结构与特殊手法：

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三、结构与特殊手法：

叠韵：宋·李清照·声声慢
寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚。
这句词里还有五声的用法。具体的可以查一下

暗喻：我的【青玉案】
青玉案·赠别人生不过无重数，
但吹落、花如雨。
风过转廊何去处，
净潭托月，清风飘暮，
只与春吩咐。

堪怜泪眼青门侣，
憔悴消香暗随度。
欲寄丝愁谁共与，
高山流水，彩笺白素，
倦鸟征鸿路。

下半阙中【高山流水，彩笺白素，倦鸟征鸿路。】
“高山流水”指朋友知音，
“彩笺白素”指亲人，
“倦鸟征鸿路”指故乡。

用典：南宋·辛弃疾·永遇乐·京口北固亭怀古 　　　
千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭(xiè)歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 　　元嘉草草，封狼居胥（xū），赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛（bì）狸（lí）祠（cì）下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否?

具体用典内容大家高中都学过，不说了。

化用：我的【暮寒】
暮寒
薄暮云重落九山，清风无绪卷双帘。
露华忍受笙箫冷，风雨曾为锦瑟难。
紫陌魂消芳草迹，朱门梦死五陵原。
卧阑弃枕听宵雨，小簟香秋顾自寒。

紫陌魂消芳草迹：源出宋·赵令畤《清平乐》词：“去年紫陌青门，今宵雨魄云魂”。暗指伊人离逝，这里引申为失恋。卧阑弃枕听宵雨，小簟香秋顾自寒：化用清代朱彝尊《静志居琴趣·桂殿秋》：共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒 。

借喻：我的【清平乐】

清平乐·倚栏
春风冷袖，二月寒依旧。
望断江天垂暮柳，还是倚栏人瘦。
帘窗画月朦胧，语低不透云重。
相见当年难再，今宵落雨声同。
尾句：“今宵落雨声同”以落雨代指思念，“落雨声同”自然指思念相同。

借代：我的【鹧鸪天】
鹧鸪天·江春
宿楫摇津江畔衡，落花飞絮满春风。
渔歌催恨凭栏绕，猿啸传悲荡壁生。
倾彩笔，抹青藤。空啼长唳隐烟蒙。
五陵何觅阳台处，巫水流云十二峰。

这里面用了很多借代，这里只举一例：
巫水流云十二峰：代指巫山女神所在的地方
这首词也不少用典。

对仗：还说刚才的【鹧鸪天】
渔歌催恨凭栏绕，猿啸传悲荡壁生。
【渔】对【猿】、【歌】对【啸】、【催】对【传】、【恨】对【悲】、【凭】对【荡】、【栏】对【壁】、【绕】对【生】
【渔歌】对【猿啸】、【催恨】对【传悲】、【凭栏】对【荡壁】
【渔歌催恨】对【猿啸传悲】、【凭栏绕】对【荡壁生】
注：【鹧鸪天】第三、四句必须对仗。

比喻：我的【人月圆】
人月圆·思故念北
栏杆倚断无限恨，身醒梦流连。
归程何处，空飞怨叶，都向天南。
把帘独看，残阳泣血，度染人间。
只今应有，当时皓月，照客无眠。
【把帘独看，残阳泣血，度染人间】一句中，将残阳落霞比喻为“泣血”。特殊结构：

拆分：我的【一剪梅】

一剪梅·闺望
流水三分待画描，一段舟摇，两段心焦。
炉随烟冷漫无聊，云自风飘，花自香消。
酥玉缠丝把袖招，倚巧裙腰，盼巧眉梢。
忽来薄雨恨潇潇，有个人娇，没个人瞧。
【流水三分待画描，一段舟摇，两段心焦】这种拆分的用法，在结构上上下呼应，且更具形象感。
对比：我的【宫怨】
宫怨
漠漠单行袖复寒，双双比翼锦新贴。
娥悲失意收团扇，风冷无聊扫玉阶。

双双比翼锦新贴：无人牵挂的宫女，刚刚换上绣着比翼鸟图案的衣服。暗指宫女思渴成双成对的爱情生活。
所以与首联形成对比且对仗。
尾二句还是双用典。

意象用典：还说【宫怨】
【风冷无聊扫玉阶】看似写自然动态环境，实则有更深意义。

风冷无聊扫玉阶：风冷：指宫廷规矩的无情。玉阶：典出班婕妤《自悼赋》：“华殿尘兮玉阶苦”。这里暗指千千万万像班婕妤一样失意的宫女。这句诗的意思自然不言而喻。

调整结构：北宋·柳永·蝶恋花

伫倚危楼风细细，
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

【望极春愁，黯黯生天际】其实正确的语序为【望极天际，黯黯生春愁】
为押韵协律而改易。

连续名词：南宋·陆游·书愤

早岁哪知世事艰？中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。

【楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关】六个名词，写出了边关战事的波澜壮阔。这首诗咱高中学过，具体的就不讲了。

渲染衬托：我的【清平乐·偶见】

清平乐·偶见红颜曾似，断谢游人忆。
远伫单寒霜露迹，不见天涯云密。
帘台夜雨蒙蒙，空杯独坐昏灯。
本自飘然羁旅，奈何相伴一生。

【远伫单寒霜露迹，不见天涯云密。】以环境衬托内心冷寂的感情，这两句也可以理解为形象比喻内心的感觉。

直陈：
北宋·晏殊·浣溪沙·尾句：【不如怜取眼前人】
清·纳兰容若·木兰花令·首句【人生若只如初见】
浣溪沙·首句【谁道飘零不可怜】

寓情于景：北宋·秦观·踏莎行·尾句：【郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去】
情景交融等等手法我们都在高中学过，也不再举例了。

转折：
明转：
北宋·辛弃疾 ·破阵子 为陈同甫赋壮语以寄之

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
前面写了征战的豪烈，尾句突然转折，形成凄凉的壮志未酬之感。

暗转：唐·温庭筠·菩萨蛮　　
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

尾句用【双双金鹧鸪】暗示女子内心的寂寞，与前文形成对比，成为暗转。

隐转：
汉·蔡邕（一说无名氏）·饮马长城窟行
青青河边草，绵绵思远道。 　　
远道不可思，夙昔梦见之。 　　
梦见在我旁，忽觉在他乡。 　　
他乡各异县，展转不相见。 　　
枯桑知天风，海水知天寒。 　　
入门各自媚，谁肯相为言? 　　
客从远方来，遗我双鲤鱼， 　　
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。 　　
长跪读素书，书中竟何如？ 　　
上言加餐饭，下言长相忆。

尾句中写【长跪读素书，书中竟何如？上言加餐饭，下言长相忆。】
表面上似乎写的挺温馨，实际上素书上并没有写“问君何时归”之类的言语，与作者在前问文抒发的【他乡各异县，展转不相见。枯桑知天风，海水知天寒。】之情形成对比。成为隐转。

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