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[声乐教程] 艺考生总结乐理知识要点

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geci666 发表于 2015-10-4 10:48:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、填空
& o0 E- @. m9 @, r1 |: t1、音有(高低)、(长短)、(强弱)、(音色)四种性质' e, e) K+ Z* V7 r) {
2、小字一组a的振动频率是(每秒440赫兹)
6 g& d1 z- d9 ]% z0 \7 ~* D- K3、音乐中,七个具有独立名称的音级叫(基本音级): o6 P- d* b' f/ a3 @% Y
4、第五线为小字一组的g,应使用(中音)谱号& c* V6 v: _9 c
5、上加二线为小字一组的e,应使用( 低音)谱号
. g* ]; F; D! O$ K5 B; I, a6、由发音体全段的各部分振动所产生的音叫(复合音 )
* j7 q4 z3 u( x3 T- S7、(半音)是音高关系的最小单位
, `5 o% [2 |: b7 }+ L6 }8、区别两种性质不同的全音或半音关键在于两音之间的(级数 )5 z0 L  g' ~) w. o$ H
9、记谱法多种多样,但按类别归纳起来可分为( 文字谱 )谱和(符号谱)谱% E. i+ Y' X# Y3 K, J5 v% v0 @: `
10、节奏是组织起来的音的(长短)关系
2 {( ?" X: n$ ?8 k3 }5 [' N# g11、在音乐作品中,具有典型意义的节奏叫(节奏型 )# Q# M8 D+ G, s, E
12、具有相同时值的重音与非重音,在音乐中形成了有规律的强弱反复叫(节拍 )* D0 g( M4 p) z$ k: [8 Y& d6 s- _
13、每小节只有一个强拍的拍子是( 单拍子 ); f5 T! {& o/ _2 A, k  T) ]* @
14、在音乐作品中,同时出现不同的拍子叫(交错拍子)
9 @5 X, w! [* U) D$ r" _15、“D*C”的意思是(从头反复记号)
4 T1 c; }7 K3 M9 M! E/ z16、音程是两个音之间(高低)的关系2 r: Z3 \4 F- Q2 {; T9 ?( |5 ]: n
17、倍减十五度音程转位后为(倍增一度); D" h8 U' _% x- K2 Z
18、根音与冠音同时转位时,其两个音程度数相加等于(16 )19、我国主要采取的三大律制是(十二平均律)、(五度相生律 )、(纯律)
  h' P' d$ a" D9 t5 `  D20、将调式中的音按高低顺序由主音到主音的排列叫(音阶)
5 V4 }. P$ ^2 ]* k22、在大小调体系中,(Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ )级为稳定音级& |! c$ Y9 f- S! y7 ]
23、音的稳定不稳定是由( 调式 )决定的; J1 A: H7 N  u( I+ f( w9 P- y
24、不稳定音按照其倾向进行到稳定音的过程叫(解决)
: ~* u2 V& r0 C1 G# f( i! ~; p25、和声形式下的同主音大小调彼此相差(1)个音级
$ q5 [0 a9 u& _# Q* k2 Y26、在三种不同形式的大小调式中,( Ⅲ )级最能说明调式色彩. R) Y! [) _4 e6 c% |) ]
27、在以五声调式为基础的名族调式中,只有( 正 )音级才能作为调式主音
. x/ \. c& ?# h% \) S7 D, [28、以根音作为低音的和弦叫( 原位和弦 )6 n0 |4 U9 a# u8 ]  m3 b! ~
29、增二度是( 和声 )调式的特性音程
5 U% e; l4 x( b8 w, W30、在和声调式中有( 2 )个增四度和减五度
$ @- H8 ]6 F4 h8 o" S# y31、在大小调中,正音级上建立的三和弦叫(正三和弦),副音级上建立的三和弦叫(副三和弦)' o% K0 p$ ], ]
32、5/4拍全小节休止用( 全 )休止符表示; N2 w: m4 x( j8 r" E/ I5 x0 r6 i
33、在大小调体系中,T代表(主音 )、S代表(下属音)、D代表(属音)9 a/ e% I' u" a6 |' F  v% k: I" n
34、在大小调体系中,只有( 主三 )和弦是稳定的: P4 H6 W  Z( c
35、民族调式中的正音与偏音是根据(五度相生)原理而得出的
3 p6 K( s! g4 u36、在复拍子中,只有( 9 )拍子不能用一个音记写( U1 \' u  W' ~6 U( F8 X! Y# B: s
37、倍增七度转位转位后为(倍减九度)度音程
2 d2 [6 n& ]7 D" l. A( I1 r38、按自然音程与变化音程的划分,增四度和减五度音程都是(自然)音程,它们的音数为( 3 ),所以统称为(三整音)。
; J9 U% a$ f2 O& b* _39、音程可以划分为自然音程和(变化音程)两类,其中自然音程包括(大音程)、(小音程)、(纯音程 )、(增四度)和(减五度). S8 Z( D# {; b0 U# ?2 j
40、度数为一的音程共有(纯一度)、(增一度)和(倍增一度)
+ W  E5 }* a& ~7 X! t$ p$ r2 E41、D在(降e )和声小调中为导音,在(升F)和声大调为下中音,在f旋律小调中为(下中音),在A自然大调中为第(Ⅳ)级音1 z& t# [, F! f3 ~
42、在音的分组中,不完全的两个分组是(A2 )和(c5 )6 V9 T) S  i& o% m7 ]0 a4 l. w
43、连谱号由( 起线 )和(括线)两部分组成
5 y# W9 B# x% ?" x8 j44、宫音上方增四度的偏音是(变徵),下方小二度偏音是(变宫)2 O) x' ?8 Q  D1 n1 Y1 t
45、所有的七和弦都是(不协和 )和弦
9 Z$ K- f' \2 b, b46、用来确定乐音高低的符号叫(谱号 )
$ E  `" ~/ E2 \6 w; g47、音高相同,但写法和意义不同的音叫(等音)! L/ Y6 u  f  u6 {0 i& y$ _
48、乐音体系中各音的(绝对准确高度)及其(相互关系)叫音律
. ]* g% x" Q) J5 {; H% b" M2 R49、一切增减及倍增倍减音程,其性质为(不协和)音程# E3 q: B6 ?2 Q& j1 b% b" Z
50、F大调的关系小调是( d)小调$ s5 V# C' L* S
51、主音音高和唱名不同但宫音相同的五种民族调式叫做(同宫系统调)
2 d1 G4 e0 f/ y, \52、主音相同,调号不同的五种民族调式叫做(同主音系统调)
0 Q* D3 |" _4 p3 V3 u9 o53、音名不同,音高相等的调叫(等音调)" h/ Z5 E1 o, V& _$ Q
54、平行大小调又称(关系大小调),同主音大小调又称(同名调)
7 _6 V/ X3 O$ s; j( q, Z! l9 y55、同主音大小调的特点是:(调号)不同、(用音)不同、但(主音)相同3 `; J. j7 l- b- L$ L# E3 F; Z4 G" R
56、关系大小调的特点是:(调号)相同、(用音)相同、但(主音 )不同! B2 Z: `* Y! R8 s2 H
57、二分音符等于(16)个32分音符
5 p) B& ~8 y0 H8 P58、只有一个等音的音是(升G )和(降A )' O& a$ l9 _" p. I# ~6 F4 M
59、世界上最早发明十二平均律的是我国(明)代音乐家(朱载堉)- n0 u4 o. U5 ~1 l5 `9 G
60、(6 )个十六分音符等于一个附点四分音符
) U: v, [3 P1 z  w61、C在(降B )自然大调中为Ⅱ级,在(a)自然小调中为Ⅲ级,在(E)和声大调中为Ⅵ级1 d, P8 }3 }$ d9 m
62、大小调中,主音、属音、和下属音统称为(正音级)
8 e7 m  n& o; v8 U! ~63、国际标准音振动频率为(每秒440)次( V7 D/ [9 \7 \, {+ o
64、(三分损益法)是世界上最早的音律计算方法# ^$ [4 L8 b0 E% R3 ]( g' u
65、2个四分音符等于8个(16)分音符
* S- |( U4 y7 o1 _# j. U3 a66、在五线谱中,谱号的作用是以确定音符( 音级名称高度)的记号7 u$ [9 P( e: R. B
67、在乐谱中,小节线的作用是以划分(强弱)规律的记号4 M8 C, G% |: d' h  U
二、名词解释
  ?% @* N) v) L. [$ \' w; n6 m1、五线谱:用来记录乐音音高的五条等距等长的平行直线,叫做五线谱。! |/ A/ d( p/ H- C1 ^: W4 L
2、复合音:以发音体的全段及全段的各部分也同时分别在振动而产生的音,叫复合音。2 V  B1 \3 P& e, b/ v5 ^7 l3 u1 K
3、基 音:发音体全段振动而产生的音,叫基音。# z" O$ k  ]) m
4、泛 音:由发音体全段各部分振动而产生的音,叫泛音。
6 D. X+ ]7 I" y! A) V7 ]$ z5、震 音:一种均匀振动的演奏形式。; e/ S# B0 K6 t3 I/ K0 [
6、节 奏:组织起来的音的长短关系,叫做节奏。, h! [7 |. A% w9 H3 ^4 n* j' t
7、节 拍:具有相同时值的重音与非重音,在音乐中形成了有规律的强弱反复,叫节拍。% o# u, Z' c% ?& O0 t3 a! p$ N; }
8、切分音:一个音由弱拍延续至下一个强怕,或由弱位延续至下一个强位,使其弱音变为强音," M& g" K9 I9 O9 D' m
从而改变拍子正常规律的音叫切分音。/ I( u6 A+ L5 N
9、连音符:将节奏特殊划分的形式称为连音符号。2 l" v! @9 s: Y9 _
10、音值组合法:把小节内的音,按照不同的拍子的结构要求,组成若干个时值$ Q. X4 b; h* N4 e. ~
相等的音群,叫音值组合法9 l( B  L7 t6 ]5 ]* b$ T2 \$ Y
11、音 程:两个音在高低上的相互关系,叫音程
1 \2 F( a; o+ `12、十二平均律:将八度分成十二个均等的最小单位而成的一种律制
# u" G( f3 K  V13、和 弦:三个或三个以上按照一定音程关系叠置起来的几个音,叫和弦
. i: m! M6 I$ @( H$ z0 K" Z14、旋 律:将许多音用调式关系加以节奏化的组合起来,形成有规律并且有
+ a2 q$ S# T! Z独立意义的声部进行,叫旋律4 b0 R0 k7 T8 [$ T/ Q: b
1 ^3 Y7 F/ r2 ~+ ]# z7 P! S9 j' \* [7 N

0 C5 M9 Z. B; ^  O# d/ F# d: j' k8 v+ k9 Z) n

2 b5 S, B4 k7 H5 k) j8 ]
& J2 ^0 q) h/ w# I, x" B; ~
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:49:35 | 显示全部楼层
15、装饰音:是指用来装饰旋律的小音符及某些旋律型的特殊记号。
3 v$ F3 Q' t2 \6 C16、五度相生律:以某一音开始,按照纯五度连续生若干次所得到的一种律制- j7 G9 ?2 S  n$ g* B" c
17、调式:按照一定关系联系在一起的若干个音,并以一个音为中心,其他的音都围绕着它,' K7 b+ T* _7 L  T) u& z
支持它形成一个体系,这个体系就叫做调式。
% c" o* M4 \: L7 i* t18、调:七个基本音级的结构关系确定后所处的音高位置,叫做调
$ {4 C0 W, D# x% w2 h/ f19、等音调:又称同音异名调,是指两个不同的调的用音都是等音关系,
+ g3 @1 x8 p9 P% B% K+ q4 S2 Z3 Z调式相同,只是调的名称和意义不同的两个调。
7 p8 \& P0 L* `4 I) @: ?20、关系大小调:又称平行大小调,是指两个调的主音相距小三度。
  F- N) t2 \: J+ T3 T5 Q; I7 U21、同主音大小调:又称同名调,是指两个调均以同一个音为主音的大小调
. l/ ^) D4 ^. \1 A# ]# v7 {22、特种自然大小调:是指在十六世纪欧洲宗教音乐中流行的调式,又称中世
, e" I) v) v. }3 v教会调式或中古调式。0 R' B4 k% Q( n& @7 c- n
23、五声调式:由五声音阶构成的调式,叫五声调式。是以某一音起,按照五度* u2 C, n$ K  J, a* Y
相生的原理向上连升四律而构成。2 S3 O. l$ i' `2 m
24、同宫系统:即主音高度不同、调式类别及音阶不同,但宫音及调号相同的各
" l6 p9 g8 x$ r' d; o类调式之和
: M, H! c0 a4 \6 B. t" G25、解决:将音程中不稳定的音,按照其倾向进行到离它最近的稳定音,叫解决
, j+ I6 M+ ]6 j: D) |! z  [26、转调:由一个调转入下一个调,叫转调
& d7 }8 b4 Q, S0 R" Z$ p27、移调:由一个调移至到另一个调,叫移调0 Z( j' C( ?+ f' i
28、近关系调:调号相同或者只相差一个调号的调就叫做近关系调" Q% B3 S7 p8 Z/ {3 T: o& Q7 o$ _6 X
29、奏鸣曲:由三、四个乐章组成的钢琴独奏乐曲或一件独奏乐器与钢琴合奏的1 D8 c7 t- z: I! j# |5 x- Y
乐曲。16世纪泛指各种器乐曲,17世纪指类似组曲的器乐合奏曲8 V5 c2 ^. H7 V$ c
30、交响曲:就是由管弦乐队演奏的奏鸣曲。一般为四个乐章,是音乐体裁中7 ^! F0 @2 Y- o9 y
规模最大,内容最为丰富的大型器乐体裁
, Q3 y" h7 f; n. t31、艺术歌曲:是19世纪盛行的一种抒情歌曲。歌词大多采用著名诗歌,代表作曲家为舒伯特、舒曼等- e2 m6 D& C; o- }
32、康塔塔:产生于17世纪的大型声乐作品,也叫大合唱。由相互联系的多
' @1 C3 G1 u& f, G2 n  s% G. G乐章构成,有一定情节、人物和内容,表演是由大型合唱队和大型管弦乐队合奏完成
8 L- e4 h4 p: M' U  v33、乐剧: 由瓦格纳创作的歌剧称为乐剧。是在歌剧的基础上,强调戏剧和诗歌的重要性," x4 a! }0 T0 u# I; N" r+ `' O
34、咏叹调:歌剧的主要唱法之一,特点是旋律性较强具有较高的声乐技巧。
/ Q5 r* }+ |" i4 n+ a( V- V  x2 g6 J' z35、宣叙调:又称朗诵调,旋律性不强。介于说和唱之间,歌词大多采用散文
! i" G( K. V6 r2 L; M- ~形式演唱
9 c1 F9 ?$ e- [+ P6 s36、歌剧:综合了音乐、美术、舞蹈、戏剧等艺术表现形式,并以歌唱为主要表现形式的综合戏剧体裁。
* r: z  a2 e( b! A' m37、无词歌:浪漫派时期的一种独特器乐小品体裁,由门德尔松首创。特征是曲中含有一条如歌旋律,. E( M! n$ B. Q# k$ O  L- \7 _& r  `
仿佛是器 乐在歌唱,因无词,故而得名。6 {! C6 y6 _- a$ ?  @
38、交响诗:李斯特首创的一种单乐章标题性的交响音乐
0 J( m- X& v+ p* |3 S5 p8 I  K: Y三、 判断(对打Y,错打N)
' s5 }6 Y8 E7 U, D+ c3 o1、音乐中只使用乐音,不使用噪音(N)
. G9 ^( s4 v( O7 S2、在音的分组中,组别越高的音则越低(N)) w% r. \+ |2 |& H
3、音域是音区的一部分(N )
. ]# y. S+ q) T# A/ w4、相邻的琴键永远构成半音(Y)
: d8 J, t1 }& \4 A5、用来记录音的长短的五条平行直线叫五线谱(N )
8 W$ h7 y9 Q* i( d9 H* q$ j. s6、用来固定乐音音高的名称叫音名(Y )
; c9 w1 o+ S6 V: D  m7、发音体全段振动所产生的音,叫泛音(N )
8 B" k& y% Z! u0 o2 `  s8、由变化音级构成的全音叫变化全音(N )
" Z2 @) p* t9 F7 H9、第二间是b,使用中音谱号(Y)
: d6 d4 T8 s8 E! I" n10、有多少种音符,就有多少种休止符(Y)
1 V" s3 a5 ^% U! y1 x7 x11、无论何种拍子,全小节休止都使用全休止符(Y), @6 ]+ }& C& i% m! m+ [9 p
12、节拍与拍子是同一概念的不同称谓(N )" G1 n# X2 _; K3 w( I5 M. y
13、7/8拍子是复拍子(N)" s8 |' ^) x% k
14、在乐曲中,先后出现的两种以上不同的拍子叫交错拍子(N )
$ ?2 Z( J$ I& i' {  ~5 L15、连音符只可以由单纯音符构成(N)4 O' F& y$ S9 H
16、音数为0的音程只有纯一度(N )
7 G6 K) P* \: b$ s) n2 ?31、自然音程既可以在自然音级上构成,也可以在变化音级上构成(Y)
. p. C  @9 Q; b5 f- q0 U32、音程转位后其性质不变(Y)
; T6 h% z# W* ~& m3 M33、一切增、减及倍增、倍减都是变化音程(N)
* I2 s. p" f2 E* k( h34、在同主音大小调中,属七和弦是同一和弦(Y)& |. H: L' u. \/ S- p: G
35、在民族调式中,宫音与主音是同一概念(N)
3 p* e$ W% D6 S- u& w( t* g36、将乐音体系中的音,按高低顺序排列起来的形式叫音阶(N)
4 J2 B2 T8 ?9 H3 |) W37、5/8拍是单拍子(N)0 w$ ^3 j0 ]* a! E" K7 v! ?; B
38、和弦转位后,根音还是根音(Y)- B% k) z4 c' D) n
39、在自然小调中,有三个小三和弦(Y )
1 r2 Q; u! I1 G) ]  O- E40、用来记录音的高低的符号叫音符(N )+ a$ @% E9 ?" Z7 ]) A; p5 R; a
41、凡是自然音程,一定是协和音程(N )
; S* _7 @. Q) q% U6 L( ^- v42、拍号为“6/8拍”的拍子读作“八分之六拍” (N )+ g% w- u3 Y. f8 p& D1 d" o
43、等音调的调号数目一定是相同的(N). `" A" F; s% ^1 c1 ^; D6 K. ?
44、简谱只有首调唱名法而没有固定调唱名法(Y); [1 z+ `- x5 Q0 [1 s0 G0 u
45、2/4拍与4/16拍都是单拍子(N )
# F/ _& m4 `( }; p$ O2 R46、不稳定音程转位之后为稳定音程(N)3 U6 r7 ^# O& d! }7 C
四、音乐术语
- n, i9 i2 p! \( {9 @1、Grave(庄板) 2、Largo(广板) 3、Lento(慢板) 4、Adagio(柔板)0 u7 |: j  y3 L3 e! {3 s
5、Larghetto(小广板) 6、Andante(行板) 7、Moderato(中板)
: [+ W* `% A2 v+ J8、Allegretto(小快板) 9、Allegro(快板) 10、Presto(急板)
# F" w* G! `# v8 b1 l( `' j11、Prestissimo(最急板) 12、rit(渐慢)13、poco(稍慢)( U2 x8 d2 I& R% X
14、accel(渐快) 15、a tempo(恢复原速) 16、PPP(最弱)
/ b- y5 X& ^& ^- d* E7 G  A17、PP(很弱) 18、P(弱) 19、mp(中弱)20、 mf(中强)21、f(强) 22、ff(很强) 23、fff(最强) 24、cesc(渐强) 25、dim(渐弱)- v9 r5 h# s) d& j
26、sf(突强) 27、fp(强后即弱) 28、pf(弱后即强)# P. f  O$ u3 X9 X* q: S
29、Coda(尾声或结束曲)30、Solo(独奏) 31、Candenza(华彩乐段)32、Tempo di Marcia(进行曲速度) 33、Tempo rubato(自由的速度) 34、com moto(速度稍快、生动地) 35、Candenza(华彩乐段)) g$ Y: {$ p  h) ]# E1 d! b
36、Appasslonato(热情地 )37、Cantabile(如歌地) 38、OP(作品)4 K4 K/ X" c" a+ k5 A1 G
39、Fine(结束)
- O! U! T0 ]* |+ b" p3 }
6 Y  b2 t2 R* m/ J" m2 c五、音乐常识" t6 `# s6 O  S+ l1 w
(一)基础类常识3 b* @% ?- @: g8 u* {  B9 ^3 Z
1、中华人民共和国国歌的原名是(《义勇军进行曲》)。曲作者(聂耳),词
) N/ F$ r! F9 ^+ G作者(田汉),是电影(《风云儿女》)中的插曲- E& K8 F$ F, D- `. V% D! c
2、《中国人民解放军进行曲》的曲作者是(郑律成)6 L) D( K0 a+ H* c, x
3、《梁山伯与祝英台》在舞台上是用(小提琴协奏曲)的题材来表现。' Z* B/ t  E' |& E2 s! {4 q
4、我国民歌的主要形式有(山歌)、(小调)和(劳动号子)三大类。% J6 ^1 D. T+ ?* x0 `
5、《黄河大合唱》的曲作者是(冼星海),词作者是(光未然)。
3 t" l' l) A; D( `9 ^5 J/ X6、《欢乐颂》是作曲家(贝多芬)的(《第九合唱交响曲》)作品中的主题合唱曲。
+ K  w& c9 ^3 m  I. p7、《茶花女》是(意大利)国作曲家(威尔第)创作的歌剧。
. Z" ]6 S& t; }3 y2 D/ V8、《扎红头绳》是歌剧(《白毛女》)选段。《这一仗打的真漂亮》是歌剧
) _" X3 S- s' q7 G( j(《洪湖赤卫队》)中的选段。! Q/ U0 B7 u, ^0 R- U6 A( T
9、 被誉为“人民音乐家”的是(冼星海)。
5 ?4 h$ b1 c/ v- _/ h  T+ l10、现仅留下来的音乐史上第一部歌剧为(《尤里迪西》),作曲者(培利)。) A# B" b. `# w4 v# _/ I1 }
11、《蓝色狂想曲》的作曲者是(美)国作曲家(格什温)。6 ]% W/ m! E4 F: l' ?! z" u* h& B
12、交响诗由匈牙利作曲家(李斯特)所创。
' q9 ^% {& Y: i13、贝多芬共作有(9)部交响曲,第三交响曲标题为(“英雄”) 。+ Q1 r! P- L( Y5 k; ?
14、维亚纳古典乐派的代表人物是(海顿)、(莫扎特)和(贝多芬)。
4 o5 L6 }0 }/ X2 c7 W15、新维亚纳古典乐派的代表人物是(勋伯格)、(贝尔格)和(韦伯恩)。/ A2 U' ?( O( Y/ ^# i$ h
16、《牧童短笛》的曲作者是(贺绿汀)。《长恨歌》的曲作者是(黄自)。3 V( H2 E( U" p) e
《可怜的秋香》的曲作者是(黎锦辉)( S# ]4 \) j5 W
17、我国常见的独奏乐器有(琵琶)、(二胡)、(古筝)、(古琴)、(笛子)等。  w, R; z" g: g: N5 g
18、我国西北地区流行的山歌种类有(信天游)、(山曲)、(花儿)。
6 F4 ]) W: X, |19、世界上最早根据数学原理制定十二平均律的是我国明朝大音乐家(朱载堉); r2 v0 }# e. e  H2 [  E- A
20、《嘎达梅林》是(蒙古族)的叙事曲
8 h9 ~# z4 ]. ?, U" e9 b4 p, c1 t(二)、音乐家常识(列举)
: c5 J) Q/ d1 \. q1、意大利歌剧三杰及代表作品
" U/ a2 f. h" ]% d7 U1 J9 o- m; v罗西尼:《塞维利亚的理发师》、《威廉*退尔》/ _+ @9 W% |1 G/ I
唐尼采蒂:《爱的甘醇》" [3 f3 T" X+ X9 N$ B$ p# E
贝里尼:《梦游女》、《诺尔玛》  \5 X' \! T( V. M
2、列举五部冼星海音乐作品  _  U5 D; h% l
《黄河大合唱》、《九一八大合唱》、《生产运动大合唱》、《牺盟大合唱》! l1 f8 A# E- y) c
《太行山上》、《二月里来》、《保卫卢沟桥》、《新四军军歌》
$ k1 W  ?9 Q% ^" A" y; z3、列举华彦钧五部作品
3 a8 y+ {; N& n( l  c7 W3 U《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》、《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》
% X# Q2 H/ K5 C3 Q! Y6、写出音乐家的名字6 `- k: J- t  t9 J! H; s0 t
音乐诗人——舒曼(德) 钢琴之王——李斯特(匈)
' Z7 v1 P' B3 h$ x; T  l- r钢琴诗人——肖邦(波) 捷克音乐之父——德沃夏克(捷)! x) R( k. k+ e, i7 ]% [1 i* E7 R
进行曲之王——苏萨(美) 乐圣——贝多芬(德)8 ]7 B9 l/ }% q7 v, [
交响曲之父——海顿(奥) 音乐之父——巴赫(德)
5 G1 P( c& K$ C6 f圆舞曲之王——约翰*施特劳斯(奥) 音乐神童——莫扎特(奥)# E( L% x8 @0 @* D' d
艺术歌曲之王——舒伯特(奥) 标题乐创始人——柏辽兹(法)
1 F% |( P/ K) |(三)中西方文化(列举)
# v! D8 f) H  w& Z0 N; C; E6 l7、列举西方十部歌剧并标明曲作者7 o2 ]( X5 P7 m! j" D
《卡门》——比才(法) 《茶花女》——威尔第(意)
0 Y/ T* R$ D9 [- M) N《费加罗的婚礼》——莫扎特 《费德里奥》——贝多芬8 r$ z, e4 ]  r, d" i* ]! ]& g
《蝴蝶夫人》——普契尼(意) 《自由射手》——韦伯(德)
9 F+ e  P) J) |' f3 B8 f《罗密欧与朱丽叶》——柴可夫斯基(俄)
/ u" B- Q- ~, ]4 N8 J1 }; D《伊凡*苏萨宁》——格林卡(俄) 《魔笛》——莫扎特
& P9 Y$ v6 s* o( i$ g# e6 h' v. W8 w0 n《塞维利亚的理发师》——罗西尼(意)2 e+ ]+ x8 G7 u( h8 D( f  w
8、列举20种以上的民族乐器6 {2 g* v; h; H4 e
吹管类:笛子、笙、萧、葫芦丝、唢呐、巴乌、埙
- ?( M5 f) f1 K; V8 |拉弦类:二胡、京胡、板胡、马头琴、艾捷克、奚琴
4 q! l" y6 o7 d4 {1 j1 t/ _  Y弹拨类:琵琶、古筝、古琴、三弦、冬不拉、热瓦普
( l3 z3 h! r* u" W% |/ R; [打击类:方响、编钟、木鱼、木琴、排钟、云锣! Z, V8 z' Y6 |" G# u" d" w+ L: e& d
9、西方民间舞曲的体裁及分类
1 c2 k* E+ B# j4 e4 o4 }0 N2 _小步舞曲(法国) 3/4拍 速度:中速的
4 {( Z' c/ e7 v  U" f波尔卡舞曲(捷克) 2/4拍 速度:快速的
/ E* J# P6 ]; S! p% U$ I1 U玛祖卡舞曲(波兰) 3/4拍 速度:中速的
$ @9 k7 n/ r" K9 ]4 b& a+ \/ O华尔兹舞曲(奥地利) 3/4拍 不同速度:快、中、慢1 q: p0 [. p1 G( }* ]+ n
查尔达什舞曲(匈牙利)4/4拍 速度:稍快的. a0 X+ Q# I' O' j* T
鲍来罗舞曲(西班牙) 3/4拍 速度:中速的
% D: r3 l  m( L塔兰泰拉舞曲(意大利)6/8拍 速度:急速的' L0 W5 j$ C3 M; Y
拿波里舞曲(意大利) 4/4拍 速度:快速的
" R$ F8 x. f2 X哈巴涅拉舞曲(西班牙)2/4拍 速度:中速的- |6 p) T6 n+ J' X
10、列举五种以上中西方记谱法3 ]+ `9 F; W# G7 D8 n
中国:工尺谱、律吕谱、二四谱、文字谱、减字谱、声曲折, b9 B6 y0 i2 A# y
西方:四线谱、五线谱、六线谱
0 ~' q5 P  G! q8 g
; y5 Z$ o, o+ d$ K11、乐音体系中的各音是不带有倾向性的(Y)
: m7 y0 w6 `2 K4 x1 Y/ {4 j12、在大小调中,只有主音上建立的大小三和弦是稳定和弦,其他音级上建立
% a- l3 c3 u9 @的三和弦都是不稳定的(Y)
+ z# h5 \" H4 L13、同主音大小调是近关系调(N)
# [2 ]6 R6 m# V( _# g14、在和声形式下的同主音大小调只有一个音级是不同的(Y)
2 @3 O/ ]: o8 Z3 ]# q1 G4 j* A15、A大调的近关系调是f小调(N)
5 @8 [7 h( o* ^8 k0 d8 w- o. n2 N16、由五个正音向两端各取一律,可构成燕乐音阶(N)
0 k; I$ c2 |5 h6 L3 b+ c! V17、由宫音向下相生两次的音分别是闰和清角(Y)8 g8 l. Y) @) g( V3 b% S
18、所有的三和弦都是协和的,所有的七和弦都是不协和的(N)2 V" q: m8 G" e  \& ]2 s
19、在和弦中,根音与低音是同一概念(N)
  ~: D- [- o6 `- L7 f20、不稳定音程也是不协和音程(N)
9 v  e8 S( N2 d" j8 r' t4 h4 R21、C宫调与C徵调是远关系调(N)  x6 p. |( u, y+ Q  r. z7 ]/ x
22、e角调与e羽调是近关系调(Y)
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:50:13 | 显示全部楼层
1. 被称作“法国号”的乐器是:圆号。
4 c3 P& V: z/ ]8 x3 W5 \% c2. 维纳斯是罗马神话中的:爱神与美神。8 ^! r$ N% B/ J
3. 芭蕾舞是从哪国传进的外来语:法国。
! \( W; q7 o5 z9 r4. “圆舞曲是王”约翰.施特劳斯与“圆舞曲之 父”老约翰.施特劳斯是什么关系:父子关系。
3 S- c6 e) r8 L1 Q7 q; z% f5. 最早的校园歌曲出现在:日本。
8 y3 H& ?+ O; Y7 w3 S0 h7 h6. 六弦琴是什么乐器的别称:吉他。
2 f) V' Y1 v8 L7. 古筝和古琴那一种乐器的弦更多:古琴。% S  n1 g! D2 B6 E9 e# Z
8. “世界三大男高音”中的多明戈和卡雷拉斯 都是:西班牙人。
2 x: O$ D1 @( u7 |7 b! g$ m9. 《掀起你的盖头来》是哪个是民族的民 歌:维吾尔族。& m4 Q# V, `! n- T
10. 京剧《群英会》中的“周瑜”的行当是:小
) F% d8 N4 _8 r5 I! f3 U2 j5 ~11. “大珠小珠落玉盘”所形容的是什么乐器 的弹奏声:琵琶。
$ j( [: S3 t' R. b% I  ?% ^12. 《第九交响曲》(即《合唱交响曲》的作者是:贝多芬。
" l2 p  g0 {: U1 x13. 《噶达梅林》是哪个民族的叙事歌曲: 蒙古族。5 E9 ~: M7 E- t9 c
14. 《义勇军进行曲》是哪部电影的主题《英雄儿女》。4 l- M/ @/ \- O6 N: _- [' z
15. 水上芭蕾又称:花样游泳。
  N1 M  V) Y; C) V- d16. 马头琴是我国哪一个民族的拉弦乐器: 蒙古族。
: e( I. }/ q' y: Z17. 中央台的文艺频道是第几套节目:第三9 b; M0 L9 W& u/ g2 h* ?
18. “变脸”是哪个剧种的绝活:川剧。
/ i3 Q; ~% G0 V1 n! U4 t  O19. 反映波兰作曲家肖邦生平的美国电影《一曲难忘》。
: U. a3 Z& O5 T- A" A1 z20. “花儿”是哪一个少数民族的民歌:回族。
0 v, y% ?# m, L. P& k5 r21. 音乐城在那个国家:奥地利。5 W. E" I& f5 T3 V
22. “锅庄”是哪一个少数民族的舞蹈:羌
% k+ y; X- A9 k7 R! f- P23. “喇叭”是对什么乐器的俗称:唢呐。$ _! H9 ^- A: s2 R* Q( G+ L
24. “黄梅戏”是哪个省的地方戏:安徽。
9 T9 W+ |' Y5 o! }6 [7 x25. 歌剧《图兰朵》中采用了我国哪首民歌 曲调:《茉莉花》。
9 Y* T: H7 @# Q26. “有板有眼”的“板”是我国传统音乐节奏中 的:强拍。9 X! x7 R8 r. v
27. 校园歌曲《童年》的词曲作者是:罗大
9 T: B* _! n% ~5 I3 ~9 ^28. 《黄河大合唱》的作曲者是:冼星海。* Y. y$ @) _1 \
29. 《悲怆交响曲》的作者是:柴可夫斯1 }& L6 c; \/ k& O6 c3 a
30. “玛祖卡舞”起源于:波兰。; b6 z4 U4 }/ G; ]- g$ L
31. 京剧中饰演性格活泼、开朗的青年女性 应是:花旦。
6 Z$ }/ h+ A3 A* _1 H/ C/ {. [32. 西洋管弦乐队中的“单簧管”是属于:木 管乐器。8 q7 `! m$ |0 M0 z! V; L
33. “苏州评弹”是哪两种表演形式的统称: 评话、弹词。
! f# G4 G- I- J/ p2 w34. 《十面埋伏》是:琵琶曲。: t4 W4 ?- [7 {
35. 《雪绒花》是哪部影片的插曲:之声》。 《阿里山的姑娘》是哪个少数民族的民36. 歌:高山族民歌。37. 歌剧诞生于哪个国家:意大利。
0 F$ y, g$ z2 ]1 N/ n38. 圆舞曲也称华尔兹。% s: w& y0 R; z# M, S, ]8 m0 o! n
39. 被称为《命运交响曲》的是贝多芬的: 《第五交响曲》。9 q6 _/ D' ?" s1 a- a5 L! |; r
40. 被称为“乐圣”的外国音乐家是:贝多
9 j# n4 A& Y. w41. 蒙古族最具代表性的乐器是:马头琴。
7 f8 ~5 A. x" C4 w42. 黄梅戏著名演员有:严凤英。
4 R3 ~% n& i. m1 G43. 二人转是:东北曲艺。0 O* i& J: y5 {  n& o6 k4 @3 O4 d
44. 戏剧脸谱一般用于:净行。45. 国际歌的曲作者是:比尔.狄盖特。46. 《义勇军进行曲》是我国哪一位作曲家 所作的抗日歌曲:聂耳。47. 什么是五线谱:用来记录音符、休止符 的五条等距离的平行横线。48. 用来表示乐音时值长短的符号是:音49. 用来表示声音静止停顿的符号是:休止50. 音符的组成:符头、符干和符尾。51. 组织起来的长短关系叫节奏。52. 节奏型:音乐作品中,具有典型意义的 节奏。53. 节拍:时值相等的强拍和弱拍有规律的 交替出现。54. 拍子:表示节拍的单位叫“拍”,将“拍”按 照一定强弱规律组织起来。55. 小节:计算乐名、乐段和整首乐曲长度 的单位。56. 小节线:乐谱中强拍之前垂直于五线谱 的线。57. 单拍子:每小节有两拍或三拍的拍子。58. 复拍子:两个或两个以上同类型单拍子 的组合。59. 混合拍子:两个或两个以上不同类型单 拍子的组合。60. 变拍子:两种或两种以上的拍子交替出61. 切分音:一个音从拍子的弱部分开始, 持续到后面较强部分,这个音就叫“切分音”。62. 调式:几个音按照一定的关系组成一个 体系并以某个音为中心(主音)调式。63. 大调式:由七个音组成的一种调式,其 中稳定音合起来组成一个大三和弦。简称“大 调”,包括自然大调、和声大调、旋律大调。64. 小调式:由七个音组成的一种调式,其 中稳定音合起来组成一个小三和弦。简称“小 调”,包括自然小调、和声小调、旋律小调。65. 调:由基本音级所构成的音高位置,叫 做调。66. 和弦:三个或三个以上不同音高的乐 音,按照一定规则组合在一起称这为和弦。67. 三和弦:三个音按三度关系叠置起来叫 做三和弦。68. 七和弦:四个音按三度叠置起来的和弦 叫做七和弦。69. 原位和弦:以和弦的根音为低音的和弦 叫原位和弦。70. 转位和弦:以和弦的三音、五音、七音 为低音的和弦,叫做转位和弦。71. 《瑶族舞曲》是管弦乐曲。72. 《彝族舞曲》是琵琶独奏。73. 《蓝色多瑙河》是圆舞曲。74. “长调”和“短调”是形容哪个地方的民歌: 内蒙古。75. 《满江红》是根据宋代谁的词写的这首 歌:岳飞。76. “f、mf、f f”分别是什么音乐力度记号? 答:强、中强、极强。77. “二胡”是弓弦乐器还是弹拔乐器? 答: 弓弦乐器。
. W) J# g# D) `" |8 Y3 Z, ]. k* V! V* l: X1 [- l+ H, z/ |' w
79. “长笛、小号、圆号、单簧管”等乐器是民 族乐器还是西洋乐器? 答:西洋乐器。80. 管弦乐《春节序曲》的曲作者是李焕之 还是聂耳?81. 越剧起源于哪个省?82. 高胡有叫什么? 答:粤胡。83. 《没有共产党就没有新中国》的词曲作 者是:曹星火词曲。84. 大型声乐作品是指那些结构庞大、规模 宏伟的单乐章或多乐章,或由若干首歌曲组成的 声乐套曲(或称组歌)、声乐协奏曲、声乐交响85. 二胡独奏曲《二泉映月》的曲作者是: 华彦钧。86. 马头琴是哪个少数民族的弓弦乐器:蒙 古族。87. 《十面埋伏》是一首著名的琵琶独奏88. 《春江花月夜》又名《夕阳箫鼓》。89. 《梁山伯与祝英台》是一首非常著名的 小提琴协奏曲。90. 华尔兹——来源于德国民间舞蹈。91. 波尔卡——来源于波西米亚民间舞蹈。92. 探戈舞——来源于阿根廷民间舞蹈。93. 哈恰图良是原苏联作曲家,著名作品是 《马刀舞》。94. 协奏曲是指由一件或几件独奏乐器与管 弦乐队协同演奏的器乐套曲。95. 变奏曲以一个主题为蓝本、运用变奏手 法多次发展主题,使主题得到多方面的表现的一 种乐曲。96. 《卡门序曲》的作者是:比才。97. 流行音乐起源于19世纪的欧洲。98. 格什文的《蓝色狂想曲》是运用爵士乐 手法写成的曲子。99. 《如歌的行板》的作者是:柴可夫斯100. 贝多芬的《献给爱丽丝》是一首钢琴小品9 E; i1 n0 M$ _% T

+ W" ?' Q9 [( S音乐是听觉的艺术,当我们在聆听某人演唱或演奏时,常常用”乐感”一词来衡量其优劣。所谓的”乐感”,顾名思义是对音乐的感觉,这里面包含了对音乐的感受能力和对音乐的理解能力以及表达能力。这三种能力的培养,也就是乐感的培养,主要是通过视唱练耳教学来实现的。/ b$ K: ?3 }1 ~. V& R
那么什么是视唱练耳,视唱练耳是音乐学习中一门基础技能训练课,是一门系统的发展音乐听觉,开发人的音乐本能,提高人们的乐感的课程。开发人的本能即视唱练耳的目的是培养学生看谱即唱(奏)能力,识谱记谱的能力,辨别音高的能力(正确的音准),辨别音色的能力,掌握音乐的节奏能力(节奏感),以及调式调性和音乐记忆等方面进行训练。7 r3 u- o2 s: @- ~/ e0 m5 k
视唱练耳包括视唱和练耳两部分。练耳又包括听觉分析和听写两个方面,它们之间是互相配合,互相补充,紧密相连不可分割的有机整体。
) Z( n( f( ~+ `( V一 视唱部分
* w$ @* ^2 t+ d+ F2 D! |(一)音准! j# A& N: U% R% L
1、音准就是要准确地掌握各种音程关系,能够将一音到另一音准确地连接起来,对音准的要求毎时每刻都应十分注意,要唱准音,首先脑子必须对毎个音应有一个音髙概念,这样唱时才能在你的大脑支配下唱准毎一个音。要先想音高再去唱,脑子走在嘴的前面。* _  x2 ?* h# B5 A* Z! H8 L; \
2、视唱之前要先唱音阶。值班音练习、音级练习等。唱音阶时除注意音准外,还要在脑子里反映各音在调式的级数。值  M  d# f; H- g
班音练习do-re do-mi do-fa … re-do re-mi re-fa…等力口强每个音和其它音之间的音高概念,音级练习主要练习各调的I II I,I IV III,I VI V,I VII I。因为旋律的走向最终是不稳定音进行到稳定音。
! w" s% t, Z# m* ^3、视唱如有大跳,变音,fa si等音要重点练习,因为这几方面是视唱音准的难点。如这几方面能唱准,视唱的音准应该基本没有问题。9 Q: q! W4 y, @$ C- C' T& e
(二)节奏1 Z# U; B& g. g! t
1、节奏是组织起来的长短关系,在节奏的训练中要重视击拍,养成边视唱边用指挥图式划拍的良好习惯,以起到指挥视唱和组织节奏的作用,并应特别重视节拍的强弱感,防止用脚打拍。
4 D8 ~+ k0 |4 }2、在进行视唱前,应将每部分的节奏型先单独练习,再对比练习,最后综合联系。5 f" w7 U0 F; g; _3 w
3、在练习节奏时,要从开始就培养学生对各种节奏型具有整体感,应把每一种节奏型看作是音符在时值上组合的整体,而不是音符的连接。要善于启发学生抓住不同节奏型所产生的不同的节奏感。! G, P6 q* y$ F7 j# G
4、德国哲学家莱布尼茨说:”音乐是心灵的算术”。所以视唱时内心要有节奏,- a$ j; f6 ]6 i6 z# y
4、德国哲学家莱布尼茨说:”音乐是心灵的算术”。所以视唱时内心要有节奏,要稳,不要忽快忽慢,心控要好。
9 b9 E# s2 d. U, n* ~(三)表现力
  Y! s  m5 ]' Q9 _% b视唱除了要41解决最基本的音准和节奏外,还要注意音乐的表现力,注意乐曲中各种力度.速度及表情记号,并且注意当旋律上行时要自然渐强,下行时声音要自然渐弱,在乐曲的髙潮处要注意用渐强的音量。在视唱时声音应尽量纯正、宏亮、优美、圆润、流畅,有表情。要养成听自己声音的习惯,学会在自己听觉的控制下进行视唱。二声部视唱可唱一声部,自弹另一声部,注意合作,要唱得协调,并且能倾听两个声部的关系。; a3 @+ R, P; M' o
(四)唱名法3 {3 [% V9 p) {) r# o5 B3 c
视唱分为固定唱名法和首调唱名法,这两种唱名法在视唱中各有优点。固定唱名法因唱名固定,不随调性变化而变化,有利于培养固定音髙的绝对音感,在演奏和演唱中转调方便。首调唱名法重庆声乐教育培训资源网的唱名随调性变化而变化,因此主音感强,音调自然,但难以适应转调和变化,且唱名在五线谱中位置不固定,识谱具有一定难度。同样,固定唱名法在升降号较多的情况下,掌握调性的难度亦会增加。所以具体使用哪种唱名法还需根据学习者不同的情况而定,一般在训练小孩或从小学习音乐(童子功)采用固定唱名法,年龄稍大一些或学习音乐比较晚一些采用首调唱名法。
9 S1 a4 E* {4 }8 y9 M(五)积累音乐语言
1 A8 ]: A1 y& B0 S视唱是积累音乐语汇和获得感性知识的主要来源。因此在视唱的过程中,应背唱有价值的中外优秀作品和民族民间音乐,以便使学生在获得技能的同时,积累一定数量的优秀的而有用的音乐语汇,逐步提高音乐修养,并且必须坚持背谱。只有按固定唱名背一定数量的视唱才能更好的熟悉各调,在背谱的过程中,要思考乐曲的调式特点,分析乐曲的结构,搞清楚乐句间的关系,如重复、对比、模进等。
) v6 N, l1 G8 ?- J3 S! Y! t二 练耳部分) Z' ?) {8 |% m$ c/ C
(一)听觉分析
" o- f& y9 J; T1 l+ Z! y听觉分析主要包括单音、音组、和弦的模唱,节奏模仿(手敲口念),曲调记忆模唱(固定音髙或哼唱模仿)。以考查学生对音高、节拍、节奏、调式等综合模仿记忆能力。训练的过程中要本着由易到难、由短到长、由简单到复杂的原则。. t+ M! U% \! `% q) T; i# s8 b
(二)听写/ T3 _/ k$ F0 e; r$ Y; u1 F
听写主要包括听写单音、旋律音程、和声音程、和弦、和弦连接、节奏、旋律等。1 `# w9 L# k  \6 W3 n4 w
1、听写单音听辨单音时,要建立固定音感,牢牢记住标准音,然后用标准音与需要听记的音比较,确定其与标准音之间的音程关系,反映在谱上用全音符记写。5 }, \6 P9 G! T' n
3 n7 k3 r% C) Z/ I# }; a. ]
3,和声音程( I! M6 M1 n; D2 _9 I
听和声音程关键在模唱,模唱出来再根据听旋律音程的方法找出其音高。一般情况下,如果一个音程既有基本音级又有变化音级,先听基本音级,然后根据性质找变化音级。
/ Z: d/ G& c- [( E4、听写和弦
9 b( J$ f# q; w听和弦主要听音响效果和性质,大三明亮、小三暗淡、增三扩张、减三收缩,但更主要的是听性质,听性质也可以借助熟悉的歌曲。
- ?# R. F6 ?, h3 x0 r6 @% w' {5、和弦连接
2 q" H% {  P: w, U" y! [+ a和弦连接应先听低音,然后听和弦的性质,最后根据和弦的性质写音,听和弦连接要与调式音级级数联系起来。( I  s0 y9 X7 r4 ^/ V
6、节奏
3 a) B5 T" B# w5 F, }% M+ U" w节奏是组成音乐的基本要素之一,是音乐中的骨骼,在视唱练耳中日益被重视。节奏虽千变万化,总结起来基本节奏型也就那么几种。掌握常见的基本节奏型,其他节奏也就迎刃而解了。在节奏听辨听记中,休止符可以在节奏型的任何位置上出现。在节奏练习时应多读、多听、多记,必须做到会打、会读、会听,会写。开始是一拍子的音型训练,然后二拍子、三拍子、四拍子,甚至几小节的排列组合,逐渐增加长度和难度。在训练的过重庆声乐教育培训资源网程中可采用填充(前后节奏都写下来,只留下一部分让学生写);改错(教师写出节奏与弹奏有局部差异,让学生改正错误部分)。这样布局练习要比整个节奏听写效果要好。
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:50:44 | 显示全部楼层
- S& K; @5 Q0 f' f8 ?7 R
7、听写旋律; C9 V- |) {4 Q4 c
听写旋律是一个综合练习,它包括音髙.节奏、调式调性等方面的知识,所以旋律训练应在音准和节奏都有一定基础的情况下方可进行。在训练中应多做调性训练。给标准音以任一音为主音,弹奏一曲调,迅速找到主音,并确定与标准音之间的音程关系,用首调听然后移到所要求的调上去。训练旋律还可以采用节奏固定改变曲调,还可像节奏训练一样,采用填充、改错、扩充乐句等方法。
; _8 p' O# L4 P; e1 J" @4 u总之,视唱练耳作为一项技能训练,一定要做到口唱、耳听、脑想、心记、手划拍。通过唱加强对音髙的记忆能力,通过听提高对音髙的辨别能力,通过想培养内心音高想象力及对理论知识的理解,通过划拍准确唱出各单位拍的时值及节拍感。必须通过反复练习,刻苦训练才能达到较好的效果,不可能一蹴而就,要坚持天天练习,要持之以恒。里格尔曾说过:”音乐是灵魂的语言”。费尔巴哈说:”音乐是感情的一种独白”。因此视唱练耳并不是单纯的去听去唱,而是用脑去思维,用心灵去感受。
- B: y0 i' a) ?音值组合法:为了便于识谱,将音符按照节拍的结构特点来划分音群的记谱方法。. b) i# P- X# ^& R, u
1、以一拍为单位来组合,每小节有几拍就划分为几个音群,每一个音群用固定的符尾连起来。
  _8 n$ G0 K0 L$ ]( S) b& w& Z2、当遇到的音符不足单位拍时应用与其相邻的音符来补足单位拍,当遇到的音符大于单位拍时,只留足单位拍所需要的部分,其余的拆开留做下一拍使用。% j3 {9 B3 p' V% b
3、拆开的音符要在相邻的符头上划连线,拆开的音群不准划。
) b$ V1 M+ ^5 F) v7 l: z& ~4、一般来说,音值组合只需将音符或音群按照拍号的要求将单位拍彼此分开即可,但应尽量采用简化的原则,单位拍内相邻的符头上有连线的音符该合并的要合并,或前后颠倒位置。颠倒位置后,连线必须保留。& }  ?/ V  y. M, i% h
5、以下四种情况单位拍不用彼此分开。
- t4 u4 M! O+ M2 @: k: J# O$ ?①包括全小节的音值,用一个音符记写。(仅限于单拍子和复拍子)②切分节奏( L7 I2 j+ d4 B2 ^4 U
③三拍子中占两拍时值的音符不拆,并可按照二拍子进行组合。(只限于音符,休止符不能用)④附点节奏和前复附点。(不可使用后复附点)
8 p) I, J: w' o4 U6、休止符音值组合法:8 d! E; L1 }! H* `8 p
①因为休止符不能划连线,所以拆开的休止符只需要相邻书写即可,相邻的休止符单位拍内该合并的必须合并,相邻的休止符可以随意交换位置。3 V: U& [' v% q" e" X
②休止符不能用切分的形式存在。
9 K: Z" ^2 ?& B7 L: l③只允许使用前附点休止。
% E5 \0 N: H* P( m# M; v④连音线中可以有休止符,但休止符(本身)不能写连音的形式。
4 u; ?/ }5 U. Y9 V/ [9 T⑤整小节休止除4/2 3/1 2/1拍整小节休止用二全休止以外,其它都用全休止。
0 a& Z" E! _" o5 A( E⑥三拍子中占两拍时值的休止符必须拆开。
6 b3 d6 v5 o2 P) M! p⑦当音群中有休止符时,只允许将休止符的两端音符的第一道符尾连在一起,以第二道符尾起断开,将休止符包在其中。
' @: E7 r7 d/ U1 Y9 B3 {7、连音的组合法:整小节、一个单位拍、半个单位拍都可以使用连音,单不允许跨小节使用连音,也不允许跨单位拍使用。
+ x! k' W& S3 w8、当音群比较复杂时,即有三道或三道以上符尾的时候,第一道符尾仍然连在一起表示一个主音群,从第二道符尾起,按照半个单位拍设立分音群(附属音群)。
: \! G, \3 \% B* Y# H9、当单位拍的时值小于四分音符时,单拍子允许用一个音群来表示,即整小节允许将第一道符尾连在一起,从第二道符尾开始,按照半个单位拍设立分音群。
. ~* T: @$ H0 T+ s! I$ @10、复拍子或混合拍子的组合法:% g; y" p* D( s; U
① 组成复拍子的单拍子应明显地彼此分开,各单拍子仍按照单拍子的音值组合法组合。
5 L/ H+ f* K% n  j② 与单拍子相同,可用一个音符表示整小节的时值,不能用一个音符表示的,可用连线表示。
6 ]) ]2 j1 A$ A: Y! ]& x11、判定弱起的依据有以下两点
& @  k4 _, ?& I, X0 ^①一般来说,组合时应遵循“长强短弱”的原则,允许偶尔出现强拍比弱拍短的现
# U; a% p$ h& P9 {8 r$ V
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