|
(六)
. S3 v" O: u( f* J4 f1 b) R5 B* _9 S! p+ J2 r
流行歌词的基本段落格式
# ?8 Z# i) t* t* ]
5 m8 l3 k' R: F9 t Y流行歌词的基本段落格式(随笔杂谈) . _# [: W6 p% W$ D4 `3 Y
7 q Y& S+ N. h标签:' b' z( y. P% g3 V, l! K4 |
很多词作者都是以自身角度去考虑写词,今天我以我曲作者的角度来谈一下我对词的看法: : z$ p* j! z9 i* |8 I
; G5 M+ L7 I: a/ e) A x8 N% p
因为写出歌词是要写成曲的
& o, L) R! e8 k. l1 @ Y所以,歌词的段落格式和曲的肯定是一模一样的
e; g R+ ]& W' d一.首先讲一下构成一首歌曲段落的名称
, s$ B5 s( Z; e; t+ N3 M/ O8 ?
' G" L6 N5 O G; E- o' F3 _ u' G1:主歌(歌曲开始部分)
" G l$ T8 V9 U5 c: A4 ~2:副歌(歌曲高潮部分)
. K" m. R; N) z3:过渡句(主歌到副歌之间的过渡) ; q$ x3 J% e. P) K! @ ?% U( Z
4:桥段,也可以叫间奏(其实也是过渡句,只是区别与前者的是这个是歌曲最后
4 v( \; B+ \$ E高潮到反复高潮之间的过渡,让歌曲气氛更上一层) 6 C8 Y9 H" p) m% k
5:结束句(歌曲最后的完结)
2 w& x; Y& `, h: E; V$ M. A% G* Q
二.了解了构成一首歌的段落名称结构之后,
' L% i; v7 O n) D. k$ |! p% K0 Y现在先以一段来讲,歌曲的大结构是一段段组成的, / x1 U( p( T; q% n
所以小段非常重要 " {# @& e) A+ P' s! a# D
1:主歌的句式3 W1 T% V* d5 u: I5 C: @% S
字数不限,一般主歌是为四句,主歌也有的写两句三句,但是词是那样写的, 3 ~( C' S/ J" b; U" L5 T4 W
做成曲后曲也是把词分为四句曲来唱的很少是三句,
" x3 g% ^5 R" o. d5 C1 O所以词作者还是要为曲的方便多考虑. / F) z2 N$ ?/ v* B8 t: {( ]
2:副歌的句式% ^) n& V$ V J
字数也不限制,作为一首词的高潮,结构有很多种,但是常用的还是8 v- S! ]* C5 w7 P/ H
以四句为段,和主歌一样的!
) G9 C, a' n2 \4 N0 u3:过渡句的句式0 F, B- u# r0 i0 t9 t) ?- U1 D+ X
字数也没有限制,作为主歌到副歌的过渡,只起到承接作用
9 l+ q& A! L' v+ w8 v7 G! F,一般是2-4句,不能超过4句,如果超过了就会有喧宾夺主的感觉! 3 T: @: |+ ^" C$ h2 [
4:桥段,也可以叫间奏
0 r; j5 |0 @! a) M) O6 \/ S7 A如果写桥段的歌词,要让歌词的高潮更高潮,也是和过渡句一样,
' s: ~% t6 i- M8 X6 F0 J& X7 I2-4句内! 7 n, V8 y Q) U9 U5 o* r
5:结束句(歌曲最后的完结) 7 \( R7 C" x+ ~* ^
结束句一般为1-4句,最常见的是一到两句,为歌曲画上句号! $ O& |. W! H& [ G$ Y# B
三.了解了一段词的句式后,对歌词五种形式的段落也有了解了 6 t8 i0 @; B2 l6 C. R
,现在可以来讲一下,流行歌曲的大体结构( V( I4 B. ], ~
在之前还需要强调,不论主歌还是副歌,我们以四句为一段来讲, 5 w& L" p9 @2 {
可以写很多段,但是字数排列格式最好第一段和第二段是一模一样的! 8 @, z7 I) x2 W/ ?+ D6 a7 J6 i
为了方便曲子,一般最好不要把主歌A跟主歌B写成不同的字数格式,
3 P7 M7 u! o' i: S% ]& C/ A除非有特殊的句需要例外!
& Y7 j( f# u$ i* I! D; |例主歌A和主歌A1还是主歌B,只要是主歌,最好都按照一样的字数格式! Q: h/ s6 Q3 D: o% N0 h& v& S1 u
副歌A还是副歌B,只要是副歌,当然也是按照第一段副歌的字数格式来写第二段副歌!
; l- c: Z: }: P/ s第一段副歌为(4)(4)(6)(4) 第二段副歌最好也为(4)(4)(6)(4)
8 W4 Y% D* ~: g, e$ }一般流行歌曲分为两大遍,我这里以最全的段落结构来排列就为:
! \/ q1 q7 W$ Q7 Q! L
0 t: C" e! W$ _- ~" U& k0 O& o- C# F第一遍:主歌A1(4句)-主歌A2(4句)-过渡-副歌1(4句)-副歌2(4句) , u, N7 ?6 p, W1 F
第二遍:主歌B1(4句)-过渡(反复第一遍)-副歌反复1-副歌反复2-
% P: s+ G0 t5 X3 U. G; F H桥段-副歌反复1-副歌反复2-结束句$ c" ]3 ?! U; j9 w
这是写的很全的一种格式了,把所有的段落都用在里面! / @9 }; y3 l# M Y* g, M
为什么我要强调(4句)呢,那是因为很多人愿意把两段副歌并为一段来讲,
$ @$ C$ K1 L# t- h7 q1 j如果这样的话,第二遍的主歌有的只反复第一遍主歌的其中一段, . c1 p$ M9 j6 c! w
这样主歌就不好划分了,所以我们一定要以4句一段来清楚的划分歌词段落. 4 s9 T# f; \8 D2 r* \5 w7 ]: ?
一首歌曲大概就是这样的结构,歌词也是,当然千变万化,至于怎么用 S$ u e" V, U
怎么排,那还得看作者! . \, ]/ T7 |. Y' a* D) S& M4 G
现在我多列举几种段落格式吧!
' l3 G& @( l' a. g" R: X7 G从最少的,只有主歌和副歌的歌词,主歌和副歌的第一二遍可以反复使用! j) h$ T x& n" i
但是如果可以的话,最好还是以不同的字意为好) T" i6 ?5 ^: z* V$ k# U
第一遍:主歌1(4句)-主歌2(4句)-副歌1(4句)-副歌2(4句) 3 f/ ^5 G- Z! @& w) R
第二遍:主歌1反复-主歌2反复-副歌1反复-副歌2反复
* w/ g1 L. m; y这种以四段组成的歌曲也有,但是因为第二大遍都在反复第大一遍的词,又没有其它三种段落格式,所以曲子通常很容易让人听腻,当然这种格式还可以发展,第一二遍不一定要反复,可以写不同的字意,但是记住,没特殊要求最好不要改
H6 G0 N2 v& }: d3 j0 n字数格式! 2 ]1 z* D* I, q3 T. K& v0 X
2 j5 ^3 B5 ]- D1 n4 r- `, ^另外几种段落格式,也是围绕主歌副歌,加入过渡.桥段.结束句
: }& I/ t/ i1 w: O之其一或者全部来构成的,歌词中一般只有
% U% ]- w+ U* I+ \' g6 K! m过渡句(主歌-副歌的过渡)会随歌曲两遍体出现两次,不过一般都是相同的字意! 8 D3 k3 ?# B) @* t
另外的桥段,和结束句,一般只会出现一次!
8 |" g& k; H+ b* t7 c4 F4 ^ N5 I2 l. ]! P
最后补充下,歌曲的丰富和耐听程度,和段落的丰富程度也有关系的
4 s5 F+ q( e2 l; e M% a# t至少段落写的丰富的歌曲比少的歌曲有很大的优势,所以词的段落写得丰富
: ]0 b8 h* B5 t6 z! Z$ x3 [8 U: k是决定一首歌曲结构是否丰富的关键!
; N/ ?; e& b* |: Q即使一首歌曲的歌词只有主歌和副歌部分,在歌曲制作成伴奏时候
U0 u% K$ r) y3 o$ i( \; I也要依靠编曲的手段在其它三个段落元素,比如桥段,结束句等地方加上旋律.
# @; m7 Q# ?- h) s所以在这个只看重词曲不重视编曲的时代,还是让词曲作品直接成型,
3 x4 v6 L1 S& O1 |, c0 k) O比编曲时让制作来填补要好得多! % h0 W+ [0 [# E E0 o+ Z
|
|