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阿勒芒德舞曲
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$ M& n4 v8 M8 y- R4 r7 h; f3 d这个名称（ALLEMANDE）原意是“德国的”，因为这种舞曲起源于德国。 但是，叫这个名称的舞曲有两种，一种是4/4 拍子，常被作曲家用作组曲的 第一乐章，另一种是德国和瑞士的农民舞蹈，4/3 拍子，类似于圆舞曲。现 在通常说的阿勒芒德舞曲是指第一种，它的性格庄重，速度较慢，旋律流畅， 经常开始于第4 拍的弱部，并且音符经常划分得很细（比如说连续的16 分音 符），曲式为二段式，也就是说篇幅差不多一样的两个部分。在巴赫、库普 兰、亨德尔的作品中常见。
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( y* D9 A! t8 b& K库朗特舞曲
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这是一种起源于法国的舞蹈，其名称（COURANTE）的意思是“流动的”、 “奔跑的”。这种舞曲在十七世纪流传非常广，传到意大利以后，产生了一 些变化，所以现在库朗特舞曲分为法国式的和意大利式的。二者都是三拍子， 速度较快，但是法国式的节奏要复杂一些，将单三拍子和复二拍子混合在一 起，造成节奏变化的感觉。在组曲中，它的位置在阿勒芒德舞曲之后，例如 巴赫的《法国组曲》的第二首是意大利式的库朗特舞曲，在他的《英国组曲》 中则用了法国式的写法。此外，巴罗克时期的作曲家也用这种形式写作单独 的键盘乐曲。
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萨拉班德舞曲
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这种舞蹈起源于波斯，在十六世纪传到西班牙，后来由西班牙传入法国， 所以很多人将它看作是西班牙的舞蹈。在巴罗克时期，它曾风行整个欧洲。 这是一种三拍子的舞曲，速度缓慢、性格庄重，常用这样的节奏型： 在组曲中，将它作为第三乐章。 吉格舞曲 一般认为吉格舞曲起源于十六世纪的一种英格兰舞蹈，但也有人说它起 源于意大利。) N* r: I6 P, e- R; D( F
. e$ s/ ^7 R$ J! I4 [; w7 [* X8 \. |' `这是一种三拍子的、快速的舞曲，其节拍通常用3/8、6/8、12/8。 同库朗特舞曲一样，它也有“意大利式”和“法国式”两种类型。意大利式 的吉格舞曲一般采用主调音乐的织体，用速度非常快的12/8 拍子；法国式的 吉格舞曲则采用赋格曲（复调音乐的一种写作方法）手法，并且经常在第二 段中出现第一段的“倒影”。下面的例子是从巴赫的《法国组曲》中的第四 首里摘出来的，仔细地看一看，下面的一行是不是很像上面的一行在水中的 倒影？
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! t. _9 Y* A# K在古典组曲中，将吉格舞曲用作第四乐章。
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# V7 H- a& e3 A7 U6 L6 {波洛奈兹舞曲/ S: b" P& ~9 [" d+ w# _. L( v; d. A
5 a6 U7 W9 t/ p这是一种起源于波兰的三拍子舞曲，又称作“波兰舞曲”。中等速度， 典型节奏是。
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! O) I( d! [( a+ O" s自十七世纪以来，作曲家们就用这样形式写作器乐曲，有时还用作组曲 的一个乐章。贝多芬、莫差特、舒伯特、李斯特都有波洛奈兹舞曲，但是现 在最有名的是肖邦为钢琴写的波洛奈兹舞曲16 首，其中的作品40 号《军队》、 作品53 号降A 大调更是脍炙人口，成为这种体裁的代表作。; S* D! g, q0 a; g8 d
+ D9 l: M% d& X4 @小步舞曲6 f5 r/ P8 t) S2 U( s
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小步舞曲源于法国民间，在十七世纪下叶传入宫廷，获得了迅速的发展， 一度是欧洲上流社会舞会上的几种主要的舞蹈之一，后来又被作曲家采用为 器乐曲的体裁。有时也将它用在组曲中，插在萨拉班德舞曲和吉格舞曲之间。 它的音乐特点是三拍子，中等速度，结构整齐，通常每个乐句四小节，气质 温文典雅。莫差特用这种体裁写了许多精致、动听的乐曲，并且将它用作交 响曲的第三乐章。) @# _8 N& @7 T- k( J' A+ A2 J9 m
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加沃特舞曲; U$ [$ g4 B+ w4 m
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这种舞曲起源于法国的加普，那里的人叫作“加沃特人”，舞曲即由此 而得名。十七世纪在法国的宫廷中大受欢迎，以后成了一种著名的舞曲，有 时也被作曲家用作组曲中的一个乐章，跟在萨拉班德舞曲的后面。它的特点 是4/4 或2/2 拍子，节奏规则，中等速度，乐曲常由小节的第三拍开始。近 代作曲家有时也采用这种形式，例如普罗科菲耶夫的《古典交响曲》、勋伯 格的《弦乐队组曲》中都有加沃特舞曲。
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$ [4 x5 s0 r7 C塔兰泰拉舞曲% J- G$ X: ]; h4 y8 f4 c) \
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这个舞曲的来源有一点传奇色彩。在意大利的南部有个地方叫塔兰托， 那里有一种毒蜘蛛名叫“塔兰图拉”，据说，人如果被这种蜘蛛咬了就会手 舞足蹈，跳个不停，而解毒的办法就是不停地跳，直到痊愈为止。其音乐特 点是快速的6/8 拍子，旋律多反复，似乎是周而复始地不停地进行。& C% F% g! ^/ W! s% ]# u
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