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二、乐理的基础知识 ; z% a3 a4 i9 `# ]) O6 U+ O
(一):音
) ?; Y: Y$ s' E; I z! h+ N 1:音的产生: " M" |, G8 _) y- t, y, }
音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-20000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
2 B& F% c& k" x 2:音的主要性质:
& E" y- C# r. i( P 音的高低 音的强弱 音的长短 音色 $ y: H! R- H# |9 b+ m7 J
(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。 # K0 n- ?$ W9 e5 l# b$ N3 N
(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(声音波形的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;反之,振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
, q- v( o+ w+ Q8 M0 C5 R" M+ z (3)那什么是音色呢? 音色是指音的感觉特性,是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成的,其中有基音和泛音,泛音的多少及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的,音色分为人声音色和器乐音色。人声的音色有高、中、低音,并且有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。7 M- _- T$ V/ ?$ U+ s6 C. l
3:音的分类
8 a' d' u: T- Y 即乐音、噪音之间的区别
8 g4 y y* p6 M! r" z3 ~ 根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。: U/ y* _& s& @" k% x8 a' A5 U
(二):音 阶
$ K' t5 \: `- a# w. l 五声音阶 七声音阶 ! M2 \) M3 S* ? X% P3 y* [3 X6 y& \
1:音阶的定义 ( }. H& z4 _7 ]( B% ?& G! C$ E6 u
音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐的基础,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 : f2 b. E* e. W" m7 F4 _( f
2:音阶的分类
- P) N* b& }# i1 r$ J [, U 根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
6 l' n# B4 b4 {7 H 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。: X2 f( a$ H9 e3 t# }& A
(三):乐音体系
7 J4 b. n4 ]8 V/ b, i% s 1:乐音体系的定义
: i j* I" |. h 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
; N, @0 _; u* M2 [6 R 2:乐音体系的分类 ( p! }$ @2 A: r7 s
(1)音列:
" o" I( J( I0 ?4 E. K 乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。 - C- n3 K3 {$ w8 C
(2)音级:
; @& K+ _5 Y# ]( t7 O+ y/ C 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。
0 |3 V5 F. S! W" M 3:音域与音区:
$ D+ U9 S2 I5 I: C4 V. F" n 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 " W0 ?1 |5 g; s* A
音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。
9 S0 k, b8 R9 ` (四): 调 式
- V8 b, v! M9 ?2 n3 Q0 | 稳定音 不稳定音
8 Q7 t# X' `- k 在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。 4 z; {2 U3 n: Q) A4 E
1.调式的定义
/ f# E( {* q1 t* K# i' Q4 t* N$ o 在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。 & t9 ]; L# X5 y9 I* s
2:调式中音的分类
3 `4 z9 O$ J3 ?6 l 在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 9 i: _0 i8 T. z+ \2 J
3:调式的分类 / b: d0 ~2 y, o2 x
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
( p, Y4 w8 Z6 i% a! ^5 s! X (1)大调 " _- Z& g3 e" q5 A' p5 X* m" Q% D
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为
$ t: [6 B3 S: e' i 例:
0 u8 D$ x- Y7 X0 I0 ]& g5 Z1 D4 k I II III IV V VI VII I 8 W' }# Q7 e3 ?+ z5 S6 l
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
9 p. ~8 d, [; L" {) w* `' X, p( L C A:主音、导音 :
! x+ W1 U7 S* I3 k 每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
) Y% y7 q# u4 u, X B:大调的组成规则: / F& |! V/ A, D) @( n# }
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:"全全半、全、全全半" 6 h5 w9 p/ E C' I" `! g
C:升级大调
9 h9 g. Y0 {" N( K 例1:
2 j9 B4 f( P/ F! g/ u4 K 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
& j) m/ o$ \! [) D' W* M; X 例2:
6 s1 o/ c7 a' l; \, ]$ _, V. u# K0 a 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
$ X* S* E7 m0 L6 ~* D9 ]- _( _/ T 这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO ( B' }$ }# C: {) T
例3: ; S: f. P8 M# z8 u) A G- k
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
3 F2 N5 `* V9 Q6 r 这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:
0 w b& _* X+ p8 I# t, ]( N C G D A E B #F #C 1 L* q. u5 R- o5 D) V$ W
D 降级大调
4 } J1 f* Q5 X* d3 p/ d$ U0 y 例1:
6 z4 @' r; r; U2 I, {! B 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
* H8 D: Q9 y! Z 例2: f* j4 q+ t5 a, W3 d9 L3 Z
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI % d; z# I1 o9 q- o3 O: [0 @
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
v6 u* e* I8 V0 x8 ` C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C ) B# {; B/ W0 K% b' B0 C9 B4 t
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。
2 \3 a8 Y; G3 s 1 2 3 4 5 6 7
! d/ l# V; H/ M1 J. R0 k8 `) R G D A E B #F #C (升级大调) ! t% U: o$ L! ^% Z4 P7 x
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) 8 H7 K, A0 ^* t7 J9 C: W% L) X
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: 6 F5 H4 p" Z8 @ h( n
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号) % \5 d# d! |% n5 I0 Q
#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号) ' X1 W8 U4 j7 x# s. \0 ?3 p$ j
#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)
1 `: D9 r( ]: o: ~1 a% p3 \- ~ 其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。 9 m/ i- Q: B( \ u3 m6 z7 T- |
(2)小调
7 N) [% b$ Z. t 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了, 4 M9 j8 }- k7 }# ]
例1: - |, \: u5 r% n/ E8 F6 b
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
$ M7 H ]8 w! B2 _! I 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。 $ z' ~6 R4 ]. O0 w( q) H+ e
例2: ) f4 |; C: ?# ^+ T
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。
: F! N+ x4 x2 P& K) o' s" Z 小调的分类 ; _4 f$ [ h2 K
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下: 3 D6 Q, u( b! D5 K9 Y# o0 Y4 K% i
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:+ r/ p7 D( a7 ~: C) N; A) B# U
a 自然小音阶: ( l* m8 f0 r; ?( {: @4 g6 O( T; ]% W& ^/ e
除了调号之外,完全不加任何临时记号。
Q. d8 E5 P4 k; l- N$ K b 和声小音阶: # O) a3 L0 n9 h1 _
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。 ! ~; g9 F" R' Q* d
c. 旋律小音阶: , W6 j" E% [) P4 V
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 8 Q5 n6 a3 M* y! P/ |
d. 现代小音阶:
! Q' }3 h0 j l: z' u 除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。 |
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