常见词牌曲调做简单介绍、分别归类

* ^" b$ Z) Y. T8 c9 z 常见词牌曲调做简单介绍、分别归类：
$ h3 {2 s9 j. X. Q5 f
/ F9 ]+ o/ E& t! X5 y一、压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
% @: M8 B0 }( B9 }7 l+ W$ O《金人捧露盘》苍凉楚。
, J- H) h3 f# A《釵凤》声凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉楚。
7 x. b9 ?/ X7 [& t/ t, ^4 ~《雨霖铃》缠绵哀怨。
0 \' ^) {4 O4 N+ c2 K3 H$ R8 \《摸鱼儿》苍凉郁勃。
) |% O3 l* q# I《普萨蛮》紧促转低沉。
. {% ~( C, C6 C《天仙子》伤伤别，急调苦。
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽调，描写感。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分切。
" N: H: p3 v! @5 }《南乡子》适宜抒写缠绵低抑调。
* T' A5 r# S; t- S《阮郎归》急凄苦，凄婉绝。
  k$ n5 W  h( E( e( [( N  w《生查子》比较谐婉、怨抑。
《莺啼序》凄凉悲苍，宜写伤伤别之。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
2 \# L1 s$ F  ?& g0 p& b. d《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高台》音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。
《寿楼》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声幽咽,宜表达悲伤感抑之，绝不能祝寿喜庆。
7 ]3 g; n2 U( K$ ]$ B0 y& p( D3 F《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
  [1 f% J) O  s9 z4 V+ p0 J3 _! X
二、缠绵婉转类：
7 Z/ q! c/ y! K2 H0 x! I6 j《仙歌》音节舒徐。
! r9 X9 O* `2 l# ?3 F, u《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
# [4 E& U2 J# Z3 ]% x《鹊桥仙》、《点绛唇》多用于女相会，描写感。
3 m) r4 Z1 q% C* H5 [《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
, u6 L) M1 k% v' @% J《浣溪沙》半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
& d7 R( \/ d7 q《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之。
/ a( r1 G, V7 U" s《桃园忆故人》一般抒发感,表现友。
《踏莎行》描写雅。
《长相思》多怀旧，写女，以声助得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵绪。
《小重山》、《定风》、《临江仙》感细腻，宜表现细腻婉约之调。
" X; i/ g! [! c: H1 k《忆江南》、《浣溪沙》、《淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想感。
1 B  q4 K" o  I. n+ _
8 q" l4 N. W' h- _. h6 N0 O
三、豪放壮类：
《永遇乐》感越。
4 ?+ a$ b1 \0 [《好事近》表达越不平的调。
# G# c+ b  p$ @3 Y" s- [+ t《兰陵王》表达拗怒越声，为军旅曲，后越调。
《龙》越,表达凄壮郁勃感。
《清平乐》，片感拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之。
" d, A; ^8 m# f) m《破阵子》为军乐，适合抒发昂雄壮绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的调。
' b+ f3 b# I4 r% z! p) c《沁园》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈感，不宜形容女娇弱婉曲心态。
; ^, A: v7 n( u7 @' {《六州歌》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声，多言古兴亡之事。
8 _) }8 `8 ^: C( \& o8 h- s* Y《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨昂、豪迈雄壮的英雄感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《釵凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达昂慷慨壮烈感。
《调歌》、《满江红》，调子较高，感烈，声俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词。一般不宜写委婉柔的思想感。