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【9】比者,就是打比方。什么“我好比、你好像、这就似、那正如”等等皆是。不过古典歌诗自有其特殊的语法结构,未必写明“好像、好比”什么的。选两首庾信的《拟咏怀》: L5 I: v; l5 T4 c. y% C5 t& Y
一
0 O2 _6 q1 Q G: W步兵未饮酒。中散未弹琴。索索无真气。昏昏有俗心。, ?3 u* \3 V$ [, O
涸鲋常思水。惊飞每失林。风云能变色。松竹且悲吟。+ S- @4 e/ D' V* X& ]
由来不得意。何必往长岑。) X, K4 z% C+ ^4 G4 H
四
; z5 }& ~" q# s3 m楚材称晋用。秦臣即赵冠。离宫延子产。羁旅接陈完。& ^: P7 M a" r, X
寓卫非所寓。安齐独未安。雪泣悲去鲁。凄然忆相韩。
4 `: B3 W% A3 F! @2 q$ x" Q唯彼穷途恸。知余行路难。 v* d: T' `* @8 c$ q9 X
什么“步兵、中散、涸鲋、往长岑、楚才晋用、秦臣赵冠、子产、陈完、寓卫、安齐、去鲁、相韩、穷途恸”,全部都是引古人古事以自况。
' \$ ?. u7 b/ @: v, I0 A: K由于省略了“好像、好比”,比中还有一种特殊形式,就是指代。以甲代乙,目的在于修辞,比的意思倒弱化了。看庾信的《哀江南赋》,通篇用典,但是其中大部分是指代,少部分是刻意在比。白居易的《长恨歌》,起首就是“汉皇重色思倾国”,这也是指代,因为汉皇那么多,作者并无让大家想起某一位的特定故事的意思。又如王维的《使至塞上》:
" [- U4 C) N# J+ t& i# S单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。7 ^" H) S+ d* P# k- _
大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。
1 z: ~9 V# t G( E言唐朝事,用了不少汉朝名词。古人为何要这么做,不是一个掉书袋古能解释得了的。我想,民族的延续,文化的传承,在文人心理上刻印极深。所谓祖先的光荣与坎坷,被时时提起,也是极自然的事。
* w! f* {% G0 [% n0 m4 f【10】兴者,烘托气氛也。诗经里多烘托在先,所以又叫起兴。其实诗文之始终,都可用烘托点染法,未必拘泥于位置。兴与赋比,自有其模糊处的。如《诗经·关雎》说“关关雎鸠,在河之洲”,这不是记述其景么?但是这一首是写爱情的,所以这两句是兴,要是这首是写“河洲”的,这两句就是赋了。以禽鸟比情侣,也是常态,所以这两句也未必不暗含比的意思。所以兴就自身笔法而言,可以是赋,就主题而言,即是“远比”。《西厢记》中有辞:+ p1 c' J4 V0 [
碧云天,黄花地,西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
- [" k( Y2 |6 X/ G前四句是兴,后两句是比。染红霜林的是离人泪,前面的景色何尝不是离人心绪的写照呢?
- x f* Q" p7 J1 |6 c以事典“助兴”,似乎少见。电影《三笑》中,唐伯虎曾唱《道情调》:0 ]9 O7 o( \* v/ C. E( b, g
哭元和,吊伍员,叹蒙正,悲韩信。吹箫吴市谁怜悯?添花锦上无须问,送炭雪中哪处寻?徒然么气愤徒然恨,只落得长街落魄,眼盼着冷饭残羹。
& M# m: M7 A& [0 X- H+ |; E当然也有比的成分,不过以“元和、伍员、蒙正、韩信”之各有不同之惨来自比,似乎牵强,所以还是烘托气氛,以便最后着落在自己的“只落得长街落魄,眼盼着冷饭残羹”。+ m) H6 Z( y8 G( [) C
(元和:就是唐传奇《李娃传》中的“生”,后代俗文学为演绎方便,才编派了这个名字。)' u8 J4 n2 ?$ ?) @2 L
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浅谈词谱
8 g6 t' w$ H' G1 M, \, {说到对词谱的分歧,主要表现在这样两个方面:: Z/ z& C7 @4 I( C* Y
一是“正统论”。大家作词,一般都有个人习惯,有人喜欢用龙榆生谱,有人习惯白香谱,或有人习惯钦定谱。这是个人使用习惯的问题。但往往有诗友会认为自己使用的谱才是正统的,且十分固执;' Y1 \1 P7 t8 B& G0 g
二是“例词唯上论”。我发现这样的观点占了非常大的比例,就是认为例词的表现形式是唯一的,唯上的,必须遵从的。比如,例词的某两句用了对仗,就认为此处必须对仗;某处领字,就必须领字。诸如此类,经常争执。
5 Q) Y0 b/ r& K1 T据此,我想谈以下几个观点:
& J% e! K J% `6 e: M7 y1、律绝从严,而词从宽------对格律的把握度问题:9 N5 B u5 d: m& T) m
律绝写的人再多,它固有的格律从未有过改变,不管你是李杜还是苏黄,对不起,只要你敢称律称绝,那就照妖镜给你照一下,再大牌都没用,出律出格你就装“风”(古风)吧。所以它的标准是极其严格的、标准化的,偶然出现拗了,你还得去救。正因为如此(特别是律中的两个对仗联),严重的影响了创作的思路,一作律就要做对联,这个枷锁是极其沉重的。这也是人们求变思想的一个重要由来。所以到了唐末,词开始兴起。) j# x7 K& m( z3 S
再来看词。它本身是一个求变的产物。有的词牌,除了例词以外,找不到同牌的词,我称其为“孤牌”,如《醉妆词》,那么,它就具有唯一性,你要填此牌,你就老老实实按照它的例词来做。而大部分的词,除例词外,后人填的很多,于是,词的一个显著特点就出现了:填的人越多,它与例词的不同愈大------一是出现了可平可仄之处(例词是不存在可平可仄处的,一般认为例词为此牌存在以来能找到的最早填的词,或认为有了该例词后开始有此牌流传);二是出现了字数的变化,减字、添声、摊破、偷声等都来了,还有单调变双调的,等等。自唐到宋,一个词牌就可能有了巨大的变化,再到元,变化更大,元人用韵都发生很大的变故。所以,我认为词之所以产生,以及它的魅力所在,就在一个变字上。因此对词的格律把握上,应不同于律绝,它是相对宽松的,是所谓“从宽”的。具有反适应性的。
8 \7 `1 i' t* u5 ?4 K2、词的创作上可以求变、突破,但前提是你的作品必须有生命力,必须得到普遍承认:* t; c' ~1 A, b8 ?! x! f7 M- b
对律绝,我的观点是严格遵守,字数、平仄、对仗要求皆不可变,否则诗词并存的局面就没有了,诗也成词了,也变为长短句了,这是难以容忍的,律绝唯一可变的,我认为在韵上,这里不再赘述。而词,你不妨大胆创新,你可以去摊破如梦令,可以去减字踏莎行,没问题,你去这样做好了,这样标题好了,但是你的摊破,你的减字,是否可以入谱?也行,只要你的这篇摊破,这篇减字,甚至这篇自度曲,能得到广大受众的认可,你必然可以入谱。所以作品的生命力才是NO.1的。但在创作过程中,你大可不必拘泥,特别是在所谓个别平仄之处、所谓对仗之处,出律无妨,作者、读者皆不必大惊而小怪(再申明一下,律绝,则决不可如此,否则你写上七律,我绝不认可,呵呵)。所以这个权衡利弊的权力,我认为交给作者为好,在作品的生命力和框框条条之间自己选择。在用韵上,词和律绝一样,我认为也可求变,问题是,你的标准必须统一,不能这个字用正韵,那个又用新韵。
; ?2 D/ Y. U& F0 _$ k+ c4 a- ~3、读谱的问题上,我坚决反对“正统论”和“例词唯上论”6 U$ E0 Q* ?" w2 x- M# x5 T
关于谱,我认为没什么高下之分,都是后人考校前人的若干作品后得出的,你只要花巨大的功夫去词海拾贝,逐一考校,你也可以出谱。问题是,收集而编辑词谱的人,不要加入自身观点,人无完人,个人观点未必是正确的,就像此文,仅了凡一人之愚见,不同意我观点者,大可拍砖,因为误导人的话,罪莫大焉。现在流行的一些谱,你都可以用,不同谱有出入也很正常,你按你的谱填就是了,但千万不要以我独尊,我对你错。一些朋友往往说,我手上的某某书说的,这里应该怎样,或例词是这样的,你也应该这样。其实不然,作者一家之见也。你说“最好这样”,“例用什么”,“建议这样”,那是不错的,这种治学态度才是正确的,严谨的。我看52最近鹧鸪声声,就拿【鹧鸪天】举个例子,我本人也甚喜欢此牌:
, U- W6 @" ^: Y. ?【鹧鸪天】谱的最大分歧可能在对仗问题上,小晏作“彩袖殷勤捧玉钟”,乃有鹧鸪鸣到今。好多朋友见该篇上片第三句、第四句:“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风”,以及下片第一、二句:“从别后,忆相逢”,坚持认为这两处应该对仗(其实下片的3、3字不能算对)。确实,许多(甚至是绝大部分)后人词,在这两处用了对。但是朋友们,这不等于说就不能不用对了。晏几道留存【鹧鸪天】七首,这个始作俑者,呵呵,其中一首“十里楼台倚翠微”的三四句是这样的“殷勤自与行人语,不似流莺取次飞”,并不对仗,两个3、3字的句“惊梦觉,弄晴时”也如此。他这首也叫【鹧鸪天】啊。再看朱敦儒【鹧鸪天】“唱得梨园绝代声”的三四句(两个3、3句不再举例),是“自从惊破霓裳后,楚奏吴歌扇里新”;再看一首贺铸忆亡妻的【鹧鸪天】三、四句“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。”这些词,都叫【鹧鸪天】,似乎没有人说不是吧?不再一一列举。; A; @& s- w6 V6 F( e! z6 a& n
注意到52上对另一词牌----【长亭怨慢】的不同意见,我的观点,同样是不必强求用什么什么。用一句法律术语叫“法无明文规定不为罪”。举例如下:
+ W! Y6 X% T' l) ?# Z) k) N该词龙谱和钦定谱出入很大。主要是龙谱四、五、六三句“远浦萦回,暮帆零乱,向何许。”和钦定谱四、五句“远浦萦回,暮帆零乱向何许”。这里不谈钦定谱。龙谱言:四五句是四言对句,接着以“向何许”三字紧束。我认为这样说本身没什么不对,也没有说因此必须要在此处如此做,仅仅是对姜夔词的一种解读而已。看看后人的作品:1 m; ?8 |( ~* a! ?& q
王沂孙“重过中庵故园”(《宋词鉴赏辞典》第1933页)的相对应句子(下同,俱为对应句):屐齿莓苔,酒痕罗袖事何限。% g0 _% e9 N" [5 m `9 Q* u
张炎“旧居有感”(《宋词鉴赏辞典》第2006页):鹤去苔空,佩环何处弄明月。. K k0 `* {5 o3 b! x( Z
另,张炎有:“破却貂裘,远游归后与谁语。”
6 z; C' Z/ L d! {不敢说龙先生在句读上有误,至少“鹤去苔空,佩环何处”:“破却貂裘,远游归后“不是对仗吧?1 Z a6 l7 R" {! H
举这两词牌为例,盖因52近日正流行它们,非针对任何朋友也。
! y |: P: p' c3 D" q4 N9 D1 v所以,本人认为,在词的创作上,我们要本着词的自身特性----求变性、包容性来把握格律。既为格律,理应遵守;词谱有异,不必苛求。偶一破格,并非不可,承认与否,看词良莠。子衿青青,我心悠悠;但为伊人,日渐消瘦;伊人为谁,长句短歌,有斐君子,欣欣而求。 @; @8 l# C( `' n+ G0 v
一、字句锤炼 (炼 字 )
2 h" r4 U! I+ c2 y0 A学习对偶,即为作诗之预备,然面对偶虽工,假如不知炼字之法,则易犯涣散之病例,全句精彩,无由可见。前人所以有吟成五个字,用尽一身心之说,可见炼字之难,实为学诗者最切要之功夫。不论五言七言,或一句中炼一字,或一句中炼两字,下笔之时,要加意推敲,兹举数例于后。 * ^- [* ?. Q- n4 n/ r' z* _& l
【五言炼第二字】
- i$ O* T# o- j" c' b海暗三山雨, 花明五岭春, 竹喧归浣女, 莲动下渔舟
, D) B7 H: B7 G, r【五言炼第三字】 ' [5 W. a1 e H. y% Y$ h* Z" d
山势雄三辅, 关门扼九州, 泉声咽危石, 日色冷青松 , ~ `7 o. t( v$ W; d) V- x) X
【五言炼第五字】
2 |% V% M w; g- r( O晓月临窗近, 天河入户低, 草生公府静, 花落讼庭闲
0 T4 @5 r: Y6 |% Y) m【五言炼第二第五字】 * C# D+ B( z9 B4 J. ]- N: G
溪冷泉声苦, 山空木叶干, 潮平两岸闲, 风正一帆顺
7 B. P( B0 i0 x6 g+ }& n【七言炼第二字】 ' f/ ^- {) k2 z& m" u
山入白楼沙苑暮, 潮生沧海野塘春, 日斜江上孤帆影, 草绿湖南万里情 , ]) L% `( x% `; z
【七言炼第五字】
% A- x: h! A; _ s- A3 ~$ @' R花径不曾缘客扫, 蓬门今始为君开, 江间波浪兼天涌, 塞上风云接地阴
; h% i; B9 Y" H: k8 X+ B; a【七言炼第七字】 ' H! b; D9 d( g2 g. h; Y* c
春水船如天上坐, 老年花似雾中看, 青枫江上孤帆远, 白帝城边古木疏
$ I1 y8 C, ~2 O6 b8 y! K" h【七言炼第二第五字】
" x: ~5 F2 h% t l8 e* G& |" S, h& M; r雪霁山门迎瑞日, 云开水殿侯飞龙, 鱼含月影随云动, 鸟吐花声寄树闲
7 y4 _% e2 I. j# r' Y4 ]9 c二、节 奏
. H- O; ^' s9 g" p; H2 {' S积字而成句,积句而成诗,句之妥洽与否,诗之工拙判焉。故欲学作诗,必先学造句。造句之节奏若然轻灵流动,则全诗风采飞扬。
+ n$ D! Y, C: [( R- Y0 P* d1 n【五言】
. B" U4 `/ c; A1 l( c一四句
" n) y: A8 q+ W! h9 v- b- b4 }青/惜峰峦过, 黄/知橘柚来 ) n, I5 |: j) v
二三句 1 d. v; j5 ?! F0 b% G, {3 j
野人/相问姓, 山鸟/自呼名
/ q' b& A& i4 m: M三二句 ! ]) S. N' ^3 v# _& O: P2 ^+ X
夜郎溪/日暖, 白帝峡/风寒
, Q2 i H# \/ `9 N# Q1 @7 C四一句
" b8 B% r" O$ W. R风连西极/动, 月过北庭/寒 / W' q3 [ I: H1 P# V1 _) ^/ C
三顿折句
5 S) Q- x, t5 V1 W6 r" m( j) K, `5 P4 U人烟/寒/橘柚, 秋色/老/梧桐
2 u H% n9 A8 }4 e) @* R【七言】
7 l) D7 g3 I1 G. [! ~6 Z" t一六句 ) @* n3 O. A% H8 A0 e, z
山/动将崩未崩石, 松/浮欲尽不尽云 9 _9 Z, j0 S1 W5 ^% X
二五句
! W5 K! h1 j# g8 J% E有时/三点两点雨, 到处/十枝九枝花
3 q1 b9 M* M* h. A三四句 $ g3 R: N( V v" g2 t, X+ ^! H4 g
梦儿亭/古传名谢, 教妓楼/新道姓苏
" O) l* v0 {8 { M l四三句 7 x3 n6 q L: Q4 k7 h
晴川历历/汉阳树, 芳草萋萋/鹦鹉洲
3 C1 F+ o2 \; c: Y五二句 + }! |' z7 |; Z p
五更鼓角声/悲壮, 三峡星河影/动摇
% N) B) b3 |, O: v B三顿折句
) b0 G4 f9 x" @: C$ `6 V盘飨/市远/无兼味, 樽酒/家贫/只旧醅 |
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