|
|
1 i; a8 z4 ?+ _1 K尧十三《雨霖铃》歌词0 a; m) M; w7 R' n! Y9 Y
* G+ x) q! G! X5 J$ l/ W, U8 @
作词：柳永) g8 p: }6 @8 D. b% U) }' c' `, H; ~
* ]/ ?& s- s; d3 g$ P2 c; k
作曲：尧十三" E7 Y6 ^" F2 |. \. h& T, R8 N3 _
$ P$ `* X5 c7 [5 z3 U* q5 Q! [编曲： 尧十三
9 a) F& D& y/ F2 E6 m; t5 v
. d$ ?; f6 D1 b% r4 z$ ?; F) o3 t7 D. r/ b- O
) D7 Y+ C K I( d
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
2 H5 ]- b6 k8 J- w9 ]: U2 l, S9 |! K1 Z# g- ]. P9 M
都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。
+ N8 a9 b0 u) f( k) J. n8 e, T* B8 H4 `2 |; s
执手相看泪眼，竟无语凝噎。/ P0 S% H6 _4 }% b3 Z$ v
+ T& o! m7 M% e4 h念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。4 Q" j, T7 ~- R* [6 Q
$ u0 ]) ^+ `) U' R" i) k3 F& q多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。4 |- w1 l5 p/ |# B- |
# K0 N% H1 Q" S* x) i) Q8 E1 z
今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
. b. t) P& S* b+ l0 q0 | I& B: |8 z2 V0 i2 Y8 ~
此去经年，应是良辰好景虚设。
5 d8 M) j( g9 m( \- a ]0 i
+ n) c ?0 N: c: x' e9 |便纵有千种风情，更与何人说？
' w) Z+ `# Y6 L; @0 u8 }( @" f+ m+ a% Q' J9 p" v( H3 ^6 E" X. m
诗乐同源，中国文学中的诗歌，从诗经、楚辞、乐府至唐诗、宋词、元曲，皆可歌可咏。随着时代推移，音乐佚亡，歌词尚存，而北宋大词人柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》，则成了中学语文必背必考的传世名篇之一。言之不尽，歌以咏之，告别了少年时代的早读课，尧十三终于可以开口歌唱，唱出较之当年体味更深的离愁别绪。
. d$ @# w2 y8 o, f! H# ~6 _8 i! w' `; c: F3 F8 o
以现代音乐诠释古典文学是一种冒险，“中国风”一度令人趋之若鹜，却很快滑向浅陋媚俗。《雨霖铃》几乎逆势而上，不仅未走以现代汉语化用古诗词意象的捷径，反而为原作大胆谱曲，直接入歌，那些平平仄仄、顿挫抑扬未损分毫，更因旋律中清晰可辨的五声音阶而保留了古典的情致和韵味。5 u- e! K0 C$ M1 `. }( v
0 x+ ]7 |, `1 M u7 [: U! v0 x5 x/ E; f箫声哀婉，诵经人语速急切，但绵绵情丝岂能轻易斩断？十三以箱琴叙事，起落无痕，却见昨日泪眼如在眼前，万端愁绪从耳边爬上心尖。歌曲至此还在意料之中，甚至中段的“琵琶”声和京剧念白也让人误以为十三会一直这么“古典”下去，但当诵经和木鱼的敲击在急促的不和谐音中骤然停顿，突然而至的班卓琴却令人如梦初醒。节奏组的律动也加入进来，暗涌在凄清画面之下的浓烈情感，克制但坦白地溢出在一派萧瑟景象中。十三的嗓音透出缕缕苦涩，那是酒醒后的悲切自语，只是今时今日，已不见杨柳岸晓风残月。
9 m+ I; b* s/ v3 p# v/ ?- D2 G# W' t- M8 G$ \
一曲听罢，你或许不确定自己刚刚听到了什么，是古典还是现代，是“忍把浮名换了浅斟低唱”的柳永，还是生活在全球化时代的民谣音乐人尧十三。尤其是在你知道那支“琵琶”的真身竟是西洋的班卓琴之后。
$ L: D/ r( H' G% n% ~9 @0 n! I& {1 y5 A1 T) M
这一次，尧十三用现代音乐做了一场古典的梦。但他并非所谓“生活在现代的古人”，他或曾如此想象，却不会桎梏于此。在他即将发行的首张专辑中，你会看到他是多么的复杂而又新鲜。
! ]% D- Q+ a; V6 C+ q
|
|
