到底什么是highC?论音高和音域的划分

小不懂：到底什么是highC? 应该是指第三个小字组c啊.
' k( \$ X6 E6 Y( d6 [3 D/ U, E8 o也就是的最后的一个c3是highC 是吗?
! K) f( {' D; F. s. \在1=C的简谱里更高音组的1  是不是hic呢？
+ q4 u9 a7 t. c# c7 x2 j, j那男声的hic和女声的hic有什么不同呢？

( ~1 P1 a  S6 m$ }  ^8 z3 C& v杨老师：你说的没错，就是那个高音c，男生女声都是一样的。

Tenore：HIgh C是对男高音的试金石，也时常被称为男高音的禁区。人们自研究声乐技术以来就没有停止过对高音的追求（在此不谈低音技术）。音的高低是由频率决定的，人声也不能无限制地高上去。经过100年来的实践和探索，对男声而言，高音C被公认为音高的极限，当然也有极少数人可以唱到High D, 甚至到High F。但在演唱时能把高音C持续住那可就算是有上乘的功力了。古往今来，世界上还没有第二个能象帕瓦罗蒂如此运用高音C的歌唱家。中国的歌唱家们都是挂一下就跑，根本呆不住。 前些年那个总政歌剧团著名演员在他状态最好的时候开独唱音乐会，懂行的观众乘兴而去，败兴而归，原因就在于此。去年为庆祝十六大，
看他唱个高音G都费劲了。
& ^7 @6 ?4 f2 A9 ]- }     关于高音C以后还会有专论，批驳国内一些成名的大歌唱家对这个音的谬论。另，小不懂：虽说高音C是任何一个男高音在学习声乐过程中所要追求的目标，但对大多数人包括音乐院校声乐系的学生而言也是可望而不可及的，因为要有好的嗓音条件、好的方法和好的老师。切记，千万别自己蛮练，要知道多少人因练习高音方法不对而整天去治嗓子啊。
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/ c6 K4 ]' v6 t) }7 |: b小不懂：有件事我想问一下，不知道该不该问，就是听说练习咽音可以练到hic，其创始人林大夫能发几百次hic啊。可是好象咽音总、不被大家接受，其中有什么原因吗？
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杨老师：好的声音里就还有咽音的成分，但不等于全是咽音就对了。而且声乐是艺术，不仅仅是为了音高，你唱的再高，没音色，声音难听有什么用？咽音可以借鉴一点，但不可多用。声乐有许多需要注意的，不仅仅是咽音。而且咽音用多了高中声区声音不统一。

EnricoCaru ：对于女声，咽音不是解决高音问题的，是解决真声和真假结合问题的，主要是中低音区。

- X9 Z; u6 q) Q$ N  v- w: X林大夫的高音很漂亮。但他不是个出色的男高音，而是出色的男中音。这充分说明音高、声音、不是声乐的一切，虽然是最重要的（罗西尼的话，看我的签名）。
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PS：古往今来highC最厉害的男高音不是老帕，他是他这一代中的佼佼者。gigli、卡鲁索、tamagno玩高音都比他更来的更厉害。
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Tenore：谈风格，谈唱功，谈艺术表现力，没有人敢说某某最全面，最绝对。但就某一个单项指标来衡量大家还是比较有共识别的。比如那个摩纳哥（Monaco), 就音量而言，似乎无人可比，人称“黄金小号”。本题头论的是高音C，自然算成单项。老帕被称之为HIGH C 之王也不是少数人的意见。至于他是否真的那么好，刚才刚看到欣赏栏目里已经有了《军中女郎》9个HIGH C的声音资料和评论，我到那里再论一二，看看到底老帕是个什么货色。

# {9 T, z+ [: W) |1 I  A' yEnricoCaru：论HighC的单项成绩，那么老怕被誉为“highC之王”自然不是浪得虚名，可不能因为他有这个称号，就说别人的高音都不如他。高音辉煌稳定的男高音歌唱家的确不再少数。这是要承认的。即使论“单项”，我也觉得这不是什么真正的单项，我也仍觉得不能够论“最”的。
0 c* b, L1 c  f( ]. E; _6 J不想论“最”，决不是说要磨灭什么。
& u# p9 K7 t* Y  W8 Y  d. g% x有一点我是需要说明的，老怕录9个highC的时候，名声如何？这胆子大家也是要佩服他的。
这些影响老怕的地位么？这些影响我对老怕的敬重么？不影响啊，他的演唱我始终非常看重啊。
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enze：帕氏的HIGH C无可争议，也就是他的HIGH C唱的稳定，却具有很强的穿透力，这一点，就连多明哥也不得不承认。我不知道你们的欣赏角度是什么？依据是什么？但HIGH C之王的来由，我自认为当之无愧。现在的歌唱家有那一位的高音C能唱的如此稳定，且具有拔地而起、直冲云宵之势呢？我还没有听到过，高音是具备了，但有没有高的气势呢？
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/ p! P& f( {/ w% k7 J' k9 S  ?Tenore ：说唱HIGH C可是个”胆子“大就能唱好的？从老帕性格讲，论胆子他可不算大的。有胆大的，拼尽全力也喊不出一两个来，还提什么9个！歌唱家之间的比试就是唱同一首歌，当今的三大歌王同台演唱，多明哥和卡雷拉丝两个人捆一起唱高音也唱不过老帕，这个景象大家都看见过。说到穿透力，大多男高音（尤其卡鲁索、吉利时代）在A2以上时都带出哭腔，我们何时听老帕唱高音“哭”过？对声音的鉴赏标准不同，也就不能苛求什么了。
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女高音的实用音域，一般如下：g到e3（即g—c1—c2—c3—e3接近三个八度）。标准说法是：小字组g到小字三组 e 或a到a3（即 a—c1—c2—c3—a3，这是花腔女高音专用的音域，有三个八度）。 标准说法是：小字组a到小字三组a 。（在声音研究科学方面的制订是这样子的，钢琴的中央C =c1=女声唱五线谱“下加一线”的do），国际音乐会标准音=a1，每秒钟震动440 次， 我因为学过钢琴调音，所以比较注重所谓的“绝对音高”。

男高音的实用音域：G 到e2（即G— c—c1—c2—e2）差不多也是三个八度。标准说法是：大字组G到小字二组e，这在声学上， 必须是用“绝对音高”表示 ，不能含糊，男女声同唱一个五线谱下加一线的do ，在声学上，必定差了八度 ，这是因为男女生声带构造长短不同所引起的，震动频率也不相同）。在声学上，女声的High C = c3，男声的High C=c2。

以上是根据声学上的绝对音高来分别男女声的实用音域。但实际记谱男高音一般采用五线谱的高音谱表来记谱（同女高音一样。其实实际音高是低八度的）。男中音与男低音则采用低音谱表记谱，就是原有音高记谱，因此，男中音与男低音不容易搞混。所以以 一般记谱的方式，男高音的音域就可写成：g 到e3 （即g—c1—c2—c3—e3），差不多也是三个八度。标准说法是：小字组g到小字三组 e。