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(六)
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& T6 P1 A6 O. I) Q流行歌词的基本段落格式/ P: i/ k0 m" ^7 \- _' [
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流行歌词的基本段落格式(随笔杂谈) ( n* J; x$ a/ I2 \3 b9 b
2 b7 ^' }" h# h. ]1 Z1 F8 U2 q标签:0 k6 I9 p% y/ t( f
很多词作者都是以自身角度去考虑写词,今天我以我曲作者的角度来谈一下我对词的看法:
. u; v7 ~- |2 u5 u0 Q8 g) f/ I# a9 N- c& Z2 s( j
因为写出歌词是要写成曲的/ y0 u( ~4 h0 `! p4 b
所以,歌词的段落格式和曲的肯定是一模一样的6 F2 E; K! m$ @
一.首先讲一下构成一首歌曲段落的名称 - K* g: t) p4 C# m" i
! z6 Q4 j( v2 }9 e: w1:主歌(歌曲开始部分)
, s' }! F' u/ x8 f2:副歌(歌曲高潮部分)
) ~9 w- T/ _2 x* R. m+ k* Y4 y3:过渡句(主歌到副歌之间的过渡)
% _) b5 w& m7 @$ u0 L0 n% D) k4:桥段,也可以叫间奏(其实也是过渡句,只是区别与前者的是这个是歌曲最后
6 r- F: V$ B6 E. X1 [" E* i高潮到反复高潮之间的过渡,让歌曲气氛更上一层) * R! e% Q. y& R2 F
5:结束句(歌曲最后的完结)
- C. [ Y6 V; B! o+ V- R. u: u
; |9 O) G' C$ l9 b0 O/ F/ j二.了解了构成一首歌的段落名称结构之后, 9 @1 y' B- n' v8 m4 N* p) G7 I
现在先以一段来讲,歌曲的大结构是一段段组成的,
8 H' `- H& d7 _ J: h所以小段非常重要 # o3 f0 A6 ~! s8 O9 C3 }! u9 Y
1:主歌的句式+ }* {$ W. _) Q+ z
字数不限,一般主歌是为四句,主歌也有的写两句三句,但是词是那样写的,
* ]( T& b- c/ B' j0 y做成曲后曲也是把词分为四句曲来唱的很少是三句,
: [" U0 F' L7 k) m! d所以词作者还是要为曲的方便多考虑.
, {+ n1 p; H7 g8 I- V' x1 l6 c2:副歌的句式6 _" W3 o+ s/ q" ~
字数也不限制,作为一首词的高潮,结构有很多种,但是常用的还是
# U% G( s+ g% Z: p. F5 W6 r- {以四句为段,和主歌一样的!
5 M K( i" x& X& I+ A& |" A4 k5 P' e/ G3:过渡句的句式1 t, v4 x6 ~ Q* E' ^
字数也没有限制,作为主歌到副歌的过渡,只起到承接作用
+ O; R- u6 Z7 q( }. {0 S" a; X( ~,一般是2-4句,不能超过4句,如果超过了就会有喧宾夺主的感觉!
8 a* t" b! j/ C6 o4:桥段,也可以叫间奏1 O: ~, |% g7 E' S' `$ }
如果写桥段的歌词,要让歌词的高潮更高潮,也是和过渡句一样, 8 d" ^4 F/ x9 \. d; `" J6 N! o4 c1 G
2-4句内!
W4 ?0 ~! R `* p5:结束句(歌曲最后的完结)
: {/ m7 a6 v) @* G: [, q" C0 T, S2 K结束句一般为1-4句,最常见的是一到两句,为歌曲画上句号!
: O4 c# V+ p; X0 @9 C( g三.了解了一段词的句式后,对歌词五种形式的段落也有了解了 # ^1 c. j$ m. e6 ?- @/ L: ~
,现在可以来讲一下,流行歌曲的大体结构
& X2 i9 @$ k) x' t6 u( L3 L在之前还需要强调,不论主歌还是副歌,我们以四句为一段来讲,
9 M. _; x p: ?" Q3 Q. _) n8 Y) Q可以写很多段,但是字数排列格式最好第一段和第二段是一模一样的!
, V) N2 v3 y0 N0 Z2 Z4 q6 x为了方便曲子,一般最好不要把主歌A跟主歌B写成不同的字数格式,
+ c+ Z- y) r# v除非有特殊的句需要例外!
/ p* u# D A/ @8 d5 H# Q例主歌A和主歌A1还是主歌B,只要是主歌,最好都按照一样的字数格式! " h; m2 E* r) {* K1 J
副歌A还是副歌B,只要是副歌,当然也是按照第一段副歌的字数格式来写第二段副歌! , }+ |, w1 C4 }/ [* l, j7 }/ Z
第一段副歌为(4)(4)(6)(4) 第二段副歌最好也为(4)(4)(6)(4) " Q: X* F: C& T, j! u4 a3 L& f. Y1 z
一般流行歌曲分为两大遍,我这里以最全的段落结构来排列就为: ! p" ]; r5 O5 C" {! z
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第一遍:主歌A1(4句)-主歌A2(4句)-过渡-副歌1(4句)-副歌2(4句)
) p' n9 q( t' t+ H4 P8 W' z( d第二遍:主歌B1(4句)-过渡(反复第一遍)-副歌反复1-副歌反复2- & |! u3 ^! L; A, D# [$ S
桥段-副歌反复1-副歌反复2-结束句
# E8 I. _% @6 I( b2 }这是写的很全的一种格式了,把所有的段落都用在里面! / ~8 ~4 n/ x; S2 B, M, F
为什么我要强调(4句)呢,那是因为很多人愿意把两段副歌并为一段来讲,
G. w+ B; S" Q e/ d8 ]如果这样的话,第二遍的主歌有的只反复第一遍主歌的其中一段, ; b: w3 B! e' |, q, n
这样主歌就不好划分了,所以我们一定要以4句一段来清楚的划分歌词段落. 1 q* @3 a8 v+ B9 T1 F
一首歌曲大概就是这样的结构,歌词也是,当然千变万化,至于怎么用 X* ?1 R# D+ t$ Z4 Q" W j
怎么排,那还得看作者!
/ ^! f3 ?$ o& [" O& ?2 l6 C现在我多列举几种段落格式吧! 9 Y9 i* Y* X5 D. r" H. d f4 O
从最少的,只有主歌和副歌的歌词,主歌和副歌的第一二遍可以反复使用8 Y& B- K3 b& w* ?6 f
但是如果可以的话,最好还是以不同的字意为好
) B# Z: f, u7 X第一遍:主歌1(4句)-主歌2(4句)-副歌1(4句)-副歌2(4句) 5 S/ W: W6 h; q3 R8 c6 o* i' i
第二遍:主歌1反复-主歌2反复-副歌1反复-副歌2反复/ N: h! W) w. M& g o; T- J8 @2 a
这种以四段组成的歌曲也有,但是因为第二大遍都在反复第大一遍的词,又没有其它三种段落格式,所以曲子通常很容易让人听腻,当然这种格式还可以发展,第一二遍不一定要反复,可以写不同的字意,但是记住,没特殊要求最好不要改6 e. R' C) a! V3 C% }
字数格式! 8 z- C( {/ _- R& S
: x# H2 D4 D1 G% G; I. o) \
另外几种段落格式,也是围绕主歌副歌,加入过渡.桥段.结束句
- e* b# Y c# o! V5 p* c' l* Z之其一或者全部来构成的,歌词中一般只有
: |, ]6 _* q8 l; E2 J0 N过渡句(主歌-副歌的过渡)会随歌曲两遍体出现两次,不过一般都是相同的字意! 1 k* O1 y) ~: x& Z' t* M
另外的桥段,和结束句,一般只会出现一次! ( [7 O0 a7 P' j7 a3 _% R* T2 t3 ?
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最后补充下,歌曲的丰富和耐听程度,和段落的丰富程度也有关系的3 W7 j1 J" V9 y c: ] p/ D( F
至少段落写的丰富的歌曲比少的歌曲有很大的优势,所以词的段落写得丰富
# T9 u& i- P- H; O$ R# Z4 k" l* \是决定一首歌曲结构是否丰富的关键!
+ E p; v4 b u- j* N即使一首歌曲的歌词只有主歌和副歌部分,在歌曲制作成伴奏时候
% @, l& n. k8 x) t0 a, f; u, \, a也要依靠编曲的手段在其它三个段落元素,比如桥段,结束句等地方加上旋律.
7 t( z9 F+ j, ?7 [所以在这个只看重词曲不重视编曲的时代,还是让词曲作品直接成型,
* Q+ v/ V0 A, m8 @比编曲时让制作来填补要好得多! 6 x$ Z, z! x4 f8 l0 \3 `& f; J
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