [" r! H* S3 ]
9. 《掀起你的盖头来》是哪个是民族的民 歌:维吾尔族。
5 D  E$ Q  B/ U1 X6 k5 C3 U! w. i10. 京剧《群英会》中的“周瑜”的行当是:小
7 k) x1 s# Z2 f$ X4 g9 p11. “大珠小珠落玉盘”所形容的是什么乐器 的弹奏声:琵琶。6 L: G1 Y& L6 e; J5 v
12. 《第九交响曲》(即《合唱交响曲》的作者是:贝多芬。
. L* ~/ F3 d+ O% Y2 s" u13. 《噶达梅林》是哪个民族的叙事歌曲: 蒙古族。
; i8 K! c) {! m: ^5 W, ], s14. 《义勇军进行曲》是哪部电影的主题《英雄儿女》。  H( e9 O# m: m1 Y# r7 h( d
15. 水上芭蕾又称:花样游泳。8 w5 L, }# E! b& w5 b: D7 L
16. 马头琴是我国哪一个民族的拉弦乐器: 蒙古族。. B5 |# V; T: D# E/ Z, l) W7 L
17. 中央台的文艺频道是第几套节目:第三" E3 ?8 d) h, [# \" m6 q
18. “变脸”是哪个剧种的绝活:川剧。" z1 d- }: Y9 X$ \0 h) y
19. 反映波兰作曲家肖邦生平的美国电影《一曲难忘》。
. R2 K- D' x1 w. Z20. “花儿”是哪一个少数民族的民歌:回族。
! U0 h. Q  T: k/ U5 u4 I; I4 ]' L' O+ q21. 音乐城在那个国家:奥地利。
# I& G0 U: _, h" ?3 _6 G7 v22. “锅庄”是哪一个少数民族的舞蹈:羌6 }4 O1 P" Y0 j3 J3 ^- b" h7 O. ]
23. “喇叭”是对什么乐器的俗称:唢呐。
$ `8 z- M/ N& \! i6 O24. “黄梅戏”是哪个省的地方戏:安徽。
- y6 i0 G; u7 s# R25. 歌剧《图兰朵》中采用了我国哪首民歌 曲调:《茉莉花》。
2 m" W) u4 W$ l) I26. “有板有眼”的“板”是我国传统音乐节奏中 的:强拍。, r1 x6 e$ V+ P
27. 校园歌曲《童年》的词曲作者是:罗大9 L4 v3 X- a6 E7 {$ M" V! s
28. 《黄河大合唱》的作曲者是:冼星海。
# v( p5 E' w* K( \' }+ L29. 《悲怆交响曲》的作者是:柴可夫斯
9 Y& l1 q: e. M# Z( w  z& s30. “玛祖卡舞”起源于:波兰。
# L, \% J0 w" z9 I8 q# B, e31. 京剧中饰演性格活泼、开朗的青年女性 应是:花旦。  N  T! J; t, W- E6 x
32. 西洋管弦乐队中的“单簧管”是属于:木 管乐器。
) |" ~: a# s5 f( g1 k33. “苏州评弹”是哪两种表演形式的统称: 评话、弹词。
" O) G2 T. t& x' I) ~( s% v8 W34. 《十面埋伏》是:琵琶曲。0 t1 J- T; m3 z& i" U- B- G
35. 《雪绒花》是哪部影片的插曲:之声》。 《阿里山的姑娘》是哪个少数民族的民36. 歌:高山族民歌。37. 歌剧诞生于哪个国家:意大利。
8 I1 E# ^: W" k  s! t3 U9 B* R/ t38. 圆舞曲也称华尔兹。
% w+ k# g$ p1 \' J. Q39. 被称为《命运交响曲》的是贝多芬的: 《第五交响曲》。
$ T! _. d7 Z+ }$ D% j9 A. y40. 被称为“乐圣”的外国音乐家是:贝多8 M# F$ S! N0 C+ r( n
41. 蒙古族最具代表性的乐器是:马头琴。0 Z0 f, w0 E$ C8 `9 N5 Y
42. 黄梅戏著名演员有:严凤英。( l( c/ w) H5 O7 h! \1 J# b
43. 二人转是:东北曲艺。3 a% b7 ]/ [! t
44. 戏剧脸谱一般用于:净行。45. 国际歌的曲作者是:比尔.狄盖特。46. 《义勇军进行曲》是我国哪一位作曲家 所作的抗日歌曲:聂耳。47. 什么是五线谱:用来记录音符、休止符 的五条等距离的平行横线。48. 用来表示乐音时值长短的符号是:音49. 用来表示声音静止停顿的符号是:休止50. 音符的组成:符头、符干和符尾。51. 组织起来的长短关系叫节奏。52. 节奏型:音乐作品中,具有典型意义的 节奏。53. 节拍:时值相等的强拍和弱拍有规律的 交替出现。54. 拍子:表示节拍的单位叫“拍”,将“拍”按 照一定强弱规律组织起来。55. 小节:计算乐名、乐段和整首乐曲长度 的单位。56. 小节线:乐谱中强拍之前垂直于五线谱 的线。57. 单拍子:每小节有两拍或三拍的拍子。58. 复拍子:两个或两个以上同类型单拍子 的组合。59. 混合拍子:两个或两个以上不同类型单 拍子的组合。60. 变拍子:两种或两种以上的拍子交替出61. 切分音:一个音从拍子的弱部分开始, 持续到后面较强部分,这个音就叫“切分音”。62. 调式:几个音按照一定的关系组成一个 体系并以某个音为中心(主音)调式。63. 大调式:由七个音组成的一种调式,其 中稳定音合起来组成一个大三和弦。简称“大 调”,包括自然大调、和声大调、旋律大调。64. 小调式:由七个音组成的一种调式,其 中稳定音合起来组成一个小三和弦。简称“小 调”,包括自然小调、和声小调、旋律小调。65. 调:由基本音级所构成的音高位置,叫 做调。66. 和弦:三个或三个以上不同音高的乐 音,按照一定规则组合在一起称这为和弦。67. 三和弦:三个音按三度关系叠置起来叫 做三和弦。68. 七和弦:四个音按三度叠置起来的和弦 叫做七和弦。69. 原位和弦:以和弦的根音为低音的和弦 叫原位和弦。70. 转位和弦:以和弦的三音、五音、七音 为低音的和弦,叫做转位和弦。71. 《瑶族舞曲》是管弦乐曲。72. 《彝族舞曲》是琵琶独奏。73. 《蓝色多瑙河》是圆舞曲。74. “长调”和“短调”是形容哪个地方的民歌: 内蒙古。75. 《满江红》是根据宋代谁的词写的这首 歌:岳飞。76. “f、mf、f f”分别是什么音乐力度记号? 答:强、中强、极强。77. “二胡”是弓弦乐器还是弹拔乐器? 答: 弓弦乐器。
! ~( z+ w+ c2 V2 q: ?
1 ^6 V  M* q; W5 k( n: k( `' y79. “长笛、小号、圆号、单簧管”等乐器是民 族乐器还是西洋乐器? 答:西洋乐器。80. 管弦乐《春节序曲》的曲作者是李焕之 还是聂耳?81. 越剧起源于哪个省?82. 高胡有叫什么? 答:粤胡。83. 《没有共产党就没有新中国》的词曲作 者是:曹星火词曲。84. 大型声乐作品是指那些结构庞大、规模 宏伟的单乐章或多乐章,或由若干首歌曲组成的 声乐套曲(或称组歌)、声乐协奏曲、声乐交响85. 二胡独奏曲《二泉映月》的曲作者是: 华彦钧。86. 马头琴是哪个少数民族的弓弦乐器:蒙 古族。87. 《十面埋伏》是一首著名的琵琶独奏88. 《春江花月夜》又名《夕阳箫鼓》。89. 《梁山伯与祝英台》是一首非常著名的 小提琴协奏曲。90. 华尔兹——来源于德国民间舞蹈。91. 波尔卡——来源于波西米亚民间舞蹈。92. 探戈舞——来源于阿根廷民间舞蹈。93. 哈恰图良是原苏联作曲家,著名作品是 《马刀舞》。94. 协奏曲是指由一件或几件独奏乐器与管 弦乐队协同演奏的器乐套曲。95. 变奏曲以一个主题为蓝本、运用变奏手 法多次发展主题,使主题得到多方面的表现的一 种乐曲。96. 《卡门序曲》的作者是:比才。97. 流行音乐起源于19世纪的欧洲。98. 格什文的《蓝色狂想曲》是运用爵士乐 手法写成的曲子。99. 《如歌的行板》的作者是:柴可夫斯100. 贝多芬的《献给爱丽丝》是一首钢琴小品+ ^9 [. Z! w4 \1 A: b
6 j, ]2 }7 j9 |8 w& {; f
音乐是听觉的艺术,当我们在聆听某人演唱或演奏时,常常用”乐感”一词来衡量其优劣。所谓的”乐感”,顾名思义是对音乐的感觉,这里面包含了对音乐的感受能力和对音乐的理解能力以及表达能力。这三种能力的培养,也就是乐感的培养,主要是通过视唱练耳教学来实现的。
5 d. Z' z' E7 v  x/ N0 V8 r2 `$ c那么什么是视唱练耳,视唱练耳是音乐学习中一门基础技能训练课,是一门系统的发展音乐听觉,开发人的音乐本能,提高人们的乐感的课程。开发人的本能即视唱练耳的目的是培养学生看谱即唱(奏)能力,识谱记谱的能力,辨别音高的能力(正确的音准),辨别音色的能力,掌握音乐的节奏能力(节奏感),以及调式调性和音乐记忆等方面进行训练。
; i: u6 m+ C6 `# s1 }, E; |# {视唱练耳包括视唱和练耳两部分。练耳又包括听觉分析和听写两个方面,它们之间是互相配合,互相补充,紧密相连不可分割的有机整体。( l! w; Q' h3 @) K
一 视唱部分
' a- V2 k( \* [5 G0 K, f, n(一)音准# H% H8 g; {  k0 ]
1、音准就是要准确地掌握各种音程关系,能够将一音到另一音准确地连接起来,对音准的要求毎时每刻都应十分注意,要唱准音,首先脑子必须对毎个音应有一个音髙概念,这样唱时才能在你的大脑支配下唱准毎一个音。要先想音高再去唱,脑子走在嘴的前面。: E6 D/ h. \! D' K/ b
2、视唱之前要先唱音阶。值班音练习、音级练习等。唱音阶时除注意音准外,还要在脑子里反映各音在调式的级数。值
# Z$ E* e) r. z6 }6 Z9 @$ K班音练习do-re do-mi do-fa … re-do re-mi re-fa…等力口强每个音和其它音之间的音高概念,音级练习主要练习各调的I II I,I IV III,I VI V,I VII I。因为旋律的走向最终是不稳定音进行到稳定音。2 s& V- Q6 l# s6 R( j
3、视唱如有大跳,变音,fa si等音要重点练习,因为这几方面是视唱音准的难点。如这几方面能唱准,视唱的音准应该基本没有问题。  w: e% B* Z  i( D5 W) }: d
(二)节奏
- D6 M* J( O) }, r' H1、节奏是组织起来的长短关系,在节奏的训练中要重视击拍,养成边视唱边用指挥图式划拍的良好习惯,以起到指挥视唱和组织节奏的作用,并应特别重视节拍的强弱感,防止用脚打拍。, ^, o/ A' S% @1 \. P
2、在进行视唱前,应将每部分的节奏型先单独练习,再对比练习,最后综合联系。
, }+ ~5 ^; [1 b' E% A1 i0 P3 m3、在练习节奏时,要从开始就培养学生对各种节奏型具有整体感,应把每一种节奏型看作是音符在时值上组合的整体,而不是音符的连接。要善于启发学生抓住不同节奏型所产生的不同的节奏感。
, x( E" [" ~( N9 d$ L4、德国哲学家莱布尼茨说:”音乐是心灵的算术”。所以视唱时内心要有节奏,- M' C- z0 r3 G
4、德国哲学家莱布尼茨说:”音乐是心灵的算术”。所以视唱时内心要有节奏,要稳,不要忽快忽慢,心控要好。
# s7 X) v- n! h5 B- @(三)表现力
+ x% c& q+ R, l: }8 }$ L' f. g视唱除了要41解决最基本的音准和节奏外,还要注意音乐的表现力,注意乐曲中各种力度.速度及表情记号,并且注意当旋律上行时要自然渐强,下行时声音要自然渐弱,在乐曲的髙潮处要注意用渐强的音量。在视唱时声音应尽量纯正、宏亮、优美、圆润、流畅,有表情。要养成听自己声音的习惯,学会在自己听觉的控制下进行视唱。二声部视唱可唱一声部,自弹另一声部,注意合作,要唱得协调,并且能倾听两个声部的关系。
0 a3 @* j% ?. E) y" O# H(四)唱名法' h$ {2 O+ j0 B. x8 ]' r0 ]
视唱分为固定唱名法和首调唱名法,这两种唱名法在视唱中各有优点。固定唱名法因唱名固定,不随调性变化而变化,有利于培养固定音髙的绝对音感,在演奏和演唱中转调方便。首调唱名法重庆声乐教育培训资源网的唱名随调性变化而变化,因此主音感强,音调自然,但难以适应转调和变化,且唱名在五线谱中位置不固定,识谱具有一定难度。同样,固定唱名法在升降号较多的情况下,掌握调性的难度亦会增加。所以具体使用哪种唱名法还需根据学习者不同的情况而定,一般在训练小孩或从小学习音乐(童子功)采用固定唱名法,年龄稍大一些或学习音乐比较晚一些采用首调唱名法。: B7 p4 M; Z! K1 n! }
(五)积累音乐语言
0 ]! S8 m- u" j$ M8 |% K+ d视唱是积累音乐语汇和获得感性知识的主要来源。因此在视唱的过程中,应背唱有价值的中外优秀作品和民族民间音乐,以便使学生在获得技能的同时,积累一定数量的优秀的而有用的音乐语汇,逐步提高音乐修养,并且必须坚持背谱。只有按固定唱名背一定数量的视唱才能更好的熟悉各调,在背谱的过程中,要思考乐曲的调式特点,分析乐曲的结构,搞清楚乐句间的关系,如重复、对比、模进等。
0 Z& m  ^* ?4 u, @1 i3 c二 练耳部分( x! j+ I0 U4 H1 F
(一)听觉分析
! Q7 E: V- _( y" u- h听觉分析主要包括单音、音组、和弦的模唱,节奏模仿(手敲口念),曲调记忆模唱(固定音髙或哼唱模仿)。以考查学生对音高、节拍、节奏、调式等综合模仿记忆能力。训练的过程中要本着由易到难、由短到长、由简单到复杂的原则。! S& y" C; r! S  o+ C2 P, J
(二)听写
2 x* y7 L. @, S+ g, A9 h, q$ `9 p/ J听写主要包括听写单音、旋律音程、和声音程、和弦、和弦连接、节奏、旋律等。  i* `& f& `* E: u5 x
1、听写单音听辨单音时,要建立固定音感,牢牢记住标准音,然后用标准音与需要听记的音比较,确定其与标准音之间的音程关系,反映在谱上用全音符记写。
0 `) C  P9 @' T/ ~0 J. V3 ~. n* U3 t1 G6 b8 @2 I5 y
3,和声音程
$ i# O/ l& J1 ^" _7 J. F听和声音程关键在模唱,模唱出来再根据听旋律音程的方法找出其音高。一般情况下,如果一个音程既有基本音级又有变化音级,先听基本音级,然后根据性质找变化音级。( P8 y' i5 V& u4 _( [: C% a. O
4、听写和弦
1 w( ^+ k0 }7 q6 Z, G听和弦主要听音响效果和性质,大三明亮、小三暗淡、增三扩张、减三收缩,但更主要的是听性质,听性质也可以借助熟悉的歌曲。
! }7 V; t9 Y( G2 d5、和弦连接& |2 }) F0 }$ O  ^
和弦连接应先听低音,然后听和弦的性质,最后根据和弦的性质写音,听和弦连接要与调式音级级数联系起来。
' m1 V  ~6 ]0 T" a6、节奏& {0 y) D% z8 ~! Z; v
节奏是组成音乐的基本要素之一,是音乐中的骨骼,在视唱练耳中日益被重视。节奏虽千变万化,总结起来基本节奏型也就那么几种。掌握常见的基本节奏型,其他节奏也就迎刃而解了。在节奏听辨听记中,休止符可以在节奏型的任何位置上出现。在节奏练习时应多读、多听、多记,必须做到会打、会读、会听,会写。开始是一拍子的音型训练,然后二拍子、三拍子、四拍子,甚至几小节的排列组合,逐渐增加长度和难度。在训练的过重庆声乐教育培训资源网程中可采用填充(前后节奏都写下来,只留下一部分让学生写);改错(教师写出节奏与弹奏有局部差异,让学生改正错误部分)。这样布局练习要比整个节奏听写效果要好。
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:50:44 | 显示全部楼层
9 _7 o2 y  f3 h" ]! D2 C
7、听写旋律  z; V8 X, A2 X; Z" _) X* ^
听写旋律是一个综合练习,它包括音髙.节奏、调式调性等方面的知识,所以旋律训练应在音准和节奏都有一定基础的情况下方可进行。在训练中应多做调性训练。给标准音以任一音为主音,弹奏一曲调,迅速找到主音,并确定与标准音之间的音程关系,用首调听然后移到所要求的调上去。训练旋律还可以采用节奏固定改变曲调,还可像节奏训练一样,采用填充、改错、扩充乐句等方法。
% {1 U5 Z0 w) x& M: {8 ^: D总之,视唱练耳作为一项技能训练,一定要做到口唱、耳听、脑想、心记、手划拍。通过唱加强对音髙的记忆能力,通过听提高对音髙的辨别能力,通过想培养内心音高想象力及对理论知识的理解,通过划拍准确唱出各单位拍的时值及节拍感。必须通过反复练习,刻苦训练才能达到较好的效果,不可能一蹴而就,要坚持天天练习,要持之以恒。里格尔曾说过:”音乐是灵魂的语言”。费尔巴哈说:”音乐是感情的一种独白”。因此视唱练耳并不是单纯的去听去唱,而是用脑去思维,用心灵去感受。
" M! i9 A3 G0 n0 R音值组合法:为了便于识谱,将音符按照节拍的结构特点来划分音群的记谱方法。
' e( t: b) ~8 t9 n. X  `1、以一拍为单位来组合,每小节有几拍就划分为几个音群,每一个音群用固定的符尾连起来。% ~9 H7 a4 `/ J7 ~
2、当遇到的音符不足单位拍时应用与其相邻的音符来补足单位拍,当遇到的音符大于单位拍时,只留足单位拍所需要的部分,其余的拆开留做下一拍使用。
1 U, H" M% F3 j4 d* Q3、拆开的音符要在相邻的符头上划连线,拆开的音群不准划。
! m$ h8 b5 c+ E9 y% U4、一般来说,音值组合只需将音符或音群按照拍号的要求将单位拍彼此分开即可,但应尽量采用简化的原则,单位拍内相邻的符头上有连线的音符该合并的要合并,或前后颠倒位置。颠倒位置后,连线必须保留。4 m% Q5 V  F$ p7 f% s  g; X  `2 z
5、以下四种情况单位拍不用彼此分开。+ \. }. }9 r* ^! z4 g" {0 u" X
①包括全小节的音值,用一个音符记写。(仅限于单拍子和复拍子)②切分节奏7 |+ z7 _- N7 `) Q" p
③三拍子中占两拍时值的音符不拆,并可按照二拍子进行组合。(只限于音符,休止符不能用)④附点节奏和前复附点。(不可使用后复附点)
8 P- ?9 o( T- b0 L* U8 P6 v- e# c" X6、休止符音值组合法:
" y+ C/ f; C7 @& M' H# j2 g①因为休止符不能划连线,所以拆开的休止符只需要相邻书写即可,相邻的休止符单位拍内该合并的必须合并,相邻的休止符可以随意交换位置。9 @/ [$ X0 _. j5 S/ @) u
②休止符不能用切分的形式存在。" v" n; V5 f- o- @4 Y, j
③只允许使用前附点休止。
6 X/ _+ _: x& e* e/ P) ]④连音线中可以有休止符,但休止符(本身)不能写连音的形式。1 i% v1 H9 T% k/ s9 u: j: B9 y" j
⑤整小节休止除4/2 3/1 2/1拍整小节休止用二全休止以外,其它都用全休止。
; H. c( v/ ~7 u! V⑥三拍子中占两拍时值的休止符必须拆开。
9 z4 k7 u" ^& B5 z⑦当音群中有休止符时,只允许将休止符的两端音符的第一道符尾连在一起,以第二道符尾起断开,将休止符包在其中。
* _( V( i% V- y2 ~6 d  e1 ]7 f! @7、连音的组合法:整小节、一个单位拍、半个单位拍都可以使用连音,单不允许跨小节使用连音,也不允许跨单位拍使用。# r/ @3 l/ B. x: X  `- G% v) f
8、当音群比较复杂时,即有三道或三道以上符尾的时候,第一道符尾仍然连在一起表示一个主音群,从第二道符尾起,按照半个单位拍设立分音群(附属音群)。
9 i+ P9 x. G; ?5 q0 a9、当单位拍的时值小于四分音符时,单拍子允许用一个音群来表示,即整小节允许将第一道符尾连在一起,从第二道符尾开始,按照半个单位拍设立分音群。3 o% t: U8 e& e4 J, j- y2 }! m. V
10、复拍子或混合拍子的组合法:& j5 k: e. X: |" Y1 t6 L6 x2 A
① 组成复拍子的单拍子应明显地彼此分开,各单拍子仍按照单拍子的音值组合法组合。9 ?4 a/ j# J6 n4 \
② 与单拍子相同,可用一个音符表示整小节的时值,不能用一个音符表示的,可用连线表示。9 M* N+ g6 l! g( ]# n- R
11、判定弱起的依据有以下两点7 d4 ]+ y2 p! l3 F: t
①一般来说,组合时应遵循“长强短弱”的原则,允许偶尔出现强拍比弱拍短的现
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