|
|
% W' l+ b% Y/ O6 j) X0 p
4． 三种拾音技术/ v) O, b, M% |
$ B$ {, m, V7 T0 z6 Y' c! } C1) 远距离拾音技术
! M9 e* A, {% d& J6 a5 ]( M) ]3 H# F6 Z5 _0 ?! \
这是一种传统的录音技术，在使用自然混响的年代，直接声和混响声的合适比例是话筒的设置准则，所以要求话筒的距离较远。一般以室内的混响半径为参考数值：主话筒在混响半径的±0.5－1米左右，辅助加强话筒多半应在混响半径以内。5 N' Z7 b9 J( L. @6 J
+ D3 u- g6 j2 I+ F
混响半径：在反射声场中距离声场的某一点，是直接声和混响声的强度相等之处，由这点到声源的距离，称之为混响半径。
6 v1 V& p+ q1 o+ P3 r
+ T) K8 H& J4 v' Q- Z4 h( ?3 f t因为篇幅，就不说它的计算公式了。我们现在还是先快速了解一个基本的录音体系并开始实践的好，等到了一定水平后，各位再参看各种专业录音书籍，以深入了解更多的理论。不然，可能先就被这些理论吓跑或搞得入睡了。呵呵。9 ^ ^: D2 ^: g! M4 |$ h
5 m _) S0 W. c/ f) k7 ^# _
总之，这种远距离拾音技术到今天也还是常用的，象录制大型交响乐队的古典作品或大合唱等。当然了，在家庭录音室里，我们只能用录直接声加人工混响声的方法来模拟了。
( R& d6 n8 E, n7 F$ b4 e% M& R
5 b+ j1 y0 ~! K5 o M7 @3 h1 `2) 近距离拾音技术
5 N9 ^9 M1 x4 H I& p& h- ]2 X' L5 n$ {( N, K- ^
现在用得最多的一种录音技术，一般距离在1米左右到几厘米，更有超距离录音，可在1厘米左右。
" E; n# |" P# p+ _1 l- G$ J3 u5 T( q
如此近的距离，对话筒就有一些要求了：
+ ?, l, n8 w+ V1 U! s7 H( u& O( e; s% ^6 g' f
（1） 选低灵敏度与动态范围宽的。
0 s# g1 R! z9 c- Y5 X) @8 n6 q2 x; Y' ~6 S2 `) ~/ ]
（2） 近距离录人声，防喷罩不可少。, e/ M/ I! ~' J, _' j( |
5 r2 v" ]9 U6 U
（3） 指向上以具有超指向或可变的为佳。
3 y- V* R: {. _& L- {1 Y
7 r+ s9 s8 o% `. H（4） 话筒的放置要摆放在声源辐射频率的均衡之处。这是说的什么？例如长笛类吹管乐器，这个位置就是指的吹管管身的下半部，而不是管口，也不是吹口处！（对各种乐器录音时的话筒摆放问题，在后面章节中会做详细介绍。不过在这里先介绍一个小方法：相信自己的耳朵，掩住一只，把另一只对着声源，并在声源附近上下左右移动，找到最佳拾音点。方法看上去是笨了点，不过倒也管用。不妨一试。）
$ {- ]4 b: ]' n( c8 ~- z! m' x& P
& F* J; n/ a8 ?( }! f* Z# r8 Y
4 n: B5 w% {' B" p5 E( l
7 ?/ X& K/ M( z, g0 ~( m好，说到这里，我们就该来看看录架子（爵士）鼓时怎么摆放话筒和录音？
0 I% v G* @2 s) R: y9 Q/ G- O) T9 B" ~- E- ?) P
1． 通通鼓：最好每个上面一支动圈话筒，放在离鼓心1/3的鼓皮上方，距鼓皮5－10厘米；或者把鼓背面皮拿到，将话筒伸进鼓的共鸣腔内拾音，位置和距离同前。
* a3 `+ `0 c4 E; a- Q8 G2 x" ?3 E" o( T# w- v% }$ r
2． 军鼓：一种方法和录通鼓的一样；另一种则是把一支放在鼓正面，位置距离同通通鼓，主要录鼓皮振动声，再用一支对准军鼓的侧面边孔，距离2－5厘米，录鼓弦振动声。这种方法把两支话筒的信号以适当电平混合，效果不错。1 g9 A9 {: @0 C$ v" }0 O0 v& U
$ h& v" u. T5 H/ ~3． 大鼓：揭开鼓背面皮把话筒伸进共鸣腔内拾音，共鸣腔内填放一些绵软多吼织物，一来吸收高频，抑制鼓的共振，二来可使鼓的音色更浑厚。
3 E* X" ~9 K9 I, C# g; v. m
# R" l% q5 m- x& b, n4． 吊钹：用电容话筒，将它悬垂在吊钹上方50－100厘米左右处。* o1 n4 i3 F0 t4 _2 `+ v" O
r8 L) W" I2 G2 R; S1 e0 V6 j
5． 立镲：用电容话筒，放置于两片镲开合的缝隙边或上片的边缘，距离5－10厘米左右。
. o/ y, r. y3 z' R+ c' u. |( U2 V2 O" s& n$ u
这样摆放话筒，当然是用的多路话筒录音法。这样，每个鼓件都有话筒进行拾音，可对每个鼓件进行声象、电平的调整，效果不错。甚至可以采用分期录音的形式，先听着"点"录大鼓和军鼓，再录通通鼓，最后是吊钹和立镲。
* D+ \3 u* a1 c- h' Y
9 G$ q2 S/ f J上述方法是一种需要很多经验和时间的录音制作方法，如果在刚开始进行录音的学习，不妨用前面提到的主话筒录音法录鼓：一对电容话筒录立体声，两支动圈话筒分别录军鼓和大鼓。由于只用了三到四个话筒，则容易处理一些。如果想做得再细点，你可以把主话筒录下的立体声轨复制成两份，一份做镲，一份做通通鼓，通过对它们再作后期处理，做出一立体声的镲和一立体声的通通鼓。当然，这样做的话，则还是在以电脑为中心的音频工作站上，用软件做最为合适。
( B6 N. v# b f1 W, I4 o6 v, l4 b* U' v# C5 S
其它打击乐器的录制根据不同类型的打击乐器，采用不同的录音方法。
( G8 A' r2 I1 b) X7 o" {) A( m" e$ l2 [1 n
象钹、锣之类音头的冲击力很强，声功率较大且高频泛音较多，就用带衰减装置的电容话筒，设置在乐器平面的垂直方面，距离在1米左右进行调整。; ^! d! C1 D1 K9 g( m
~6 q7 e$ _, X8 l* e! g$ a0 o2 `
手鼓、沙锤类乐器也用电容话筒来录音，距离可在5－50厘米内根据实际情况进行调整。
: h' K$ C$ ?( s2 K) k. N! B' y
7 }5 ]2 _; H. B. M1 e Q注意事项：
0 ~# \% N- z, {' p3 Q' C& \. f0 D9 Y8 T8 F: W1 Y U" c: m
任何录音都应以声源为主，就是说声源本身要好，再加上好的话筒、录音方法、录音器材和经验才能录下好的录音作品。对架子鼓来说，就要求鼓手本身就要打得好！鼓音色要调得好！要能保证节奏稳，跟"点"跟得住，不乱；打鼓时的力度也要均衡。7 f" }& y2 K2 o
6 f0 {1 ~8 ` v0 ?+ c) @, u2 w
实际录音时，可先让鼓手用最大力度打上一段，调整好录音电平，以接近失真而又不失真（调到Peak灯只是时而一亮时，再把电平往下调一下1－2dB即可）为宜。有条件的，最好可加上压缩器（关于效果器的内容将在后面章节中详细介绍）。
9 V6 u2 |5 \0 y5 k
3 a' \7 N& U2 g. v! Q3) 直接拾音技术" o5 z" r* W! C& a p
; l8 J( ^, q. y+ B不以空气做媒质，而是以固体振动传导或以电磁振荡传导的拾音技术。, Y, `2 H Z7 W" t& e# ?- \+ ]& }
+ n; p, g/ b1 ]+ C
分两类：
5 r) P% {; P. L! `) W3 O
9 J0 _& }+ U: T2 T: {5 Z( f（1） 乐器上有拾音下放大装置的，或可直接输出电信号的。如电吉它，电贝司，合成器等。对此类乐器的录音，可通过音箱，再用话筒对着音箱做近距离录音。当然，如果这样的效果并不好，那还不如直接录音，把乐器的输出插到调音台的输入口罢了。4 D1 V7 i1 A7 y8 Y
% C' v& @* Z: P% X/ o/ S" B( f（2） 用接触式传声器的直接拾音。除非你有一个优质的平板话筒，不然用现在国内的一些乐器拾音器来拾音可就太差劲了！
, r, f- B! n3 c! f9 ~+ t
* {! g. A: m: h) J, M5 _9 T' E |
|
