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[声乐教程] 艺考生总结乐理知识要点

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geci666 发表于 2015-10-4 10:48:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、填空' ~+ m2 I6 S: ]% k# v. r% z
1、音有(高低)、(长短)、(强弱)、(音色)四种性质
- ]% O+ X8 r+ M$ t: W, G$ o2、小字一组a的振动频率是(每秒440赫兹)7 I/ x1 j6 `9 \; [1 D
3、音乐中,七个具有独立名称的音级叫(基本音级)
% _  b$ t* X0 Y. @  K! B, U4、第五线为小字一组的g,应使用(中音)谱号9 P4 J" _7 B4 W/ y! [) D
5、上加二线为小字一组的e,应使用( 低音)谱号
  L9 b# h& W' }/ K4 y1 Q+ e. s# z6、由发音体全段的各部分振动所产生的音叫(复合音 )
9 v" d3 L5 o  g: }/ H' w. U5 S7、(半音)是音高关系的最小单位
( Z) Z, n8 R3 z8、区别两种性质不同的全音或半音关键在于两音之间的(级数 ): i9 x1 Z( ]4 J) Y
9、记谱法多种多样,但按类别归纳起来可分为( 文字谱 )谱和(符号谱)谱
* O4 {0 Z/ T$ c7 n10、节奏是组织起来的音的(长短)关系, r/ Y2 g2 J# w9 A  K
11、在音乐作品中,具有典型意义的节奏叫(节奏型 )
; [7 Y. n3 B- x4 b12、具有相同时值的重音与非重音,在音乐中形成了有规律的强弱反复叫(节拍 )
0 G( v1 w/ p8 [( [% h% H13、每小节只有一个强拍的拍子是( 单拍子 )9 t1 J5 ]- c  |" a1 F$ w( m
14、在音乐作品中,同时出现不同的拍子叫(交错拍子)
/ f3 Q- X* s  u0 G/ H  l15、“D*C”的意思是(从头反复记号)
+ @! c" O$ `3 a( a/ a16、音程是两个音之间(高低)的关系; d% N/ r! `4 ?* L6 ~, [
17、倍减十五度音程转位后为(倍增一度)& ~( Q2 W  D! ]# _& `
18、根音与冠音同时转位时,其两个音程度数相加等于(16 )19、我国主要采取的三大律制是(十二平均律)、(五度相生律 )、(纯律)
. d8 z$ @% Y* f20、将调式中的音按高低顺序由主音到主音的排列叫(音阶)
* }6 u. d) f% m1 L22、在大小调体系中,(Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ )级为稳定音级) H" m9 V6 a* q6 ]3 p
23、音的稳定不稳定是由( 调式 )决定的
  c1 g1 O  c% s, H) J! F! g24、不稳定音按照其倾向进行到稳定音的过程叫(解决)
! Y' W& b" X9 I1 \& i( K25、和声形式下的同主音大小调彼此相差(1)个音级
7 N- `5 Q+ l0 v26、在三种不同形式的大小调式中,( Ⅲ )级最能说明调式色彩
0 O* W( O! s0 F6 z27、在以五声调式为基础的名族调式中,只有( 正 )音级才能作为调式主音6 h0 ?. y: B/ u& f/ W
28、以根音作为低音的和弦叫( 原位和弦 )' s3 t# |: G' S/ P! u
29、增二度是( 和声 )调式的特性音程
' _8 D: f) |# D: Q& r/ u30、在和声调式中有( 2 )个增四度和减五度) C+ S7 I# O7 _1 i1 f( p4 J$ k6 D
31、在大小调中,正音级上建立的三和弦叫(正三和弦),副音级上建立的三和弦叫(副三和弦)# D' B4 K  O  \' R( D* c7 g" S
32、5/4拍全小节休止用( 全 )休止符表示. K2 w  j* s# a
33、在大小调体系中,T代表(主音 )、S代表(下属音)、D代表(属音)
3 s9 z$ u' b9 z. o0 @7 q34、在大小调体系中,只有( 主三 )和弦是稳定的% h% s5 I8 _* z3 ?& n" r# Z& G/ N" [& M
35、民族调式中的正音与偏音是根据(五度相生)原理而得出的+ u, v* i4 Q6 p
36、在复拍子中,只有( 9 )拍子不能用一个音记写) B% A" v! Q  l, u5 L8 b% h) ^
37、倍增七度转位转位后为(倍减九度)度音程
. C4 }3 `$ m+ P2 H7 x38、按自然音程与变化音程的划分,增四度和减五度音程都是(自然)音程,它们的音数为( 3 ),所以统称为(三整音)。
3 n) u: L- y( N3 x1 g/ V, `39、音程可以划分为自然音程和(变化音程)两类,其中自然音程包括(大音程)、(小音程)、(纯音程 )、(增四度)和(减五度)# f9 e# r. v5 x' m  e) Z1 E
40、度数为一的音程共有(纯一度)、(增一度)和(倍增一度)
  H5 R8 M0 Q# v. v0 {$ t( G41、D在(降e )和声小调中为导音,在(升F)和声大调为下中音,在f旋律小调中为(下中音),在A自然大调中为第(Ⅳ)级音
# l7 s; S$ J" Z5 f! G! Y42、在音的分组中,不完全的两个分组是(A2 )和(c5 )
- S5 J; @  }' a1 N+ d43、连谱号由( 起线 )和(括线)两部分组成
% b0 ~, ~0 w& K% J  C44、宫音上方增四度的偏音是(变徵),下方小二度偏音是(变宫)
* ^! x' l. S2 {! o0 D* P; l45、所有的七和弦都是(不协和 )和弦6 a. \$ \  Z! k( v6 T
46、用来确定乐音高低的符号叫(谱号 )' Z& I' n. {9 X) ]& L0 H3 H
47、音高相同,但写法和意义不同的音叫(等音)
- o$ t5 k- _  z$ J8 L48、乐音体系中各音的(绝对准确高度)及其(相互关系)叫音律* v  q1 _2 c( R% ?3 p- P8 s
49、一切增减及倍增倍减音程,其性质为(不协和)音程
3 }& Q, [" k" j4 V' `) S4 Y50、F大调的关系小调是( d)小调
4 n9 X( Y+ J" T$ Z7 {  G" G" q6 H  i& u- u51、主音音高和唱名不同但宫音相同的五种民族调式叫做(同宫系统调)
. {7 S: d8 B0 F% I! ^; o52、主音相同,调号不同的五种民族调式叫做(同主音系统调)4 ]& v7 v+ h8 t9 y- ^6 l
53、音名不同,音高相等的调叫(等音调)
3 m# w+ V1 W1 t% {1 s  h54、平行大小调又称(关系大小调),同主音大小调又称(同名调)1 d; b+ y3 t6 g* j3 B& O' A
55、同主音大小调的特点是:(调号)不同、(用音)不同、但(主音)相同
/ F9 q4 i; q: E" M56、关系大小调的特点是:(调号)相同、(用音)相同、但(主音 )不同
+ e5 ~9 N% Q  u57、二分音符等于(16)个32分音符' p5 n' n8 M# Y& k) h
58、只有一个等音的音是(升G )和(降A )' S; x' T8 I9 m2 R% K% Z% |
59、世界上最早发明十二平均律的是我国(明)代音乐家(朱载堉)
, h0 ~9 O, F8 A" C6 g( q  P60、(6 )个十六分音符等于一个附点四分音符7 S: d" g3 K" ]% R9 z! e- I" Z. y
61、C在(降B )自然大调中为Ⅱ级,在(a)自然小调中为Ⅲ级,在(E)和声大调中为Ⅵ级# v  e! n9 R0 K% G( F+ g
62、大小调中,主音、属音、和下属音统称为(正音级)
, c. }- v+ v$ f+ W% D) c; h63、国际标准音振动频率为(每秒440)次" v4 F  n# r3 {' G5 _: T2 m/ j
64、(三分损益法)是世界上最早的音律计算方法
8 ^8 a+ B: t' @5 M2 Y. [65、2个四分音符等于8个(16)分音符9 g) E4 |4 U. v; k+ _/ {( |
66、在五线谱中,谱号的作用是以确定音符( 音级名称高度)的记号. m( _7 o3 r1 ~3 h
67、在乐谱中,小节线的作用是以划分(强弱)规律的记号7 Z( q6 B+ p, Q) m' j' U) q9 n
二、名词解释1 U: h) A0 ]" ^1 h! b5 M
1、五线谱:用来记录乐音音高的五条等距等长的平行直线,叫做五线谱。
8 E  h+ t( }1 L2、复合音:以发音体的全段及全段的各部分也同时分别在振动而产生的音,叫复合音。$ V) K& N4 Z- q6 r
3、基 音:发音体全段振动而产生的音,叫基音。
( T) l: E, u% u2 T" Q4、泛 音:由发音体全段各部分振动而产生的音,叫泛音。
% {" H1 l, ^- c3 e5、震 音:一种均匀振动的演奏形式。
0 Y- s! F- \% a, t. \8 H* V2 F6、节 奏:组织起来的音的长短关系,叫做节奏。
0 S6 }5 f! d7 B7、节 拍:具有相同时值的重音与非重音,在音乐中形成了有规律的强弱反复,叫节拍。
" _' B4 n2 K1 d4 U8 k1 }8、切分音:一个音由弱拍延续至下一个强怕,或由弱位延续至下一个强位,使其弱音变为强音,
. k. }0 e8 u( n6 ^" h& t% N! `从而改变拍子正常规律的音叫切分音。
7 H5 M1 `9 ?3 O9、连音符:将节奏特殊划分的形式称为连音符号。! d$ ^  t# \) n6 n
10、音值组合法:把小节内的音,按照不同的拍子的结构要求,组成若干个时值; Q( b& I% ]9 H: _+ ?3 r. i. v
相等的音群,叫音值组合法+ r% {1 X/ A2 h9 p2 z3 l+ ?+ A6 D
11、音 程:两个音在高低上的相互关系,叫音程. v0 t5 \% }; n1 p6 ]1 v+ j: n
12、十二平均律:将八度分成十二个均等的最小单位而成的一种律制- j( N% U" L& s+ z4 l* e
13、和 弦:三个或三个以上按照一定音程关系叠置起来的几个音,叫和弦
& b; w4 Z( r% |" }8 ~$ k14、旋 律:将许多音用调式关系加以节奏化的组合起来,形成有规律并且有
8 E- c' ^; C- K$ F独立意义的声部进行,叫旋律# |8 r5 d* G4 `3 H

% K1 ?. W3 O7 ^: e6 L+ U# ?) p+ ?! r. W" H9 u! R  |. v
# B5 \$ N1 R5 |! g4 B
/ Q3 b6 X2 r* ?5 S

& T% y0 E) ~# b
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:49:35 | 显示全部楼层
15、装饰音:是指用来装饰旋律的小音符及某些旋律型的特殊记号。& m# F" i: B) J$ K4 s/ `- p
16、五度相生律:以某一音开始,按照纯五度连续生若干次所得到的一种律制
4 v1 \( Y' W/ T17、调式:按照一定关系联系在一起的若干个音,并以一个音为中心,其他的音都围绕着它,
, b; q. g& j* C4 F2 F/ c! \支持它形成一个体系,这个体系就叫做调式。
  C& I' O6 h$ X" m. H# @- ?6 T18、调:七个基本音级的结构关系确定后所处的音高位置,叫做调3 J2 O0 e+ Y% I
19、等音调:又称同音异名调,是指两个不同的调的用音都是等音关系,
  o  n# T# k( W0 h& o调式相同,只是调的名称和意义不同的两个调。
7 l8 @6 s0 E* K) {6 ]  o; m$ K2 H. s20、关系大小调:又称平行大小调,是指两个调的主音相距小三度。
$ u4 l0 h, P+ A/ M- ?3 J/ \0 W21、同主音大小调:又称同名调,是指两个调均以同一个音为主音的大小调* n' Y# m1 m1 ?" J
22、特种自然大小调:是指在十六世纪欧洲宗教音乐中流行的调式,又称中世6 E8 D7 r; [9 E- ?
教会调式或中古调式。% e: z2 |! S" I7 @) Y
23、五声调式:由五声音阶构成的调式,叫五声调式。是以某一音起,按照五度7 q- Z* F( I- v
相生的原理向上连升四律而构成。) Y: [/ j' V/ l. V# `: M; J
24、同宫系统:即主音高度不同、调式类别及音阶不同,但宫音及调号相同的各
9 g: Q* M, t6 z# X+ b. p类调式之和
9 Q/ b9 \* q$ c" S1 G7 j0 ?6 s25、解决:将音程中不稳定的音,按照其倾向进行到离它最近的稳定音,叫解决, o1 U1 g- y7 b* p8 T+ a/ }
26、转调:由一个调转入下一个调,叫转调
1 T$ h- Q' g' Q3 }4 n27、移调:由一个调移至到另一个调,叫移调
& T& e- m4 r3 v( E28、近关系调:调号相同或者只相差一个调号的调就叫做近关系调
7 B' C0 i- l9 B/ e% m) k; r$ J29、奏鸣曲:由三、四个乐章组成的钢琴独奏乐曲或一件独奏乐器与钢琴合奏的
* W) m. C, Y2 U. ~4 b6 Q0 \/ Z乐曲。16世纪泛指各种器乐曲,17世纪指类似组曲的器乐合奏曲
3 N0 h+ L  ~& I5 K* }30、交响曲:就是由管弦乐队演奏的奏鸣曲。一般为四个乐章,是音乐体裁中4 L/ _# f8 k1 b+ B
规模最大,内容最为丰富的大型器乐体裁! C' M* l! s! b# P
31、艺术歌曲:是19世纪盛行的一种抒情歌曲。歌词大多采用著名诗歌,代表作曲家为舒伯特、舒曼等
, S( {9 C; Y* r6 o: y32、康塔塔:产生于17世纪的大型声乐作品,也叫大合唱。由相互联系的多
) @4 w. m. Y+ c9 H/ y乐章构成,有一定情节、人物和内容,表演是由大型合唱队和大型管弦乐队合奏完成4 ?1 a8 M  _0 N% @' I  S, u
33、乐剧: 由瓦格纳创作的歌剧称为乐剧。是在歌剧的基础上,强调戏剧和诗歌的重要性,
: G. k% g0 e: S# ~  y- ^; H34、咏叹调:歌剧的主要唱法之一,特点是旋律性较强具有较高的声乐技巧。& A& E% W* ?3 ?5 @7 c& s- d
35、宣叙调:又称朗诵调,旋律性不强。介于说和唱之间,歌词大多采用散文# g4 I, b$ e; h5 y% I
形式演唱
& o4 V; m) T( U$ s0 k/ k$ ~& Y* W0 L36、歌剧:综合了音乐、美术、舞蹈、戏剧等艺术表现形式,并以歌唱为主要表现形式的综合戏剧体裁。: M- p# _# n' ]7 Y
37、无词歌:浪漫派时期的一种独特器乐小品体裁,由门德尔松首创。特征是曲中含有一条如歌旋律,
  @& f3 n+ t, r; ^/ {* b仿佛是器 乐在歌唱,因无词,故而得名。
+ v) u1 o9 p" v; G0 |38、交响诗:李斯特首创的一种单乐章标题性的交响音乐! ~; U- H: b& i: r$ x
三、 判断(对打Y,错打N)
2 Z$ F7 {6 q/ \+ g; ?' R) V1、音乐中只使用乐音,不使用噪音(N)
  J( |5 f& B) m3 G  o2、在音的分组中,组别越高的音则越低(N)
' H* P. A% Z1 }0 m8 T" u# L3、音域是音区的一部分(N )
+ L* Z* T" D' y; D% J0 I4、相邻的琴键永远构成半音(Y)+ \, s* T6 A/ J& b, J+ |
5、用来记录音的长短的五条平行直线叫五线谱(N )! R% d6 T: s9 b4 P0 J
6、用来固定乐音音高的名称叫音名(Y )
% {' x2 z" m. l9 M, P2 H7、发音体全段振动所产生的音,叫泛音(N )+ w7 g/ x9 W& E& W1 T4 E, i8 D
8、由变化音级构成的全音叫变化全音(N )
, z; a2 Q6 R9 g* k* u* [- J. ?9、第二间是b,使用中音谱号(Y)
- N+ |* ]+ g: q5 t* _$ q2 Y# Q10、有多少种音符,就有多少种休止符(Y)$ R$ V- K9 D! v: j3 i" W: U
11、无论何种拍子,全小节休止都使用全休止符(Y)
+ z) V& X7 x9 q6 }12、节拍与拍子是同一概念的不同称谓(N )
6 n( ]6 W3 X) p- Z8 @, d13、7/8拍子是复拍子(N)% A1 z9 s3 Y2 Q+ |. m) B( k
14、在乐曲中,先后出现的两种以上不同的拍子叫交错拍子(N )
+ q& b, g+ Y  o. G$ h9 O15、连音符只可以由单纯音符构成(N)
+ w) K; h9 s. x4 e16、音数为0的音程只有纯一度(N )
" ?6 `, }, l- h: R8 K31、自然音程既可以在自然音级上构成,也可以在变化音级上构成(Y)4 S$ W" C  d7 P
32、音程转位后其性质不变(Y)% l/ }, S* t+ y" A2 |& i2 ]* b  \
33、一切增、减及倍增、倍减都是变化音程(N)6 V7 C9 W+ e- R$ b% ]- `) o8 f" C! O
34、在同主音大小调中,属七和弦是同一和弦(Y)* [, c5 D$ l2 |7 W$ ~
35、在民族调式中,宫音与主音是同一概念(N)
' j3 r+ C, F6 `- x36、将乐音体系中的音,按高低顺序排列起来的形式叫音阶(N)
: q4 b0 ^4 z! r" W37、5/8拍是单拍子(N)
+ X1 Q9 y: ~2 X5 s# G0 t38、和弦转位后,根音还是根音(Y)$ H8 x+ Y4 z& q  t
39、在自然小调中,有三个小三和弦(Y )
- h: c) r9 u$ {5 V8 D6 _  T40、用来记录音的高低的符号叫音符(N )4 {  P/ g, ]+ a2 ~& e
41、凡是自然音程,一定是协和音程(N )
! s0 J0 g# U* E% ?+ a# q( U+ @42、拍号为“6/8拍”的拍子读作“八分之六拍” (N )- _% z; X+ }. z1 B0 f
43、等音调的调号数目一定是相同的(N)
9 V1 H! g- ^$ B+ z3 ^+ y44、简谱只有首调唱名法而没有固定调唱名法(Y)
( T1 Q) J" J8 b% D6 v( m4 k7 V45、2/4拍与4/16拍都是单拍子(N )
( E) s& K1 b% u6 |. B% j46、不稳定音程转位之后为稳定音程(N); m. Z/ {7 W" u, c. _
四、音乐术语
8 A- y% T! B2 W! _4 `9 r1、Grave(庄板) 2、Largo(广板) 3、Lento(慢板) 4、Adagio(柔板)7 E" Q) B2 Y" m2 i  t  ^
5、Larghetto(小广板) 6、Andante(行板) 7、Moderato(中板)9 x/ K9 O7 [; ]: M3 H$ m- l! l
8、Allegretto(小快板) 9、Allegro(快板) 10、Presto(急板)
0 j3 w3 ]3 P3 ~$ W, ]& s11、Prestissimo(最急板) 12、rit(渐慢)13、poco(稍慢)! V8 @9 J# X7 u' s. P' e; c/ x8 y+ J  Q
14、accel(渐快) 15、a tempo(恢复原速) 16、PPP(最弱) / U  N3 Y! @" ?8 L* M; i6 n( p
17、PP(很弱) 18、P(弱) 19、mp(中弱)20、 mf(中强)21、f(强) 22、ff(很强) 23、fff(最强) 24、cesc(渐强) 25、dim(渐弱)5 h% B, W; N3 h
26、sf(突强) 27、fp(强后即弱) 28、pf(弱后即强)$ H! W" M" v7 R) \- V
29、Coda(尾声或结束曲)30、Solo(独奏) 31、Candenza(华彩乐段)32、Tempo di Marcia(进行曲速度) 33、Tempo rubato(自由的速度) 34、com moto(速度稍快、生动地) 35、Candenza(华彩乐段)
% n3 B, @1 ~1 P$ `" }36、Appasslonato(热情地 )37、Cantabile(如歌地) 38、OP(作品). H8 H4 j1 p! M, T. _' z2 u# J
39、Fine(结束)! A, q2 z. h4 z: V# u% r

. l2 @, D" ?1 i1 A. X2 R五、音乐常识; I5 l$ O, Z" F2 p) z- w& o
(一)基础类常识
9 |. O7 C' E7 v2 b/ ~1、中华人民共和国国歌的原名是(《义勇军进行曲》)。曲作者(聂耳),词& o2 ~- u, E! P8 r+ A9 ~3 y) R
作者(田汉),是电影(《风云儿女》)中的插曲
5 I% z, [% E8 d- ~9 p2、《中国人民解放军进行曲》的曲作者是(郑律成)' I7 D6 x! J7 Q4 E( j2 V
3、《梁山伯与祝英台》在舞台上是用(小提琴协奏曲)的题材来表现。# w* X, b7 [/ [% b1 ?  _* \
4、我国民歌的主要形式有(山歌)、(小调)和(劳动号子)三大类。3 I) a' }* }% w9 {
5、《黄河大合唱》的曲作者是(冼星海),词作者是(光未然)。
* n" {0 G! E+ p4 y6、《欢乐颂》是作曲家(贝多芬)的(《第九合唱交响曲》)作品中的主题合唱曲。
, J. i4 F0 {) ]( ~8 o& R! z. j" B7、《茶花女》是(意大利)国作曲家(威尔第)创作的歌剧。
; w7 L% s* w3 e/ [8、《扎红头绳》是歌剧(《白毛女》)选段。《这一仗打的真漂亮》是歌剧
! Q  `+ q& |2 ?/ Z$ @* c(《洪湖赤卫队》)中的选段。
, z- g4 ^/ \1 G0 a8 F- _- a9、 被誉为“人民音乐家”的是(冼星海)。0 i. l- n) c& @# O$ n4 y1 u
10、现仅留下来的音乐史上第一部歌剧为(《尤里迪西》),作曲者(培利)。: S5 T, |8 z! R; N& X
11、《蓝色狂想曲》的作曲者是(美)国作曲家(格什温)。! D& t) S- u( [) X
12、交响诗由匈牙利作曲家(李斯特)所创。
. r: D0 `3 f, ]4 D# q" U8 n13、贝多芬共作有(9)部交响曲,第三交响曲标题为(“英雄”) 。
  z0 e2 ?8 k* t# M14、维亚纳古典乐派的代表人物是(海顿)、(莫扎特)和(贝多芬)。  R8 Y! J* U  r4 C! |) \. c) M
15、新维亚纳古典乐派的代表人物是(勋伯格)、(贝尔格)和(韦伯恩)。
! X$ m( ^; @7 Q16、《牧童短笛》的曲作者是(贺绿汀)。《长恨歌》的曲作者是(黄自)。
9 o. G+ w7 ]3 l- B9 p7 H# N《可怜的秋香》的曲作者是(黎锦辉)( q4 m/ Y: s9 ^" H% C) H1 V% X. w
17、我国常见的独奏乐器有(琵琶)、(二胡)、(古筝)、(古琴)、(笛子)等。
5 L# J' |4 p2 b5 [" u- p; v; l18、我国西北地区流行的山歌种类有(信天游)、(山曲)、(花儿)。  H% _+ u% p7 l& X6 Q+ ]! s/ u
19、世界上最早根据数学原理制定十二平均律的是我国明朝大音乐家(朱载堉)
. q4 \+ ^# y( a" K, O- ?20、《嘎达梅林》是(蒙古族)的叙事曲5 O% E! n) k% a# X  A
(二)、音乐家常识(列举), I& g' M4 Z+ i& q$ x- a3 {7 r
1、意大利歌剧三杰及代表作品: m" C' _5 |3 U/ o5 F
罗西尼:《塞维利亚的理发师》、《威廉*退尔》/ }! H4 M( c- o: }
唐尼采蒂:《爱的甘醇》1 j" j4 I( Q" j5 [/ E7 ^
贝里尼:《梦游女》、《诺尔玛》
+ L1 {. O+ r: v2 I2、列举五部冼星海音乐作品
  i1 a- d) ?) M6 o《黄河大合唱》、《九一八大合唱》、《生产运动大合唱》、《牺盟大合唱》5 t  h5 N- v0 G; D2 O7 {1 l
《太行山上》、《二月里来》、《保卫卢沟桥》、《新四军军歌》
% t, E: M0 G2 U; M9 a* ^3、列举华彦钧五部作品
, k, |; S/ ~/ r& Z《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》、《大浪淘沙》、《龙船》、《昭君出塞》
- D# t4 p! d0 w2 Y) f; }, h4 ~6、写出音乐家的名字- G: w; u5 s) Y+ H9 k4 y) t
音乐诗人——舒曼(德) 钢琴之王——李斯特(匈)) o. w2 @/ ]/ @/ H8 a! Y7 E9 E- S
钢琴诗人——肖邦(波) 捷克音乐之父——德沃夏克(捷)
1 B6 L. D2 K0 K3 r* `( V1 }# G7 [# f进行曲之王——苏萨(美) 乐圣——贝多芬(德)
5 v2 L0 u: e! Q- M2 a交响曲之父——海顿(奥) 音乐之父——巴赫(德)
- N1 J( H# {) J+ G) M圆舞曲之王——约翰*施特劳斯(奥) 音乐神童——莫扎特(奥): l5 O1 B0 D1 s+ O+ t4 k
艺术歌曲之王——舒伯特(奥) 标题乐创始人——柏辽兹(法)5 Y1 _- E7 i: R% Z% s
(三)中西方文化(列举)3 }; b" F4 P8 n! p8 B+ _* {
7、列举西方十部歌剧并标明曲作者
* x9 Y' J  v) N$ [《卡门》——比才(法) 《茶花女》——威尔第(意)8 A5 y* g1 W* `- N
《费加罗的婚礼》——莫扎特 《费德里奥》——贝多芬
# @4 J% u& K% C《蝴蝶夫人》——普契尼(意) 《自由射手》——韦伯(德)% B$ @9 P& v6 r, M# [0 _4 K
《罗密欧与朱丽叶》——柴可夫斯基(俄)" N' u* B  C, t9 a2 X9 d  x" w$ a1 h
《伊凡*苏萨宁》——格林卡(俄) 《魔笛》——莫扎特9 O1 v) ?+ I3 t* L& E3 ?$ ]  h2 a
《塞维利亚的理发师》——罗西尼(意)
8 ?  E( M, a/ i' N, V5 A8、列举20种以上的民族乐器6 L/ |( f" W0 d7 U0 R; w
吹管类:笛子、笙、萧、葫芦丝、唢呐、巴乌、埙. H. W6 M0 Y2 e/ g, g
拉弦类:二胡、京胡、板胡、马头琴、艾捷克、奚琴
* E3 D% U; U. O: ?1 j弹拨类:琵琶、古筝、古琴、三弦、冬不拉、热瓦普  t6 j6 A/ S4 G1 u: M- Z- A
打击类:方响、编钟、木鱼、木琴、排钟、云锣
; U+ w; x3 V- s2 d0 A9、西方民间舞曲的体裁及分类% M# o5 V: Y) R* _6 V2 H4 h4 b& V
小步舞曲(法国) 3/4拍 速度:中速的
5 u2 S* P+ A* V1 q4 p( N! _2 r$ _波尔卡舞曲(捷克) 2/4拍 速度:快速的
  m! W- _, p0 |: {" R0 w  z玛祖卡舞曲(波兰) 3/4拍 速度:中速的
# g+ @- L' Y& ]4 S: a华尔兹舞曲(奥地利) 3/4拍 不同速度:快、中、慢) [6 `% r6 L# H0 w
查尔达什舞曲(匈牙利)4/4拍 速度:稍快的
, k7 x3 R# s; ?4 u5 V( o鲍来罗舞曲(西班牙) 3/4拍 速度:中速的
5 v% ~: l2 }" m- B塔兰泰拉舞曲(意大利)6/8拍 速度:急速的
) j4 y" Q8 }% n拿波里舞曲(意大利) 4/4拍 速度:快速的( J3 t/ k4 ^( A3 l. W' I9 a0 L
哈巴涅拉舞曲(西班牙)2/4拍 速度:中速的
4 X) D" R/ D' A, n, e$ n6 u7 E10、列举五种以上中西方记谱法
2 |. k4 @% a! X3 @8 D中国:工尺谱、律吕谱、二四谱、文字谱、减字谱、声曲折
) t  Q: {5 ?7 ]! d+ S$ F4 F7 T& F西方:四线谱、五线谱、六线谱/ l, C# Y' {: ^) V9 o
' {. U0 ~8 x1 O
11、乐音体系中的各音是不带有倾向性的(Y)% D! T: H* M# ]6 L( x# x5 O
12、在大小调中,只有主音上建立的大小三和弦是稳定和弦,其他音级上建立) j$ E, L2 b; V, k, |
的三和弦都是不稳定的(Y). }1 i' e! J7 P* K5 Z& ~( w/ a6 G
13、同主音大小调是近关系调(N)
/ C, L4 ~+ L2 l5 q14、在和声形式下的同主音大小调只有一个音级是不同的(Y); e1 v" V- a: F( @" u2 @# I" m( A9 S
15、A大调的近关系调是f小调(N)& B$ Y1 g" @% B0 S8 k
16、由五个正音向两端各取一律,可构成燕乐音阶(N)
7 E7 ?3 R( a* O4 v6 d17、由宫音向下相生两次的音分别是闰和清角(Y)' P* A$ A* s; q) n
18、所有的三和弦都是协和的,所有的七和弦都是不协和的(N)# ?% w" a5 e/ j2 V6 q3 _9 U' x
19、在和弦中,根音与低音是同一概念(N)* R( ]$ w# r7 W0 n
20、不稳定音程也是不协和音程(N); i: [; `+ t) b, o" O* R
21、C宫调与C徵调是远关系调(N)3 y: ^$ L7 x7 X4 W; [
22、e角调与e羽调是近关系调(Y)
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:50:13 | 显示全部楼层
1. 被称作“法国号”的乐器是:圆号。5 ]$ T; B- _4 k" M9 l+ b
2. 维纳斯是罗马神话中的:爱神与美神。
- Z: j. P6 G) Z3. 芭蕾舞是从哪国传进的外来语:法国。
3 c1 B  y! ]4 d+ I1 V4. “圆舞曲是王”约翰.施特劳斯与“圆舞曲之 父”老约翰.施特劳斯是什么关系:父子关系。
% k2 s: T6 e4 o: d! ^5. 最早的校园歌曲出现在:日本。! b* }4 i3 Z$ J
6. 六弦琴是什么乐器的别称:吉他。
- i9 c) T; t2 Z5 G. O# ~* P7. 古筝和古琴那一种乐器的弦更多:古琴。
, V3 Z% J9 q$ P# B! K8. “世界三大男高音”中的多明戈和卡雷拉斯 都是:西班牙人。2 v5 d. C) Z3 d2 r8 W
9. 《掀起你的盖头来》是哪个是民族的民 歌:维吾尔族。: u3 _" A) }4 n! i- }
10. 京剧《群英会》中的“周瑜”的行当是:小7 Z9 T1 P  u* S( o
11. “大珠小珠落玉盘”所形容的是什么乐器 的弹奏声:琵琶。
. g& @. p8 Y' j/ G: E3 a12. 《第九交响曲》(即《合唱交响曲》的作者是:贝多芬。
" e- n* m! l' ^" E& r+ m3 H13. 《噶达梅林》是哪个民族的叙事歌曲: 蒙古族。+ [, Q) C+ U( v- H4 N
14. 《义勇军进行曲》是哪部电影的主题《英雄儿女》。
9 O( _- v6 E" I- l$ z15. 水上芭蕾又称:花样游泳。" p% \/ b- a! b
16. 马头琴是我国哪一个民族的拉弦乐器: 蒙古族。
$ ^% E+ t2 o3 Q, X! G& }' ~: i17. 中央台的文艺频道是第几套节目:第三
5 h. ]0 M9 x. e18. “变脸”是哪个剧种的绝活:川剧。
& p, ~/ x9 T) G5 W. C9 K; e+ y$ u19. 反映波兰作曲家肖邦生平的美国电影《一曲难忘》。
0 j$ `6 G9 y, F- B20. “花儿”是哪一个少数民族的民歌:回族。
! O# ]7 g9 {8 n! y+ V: n! Q21. 音乐城在那个国家:奥地利。! s, b7 C$ |9 }+ W
22. “锅庄”是哪一个少数民族的舞蹈:羌0 ?) O  P7 T3 a/ K% X+ s
23. “喇叭”是对什么乐器的俗称:唢呐。& X# p# `4 m; k7 Q: X8 z8 e
24. “黄梅戏”是哪个省的地方戏:安徽。0 W) q% A. d( p' _* J- ^: h8 o
25. 歌剧《图兰朵》中采用了我国哪首民歌 曲调:《茉莉花》。7 `5 a5 K; W% f2 W! J
26. “有板有眼”的“板”是我国传统音乐节奏中 的:强拍。
% I1 N$ N7 f; [5 a27. 校园歌曲《童年》的词曲作者是:罗大9 ~- |  n- P: R2 N9 d! f
28. 《黄河大合唱》的作曲者是:冼星海。
- p8 w9 o2 q0 Q9 \& A) o29. 《悲怆交响曲》的作者是:柴可夫斯
( H9 D, O: K& u9 m) Y30. “玛祖卡舞”起源于:波兰。! _  e! ^- O/ [" t
31. 京剧中饰演性格活泼、开朗的青年女性 应是:花旦。: e# q3 z( y% z2 J3 C1 e6 }
32. 西洋管弦乐队中的“单簧管”是属于:木 管乐器。0 r& s0 Q4 ]  C( J! [; V1 K
33. “苏州评弹”是哪两种表演形式的统称: 评话、弹词。6 ^4 B/ y2 B; }* Y1 a
34. 《十面埋伏》是:琵琶曲。+ b% o% `; k- X: f" ^  e5 Z  s% h
35. 《雪绒花》是哪部影片的插曲:之声》。 《阿里山的姑娘》是哪个少数民族的民36. 歌:高山族民歌。37. 歌剧诞生于哪个国家:意大利。
. d7 o& N# C9 q, ]; `( |2 P38. 圆舞曲也称华尔兹。
+ z) U3 |: b5 y$ d' b39. 被称为《命运交响曲》的是贝多芬的: 《第五交响曲》。
/ ~$ `7 }4 S2 g40. 被称为“乐圣”的外国音乐家是:贝多  r; w" {% S; v! C! ]1 W
41. 蒙古族最具代表性的乐器是:马头琴。) \2 r- l5 J* g7 F
42. 黄梅戏著名演员有:严凤英。
' I( x  x- G" s43. 二人转是:东北曲艺。9 w+ c% o8 g- n4 z2 z2 K' r7 o$ F6 s
44. 戏剧脸谱一般用于:净行。45. 国际歌的曲作者是:比尔.狄盖特。46. 《义勇军进行曲》是我国哪一位作曲家 所作的抗日歌曲:聂耳。47. 什么是五线谱:用来记录音符、休止符 的五条等距离的平行横线。48. 用来表示乐音时值长短的符号是:音49. 用来表示声音静止停顿的符号是:休止50. 音符的组成:符头、符干和符尾。51. 组织起来的长短关系叫节奏。52. 节奏型:音乐作品中,具有典型意义的 节奏。53. 节拍:时值相等的强拍和弱拍有规律的 交替出现。54. 拍子:表示节拍的单位叫“拍”,将“拍”按 照一定强弱规律组织起来。55. 小节:计算乐名、乐段和整首乐曲长度 的单位。56. 小节线:乐谱中强拍之前垂直于五线谱 的线。57. 单拍子:每小节有两拍或三拍的拍子。58. 复拍子:两个或两个以上同类型单拍子 的组合。59. 混合拍子:两个或两个以上不同类型单 拍子的组合。60. 变拍子:两种或两种以上的拍子交替出61. 切分音:一个音从拍子的弱部分开始, 持续到后面较强部分,这个音就叫“切分音”。62. 调式:几个音按照一定的关系组成一个 体系并以某个音为中心(主音)调式。63. 大调式:由七个音组成的一种调式,其 中稳定音合起来组成一个大三和弦。简称“大 调”,包括自然大调、和声大调、旋律大调。64. 小调式:由七个音组成的一种调式,其 中稳定音合起来组成一个小三和弦。简称“小 调”,包括自然小调、和声小调、旋律小调。65. 调:由基本音级所构成的音高位置,叫 做调。66. 和弦:三个或三个以上不同音高的乐 音,按照一定规则组合在一起称这为和弦。67. 三和弦:三个音按三度关系叠置起来叫 做三和弦。68. 七和弦:四个音按三度叠置起来的和弦 叫做七和弦。69. 原位和弦:以和弦的根音为低音的和弦 叫原位和弦。70. 转位和弦:以和弦的三音、五音、七音 为低音的和弦,叫做转位和弦。71. 《瑶族舞曲》是管弦乐曲。72. 《彝族舞曲》是琵琶独奏。73. 《蓝色多瑙河》是圆舞曲。74. “长调”和“短调”是形容哪个地方的民歌: 内蒙古。75. 《满江红》是根据宋代谁的词写的这首 歌:岳飞。76. “f、mf、f f”分别是什么音乐力度记号? 答:强、中强、极强。77. “二胡”是弓弦乐器还是弹拔乐器? 答: 弓弦乐器。
; B- M6 I$ Y- L  O* H; {3 j+ b4 |" F- _  e6 D$ Q  q* _' p
79. “长笛、小号、圆号、单簧管”等乐器是民 族乐器还是西洋乐器? 答:西洋乐器。80. 管弦乐《春节序曲》的曲作者是李焕之 还是聂耳?81. 越剧起源于哪个省?82. 高胡有叫什么? 答:粤胡。83. 《没有共产党就没有新中国》的词曲作 者是:曹星火词曲。84. 大型声乐作品是指那些结构庞大、规模 宏伟的单乐章或多乐章,或由若干首歌曲组成的 声乐套曲(或称组歌)、声乐协奏曲、声乐交响85. 二胡独奏曲《二泉映月》的曲作者是: 华彦钧。86. 马头琴是哪个少数民族的弓弦乐器:蒙 古族。87. 《十面埋伏》是一首著名的琵琶独奏88. 《春江花月夜》又名《夕阳箫鼓》。89. 《梁山伯与祝英台》是一首非常著名的 小提琴协奏曲。90. 华尔兹——来源于德国民间舞蹈。91. 波尔卡——来源于波西米亚民间舞蹈。92. 探戈舞——来源于阿根廷民间舞蹈。93. 哈恰图良是原苏联作曲家,著名作品是 《马刀舞》。94. 协奏曲是指由一件或几件独奏乐器与管 弦乐队协同演奏的器乐套曲。95. 变奏曲以一个主题为蓝本、运用变奏手 法多次发展主题,使主题得到多方面的表现的一 种乐曲。96. 《卡门序曲》的作者是:比才。97. 流行音乐起源于19世纪的欧洲。98. 格什文的《蓝色狂想曲》是运用爵士乐 手法写成的曲子。99. 《如歌的行板》的作者是:柴可夫斯100. 贝多芬的《献给爱丽丝》是一首钢琴小品( R: l- i3 Y) r* p4 {" o

- T& U4 a+ u) c- @) I" V: P7 z音乐是听觉的艺术,当我们在聆听某人演唱或演奏时,常常用”乐感”一词来衡量其优劣。所谓的”乐感”,顾名思义是对音乐的感觉,这里面包含了对音乐的感受能力和对音乐的理解能力以及表达能力。这三种能力的培养,也就是乐感的培养,主要是通过视唱练耳教学来实现的。
! F% z. o) T0 h0 z1 p7 x5 w那么什么是视唱练耳,视唱练耳是音乐学习中一门基础技能训练课,是一门系统的发展音乐听觉,开发人的音乐本能,提高人们的乐感的课程。开发人的本能即视唱练耳的目的是培养学生看谱即唱(奏)能力,识谱记谱的能力,辨别音高的能力(正确的音准),辨别音色的能力,掌握音乐的节奏能力(节奏感),以及调式调性和音乐记忆等方面进行训练。
  f2 m: T/ Y/ l1 t视唱练耳包括视唱和练耳两部分。练耳又包括听觉分析和听写两个方面,它们之间是互相配合,互相补充,紧密相连不可分割的有机整体。
" g5 T/ p6 u1 Y7 j一 视唱部分
" B3 x& A8 P$ b1 n. y& k# P" x(一)音准
# b$ \5 j% q0 P. `. k1、音准就是要准确地掌握各种音程关系,能够将一音到另一音准确地连接起来,对音准的要求毎时每刻都应十分注意,要唱准音,首先脑子必须对毎个音应有一个音髙概念,这样唱时才能在你的大脑支配下唱准毎一个音。要先想音高再去唱,脑子走在嘴的前面。7 O0 @3 [  @/ G0 l5 ]% K
2、视唱之前要先唱音阶。值班音练习、音级练习等。唱音阶时除注意音准外,还要在脑子里反映各音在调式的级数。值/ @& q6 [+ @. |) g
班音练习do-re do-mi do-fa … re-do re-mi re-fa…等力口强每个音和其它音之间的音高概念,音级练习主要练习各调的I II I,I IV III,I VI V,I VII I。因为旋律的走向最终是不稳定音进行到稳定音。* K. b1 `( Q4 @9 d' g8 ]
3、视唱如有大跳,变音,fa si等音要重点练习,因为这几方面是视唱音准的难点。如这几方面能唱准,视唱的音准应该基本没有问题。) }0 ]9 K0 L- N; E, @( G8 x
(二)节奏( ^2 ~8 }1 f' \0 K7 l2 g2 z
1、节奏是组织起来的长短关系,在节奏的训练中要重视击拍,养成边视唱边用指挥图式划拍的良好习惯,以起到指挥视唱和组织节奏的作用,并应特别重视节拍的强弱感,防止用脚打拍。7 T& S+ A0 D" c7 J* I" P
2、在进行视唱前,应将每部分的节奏型先单独练习,再对比练习,最后综合联系。
% ~, @& |9 Y3 Y) A3、在练习节奏时,要从开始就培养学生对各种节奏型具有整体感,应把每一种节奏型看作是音符在时值上组合的整体,而不是音符的连接。要善于启发学生抓住不同节奏型所产生的不同的节奏感。
  A) b) I( j, n' p+ O' i: V5 O4、德国哲学家莱布尼茨说:”音乐是心灵的算术”。所以视唱时内心要有节奏,
3 S! @+ w0 q. ^$ ]5 `4 a0 f6 d4、德国哲学家莱布尼茨说:”音乐是心灵的算术”。所以视唱时内心要有节奏,要稳,不要忽快忽慢,心控要好。
5 G4 V( C( X8 f5 W' _(三)表现力! C) M( y/ R$ X* H7 t" B( |! ?: N5 e
视唱除了要41解决最基本的音准和节奏外,还要注意音乐的表现力,注意乐曲中各种力度.速度及表情记号,并且注意当旋律上行时要自然渐强,下行时声音要自然渐弱,在乐曲的髙潮处要注意用渐强的音量。在视唱时声音应尽量纯正、宏亮、优美、圆润、流畅,有表情。要养成听自己声音的习惯,学会在自己听觉的控制下进行视唱。二声部视唱可唱一声部,自弹另一声部,注意合作,要唱得协调,并且能倾听两个声部的关系。
) x! }/ r- h8 W* ]; l(四)唱名法$ w2 T; ?# R" E6 `' d7 s
视唱分为固定唱名法和首调唱名法,这两种唱名法在视唱中各有优点。固定唱名法因唱名固定,不随调性变化而变化,有利于培养固定音髙的绝对音感,在演奏和演唱中转调方便。首调唱名法重庆声乐教育培训资源网的唱名随调性变化而变化,因此主音感强,音调自然,但难以适应转调和变化,且唱名在五线谱中位置不固定,识谱具有一定难度。同样,固定唱名法在升降号较多的情况下,掌握调性的难度亦会增加。所以具体使用哪种唱名法还需根据学习者不同的情况而定,一般在训练小孩或从小学习音乐(童子功)采用固定唱名法,年龄稍大一些或学习音乐比较晚一些采用首调唱名法。
2 o! s  {) L4 [, V5 Q) ]+ _  x(五)积累音乐语言
6 N8 M" r6 n9 d$ m: c视唱是积累音乐语汇和获得感性知识的主要来源。因此在视唱的过程中,应背唱有价值的中外优秀作品和民族民间音乐,以便使学生在获得技能的同时,积累一定数量的优秀的而有用的音乐语汇,逐步提高音乐修养,并且必须坚持背谱。只有按固定唱名背一定数量的视唱才能更好的熟悉各调,在背谱的过程中,要思考乐曲的调式特点,分析乐曲的结构,搞清楚乐句间的关系,如重复、对比、模进等。  _5 k, D. P4 R; M
二 练耳部分
6 Q8 `7 f) @( H0 G, O  H9 L' j(一)听觉分析% D' e) S+ j; w2 I) }
听觉分析主要包括单音、音组、和弦的模唱,节奏模仿(手敲口念),曲调记忆模唱(固定音髙或哼唱模仿)。以考查学生对音高、节拍、节奏、调式等综合模仿记忆能力。训练的过程中要本着由易到难、由短到长、由简单到复杂的原则。* R$ N/ F% ^" i3 u( ~
(二)听写
2 o7 S4 q1 v2 F* d! y5 i8 N) y听写主要包括听写单音、旋律音程、和声音程、和弦、和弦连接、节奏、旋律等。
( J" t# g  \8 C4 o' C3 Y! W9 o1、听写单音听辨单音时,要建立固定音感,牢牢记住标准音,然后用标准音与需要听记的音比较,确定其与标准音之间的音程关系,反映在谱上用全音符记写。! C- ?$ ], g9 w2 h
8 g7 b  G5 K6 E+ {
3,和声音程
8 E: g8 z' R0 \4 h% J) [- P听和声音程关键在模唱,模唱出来再根据听旋律音程的方法找出其音高。一般情况下,如果一个音程既有基本音级又有变化音级,先听基本音级,然后根据性质找变化音级。- w' H) a3 o- E1 h$ x
4、听写和弦
8 J7 i6 ~7 t9 c# k! C- ?听和弦主要听音响效果和性质,大三明亮、小三暗淡、增三扩张、减三收缩,但更主要的是听性质,听性质也可以借助熟悉的歌曲。6 x& R  ~9 P+ Q" U- G
5、和弦连接
( I) I8 ?  c" ~  h& z8 N+ Z& j5 ^和弦连接应先听低音,然后听和弦的性质,最后根据和弦的性质写音,听和弦连接要与调式音级级数联系起来。
6 S& g8 P0 p- @6、节奏( i: g3 D0 x; d, P, q
节奏是组成音乐的基本要素之一,是音乐中的骨骼,在视唱练耳中日益被重视。节奏虽千变万化,总结起来基本节奏型也就那么几种。掌握常见的基本节奏型,其他节奏也就迎刃而解了。在节奏听辨听记中,休止符可以在节奏型的任何位置上出现。在节奏练习时应多读、多听、多记,必须做到会打、会读、会听,会写。开始是一拍子的音型训练,然后二拍子、三拍子、四拍子,甚至几小节的排列组合,逐渐增加长度和难度。在训练的过重庆声乐教育培训资源网程中可采用填充(前后节奏都写下来,只留下一部分让学生写);改错(教师写出节奏与弹奏有局部差异,让学生改正错误部分)。这样布局练习要比整个节奏听写效果要好。
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 楼主| geci666 发表于 2015-10-4 10:50:44 | 显示全部楼层

/ r3 q' @7 b+ h. R6 s7、听写旋律
/ g5 u  Q6 [7 G; Y+ n: C# ^听写旋律是一个综合练习,它包括音髙.节奏、调式调性等方面的知识,所以旋律训练应在音准和节奏都有一定基础的情况下方可进行。在训练中应多做调性训练。给标准音以任一音为主音,弹奏一曲调,迅速找到主音,并确定与标准音之间的音程关系,用首调听然后移到所要求的调上去。训练旋律还可以采用节奏固定改变曲调,还可像节奏训练一样,采用填充、改错、扩充乐句等方法。
, \1 K; s4 m* [* z* U3 D" W3 Q6 M总之,视唱练耳作为一项技能训练,一定要做到口唱、耳听、脑想、心记、手划拍。通过唱加强对音髙的记忆能力,通过听提高对音髙的辨别能力,通过想培养内心音高想象力及对理论知识的理解,通过划拍准确唱出各单位拍的时值及节拍感。必须通过反复练习,刻苦训练才能达到较好的效果,不可能一蹴而就,要坚持天天练习,要持之以恒。里格尔曾说过:”音乐是灵魂的语言”。费尔巴哈说:”音乐是感情的一种独白”。因此视唱练耳并不是单纯的去听去唱,而是用脑去思维,用心灵去感受。
0 {6 l8 {; m5 [% K( N- {音值组合法:为了便于识谱,将音符按照节拍的结构特点来划分音群的记谱方法。$ G' i7 {0 T. ^' z
1、以一拍为单位来组合,每小节有几拍就划分为几个音群,每一个音群用固定的符尾连起来。% n/ D$ _! p2 P; B" K* d$ W
2、当遇到的音符不足单位拍时应用与其相邻的音符来补足单位拍,当遇到的音符大于单位拍时,只留足单位拍所需要的部分,其余的拆开留做下一拍使用。- e+ r  f9 Q0 h7 v/ ~, y; t  J* l
3、拆开的音符要在相邻的符头上划连线,拆开的音群不准划。
6 p# P$ K6 w0 p6 \$ V0 |4、一般来说,音值组合只需将音符或音群按照拍号的要求将单位拍彼此分开即可,但应尽量采用简化的原则,单位拍内相邻的符头上有连线的音符该合并的要合并,或前后颠倒位置。颠倒位置后,连线必须保留。
5 _; u! H" C+ c& a! D7 j5 q) Q5、以下四种情况单位拍不用彼此分开。
6 x2 ~  |3 Y9 f8 t" n①包括全小节的音值,用一个音符记写。(仅限于单拍子和复拍子)②切分节奏
9 d' c% g& s7 w# J. {③三拍子中占两拍时值的音符不拆,并可按照二拍子进行组合。(只限于音符,休止符不能用)④附点节奏和前复附点。(不可使用后复附点)
$ A6 o$ O$ I. m6 B$ h7 O) h6、休止符音值组合法:
+ x' \' ]% Z% T& @" v①因为休止符不能划连线,所以拆开的休止符只需要相邻书写即可,相邻的休止符单位拍内该合并的必须合并,相邻的休止符可以随意交换位置。0 Z7 y/ H  K  M5 z' U
②休止符不能用切分的形式存在。; L) J$ J4 z6 ]$ S
③只允许使用前附点休止。' X( F3 `# S& X9 u6 ?
④连音线中可以有休止符,但休止符(本身)不能写连音的形式。; O% g! W0 G& ]$ I# w
⑤整小节休止除4/2 3/1 2/1拍整小节休止用二全休止以外,其它都用全休止。% x5 L& ~$ k) O
⑥三拍子中占两拍时值的休止符必须拆开。
1 \" S* c0 }" J& W8 k8 v3 h+ z  W⑦当音群中有休止符时,只允许将休止符的两端音符的第一道符尾连在一起,以第二道符尾起断开,将休止符包在其中。
" U) p0 |4 E' L: ?7、连音的组合法:整小节、一个单位拍、半个单位拍都可以使用连音,单不允许跨小节使用连音,也不允许跨单位拍使用。) ]- k6 D* ]: S( K5 q
8、当音群比较复杂时,即有三道或三道以上符尾的时候,第一道符尾仍然连在一起表示一个主音群,从第二道符尾起,按照半个单位拍设立分音群(附属音群)。
+ i7 ]2 t$ Y, C# ]6 @7 ~1 c9、当单位拍的时值小于四分音符时,单拍子允许用一个音群来表示,即整小节允许将第一道符尾连在一起,从第二道符尾开始,按照半个单位拍设立分音群。+ [" F6 L( v; o0 y
10、复拍子或混合拍子的组合法:
7 X" I7 q) e. T' T① 组成复拍子的单拍子应明显地彼此分开,各单拍子仍按照单拍子的音值组合法组合。
6 l! g. _; D  U+ N5 G8 H/ \  N, C② 与单拍子相同,可用一个音符表示整小节的时值,不能用一个音符表示的,可用连线表示。! X4 R' {+ t- X! u( k; O* Q5 S
11、判定弱起的依据有以下两点
" y0 G: h' N$ I* a4 w: @4 W4 |①一般来说,组合时应遵循“长强短弱”的原则,允许偶尔出现强拍比弱拍短的现! c- v/ d! j/ N1 q+ S
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