|
【9】比者,就是打比方。什么“我好比、你好像、这就似、那正如”等等皆是。不过古典歌诗自有其特殊的语法结构,未必写明“好像、好比”什么的。选两首庾信的《拟咏怀》:
0 B" L" B% o4 h5 Q一
' Z& k( C: ?$ {4 ~4 C; w/ V( M步兵未饮酒。中散未弹琴。索索无真气。昏昏有俗心。
! ~) L3 n, W$ }& ?0 K& x涸鲋常思水。惊飞每失林。风云能变色。松竹且悲吟。5 z4 |/ S" ` R# [. g* Z
由来不得意。何必往长岑。- [+ [1 j5 g+ U) s2 @
四 & {4 J2 O6 o: K6 j
楚材称晋用。秦臣即赵冠。离宫延子产。羁旅接陈完。7 d2 l6 p) A6 F, w, ]: \
寓卫非所寓。安齐独未安。雪泣悲去鲁。凄然忆相韩。, W& |: p. l1 A9 T ^
唯彼穷途恸。知余行路难。8 _# k) h) [3 l5 D& m2 p$ q' i
什么“步兵、中散、涸鲋、往长岑、楚才晋用、秦臣赵冠、子产、陈完、寓卫、安齐、去鲁、相韩、穷途恸”,全部都是引古人古事以自况。9 Y" g. f) P; R1 {* o+ J' j* z- @
由于省略了“好像、好比”,比中还有一种特殊形式,就是指代。以甲代乙,目的在于修辞,比的意思倒弱化了。看庾信的《哀江南赋》,通篇用典,但是其中大部分是指代,少部分是刻意在比。白居易的《长恨歌》,起首就是“汉皇重色思倾国”,这也是指代,因为汉皇那么多,作者并无让大家想起某一位的特定故事的意思。又如王维的《使至塞上》: L. g& v# X; ~) \
单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。
* {+ Y: l* M) Z: _( Y大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。! N5 k# A: c2 d% o- L: t$ {. j4 p
言唐朝事,用了不少汉朝名词。古人为何要这么做,不是一个掉书袋古能解释得了的。我想,民族的延续,文化的传承,在文人心理上刻印极深。所谓祖先的光荣与坎坷,被时时提起,也是极自然的事。
6 Y& S. s( ^" w% A, _- T【10】兴者,烘托气氛也。诗经里多烘托在先,所以又叫起兴。其实诗文之始终,都可用烘托点染法,未必拘泥于位置。兴与赋比,自有其模糊处的。如《诗经·关雎》说“关关雎鸠,在河之洲”,这不是记述其景么?但是这一首是写爱情的,所以这两句是兴,要是这首是写“河洲”的,这两句就是赋了。以禽鸟比情侣,也是常态,所以这两句也未必不暗含比的意思。所以兴就自身笔法而言,可以是赋,就主题而言,即是“远比”。《西厢记》中有辞:( g* G: Y6 e6 J' f) o
碧云天,黄花地,西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。 k7 e( u3 ?( c( f
前四句是兴,后两句是比。染红霜林的是离人泪,前面的景色何尝不是离人心绪的写照呢?
" k4 o" w. V! M4 ^5 r+ v以事典“助兴”,似乎少见。电影《三笑》中,唐伯虎曾唱《道情调》:$ B* }& Y7 L8 s; Z$ b$ W% Y7 w
哭元和,吊伍员,叹蒙正,悲韩信。吹箫吴市谁怜悯?添花锦上无须问,送炭雪中哪处寻?徒然么气愤徒然恨,只落得长街落魄,眼盼着冷饭残羹。/ J1 W6 _7 V* \% {6 A
当然也有比的成分,不过以“元和、伍员、蒙正、韩信”之各有不同之惨来自比,似乎牵强,所以还是烘托气氛,以便最后着落在自己的“只落得长街落魄,眼盼着冷饭残羹”。
* J6 F% @+ D$ K8 F( ]4 _(元和:就是唐传奇《李娃传》中的“生”,后代俗文学为演绎方便,才编派了这个名字。)
* t; n3 J) m: u7 @, G. p
7 T8 b9 b, q$ u9 f$ @3 r浅谈词谱7 Y: i& u. Q! v, B
说到对词谱的分歧,主要表现在这样两个方面:
# ~2 u' z4 ^7 E; t; Y& |+ ~一是“正统论”。大家作词,一般都有个人习惯,有人喜欢用龙榆生谱,有人习惯白香谱,或有人习惯钦定谱。这是个人使用习惯的问题。但往往有诗友会认为自己使用的谱才是正统的,且十分固执;
* K2 r0 H' v5 l二是“例词唯上论”。我发现这样的观点占了非常大的比例,就是认为例词的表现形式是唯一的,唯上的,必须遵从的。比如,例词的某两句用了对仗,就认为此处必须对仗;某处领字,就必须领字。诸如此类,经常争执。
8 `% O8 v" c& q9 M6 E8 f4 {据此,我想谈以下几个观点:
6 _3 T2 _% b1 W/ i1、律绝从严,而词从宽------对格律的把握度问题:
* ?$ }3 F# f3 g \律绝写的人再多,它固有的格律从未有过改变,不管你是李杜还是苏黄,对不起,只要你敢称律称绝,那就照妖镜给你照一下,再大牌都没用,出律出格你就装“风”(古风)吧。所以它的标准是极其严格的、标准化的,偶然出现拗了,你还得去救。正因为如此(特别是律中的两个对仗联),严重的影响了创作的思路,一作律就要做对联,这个枷锁是极其沉重的。这也是人们求变思想的一个重要由来。所以到了唐末,词开始兴起。
, P* l# d2 u/ ?3 U% H: E+ v O再来看词。它本身是一个求变的产物。有的词牌,除了例词以外,找不到同牌的词,我称其为“孤牌”,如《醉妆词》,那么,它就具有唯一性,你要填此牌,你就老老实实按照它的例词来做。而大部分的词,除例词外,后人填的很多,于是,词的一个显著特点就出现了:填的人越多,它与例词的不同愈大------一是出现了可平可仄之处(例词是不存在可平可仄处的,一般认为例词为此牌存在以来能找到的最早填的词,或认为有了该例词后开始有此牌流传);二是出现了字数的变化,减字、添声、摊破、偷声等都来了,还有单调变双调的,等等。自唐到宋,一个词牌就可能有了巨大的变化,再到元,变化更大,元人用韵都发生很大的变故。所以,我认为词之所以产生,以及它的魅力所在,就在一个变字上。因此对词的格律把握上,应不同于律绝,它是相对宽松的,是所谓“从宽”的。具有反适应性的。7 I% p5 n% A7 ^& w. `& R
2、词的创作上可以求变、突破,但前提是你的作品必须有生命力,必须得到普遍承认:
4 ^; G! O1 j: D& G- B对律绝,我的观点是严格遵守,字数、平仄、对仗要求皆不可变,否则诗词并存的局面就没有了,诗也成词了,也变为长短句了,这是难以容忍的,律绝唯一可变的,我认为在韵上,这里不再赘述。而词,你不妨大胆创新,你可以去摊破如梦令,可以去减字踏莎行,没问题,你去这样做好了,这样标题好了,但是你的摊破,你的减字,是否可以入谱?也行,只要你的这篇摊破,这篇减字,甚至这篇自度曲,能得到广大受众的认可,你必然可以入谱。所以作品的生命力才是NO.1的。但在创作过程中,你大可不必拘泥,特别是在所谓个别平仄之处、所谓对仗之处,出律无妨,作者、读者皆不必大惊而小怪(再申明一下,律绝,则决不可如此,否则你写上七律,我绝不认可,呵呵)。所以这个权衡利弊的权力,我认为交给作者为好,在作品的生命力和框框条条之间自己选择。在用韵上,词和律绝一样,我认为也可求变,问题是,你的标准必须统一,不能这个字用正韵,那个又用新韵。+ _* [+ x W1 J
3、读谱的问题上,我坚决反对“正统论”和“例词唯上论”
% o5 ?! R$ F( u# ?# D- y关于谱,我认为没什么高下之分,都是后人考校前人的若干作品后得出的,你只要花巨大的功夫去词海拾贝,逐一考校,你也可以出谱。问题是,收集而编辑词谱的人,不要加入自身观点,人无完人,个人观点未必是正确的,就像此文,仅了凡一人之愚见,不同意我观点者,大可拍砖,因为误导人的话,罪莫大焉。现在流行的一些谱,你都可以用,不同谱有出入也很正常,你按你的谱填就是了,但千万不要以我独尊,我对你错。一些朋友往往说,我手上的某某书说的,这里应该怎样,或例词是这样的,你也应该这样。其实不然,作者一家之见也。你说“最好这样”,“例用什么”,“建议这样”,那是不错的,这种治学态度才是正确的,严谨的。我看52最近鹧鸪声声,就拿【鹧鸪天】举个例子,我本人也甚喜欢此牌:. n, {& j* f l9 d% O" R
【鹧鸪天】谱的最大分歧可能在对仗问题上,小晏作“彩袖殷勤捧玉钟”,乃有鹧鸪鸣到今。好多朋友见该篇上片第三句、第四句:“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风”,以及下片第一、二句:“从别后,忆相逢”,坚持认为这两处应该对仗(其实下片的3、3字不能算对)。确实,许多(甚至是绝大部分)后人词,在这两处用了对。但是朋友们,这不等于说就不能不用对了。晏几道留存【鹧鸪天】七首,这个始作俑者,呵呵,其中一首“十里楼台倚翠微”的三四句是这样的“殷勤自与行人语,不似流莺取次飞”,并不对仗,两个3、3字的句“惊梦觉,弄晴时”也如此。他这首也叫【鹧鸪天】啊。再看朱敦儒【鹧鸪天】“唱得梨园绝代声”的三四句(两个3、3句不再举例),是“自从惊破霓裳后,楚奏吴歌扇里新”;再看一首贺铸忆亡妻的【鹧鸪天】三、四句“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。”这些词,都叫【鹧鸪天】,似乎没有人说不是吧?不再一一列举。( |$ D6 _# G- J+ |
注意到52上对另一词牌----【长亭怨慢】的不同意见,我的观点,同样是不必强求用什么什么。用一句法律术语叫“法无明文规定不为罪”。举例如下:
6 _5 e: j- O3 w2 K4 Z该词龙谱和钦定谱出入很大。主要是龙谱四、五、六三句“远浦萦回,暮帆零乱,向何许。”和钦定谱四、五句“远浦萦回,暮帆零乱向何许”。这里不谈钦定谱。龙谱言:四五句是四言对句,接着以“向何许”三字紧束。我认为这样说本身没什么不对,也没有说因此必须要在此处如此做,仅仅是对姜夔词的一种解读而已。看看后人的作品:* a% H4 r/ U1 m/ }
王沂孙“重过中庵故园”(《宋词鉴赏辞典》第1933页)的相对应句子(下同,俱为对应句):屐齿莓苔,酒痕罗袖事何限。
4 s* m- a% X& [; ?7 i张炎“旧居有感”(《宋词鉴赏辞典》第2006页):鹤去苔空,佩环何处弄明月。
9 k0 R8 j B0 v: w4 X9 _1 y另,张炎有:“破却貂裘,远游归后与谁语。”
: w; i; Z3 U3 Q: ~. C0 U不敢说龙先生在句读上有误,至少“鹤去苔空,佩环何处”:“破却貂裘,远游归后“不是对仗吧?
. f" z0 d, X3 ?7 ~1 k& i: Y举这两词牌为例,盖因52近日正流行它们,非针对任何朋友也。: n+ ~. b5 a4 _( I1 q6 u
所以,本人认为,在词的创作上,我们要本着词的自身特性----求变性、包容性来把握格律。既为格律,理应遵守;词谱有异,不必苛求。偶一破格,并非不可,承认与否,看词良莠。子衿青青,我心悠悠;但为伊人,日渐消瘦;伊人为谁,长句短歌,有斐君子,欣欣而求。
6 J0 _/ @, t7 }% i2 ]) J- v一、字句锤炼 (炼 字 )
5 o* ?" r, e+ u/ \9 a G/ N# ]+ |3 ?学习对偶,即为作诗之预备,然面对偶虽工,假如不知炼字之法,则易犯涣散之病例,全句精彩,无由可见。前人所以有吟成五个字,用尽一身心之说,可见炼字之难,实为学诗者最切要之功夫。不论五言七言,或一句中炼一字,或一句中炼两字,下笔之时,要加意推敲,兹举数例于后。 4 R- a9 e7 f& ?4 s# a2 v9 Q
【五言炼第二字】 9 C4 s9 E# {9 G* o% R+ V( r
海暗三山雨, 花明五岭春, 竹喧归浣女, 莲动下渔舟 7 }' } s: S2 K k: B3 D( A
【五言炼第三字】
; Y8 b; W/ V! C! v山势雄三辅, 关门扼九州, 泉声咽危石, 日色冷青松 1 \# M5 I, O, m8 r# E
【五言炼第五字】 m$ t. U. o8 i6 c1 D
晓月临窗近, 天河入户低, 草生公府静, 花落讼庭闲
, m/ A) `, z3 S, Z6 J2 s0 w【五言炼第二第五字】 9 }# S5 N, Z( b: s
溪冷泉声苦, 山空木叶干, 潮平两岸闲, 风正一帆顺 7 E+ z! M9 r. Q+ Q! o
【七言炼第二字】 9 Z: Y3 Y5 c4 u/ r' c9 O* @4 D
山入白楼沙苑暮, 潮生沧海野塘春, 日斜江上孤帆影, 草绿湖南万里情
; T) K+ w5 C$ X9 x【七言炼第五字】
1 k+ T6 o. o0 q花径不曾缘客扫, 蓬门今始为君开, 江间波浪兼天涌, 塞上风云接地阴 & u4 t% \# K/ C( A- Y+ U4 \% r
【七言炼第七字】
; P J+ z9 L, @$ c+ G- m春水船如天上坐, 老年花似雾中看, 青枫江上孤帆远, 白帝城边古木疏
6 f) g' l( `9 Y V【七言炼第二第五字】
: d" t: n6 u8 W& V雪霁山门迎瑞日, 云开水殿侯飞龙, 鱼含月影随云动, 鸟吐花声寄树闲 % ?6 H% n6 z/ C2 p. B/ X( s
二、节 奏
2 |' d& ?! F! A1 a积字而成句,积句而成诗,句之妥洽与否,诗之工拙判焉。故欲学作诗,必先学造句。造句之节奏若然轻灵流动,则全诗风采飞扬。
/ n/ u- E- O- R* |; k【五言】
: _ J, k3 J. C: x' C一四句 ! m1 w- K* r; a! ]9 r" b
青/惜峰峦过, 黄/知橘柚来
0 Z2 Y- t2 [! x9 Z二三句
) ]! }7 B& A4 L. ]野人/相问姓, 山鸟/自呼名
- o6 l) Z' z! w. Z三二句 , t: ~/ s* |: u- d3 o1 U1 l: S9 m
夜郎溪/日暖, 白帝峡/风寒 . J) o* R' B, k# q7 B% N# F( T1 P
四一句 : r: a. \6 \& J H5 {
风连西极/动, 月过北庭/寒 4 C N* D7 s3 F" x. k8 O. ^; E2 k! c
三顿折句
# Q+ b& A* E1 k% Z, l g: C! i5 t人烟/寒/橘柚, 秋色/老/梧桐 : Q; K! b6 N y, ~3 |
【七言】
$ C+ S) j( k0 R) A一六句
4 e; v, ]$ \5 ?, @! m# H- [山/动将崩未崩石, 松/浮欲尽不尽云 ) \1 U+ I& N- \8 _* O. U; G! Q
二五句 6 {& K! v6 K6 b& a _
有时/三点两点雨, 到处/十枝九枝花 " y5 L7 s3 M% s+ c. U
三四句 5 l! T7 V' q) S$ Y+ t N \2 `
梦儿亭/古传名谢, 教妓楼/新道姓苏
+ @( s, g4 Q# Q, H四三句 . H; C$ {4 p% b1 {4 r3 K2 V" P
晴川历历/汉阳树, 芳草萋萋/鹦鹉洲
" |0 I% k& r% }1 Q' w五二句 0 F: x( \1 X; N+ b
五更鼓角声/悲壮, 三峡星河影/动摇
- V2 ]/ g. O: l: a3 [" R! ]三顿折句 8 F2 {3 W2 t6 P0 y. Q
盘飨/市远/无兼味, 樽酒/家贫/只旧醅 |
|