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[声乐教程] 艺考生总结乐理知识要点

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geci666 发表于 2015-10-4 10:48:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、填空. F- }( {: z" w" o/ w3 |9 d0 Q
1、音有(高低)、(长短)、(强弱)、(音色)四种性质7 p- o# O# q8 [5 ]
2、小字一组a的振动频率是(每秒440赫兹)7 I- J) R( t8 P3 w4 X
3、音乐中,七个具有独立名称的音级叫(基本音级). v$ t1 t2 t: J# u
4、第五线为小字一组的g,应使用(中音)谱号. u" O3 w# p. i2 G
5、上加二线为小字一组的e,应使用( 低音)谱号( x2 |) }8 U+ @8 T# n
6、由发音体全段的各部分振动所产生的音叫(复合音 )
) y6 w2 j- Q- \  y; u" {7、(半音)是音高关系的最小单位
( x; Q. F( c& U! n" k- a8、区别两种性质不同的全音或半音关键在于两音之间的(级数 )# H8 G" G, J/ w" C. R- H& s# [# G
9、记谱法多种多样,但按类别归纳起来可分为( 文字谱 )谱和(符号谱)谱
7 |1 G+ [' O$ Y$ d9 l10、节奏是组织起来的音的(长短)关系
% Z0 _3 Y9 T, l11、在音乐作品中,具有典型意义的节奏叫(节奏型 )
% W( u% y# ]6 \; j" }12、具有相同时值的重音与非重音,在音乐中形成了有规律的强弱反复叫(节拍 )2 b  b8 w. b2 M0 H, y
13、每小节只有一个强拍的拍子是( 单拍子 )& |0 k7 U) Q# P: e& R2 ~
14、在音乐作品中,同时出现不同的拍子叫(交错拍子)
2 d1 }* y5 P" V+ H3 s. _: V15、“D*C”的意思是(从头反复记号)
# Q  q. [& x( R16、音程是两个音之间(高低)的关系
. Z8 J7 u! q) z17、倍减十五度音程转位后为(倍增一度). V1 c+ w  \$ p% |* M# Y+ Q' I/ I
18、根音与冠音同时转位时,其两个音程度数相加等于(16 )19、我国主要采取的三大律制是(十二平均律)、(五度相生律 )、(纯律)
  F2 u6 k0 P$ z, D3 Y20、将调式中的音按高低顺序由主音到主音的排列叫(音阶)2 G$ t( |9 ^% ]1 m8 K5 D
22、在大小调体系中,(Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ )级为稳定音级
" q$ [& R9 {/ D2 [  F1 H0 ]& ?4 w23、音的稳定不稳定是由( 调式 )决定的6 t2 E7 h& X3 l) x8 f" R
24、不稳定音按照其倾向进行到稳定音的过程叫(解决)
) m* o! [& `* T25、和声形式下的同主音大小调彼此相差(1)个音级
4 \2 v& K' c. D26、在三种不同形式的大小调式中,( Ⅲ )级最能说明调式色彩% w3 j% }* _) L8 j( n- j5 P( b* v
27、在以五声调式为基础的名族调式中,只有( 正 )音级才能作为调式主音) g& x2 Y' \! D- u# O+ k3 P
28、以根音作为低音的和弦叫( 原位和弦 )
8 T0 x( c+ i* j: H, J29、增二度是( 和声 )调式的特性音程5 Y0 ~) [1 V" v5 v9 w3 P
30、在和声调式中有( 2 )个增四度和减五度
; v% F! C' F  f1 a, [31、在大小调中,正音级上建立的三和弦叫(正三和弦),副音级上建立的三和弦叫(副三和弦)
& [. ^) `! T! z0 {32、5/4拍全小节休止用( 全 )休止符表示
' G2 v5 T4 c5 g7 `# ?% b, h33、在大小调体系中,T代表(主音 )、S代表(下属音)、D代表(属音)1 F+ N8 R- f- i& d. v" f2 l
34、在大小调体系中,只有( 主三 )和弦是稳定的6 [! i6 L5 n7 F' ~2 W' L) G/ [: R* e
35、民族调式中的正音与偏音是根据(五度相生)原理而得出的
2 z( W2 U" n% V* F. s36、在复拍子中,只有( 9 )拍子不能用一个音记写
+ U) Z. S! [7 |8 B37、倍增七度转位转位后为(倍减九度)度音程
% @9 D, p8 h9 v# p3 a# m9 h: Z38、按自然音程与变化音程的划分,增四度和减五度音程都是(自然)音程,它们的音数为( 3 ),所以统称为(三整音)。
. w6 i* ^& C6 q8 p39、音程可以划分为自然音程和(变化音程)两类,其中自然音程包括(大音程)、(小音程)、(纯音程 )、(增四度)和(减五度)
) p5 Q% O# g+ h& x2 D6 S40、度数为一的音程共有(纯一度)、(增一度)和(倍增一度)
) U8 `# P; x' T- {41、D在(降e )和声小调中为导音,在(升F)和声大调为下中音,在f旋律小调中为(下中音),在A自然大调中为第(Ⅳ)级音& @8 b! x4 Z2 _' }
42、在音的分组中,不完全的两个分组是(A2 )和(c5 )$ N" K; z( ?, S: b1 m; I# C# n$ m# F; e
43、连谱号由( 起线 )和(括线)两部分组成* {+ X+ E! A3 Z& u5 v2 x
44、宫音上方增四度的偏音是(变徵),下方小二度偏音是(变宫)! B% V" U: ^4 O0 U8 `" M$ W! P4 {
45、所有的七和弦都是(不协和 )和弦
0 Z& O5 }) k) o* V46、用来确定乐音高低的符号叫(谱号 ), T  c6 E7 p8 V; ^- n) z+ |
47、音高相同,但写法和意义不同的音叫(等音)
2 t$ G8 O' c" d% D; m$ @3 J9 w48、乐音体系中各音的(绝对准确高度)及其(相互关系)叫音律
* \! n2 J  B6 K4 ~6 f- J49、一切增减及倍增倍减音程,其性质为(不协和)音程
$ `/ U  i# }2 y5 K- ^# V3 v$ [50、F大调的关系小调是( d)小调
. ^% ^, l; T. C' _! I8 D51、主音音高和唱名不同但宫音相同的五种民族调式叫做(同宫系统调)
% |4 m- j* n  ~1 N7 I/ D: ~52、主音相同,调号不同的五种民族调式叫做(同主音系统调)& A9 ?% X8 t! f8 @! N5 A0 k3 i
53、音名不同,音高相等的调叫(等音调)7 p9 S! T: E0 d( u
54、平行大小调又称(关系大小调),同主音大小调又称(同名调)4 r: E! W0 |5 _4 S
55、同主音大小调的特点是:(调号)不同、(用音)不同、但(主音)相同5 Q7 y6 \) b5 Y" |
56、关系大小调的特点是:(调号)相同、(用音)相同、但(主音 )不同( q% t$ e1 ?( m
57、二分音符等于(16)个32分音符, E3 @7 B+ s: `
58、只有一个等音的音是(升G )和(降A )
2 M& n% L1 K" F, O7 p  y; _59、世界上最早发明十二平均律的是我国(明)代音乐家(朱载堉)
# j7 q: ]: ~5 L2 I9 E0 y& J60、(6 )个十六分音符等于一个附点四分音符$ }! K4 y! X9 \$ K( H  F( C; S
61、C在(降B )自然大调中为Ⅱ级,在(a)自然小调中为Ⅲ级,在(E)和声大调中为Ⅵ级
! Z+ i+ W! J7 V7 k62、大小调中,主音、属音、和下属音统称为(正音级)
8 v6 n1 [* R, Z; I& p2 P6 c% p63、国际标准音振动频率为(每秒440)次
- N$ Y4 f# M" O5 U: N64、(三分损益法)是世界上最早的音律计算方法
+ |+ m4 c) h( _$ @, Y65、2个四分音符等于8个(16)分音符  c- r# w; h! M1 }' R, }/ O0 U% a
66、在五线谱中,谱号的作用是以确定音符( 音级名称高度)的记号" X2 H( r$ {& }& A* k7 B/ s
67、在乐谱中,小节线的作用是以划分(强弱)规律的记号
, Y: _$ r/ h  ^8 ~二、名词解释
- X; D0 o$ x7 X+ f  F3 R1、五线谱:用来记录乐音音高的五条等距等长的平行直线,叫做五线谱。
/ V  q2 W; j+ S; s4 F8 I" g2、复合音:以发音体的全段及全段的各部分也同时分别在振动而产生的音,叫复合音。
( B& t+ h& J: d3、基 音:发音体全段振动而产生的音,叫基音。* {2 Q( ~2 s3 B! j* Q
4、泛 音:由发音体全段各部分振动而产生的音,叫泛音。  |$ v- |: k& L5 z6 o) j
5、震 音:一种均匀振动的演奏形式。  q3 R- Z( q* q
6、节 奏:组织起来的音的长短关系,叫做节奏。8 y0 x9 S& B2 Z
7、节 拍:具有相同时值的重音与非重音,在音乐中形成了有规律的强弱反复,叫节拍。* W* |& Z! K2 n: z7 F; q( o9 P# A4 B
8、切分音:一个音由弱拍延续至下一个强怕,或由弱位延续至下一个强位,使其弱音变为强音,
, e- A* N- t( Y4 W- m; H1 A$ K从而改变拍子正常规律的音叫切分音。/ k/ m# c0 F: a
9、连音符:将节奏特殊划分的形式称为连音符号。
; g4 ?0 T, b$ `$ V  n; \$ F10、音值组合法:把小节内的音,按照不同的拍子的结构要求,组成若干个时值
6 h5 _: K! a3 f7 a" D相等的音群,叫音值组合法, h1 q( s* L9 a) W8 n
11、音 程:两个音在高低上的相互关系,叫音程3 U! S8 j6 X. s  J6 E
12、十二平均律:将八度分成十二个均等的最小单位而成的一种律制
$ m# j) H2 @- v" D: q13、和 弦:三个或三个以上按照一定音程关系叠置起来的几个音,叫和弦
( A: V( }* ]; u: r14、旋 律:将许多音用调式关系加以节奏化的组合起来,形成有规律并且有
& I6 F: l. o, g. G独立意义的声部进行,叫旋律9 X/ Y+ d2 |* M! v

6 T4 e, w% P9 r2 n2 `! f8 v5 M) Q) t5 G5 P8 i/ x

( O, A) S2 a3 X1 c* w' u; i

# I4 q. P) X! {( P: y6 [' N" e! Y
( X; {! K/ |- l/ d5 [" y
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:49:35 | 显示全部楼层
15、装饰音:是指用来装饰旋律的小音符及某些旋律型的特殊记号。
9 ~9 @2 c9 x+ b# d16、五度相生律:以某一音开始,按照纯五度连续生若干次所得到的一种律制  G9 D" d4 A7 P- {6 ^' }2 r
17、调式:按照一定关系联系在一起的若干个音,并以一个音为中心,其他的音都围绕着它,
2 E4 ^. l. v* E# f7 }2 G支持它形成一个体系,这个体系就叫做调式。
) R8 G% A/ ^7 f3 k% X  ~( r18、调:七个基本音级的结构关系确定后所处的音高位置,叫做调
6 v/ R, {0 J+ e% |& p8 r- Z# Y19、等音调:又称同音异名调,是指两个不同的调的用音都是等音关系,
5 Z, X4 A  o6 R( I) k调式相同,只是调的名称和意义不同的两个调。6 J- Y7 Q3 y3 B, o$ G& @2 z3 |
20、关系大小调:又称平行大小调,是指两个调的主音相距小三度。. R/ J: I; |0 V$ P
21、同主音大小调:又称同名调,是指两个调均以同一个音为主音的大小调; o. {, N9 ^1 M
22、特种自然大小调:是指在十六世纪欧洲宗教音乐中流行的调式,又称中世
6 M6 V% I4 p9 l$ M$ c. y教会调式或中古调式。! M' L, J2 K) c, r
23、五声调式:由五声音阶构成的调式,叫五声调式。是以某一音起,按照五度
* Z% T2 Y6 H+ S7 G相生的原理向上连升四律而构成。' a1 ]+ b/ ~/ y# z0 S! Z& R
24、同宫系统:即主音高度不同、调式类别及音阶不同,但宫音及调号相同的各
5 I  e7 b: e0 O' y' U3 H类调式之和/ Z) {- z9 d& G4 q% g
25、解决:将音程中不稳定的音,按照其倾向进行到离它最近的稳定音,叫解决
; X& w7 R0 R4 h; ~0 g; D26、转调:由一个调转入下一个调,叫转调0 h. e+ G0 v7 p2 ^- ?9 S3 [* u! k" a
27、移调:由一个调移至到另一个调,叫移调
. O6 R! q. ^% }28、近关系调:调号相同或者只相差一个调号的调就叫做近关系调  d0 |0 C9 @. M
29、奏鸣曲:由三、四个乐章组成的钢琴独奏乐曲或一件独奏乐器与钢琴合奏的. B% V1 d$ k4 k" z
乐曲。16世纪泛指各种器乐曲,17世纪指类似组曲的器乐合奏曲
0 C& R+ W  r. m' I9 N( o# ]$ z$ ^4 o# ^30、交响曲:就是由管弦乐队演奏的奏鸣曲。一般为四个乐章,是音乐体裁中
5 X1 z, @) m9 Q6 d7 ?4 m$ o规模最大,内容最为丰富的大型器乐体裁
# Y5 `; Y6 a9 E& K: E" C/ }31、艺术歌曲:是19世纪盛行的一种抒情歌曲。歌词大多采用著名诗歌,代表作曲家为舒伯特、舒曼等
8 b5 {) K! E  J& E7 Q, c( p2 _32、康塔塔:产生于17世纪的大型声乐作品,也叫大合唱。由相互联系的多
, Y' I4 m/ j4 M9 }乐章构成,有一定情节、人物和内容,表演是由大型合唱队和大型管弦乐队合奏完成% E7 l; ^( w" v- y. d# i
33、乐剧: 由瓦格纳创作的歌剧称为乐剧。是在歌剧的基础上,强调戏剧和诗歌的重要性,* w4 `+ O: y7 ~0 m
34、咏叹调:歌剧的主要唱法之一,特点是旋律性较强具有较高的声乐技巧。
2 z. Y2 l- l/ l! k" C3 G1 D35、宣叙调:又称朗诵调,旋律性不强。介于说和唱之间,歌词大多采用散文( f- y( ~$ t! ~3 X
形式演唱/ @* M" Q) ^0 t) `; I
36、歌剧:综合了音乐、美术、舞蹈、戏剧等艺术表现形式,并以歌唱为主要表现形式的综合戏剧体裁。
" V+ E- }9 a7 g" B37、无词歌:浪漫派时期的一种独特器乐小品体裁,由门德尔松首创。特征是曲中含有一条如歌旋律,) H  b# f* j( ~0 E+ p7 c. X
仿佛是器 乐在歌唱,因无词,故而得名。1 `+ g7 t5 g. Z) \* u* C% N. b
38、交响诗:李斯特首创的一种单乐章标题性的交响音乐3 I3 f3 R! u7 k7 J( T$ P6 B
三、 判断(对打Y,错打N)  a& T* P6 L. j1 x) C' p
1、音乐中只使用乐音,不使用噪音(N)8 X4 Z4 B( F. t0 ?. Y9 ^
2、在音的分组中,组别越高的音则越低(N)
5 }9 h& z- o: L- R4 u3、音域是音区的一部分(N )1 E. _5 n) U3 }2 m+ i! ]& v
4、相邻的琴键永远构成半音(Y)( G! d0 X8 Z0 M5 |( v$ z9 m
5、用来记录音的长短的五条平行直线叫五线谱(N )( ]4 G; V& H8 N6 g
6、用来固定乐音音高的名称叫音名(Y )3 R6 ?0 P0 x" y$ ^8 d7 ^
7、发音体全段振动所产生的音,叫泛音(N )
0 ]9 Z; i# ^; D8、由变化音级构成的全音叫变化全音(N )' U5 `3 t* e/ `+ z6 k1 E3 S' Z. d% [
9、第二间是b,使用中音谱号(Y)1 l; d  ]8 L3 F" M3 N- e1 j0 o8 b: m
10、有多少种音符,就有多少种休止符(Y)6 `; G) }5 N, G8 J& E- ^. z( i
11、无论何种拍子,全小节休止都使用全休止符(Y)
- I  r/ L& t0 e$ p12、节拍与拍子是同一概念的不同称谓(N )& z) N: `+ V! D
13、7/8拍子是复拍子(N)
* M7 p  H- w% ?; u1 H, |5 w- B( x14、在乐曲中,先后出现的两种以上不同的拍子叫交错拍子(N )! u. L/ V* \0 w- d+ w: l
15、连音符只可以由单纯音符构成(N)5 [! i9 F( v, Z% j" v  ^6 t
16、音数为0的音程只有纯一度(N )
8 S/ c+ i- Y1 O  j0 p31、自然音程既可以在自然音级上构成,也可以在变化音级上构成(Y)
4 F' p! I/ `: `1 n" |3 @32、音程转位后其性质不变(Y)
  Y' I/ o/ X/ x; U/ i+ a3 K5 g33、一切增、减及倍增、倍减都是变化音程(N)9 Y) b  }4 D, E" n2 Y- V+ G8 I. e
34、在同主音大小调中,属七和弦是同一和弦(Y)- r* ?0 m" q: i  X/ P
35、在民族调式中,宫音与主音是同一概念(N)
: z) p- s% z: e36、将乐音体系中的音,按高低顺序排列起来的形式叫音阶(N)+ P- c/ }! e1 G
37、5/8拍是单拍子(N)
+ |' F* B! k. Z0 M* p) a/ _# ~/ f38、和弦转位后,根音还是根音(Y)
$ h& R. w2 x. b& Q39、在自然小调中,有三个小三和弦(Y )
; \5 j3 }( t1 [  {40、用来记录音的高低的符号叫音符(N )
. i) A2 p1 \2 ?! V41、凡是自然音程,一定是协和音程(N ). C( R2 `5 x, }' n$ `
42、拍号为“6/8拍”的拍子读作“八分之六拍” (N )) z4 w7 l) Q9 ^# o5 _4 f' C) M
43、等音调的调号数目一定是相同的(N)
) X# i7 u. X5 M( z5 B' f! r, Y1 _, v44、简谱只有首调唱名法而没有固定调唱名法(Y), s' p& F2 v2 E9 E5 w1 Q7 P/ {( @
45、2/4拍与4/16拍都是单拍子(N )
, y9 T, x+ p5 c46、不稳定音程转位之后为稳定音程(N); r8 q- Q6 p. t% s7 Z$ H7 e
四、音乐术语
  Q8 o, |. {9 x8 I; g1 |1、Grave(庄板) 2、Largo(广板) 3、Lento(慢板) 4、Adagio(柔板)9 x  N3 T1 T/ @  J
5、Larghetto(小广板) 6、Andante(行板) 7、Moderato(中板)
) b0 l% _9 i, P0 u+ o7 _( g8、Allegretto(小快板) 9、Allegro(快板) 10、Presto(急板)/ n; u7 o6 m/ J$ z. f
11、Prestissimo(最急板) 12、rit(渐慢)13、poco(稍慢)
* n, ]0 e4 M1 \$ ]. |) ]14、accel(渐快) 15、a tempo(恢复原速) 16、PPP(最弱)
4 f/ S5 _9 o# e17、PP(很弱) 18、P(弱) 19、mp(中弱)20、 mf(中强)21、f(强) 22、ff(很强) 23、fff(最强) 24、cesc(渐强) 25、dim(渐弱)& c* \( Q; [5 J+ @' R* G  {9 ^
26、sf(突强) 27、fp(强后即弱) 28、pf(弱后即强)/ H2 n) r) d4 p9 @
29、Coda(尾声或结束曲)30、Solo(独奏) 31、Candenza(华彩乐段)32、Tempo di Marcia(进行曲速度) 33、Tempo rubato(自由的速度) 34、com moto(速度稍快、生动地) 35、Candenza(华彩乐段)
7 B% O# ]5 C+ Z36、Appasslonato(热情地 )37、Cantabile(如歌地) 38、OP(作品)" X9 d: I1 E* b- f; d+ ^( y
39、Fine(结束)6 t, P* k; ~% N/ e

' \) [  r, S& t( O五、音乐常识4 s- a& }+ D# k8 v% A
(一)基础类常识* F1 m: W5 R" g- E  \' h
1、中华人民共和国国歌的原名是(《义勇军进行曲》)。曲作者(聂耳),词
2 q# R+ y. C+ \2 S9 c2 E作者(田汉),是电影(《风云儿女》)中的插曲" n# V& W2 K7 e% m7 I1 g
2、《中国人民解放军进行曲》的曲作者是(郑律成)5 P* H, N% p8 r& z7 }  V3 [
3、《梁山伯与祝英台》在舞台上是用(小提琴协奏曲)的题材来表现。5 g( Q8 f4 @5 L( F$ j' g4 F0 |
4、我国民歌的主要形式有(山歌)、(小调)和(劳动号子)三大类。
0 O, g9 Q  Q5 a# O! |; N0 j: e1 N5、《黄河大合唱》的曲作者是(冼星海),词作者是(光未然)。$ V$ P6 B6 |- Y! y- i9 q
6、《欢乐颂》是作曲家(贝多芬)的(《第九合唱交响曲》)作品中的主题合唱曲。
+ M/ _# C3 Y4 ^+ x% g0 N! `: C7、《茶花女》是(意大利)国作曲家(威尔第)创作的歌剧。6 d, s5 y: z/ `" A* l' L$ G8 r; K
8、《扎红头绳》是歌剧(《白毛女》)选段。《这一仗打的真漂亮》是歌剧
5 y# O; s% m/ ]0 T! J- _9 n( ?* D(《洪湖赤卫队》)中的选段。
* [! J9 G7 ^( R& W$ y# F9、 被誉为“人民音乐家”的是(冼星海)。
# C; r4 D1 U9 e# a, p3 f8 u2 E10、现仅留下来的音乐史上第一部歌剧为(《尤里迪西》),作曲者(培利)。* S; z4 R7 V: h
11、《蓝色狂想曲》的作曲者是(美)国作曲家(格什温)。' \: W! q% k" B5 ^
12、交响诗由匈牙利作曲家(李斯特)所创。! v4 r# [) A* K4 N: Y: ]0 W7 C; t8 \
13、贝多芬共作有(9)部交响曲,第三交响曲标题为(“英雄”) 。0 Q$ G" S* x, u- n0 O
14、维亚纳古典乐派的代表人物是(海顿)、(莫扎特)和(贝多芬)。
3 G( ~( C% r' v' k15、新维亚纳古典乐派的代表人物是(勋伯格)、(贝尔格)和(韦伯恩)。  z1 ~- a# w) s3 E
16、《牧童短笛》的曲作者是(贺绿汀)。《长恨歌》的曲作者是(黄自)。
* O6 K' }* j. [《可怜的秋香》的曲作者是(黎锦辉), v( h2 W+ s# w# W0 Q6 I5 G
17、我国常见的独奏乐器有(琵琶)、(二胡)、(古筝)、(古琴)、(笛子)等。
5 Z3 i# ?* w5 u18、我国西北地区流行的山歌种类有(信天游)、(山曲)、(花儿)。
* O# w2 x9 |: w  e6 J- q19、世界上最早根据数学原理制定十二平均律的是我国明朝大音乐家(朱载堉)
  W  W7 H6 w! N2 R20、《嘎达梅林》是(蒙古族)的叙事曲
5 \5 }- H4 T9 i: U) `* Y3 C5 {(二)、音乐家常识(列举)' f! d. k; o; m- I& p
1、意大利歌剧三杰及代表作品  f3 E  K8 k  n& \7 q4 }
罗西尼:《塞维利亚的理发师》、《威廉*退尔》
( Y' j4 \' V" ^' u- u2 h唐尼采蒂:《爱的甘醇》* q+ {0 K2 e& V9 Z( W9 K( O4 K9 i
贝里尼:《梦游女》、《诺尔玛》; X1 @; P' b7 m: f4 }% t; V
2、列举五部冼星海音乐作品. |; j3 V( G0 |0 H$ Z* f3 J
《黄河大合唱》、《九一八大合唱》、《生产运动大合唱》、《牺盟大合唱》$ ~7 _0 w- _9 T2 p( i
《太行山上》、《二月里来》、《保卫卢沟桥》、《新四军军歌》0 l# d5 r4 G0 h# o# p8 |
3、列举华彦钧五部作品  B  F3 l+ j  t! F
《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》、《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》
1 ]# C" k1 ]$ c, Y6、写出音乐家的名字
: V* n* C' p$ r音乐诗人——舒曼(德) 钢琴之王——李斯特(匈)% |) o9 z6 j- x' G
钢琴诗人——肖邦(波) 捷克音乐之父——德沃夏克(捷)
$ p! u3 c- i0 y1 |$ D2 j" }9 }5 f* q进行曲之王——苏萨(美) 乐圣——贝多芬(德)
' a2 |& f$ L2 B交响曲之父——海顿(奥) 音乐之父——巴赫(德)
3 b+ |8 m& J1 K( E) G圆舞曲之王——约翰*施特劳斯(奥) 音乐神童——莫扎特(奥)! N( y- q2 i  ]$ S. h8 o
艺术歌曲之王——舒伯特(奥) 标题乐创始人——柏辽兹(法)8 G  g" I7 [" q2 o- D
(三)中西方文化(列举)
, U6 ~: k: P- Q0 p% v3 x/ S7、列举西方十部歌剧并标明曲作者" J5 v9 G4 w  m* W0 U
《卡门》——比才(法) 《茶花女》——威尔第(意)
2 k; q9 Q8 F/ n2 |7 R/ a( d* f) a《费加罗的婚礼》——莫扎特 《费德里奥》——贝多芬
7 D/ M! ?, R2 f" n《蝴蝶夫人》——普契尼(意) 《自由射手》——韦伯(德). z9 }+ A! T- T" j- t. s
《罗密欧与朱丽叶》——柴可夫斯基(俄)
* ?9 ^- A+ r/ k0 ~! S1 K1 n《伊凡*苏萨宁》——格林卡(俄) 《魔笛》——莫扎特) A5 U) b1 F: X, Q0 w! v1 V
《塞维利亚的理发师》——罗西尼(意)" K% ^. J. s* H4 m
8、列举20种以上的民族乐器
0 K) j& t5 _5 ~吹管类:笛子、笙、萧、葫芦丝、唢呐、巴乌、埙
. Q- z# R, ]! a: T4 h2 E拉弦类:二胡、京胡、板胡、马头琴、艾捷克、奚琴0 Y7 ~! p' p! ]: W
弹拨类:琵琶、古筝、古琴、三弦、冬不拉、热瓦普
# O* P9 U" w& Q1 C% ^打击类:方响、编钟、木鱼、木琴、排钟、云锣
& T' _, U) Z; M9、西方民间舞曲的体裁及分类
. l9 M0 G. v( F8 |5 E; N* E小步舞曲(法国) 3/4拍 速度:中速的
" T1 R7 X( g/ I9 {0 H波尔卡舞曲(捷克) 2/4拍 速度:快速的5 W" X1 i" c8 m
玛祖卡舞曲(波兰) 3/4拍 速度:中速的
0 n# P/ w7 `. ^7 k6 M1 {% ?华尔兹舞曲(奥地利) 3/4拍 不同速度:快、中、慢! d$ ?5 N4 G  |9 i* o. j5 R0 |
查尔达什舞曲(匈牙利)4/4拍 速度:稍快的; A/ T# Q. w- w9 ~, ]
鲍来罗舞曲(西班牙) 3/4拍 速度:中速的
% ~/ ?& W5 p- Z  I- `9 d+ N塔兰泰拉舞曲(意大利)6/8拍 速度:急速的# x: Q/ e3 d) M' k1 B& M
拿波里舞曲(意大利) 4/4拍 速度:快速的
4 _; X1 |' n  E5 `' H/ ]  C哈巴涅拉舞曲(西班牙)2/4拍 速度:中速的
9 ]! x1 @( Q* X. @' x( q10、列举五种以上中西方记谱法
4 ^6 p- {7 U$ B* P: M6 x中国:工尺谱、律吕谱、二四谱、文字谱、减字谱、声曲折
' w7 ^( w' x0 ?* {2 Y西方:四线谱、五线谱、六线谱  k$ |& X7 b$ N# L6 y0 z4 C2 M
4 T5 t- i6 h/ ]( T4 @3 a/ q
11、乐音体系中的各音是不带有倾向性的(Y)
5 E; f) V: R* l+ o4 C; k12、在大小调中,只有主音上建立的大小三和弦是稳定和弦,其他音级上建立' W% ]0 F; {. d. u1 b; l, C: i7 Z
的三和弦都是不稳定的(Y)& G! s) v8 }7 E6 s
13、同主音大小调是近关系调(N)) u3 g# R. R: y2 ?
14、在和声形式下的同主音大小调只有一个音级是不同的(Y)
, s6 z) M  f! W15、A大调的近关系调是f小调(N)
, ]# k) ]/ e2 j16、由五个正音向两端各取一律,可构成燕乐音阶(N)
  c5 s3 |9 Z" b2 X1 L1 S3 j* h( q5 p17、由宫音向下相生两次的音分别是闰和清角(Y). O" ?* j7 X( q/ m
18、所有的三和弦都是协和的,所有的七和弦都是不协和的(N)
( {% D: C" K# I! ^19、在和弦中,根音与低音是同一概念(N)
+ j  d: f$ _  K- Q1 P: N20、不稳定音程也是不协和音程(N)# t; C$ y! h3 [% G( Q2 {
21、C宫调与C徵调是远关系调(N)
$ g. F2 A4 ^) ?1 l4 y22、e角调与e羽调是近关系调(Y)
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:50:13 | 显示全部楼层
1. 被称作“法国号”的乐器是:圆号。
! ?/ b% v3 m9 W. H/ N2. 维纳斯是罗马神话中的:爱神与美神。5 C) j. B$ y3 Q7 b! u4 {' N4 }
3. 芭蕾舞是从哪国传进的外来语:法国。
3 e5 X( Q' O# \4. “圆舞曲是王”约翰.施特劳斯与“圆舞曲之 父”老约翰.施特劳斯是什么关系:父子关系。2 q, E& B* ~8 L, p3 [
5. 最早的校园歌曲出现在:日本。! \0 P2 e3 i7 P0 n
6. 六弦琴是什么乐器的别称:吉他。
2 J2 k% o( Z  C, _) c7. 古筝和古琴那一种乐器的弦更多:古琴。( B# R2 I* w# o3 M8 \# f; ]
8. “世界三大男高音”中的多明戈和卡雷拉斯 都是:西班牙人。
) `, L' u" W: R$ ^$ _8 u5 \% z; |9. 《掀起你的盖头来》是哪个是民族的民 歌:维吾尔族。2 i5 h0 h7 y" x+ m0 ~! `# j
10. 京剧《群英会》中的“周瑜”的行当是:小
$ j1 X- s! F8 Z& w1 B" i0 g11. “大珠小珠落玉盘”所形容的是什么乐器 的弹奏声:琵琶。
" X3 u& C9 \6 A+ V, r3 X7 s12. 《第九交响曲》(即《合唱交响曲》的作者是:贝多芬。: A; ?! s( z7 @! p( O  X
13. 《噶达梅林》是哪个民族的叙事歌曲: 蒙古族。3 x* S5 e9 |) @1 N& @2 q# W% l
14. 《义勇军进行曲》是哪部电影的主题《英雄儿女》。
& g5 b& j+ E: Y" l! z0 B/ M15. 水上芭蕾又称:花样游泳。: x4 Z( n, n+ b6 \& X9 S1 \6 Z
16. 马头琴是我国哪一个民族的拉弦乐器: 蒙古族。% G4 G, J5 s+ Z* {* e  g4 N
17. 中央台的文艺频道是第几套节目:第三: c1 ~! I  E/ Y
18. “变脸”是哪个剧种的绝活:川剧。
" L" u$ G3 c* [2 {8 x. v( N" l19. 反映波兰作曲家肖邦生平的美国电影《一曲难忘》。. d' b: J. C0 L3 f
20. “花儿”是哪一个少数民族的民歌:回族。
8 r5 k% I  B! V5 e" _- K21. 音乐城在那个国家:奥地利。$ R. g+ P; ~6 p/ O4 J1 S5 A" J5 i
22. “锅庄”是哪一个少数民族的舞蹈:羌* L8 R8 ]# e  f% F  N! H
23. “喇叭”是对什么乐器的俗称:唢呐。
1 q& O: I5 ]' H1 j% t; i9 s0 r7 {- |24. “黄梅戏”是哪个省的地方戏:安徽。
1 Q/ H; R* P3 t3 h25. 歌剧《图兰朵》中采用了我国哪首民歌 曲调:《茉莉花》。/ Y. D6 d1 w  Z
26. “有板有眼”的“板”是我国传统音乐节奏中 的:强拍。! ~; ~7 q4 m. q1 N' w4 f
27. 校园歌曲《童年》的词曲作者是:罗大8 @! T* ?/ k% p# y, \4 O0 U9 V
28. 《黄河大合唱》的作曲者是:冼星海。# L# o) }7 T  p2 ?' s: ]& S% ?7 H
29. 《悲怆交响曲》的作者是:柴可夫斯
' r5 X% O! c! U- G: Y30. “玛祖卡舞”起源于:波兰。
; i& _; k/ Q3 f, r$ i* _; \: M31. 京剧中饰演性格活泼、开朗的青年女性 应是:花旦。
6 M6 J6 U  P; O- {3 g, }4 ?( n32. 西洋管弦乐队中的“单簧管”是属于:木 管乐器。; j" X" K% }% X9 v
33. “苏州评弹”是哪两种表演形式的统称: 评话、弹词。9 ]4 b, A/ P# h5 B6 I! {
34. 《十面埋伏》是:琵琶曲。
5 `" W: W" W& u8 t& G35. 《雪绒花》是哪部影片的插曲:之声》。 《阿里山的姑娘》是哪个少数民族的民36. 歌:高山族民歌。37. 歌剧诞生于哪个国家:意大利。
" N. j. e" G; S) e: r2 K  y. `38. 圆舞曲也称华尔兹。. \* f- t8 C9 J3 B+ s: g
39. 被称为《命运交响曲》的是贝多芬的: 《第五交响曲》。0 N( C( E- C, r% w3 y
40. 被称为“乐圣”的外国音乐家是:贝多
; ]0 U7 V% T: I% k1 N& F/ x41. 蒙古族最具代表性的乐器是:马头琴。
0 X2 X% {6 s! G* e42. 黄梅戏著名演员有:严凤英。
6 @; L: L: L2 y: k43. 二人转是:东北曲艺。& A0 A* h: S5 x. I' h& e) a  A
44. 戏剧脸谱一般用于:净行。45. 国际歌的曲作者是:比尔.狄盖特。46. 《义勇军进行曲》是我国哪一位作曲家 所作的抗日歌曲:聂耳。47. 什么是五线谱:用来记录音符、休止符 的五条等距离的平行横线。48. 用来表示乐音时值长短的符号是:音49. 用来表示声音静止停顿的符号是:休止50. 音符的组成:符头、符干和符尾。51. 组织起来的长短关系叫节奏。52. 节奏型:音乐作品中,具有典型意义的 节奏。53. 节拍:时值相等的强拍和弱拍有规律的 交替出现。54. 拍子:表示节拍的单位叫“拍”,将“拍”按 照一定强弱规律组织起来。55. 小节:计算乐名、乐段和整首乐曲长度 的单位。56. 小节线:乐谱中强拍之前垂直于五线谱 的线。57. 单拍子:每小节有两拍或三拍的拍子。58. 复拍子:两个或两个以上同类型单拍子 的组合。59. 混合拍子:两个或两个以上不同类型单 拍子的组合。60. 变拍子:两种或两种以上的拍子交替出61. 切分音:一个音从拍子的弱部分开始, 持续到后面较强部分,这个音就叫“切分音”。62. 调式:几个音按照一定的关系组成一个 体系并以某个音为中心(主音)调式。63. 大调式:由七个音组成的一种调式,其 中稳定音合起来组成一个大三和弦。简称“大 调”,包括自然大调、和声大调、旋律大调。64. 小调式:由七个音组成的一种调式,其 中稳定音合起来组成一个小三和弦。简称“小 调”,包括自然小调、和声小调、旋律小调。65. 调:由基本音级所构成的音高位置,叫 做调。66. 和弦:三个或三个以上不同音高的乐 音,按照一定规则组合在一起称这为和弦。67. 三和弦:三个音按三度关系叠置起来叫 做三和弦。68. 七和弦:四个音按三度叠置起来的和弦 叫做七和弦。69. 原位和弦:以和弦的根音为低音的和弦 叫原位和弦。70. 转位和弦:以和弦的三音、五音、七音 为低音的和弦,叫做转位和弦。71. 《瑶族舞曲》是管弦乐曲。72. 《彝族舞曲》是琵琶独奏。73. 《蓝色多瑙河》是圆舞曲。74. “长调”和“短调”是形容哪个地方的民歌: 内蒙古。75. 《满江红》是根据宋代谁的词写的这首 歌:岳飞。76. “f、mf、f f”分别是什么音乐力度记号? 答:强、中强、极强。77. “二胡”是弓弦乐器还是弹拔乐器? 答: 弓弦乐器。; M, o; J" r/ a
( r# c3 [2 t  e' |- C
79. “长笛、小号、圆号、单簧管”等乐器是民 族乐器还是西洋乐器? 答:西洋乐器。80. 管弦乐《春节序曲》的曲作者是李焕之 还是聂耳?81. 越剧起源于哪个省?82. 高胡有叫什么? 答:粤胡。83. 《没有共产党就没有新中国》的词曲作 者是:曹星火词曲。84. 大型声乐作品是指那些结构庞大、规模 宏伟的单乐章或多乐章,或由若干首歌曲组成的 声乐套曲(或称组歌)、声乐协奏曲、声乐交响85. 二胡独奏曲《二泉映月》的曲作者是: 华彦钧。86. 马头琴是哪个少数民族的弓弦乐器:蒙 古族。87. 《十面埋伏》是一首著名的琵琶独奏88. 《春江花月夜》又名《夕阳箫鼓》。89. 《梁山伯与祝英台》是一首非常著名的 小提琴协奏曲。90. 华尔兹——来源于德国民间舞蹈。91. 波尔卡——来源于波西米亚民间舞蹈。92. 探戈舞——来源于阿根廷民间舞蹈。93. 哈恰图良是原苏联作曲家,著名作品是 《马刀舞》。94. 协奏曲是指由一件或几件独奏乐器与管 弦乐队协同演奏的器乐套曲。95. 变奏曲以一个主题为蓝本、运用变奏手 法多次发展主题,使主题得到多方面的表现的一 种乐曲。96. 《卡门序曲》的作者是:比才。97. 流行音乐起源于19世纪的欧洲。98. 格什文的《蓝色狂想曲》是运用爵士乐 手法写成的曲子。99. 《如歌的行板》的作者是:柴可夫斯100. 贝多芬的《献给爱丽丝》是一首钢琴小品: {/ ~0 H  v* @
# z+ ?" s* J. x8 h5 r7 L5 S
音乐是听觉的艺术,当我们在聆听某人演唱或演奏时,常常用”乐感”一词来衡量其优劣。所谓的”乐感”,顾名思义是对音乐的感觉,这里面包含了对音乐的感受能力和对音乐的理解能力以及表达能力。这三种能力的培养,也就是乐感的培养,主要是通过视唱练耳教学来实现的。
4 T8 D! I# H7 Y3 E# L那么什么是视唱练耳,视唱练耳是音乐学习中一门基础技能训练课,是一门系统的发展音乐听觉,开发人的音乐本能,提高人们的乐感的课程。开发人的本能即视唱练耳的目的是培养学生看谱即唱(奏)能力,识谱记谱的能力,辨别音高的能力(正确的音准),辨别音色的能力,掌握音乐的节奏能力(节奏感),以及调式调性和音乐记忆等方面进行训练。3 Y+ n, Z1 s+ h- S
视唱练耳包括视唱和练耳两部分。练耳又包括听觉分析和听写两个方面,它们之间是互相配合,互相补充,紧密相连不可分割的有机整体。
' f5 h  a( ~' a+ y一 视唱部分
2 ]: d, e/ d) _, x& Z0 y! j! d(一)音准( H! `$ t0 w/ D$ q. v7 r) H* L
1、音准就是要准确地掌握各种音程关系,能够将一音到另一音准确地连接起来,对音准的要求毎时每刻都应十分注意,要唱准音,首先脑子必须对毎个音应有一个音髙概念,这样唱时才能在你的大脑支配下唱准毎一个音。要先想音高再去唱,脑子走在嘴的前面。1 {$ \; x' `: _4 \& G# D
2、视唱之前要先唱音阶。值班音练习、音级练习等。唱音阶时除注意音准外,还要在脑子里反映各音在调式的级数。值3 m0 ~' j: S* W, s4 s4 J
班音练习do-re do-mi do-fa … re-do re-mi re-fa…等力口强每个音和其它音之间的音高概念,音级练习主要练习各调的I II I,I IV III,I VI V,I VII I。因为旋律的走向最终是不稳定音进行到稳定音。% H' q- s  J5 v: L2 X/ h/ o
3、视唱如有大跳,变音,fa si等音要重点练习,因为这几方面是视唱音准的难点。如这几方面能唱准,视唱的音准应该基本没有问题。
6 J! X9 R3 M) f, |* |# o/ Q7 L4 D(二)节奏$ B4 i$ U) T0 H+ F0 B* U
1、节奏是组织起来的长短关系,在节奏的训练中要重视击拍,养成边视唱边用指挥图式划拍的良好习惯,以起到指挥视唱和组织节奏的作用,并应特别重视节拍的强弱感,防止用脚打拍。* E8 s; K, p+ g" h% s# o
2、在进行视唱前,应将每部分的节奏型先单独练习,再对比练习,最后综合联系。
9 ?) J- F! B: a2 l  i3、在练习节奏时,要从开始就培养学生对各种节奏型具有整体感,应把每一种节奏型看作是音符在时值上组合的整体,而不是音符的连接。要善于启发学生抓住不同节奏型所产生的不同的节奏感。- n$ O/ d  }' T5 Q: d( C
4、德国哲学家莱布尼茨说:”音乐是心灵的算术”。所以视唱时内心要有节奏,$ n# ~/ W- X- [: G1 T* X% m2 [9 K
4、德国哲学家莱布尼茨说:”音乐是心灵的算术”。所以视唱时内心要有节奏,要稳,不要忽快忽慢,心控要好。
" i4 @  N/ z" h+ n(三)表现力) J& Y. K" m: ~- T/ B8 d" G8 h
视唱除了要41解决最基本的音准和节奏外,还要注意音乐的表现力,注意乐曲中各种力度.速度及表情记号,并且注意当旋律上行时要自然渐强,下行时声音要自然渐弱,在乐曲的髙潮处要注意用渐强的音量。在视唱时声音应尽量纯正、宏亮、优美、圆润、流畅,有表情。要养成听自己声音的习惯,学会在自己听觉的控制下进行视唱。二声部视唱可唱一声部,自弹另一声部,注意合作,要唱得协调,并且能倾听两个声部的关系。3 F% G! i8 U! R2 n4 S3 p
(四)唱名法: n( g) i1 M& C  M& b/ g
视唱分为固定唱名法和首调唱名法,这两种唱名法在视唱中各有优点。固定唱名法因唱名固定,不随调性变化而变化,有利于培养固定音髙的绝对音感,在演奏和演唱中转调方便。首调唱名法重庆声乐教育培训资源网的唱名随调性变化而变化,因此主音感强,音调自然,但难以适应转调和变化,且唱名在五线谱中位置不固定,识谱具有一定难度。同样,固定唱名法在升降号较多的情况下,掌握调性的难度亦会增加。所以具体使用哪种唱名法还需根据学习者不同的情况而定,一般在训练小孩或从小学习音乐(童子功)采用固定唱名法,年龄稍大一些或学习音乐比较晚一些采用首调唱名法。
" S9 B/ z$ v% Z2 @(五)积累音乐语言
- J! k( z5 r/ f' U/ ]$ W2 l视唱是积累音乐语汇和获得感性知识的主要来源。因此在视唱的过程中,应背唱有价值的中外优秀作品和民族民间音乐,以便使学生在获得技能的同时,积累一定数量的优秀的而有用的音乐语汇,逐步提高音乐修养,并且必须坚持背谱。只有按固定唱名背一定数量的视唱才能更好的熟悉各调,在背谱的过程中,要思考乐曲的调式特点,分析乐曲的结构,搞清楚乐句间的关系,如重复、对比、模进等。
4 n& g$ O3 P- X1 U7 h0 t: |二 练耳部分4 L$ T& `0 J2 _8 r2 j5 e
(一)听觉分析
, }2 T. y6 Z2 n9 t听觉分析主要包括单音、音组、和弦的模唱,节奏模仿(手敲口念),曲调记忆模唱(固定音髙或哼唱模仿)。以考查学生对音高、节拍、节奏、调式等综合模仿记忆能力。训练的过程中要本着由易到难、由短到长、由简单到复杂的原则。* S& E$ x" ?! J/ l, l4 b
(二)听写
( ]) T" A1 E  q0 \: D听写主要包括听写单音、旋律音程、和声音程、和弦、和弦连接、节奏、旋律等。* \4 \4 i0 Y& ?0 J* o; C
1、听写单音听辨单音时,要建立固定音感,牢牢记住标准音,然后用标准音与需要听记的音比较,确定其与标准音之间的音程关系,反映在谱上用全音符记写。
6 N- x* S* ~. p2 X* g4 v0 y1 `+ H9 U' T, g
3,和声音程
$ j8 |( n$ Y, ^0 n$ _9 o听和声音程关键在模唱,模唱出来再根据听旋律音程的方法找出其音高。一般情况下,如果一个音程既有基本音级又有变化音级,先听基本音级,然后根据性质找变化音级。
- l6 R# s! B- f4、听写和弦
% j: x- r1 b; r6 c$ U# l听和弦主要听音响效果和性质,大三明亮、小三暗淡、增三扩张、减三收缩,但更主要的是听性质,听性质也可以借助熟悉的歌曲。; o% L" n) K; I
5、和弦连接; z$ w9 q6 b$ J, ]" E$ k9 w
和弦连接应先听低音,然后听和弦的性质,最后根据和弦的性质写音,听和弦连接要与调式音级级数联系起来。
- p/ s& e4 X3 O+ \6、节奏4 Y* f) l6 m" j3 `. u! G
节奏是组成音乐的基本要素之一,是音乐中的骨骼,在视唱练耳中日益被重视。节奏虽千变万化,总结起来基本节奏型也就那么几种。掌握常见的基本节奏型,其他节奏也就迎刃而解了。在节奏听辨听记中,休止符可以在节奏型的任何位置上出现。在节奏练习时应多读、多听、多记,必须做到会打、会读、会听,会写。开始是一拍子的音型训练,然后二拍子、三拍子、四拍子,甚至几小节的排列组合,逐渐增加长度和难度。在训练的过重庆声乐教育培训资源网程中可采用填充(前后节奏都写下来,只留下一部分让学生写);改错(教师写出节奏与弹奏有局部差异,让学生改正错误部分)。这样布局练习要比整个节奏听写效果要好。
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:50:44 | 显示全部楼层

3 J( m2 L! ]$ \6 ^( |) u7、听写旋律
7 y' O+ N# y5 b. ]听写旋律是一个综合练习,它包括音髙.节奏、调式调性等方面的知识,所以旋律训练应在音准和节奏都有一定基础的情况下方可进行。在训练中应多做调性训练。给标准音以任一音为主音,弹奏一曲调,迅速找到主音,并确定与标准音之间的音程关系,用首调听然后移到所要求的调上去。训练旋律还可以采用节奏固定改变曲调,还可像节奏训练一样,采用填充、改错、扩充乐句等方法。
* Q# Q0 D" v( c3 V. u总之,视唱练耳作为一项技能训练,一定要做到口唱、耳听、脑想、心记、手划拍。通过唱加强对音髙的记忆能力,通过听提高对音髙的辨别能力,通过想培养内心音高想象力及对理论知识的理解,通过划拍准确唱出各单位拍的时值及节拍感。必须通过反复练习,刻苦训练才能达到较好的效果,不可能一蹴而就,要坚持天天练习,要持之以恒。里格尔曾说过:”音乐是灵魂的语言”。费尔巴哈说:”音乐是感情的一种独白”。因此视唱练耳并不是单纯的去听去唱,而是用脑去思维,用心灵去感受。
+ j' t0 X6 \* h! K音值组合法:为了便于识谱,将音符按照节拍的结构特点来划分音群的记谱方法。5 b: [/ z/ x; X9 a1 v
1、以一拍为单位来组合,每小节有几拍就划分为几个音群,每一个音群用固定的符尾连起来。" E! ]3 S/ v# z; U. R
2、当遇到的音符不足单位拍时应用与其相邻的音符来补足单位拍,当遇到的音符大于单位拍时,只留足单位拍所需要的部分,其余的拆开留做下一拍使用。
! [1 L& m( A! p5 b9 m3、拆开的音符要在相邻的符头上划连线,拆开的音群不准划。
# y1 t$ N% h- |( A9 c! A4、一般来说,音值组合只需将音符或音群按照拍号的要求将单位拍彼此分开即可,但应尽量采用简化的原则,单位拍内相邻的符头上有连线的音符该合并的要合并,或前后颠倒位置。颠倒位置后,连线必须保留。! I# X7 C+ n1 i6 Z6 Z
5、以下四种情况单位拍不用彼此分开。
& {4 A5 [+ Z3 u1 s3 ?/ `①包括全小节的音值,用一个音符记写。(仅限于单拍子和复拍子)②切分节奏+ q; \7 A* ]3 F! q) \  Z& U* _% n
③三拍子中占两拍时值的音符不拆,并可按照二拍子进行组合。(只限于音符,休止符不能用)④附点节奏和前复附点。(不可使用后复附点)
# O; H4 F  ~$ b+ Y1 X( B) u/ w- U+ y+ i6、休止符音值组合法:" Q' [0 o% a3 \, p
①因为休止符不能划连线,所以拆开的休止符只需要相邻书写即可,相邻的休止符单位拍内该合并的必须合并,相邻的休止符可以随意交换位置。
1 W7 p2 O5 K+ q! }/ ~②休止符不能用切分的形式存在。  C9 [2 h. E* x
③只允许使用前附点休止。
, u" A. m9 ]. O" {% ?" s( t④连音线中可以有休止符,但休止符(本身)不能写连音的形式。
% u+ Z) U8 e% D5 |; z⑤整小节休止除4/2 3/1 2/1拍整小节休止用二全休止以外,其它都用全休止。
0 `! j. }4 A+ n3 t⑥三拍子中占两拍时值的休止符必须拆开。
7 ]9 c9 T' }/ G6 a6 e⑦当音群中有休止符时,只允许将休止符的两端音符的第一道符尾连在一起,以第二道符尾起断开,将休止符包在其中。# B; e  W" p8 c6 X+ }6 d9 H( ^
7、连音的组合法:整小节、一个单位拍、半个单位拍都可以使用连音,单不允许跨小节使用连音,也不允许跨单位拍使用。
' j% `8 [2 h% C8 A8、当音群比较复杂时,即有三道或三道以上符尾的时候,第一道符尾仍然连在一起表示一个主音群,从第二道符尾起,按照半个单位拍设立分音群(附属音群)。
5 X* g" E( K; X* |' P% @6 G$ [  K9、当单位拍的时值小于四分音符时,单拍子允许用一个音群来表示,即整小节允许将第一道符尾连在一起,从第二道符尾开始,按照半个单位拍设立分音群。
4 P+ L7 d' V8 }% n8 e! i10、复拍子或混合拍子的组合法:! p$ [% Z& T' `
① 组成复拍子的单拍子应明显地彼此分开,各单拍子仍按照单拍子的音值组合法组合。! u7 I$ E. ]0 l3 }
② 与单拍子相同,可用一个音符表示整小节的时值,不能用一个音符表示的,可用连线表示。- }! d: c! q4 o2 n% f
11、判定弱起的依据有以下两点
# I! X* S1 ?# a- T( s①一般来说,组合时应遵循“长强短弱”的原则,允许偶尔出现强拍比弱拍短的现
" s1 O1 k: p9 p7 Y+ l
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