|
二、乐理的基础知识
0 |% ~& ]0 x; Q) x+ K (一):音
6 a! |1 A9 {; a3 m* J0 n6 }( p" J$ b 1:音的产生: 9 w" n0 r) m" g! Y; `
音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-20000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
) z6 K# V6 R& o" O: ^) Z! x0 B 2:音的主要性质:
+ ~$ z& z4 e' e# Q" E 音的高低 音的强弱 音的长短 音色
9 P. f/ T: L( Q/ i1 G (1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。
4 b4 P, H$ a+ _$ G2 w (2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(声音波形的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;反之,振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
4 q! l( u$ T' Q. Z* I! Y* { (3)那什么是音色呢? 音色是指音的感觉特性,是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成的,其中有基音和泛音,泛音的多少及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的,音色分为人声音色和器乐音色。人声的音色有高、中、低音,并且有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。
' M- Z: B n( J1 R2 l 3:音的分类
4 q9 i& A$ O" }- l# T4 H& \ 即乐音、噪音之间的区别 ; U: l3 }( k& a7 V
根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。8 w4 K6 K* c' {" T+ {, f( ]; i* L5 E% n
(二):音 阶
: O7 y+ V5 ^. Z0 r+ e" ?- F* N5 Q 五声音阶 七声音阶
* \& J) o) f! E3 P$ {* m) B 1:音阶的定义 ; }+ g. |% r5 k( F* y3 F, K1 r) T; }
音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐的基础,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 ( c+ u& Y/ }" _6 {: j$ f
2:音阶的分类 9 s1 r' u, K. O( w3 r+ p
根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。 $ a9 @; r5 [1 W2 ^6 v( Y
五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
. [, d( [9 Z7 b* O; [ (三):乐音体系
/ J$ Y- N, n+ ~/ K 1:乐音体系的定义 8 k! b1 _& q: P$ s5 a
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 7 y3 u$ x% \# S* t
2:乐音体系的分类
$ q; Q( [, f" A& K! R6 S (1)音列:
( q/ s* A+ F3 {% F 乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。 2 ^: x# G9 N* D
(2)音级:
8 g4 Y$ N7 C+ O7 F8 ~$ ]/ V! q0 P 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。 $ ?2 s" v% U* t
3:音域与音区:
! t4 H9 d$ `. E c+ k- @ 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
0 a1 i6 y& r; Q7 T5 o2 i { 音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。
" A! {. n/ k: N! X1 R4 N (四): 调 式
( b6 `( O9 O/ y 稳定音 不稳定音
2 r- g& Y+ @3 i' k( s& y4 ^! E 在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
. c+ I; B# o9 T7 ` 1.调式的定义 . @5 G6 v% `; Z. B# \) @" ]( _
在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。 ) w1 l$ N' |7 V& z |1 ]
2:调式中音的分类 - D! `9 J- l! m% U: w, s$ d# @* W: f) g
在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 * b/ J. e( w2 E( @ H+ C S+ R
3:调式的分类 $ s" u8 Z5 T# `
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。 h$ r* M* X& z
(1)大调
; \ q' R# g' w# h1 Y 依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为 2 @" w# [( O* F" R
例:
G& Z- [9 T5 a& T I II III IV V VI VII I " E) {, t4 N' Q u( l, v. F
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 * x a: H" ~# _- |9 G! \# [
A:主音、导音 : 3 S+ V# F+ ]9 E9 r2 O2 G
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 2 H& p2 a" b" z6 p: T$ h
B:大调的组成规则: , u1 v" r6 n& a; }" l* g
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:"全全半、全、全全半"
; m% t5 W' G1 W C:升级大调 / f# y% c" K7 u4 b
例1:
6 d; Y% V z. f; C, K0 g: T) q 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
& s. p! z" P& g 例2:
: }" E9 Z* V, P. s 以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE: ) u1 I& l2 d0 p" l, w8 H3 G8 b% p
这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO
3 H, d, L. }: U! M& |. v 例3: % @- p& F8 R) V$ T* U
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA: . p$ Q- l* o+ h# @$ e7 }: h
这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:
& ~ g# D5 D4 l8 J# B C G D A E B #F #C 9 ~) u/ U8 P/ Y( U; Z
D 降级大调 9 j6 T* t/ P; H* ^0 f
例1:
( e6 P; C( Z H& T+ ^ 降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
4 z! e" @* }: e" S0 j 例2: * H% a3 M8 j# n/ j- K
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
' k2 O" ^; r* q 依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下: ' z2 w, ] c( M4 a1 B; e- ~
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
! I- D W' a) X+ V/ K9 M# I 注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。 * n0 U) E5 I4 l
1 2 3 4 5 6 7
* x8 X; ` k8 E" F0 C G D A E B #F #C (升级大调)
& W+ a8 H* _1 L# v$ N' |; D; @ F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
4 w' H$ m* }3 h 其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
& k; M6 ~9 s# N B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
' `. z+ X2 v" @# ^, l: P #F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)
% o+ M- M9 c; x+ W/ A! G4 X #C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号) % K; Q( }& e7 l
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
" w5 U! G. R5 r (2)小调
4 i/ Q, I+ ?4 {" w$ r/ T 小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
8 L3 Z+ }5 v3 s9 C 例1:
$ ~. H b, V# g$ ]$ S 以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
- C0 r( ]0 Y* t* ]2 b) k 本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。
: M/ t/ i' P! o! q6 ~ 例2:
# ~3 U$ |. k0 L 本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。 3 T2 l% R% D2 h8 E0 q4 }
小调的分类 ( v5 c& z* d: e5 g* ~# ^
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:
5 ^8 h1 k# o) W/ P2 H0 N 本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:
8 C. a" S5 K' m V/ v! z a 自然小音阶:
( v8 K; }. y& M 除了调号之外,完全不加任何临时记号。
9 O/ \7 ]7 T- c b 和声小音阶: , ~7 J( X* v0 Y2 z* \5 @7 d
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。 ( B1 B: W, p5 ?& U
c. 旋律小音阶: " U9 K9 l* {" A% }# l$ r4 d
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
" s: q. g5 Z1 v& d$ l/ L d. 现代小音阶: 6 i! N, V) Y, J" E5 G4 b
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。 |
|