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二、乐理的基础知识 $ C e9 }. b8 @- f
(一):音 ; w% |0 g. K5 I
1:音的产生: 7 W( q7 a ^5 g9 g
音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-20000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
& v. Q; _9 s7 X* P; i 2:音的主要性质:
) V( u/ \) G8 H7 f) U: L# O7 @ 音的高低 音的强弱 音的长短 音色
$ i( | V; D! g# y- z6 o1 @) F (1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。
2 x9 H( ~* M! r x1 Q (2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(声音波形的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;反之,振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。 7 V% Q0 k5 z& i+ U1 |# `2 i
(3)那什么是音色呢? 音色是指音的感觉特性,是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成的,其中有基音和泛音,泛音的多少及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的,音色分为人声音色和器乐音色。人声的音色有高、中、低音,并且有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。
( z6 ?. ~3 e) H w# Q# o 3:音的分类 0 {9 D$ x) L, z6 g6 J
即乐音、噪音之间的区别
5 q. u0 |. n1 `9 o+ _) @$ n 根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。
2 v$ q _1 P" p (二):音 阶
# n( p) w& G3 X& O- D5 W% a+ A 五声音阶 七声音阶 3 g& t3 F5 W h+ Q; [1 ?' t5 v' O
1:音阶的定义
' b1 H7 r3 \ K 音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐的基础,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 $ h) n- _, {+ n' d1 h+ G
2:音阶的分类
! R3 h. c7 a, V 根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
+ B; x* u& w; ~ 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
, ]1 S% r6 h n& |7 R (三):乐音体系
' ~# j- K b/ O' f 1:乐音体系的定义 3 m, b. l( [- [6 y3 ^1 Q2 ?3 I' X
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
) }* x4 o- e9 E) ]6 H1 Z, J9 }- x4 T3 O 2:乐音体系的分类 0 f8 T0 M0 L' h5 J* @
(1)音列:
4 F0 o! A8 o# i m 乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。
0 q7 I! n7 K4 Q, D (2)音级: + S! M( i m/ g4 g' t: E4 F
乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。
( X( x7 k* ~! {2 ^* ] 3:音域与音区:
& e, D' T8 d, I) i; I1 E s 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 7 D% r7 {$ _6 c* k4 w# r# v
音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。; q! ]! m8 y3 `8 x
(四): 调 式 * w m9 E0 ]( E$ O( @! Z; x% V
稳定音 不稳定音 $ }! w' ^! c. y! j
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
/ C/ P- v7 Z1 O1 |8 `* ` 1.调式的定义
w) F0 S2 k+ i3 R2 T/ \8 `8 S 在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。
6 U! c7 X4 O6 u$ _% N7 j& D0 v 2:调式中音的分类
! G6 w. @, d- e6 e# C 在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 # q9 I6 _% x- i" V/ Q( Q% y6 J/ a( e
3:调式的分类 # L7 Y; A; n8 C% C$ H
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 ( w3 m* b8 Z3 |/ i3 F. M
(1)大调
8 a- K: k/ _& Q, ]8 R$ L 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为 - }, i$ o: N+ o/ K' r4 j
例:0 Y+ A" U+ s- X% c+ `
I II III IV V VI VII I
9 t1 F2 X/ }% Q 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
, @3 v3 ^. G; ^ A:主音、导音 :
5 K. i7 l8 b. @9 I! D# h 每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 ) S. G: u% Q8 k: }2 {) \
B:大调的组成规则:
+ s4 N/ F+ s+ X; F# ]; @ 每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:"全全半、全、全全半"
( `8 V; C' ~4 ?- S! ` C:升级大调
7 I2 N. I7 `2 e/ {3 C 例1:
, B) D4 N3 Z! E9 g 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
, _7 T9 M2 r6 \" r! P5 J8 e8 ^ 例2: 1 J3 F3 a& M# z* _, R
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
5 Z+ y0 P7 d6 o 这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO $ W4 x+ z# `1 h4 J! F$ D. @
例3: 1 H, B, ~2 y0 _ g5 x7 j
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
8 n/ {& f3 k( Q3 o: c5 e8 I 这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下: 9 g5 o o$ v) V/ R( T) V9 n! k
C G D A E B #F #C 6 g( y2 g( L/ J
D 降级大调 , q% h) q/ q$ Q$ L" R: K" J
例1:
3 S8 i# b3 h* D' [" W- W e. w 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
( J2 [! t6 z# ]- j7 z 例2:
/ X4 K# d) f1 E7 N 一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
. h. A/ Q* X- Y+ z0 z1 y 依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
3 q( M) A- Z# b C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C ) X8 l9 n9 k& l9 v' z7 k
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。 - |/ a6 A, }/ i0 E+ X+ d+ q
1 2 3 4 5 6 7
. F3 F& D& W! k+ S3 r( u G D A E B #F #C (升级大调)
- P9 C( e" q4 t3 { F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
3 }: y: }5 y f4 K 其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: 3 s6 u# c8 u4 Y2 @1 B$ V
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号) 3 N8 p% E& i) C& z) l [7 y- u
#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号) ( z: v! }# Q1 b, ?
#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号) 9 l9 i$ o* z# X* A* z
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
7 H2 H, j$ H' N: Z: H (2)小调
- p3 a6 ]3 ^5 k. u0 l' v0 U) r 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
0 Q) e0 ^* N. Y _ 例1:
: Z( o1 ]% n" V. h3 c* e 以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
- a4 y2 F! }% W k 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。 4 h. K) }" O7 j; C( n; T
例2: , Y; x0 q, ?) Q. N
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。
+ P8 M& F6 {! Z# n: F# | 小调的分类 6 ~6 _; n# A. `( n# r. l$ h
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:
3 t& E/ R' Q: ~0 { 本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:6 \8 H4 M6 `4 d4 `. L5 e" G
a 自然小音阶:
/ t! g% \9 p1 p$ s" i 除了调号之外,完全不加任何临时记号。 & _+ ]+ b- R' m% z1 r g
b 和声小音阶: & C$ m% S2 p( |2 w* {2 r% P3 Y: V
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。 $ [! c0 c# ^* R0 s( h" Z: s; K. n2 P
c. 旋律小音阶:
3 ]2 j/ n! U; q7 n: |. E 除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 . O A) _1 A5 V6 o0 F* l8 x
d. 现代小音阶: . }: t+ M5 s! `" A
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。 |
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