从西北花儿和苏阳看歌词里的赋比兴

. T$ h2 @+ O% n/ g　都知道歌词是用来唱的，要用最简单的词实现最舒服的语感，那为什么有的歌词很简单却有韵味，有的歌词都觉得太口水？答案不只是在风中飘，你完全有可能会在第一期《上弦乐公开课》找到。第一期主讲人侯德健老师讲到了关于歌词创作和“赋比兴”，届时敬请关注。趁着节目还没上线，不如先贴说说这事儿。
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　　细说从头，几年前刚刚萌生制作音乐公开课的想法，在一次和苏阳的喝酒时，我不仅不以为耻反以为荣地当面赞叹，我喜欢你的歌词，酒壮文盲胆，我还背了几段他的词。苏阳嘿嘿一笑说，总要讲究点赋比兴。——我瞬间石化了，我虽然心里很想引向那个话题，但完全没有预期在四惠东某处很像县城快打烊的一条小街上，一个自称老汉的民谣歌手竟然和一个半文盲真真聊到了赋比兴。所以此处我们先拿传统民歌代表之一——西北花儿以及民族摇滚音乐人苏阳来分析（当然苏阳在西北汲取的营养不只来自花儿）。
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4 a  L: E0 s  A+ ]" J　　1987年，学者汪曾祺在美国有过有个演讲，《中国文学的语言问题》，后来刊于《文艺报（1988年1月16日）》，其中一段涉及到民间口头文学（包括民歌）的传承：“我在兰州遇到过一位青年诗人……有一回他去参加一个‘花儿会’(当地有这样的习惯，大家聚集在一起唱几天‘花儿’)，和婆媳两人同船，这婆媳二人把他‘唬背’了：她们一路上没有说一句散文……所有对话都是押韵的。媳妇到一个娘娘庙去求子，她跪下来祷告，不是说：‘送子娘娘，您给我一个孩子，我给您重修庙宇，再塑金身’，而是说“今年来了，我是跟您要着哪，明年来了，我是手里抱着哪，咯咯嘎嘎地笑着哪。这是我所听到过的祷告词里最美的一个。”

　　由于民歌主要通过口口相传来完成分享、传承，文学反而一直被视作读书人的独有专利——更别说因为科举的存在文学创作一度近乎实用技术，所以在发扬赋比兴的文法方面，民歌在事实上承载了远比文字更重要的作用。其中，花儿的歌词堪称作为西北民间口头文学形式，很多作品具备较高艺术价值，经过千百流传中的打磨，主动或被动的更迭，能流传下来的基本上都是经受住了无数淬炼的了。很重要的一个原因就是，花儿歌词在谋篇艺术上采用了大量的赋、比、兴的表现手法，使花儿这种民歌更加具有了浓郁的乡土气息，言词也更为含蓄风趣、形象更加鲜明生动、韵味也更是婉转悠长。

　　“阿哥好象路边的草，越活者越孽障了

/ i, m1 R( j9 B" c' Y7 O7 o, ~　　尕妹好象清泉的水，越活者越清亮了。”

　　前两句完整对称，但意思恰好相反，形成对比。
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　　“阿哥是阳山的枣骝马，尕妹是阴山的骒马；
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; {4 }6 K5 K' @( k3 q. ]　　白天草滩上一处儿耍，晚夕里一槽儿卧下。”

　　整篇用一个喻体的比式花儿。
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　　“泾阳的草帽往前戴，恐怕南山的雨来；
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　　年轻的阿哥尕妹爱，哪一个庄子的人材？
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　　泾阳的草帽我不戴，南山上没有个雨来；
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. P) y8 H  y- N2 n3 v! w* n　　少年的尕妹阿哥爱，范家村你把我找来。“

　　花儿歌词还喜欢用结构相同甚至字数相同的句子来起兴，和下文形成较为整齐的对仗，借以加强前后两部分的联系，这是劳动人民进行艺术创作的一种手法，貌似简单平淡，实是别有一番韵味。除了句式上讲究对称的花儿，还有两首花儿相互对称的。
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　　“兰州城里兵变了，四城门上了锁了；

　　我维的尕妹心变了，大眼睛认不得我了。”
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　　以兵变比心变，表达了受打击后的失落感
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　　“帐房扎在高山上，我当成白塔儿了；
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4 k. V. @) F. r3 G. ~0 y! J　　尕妹坐在地边上，我当成银花儿了。”

* I2 A9 c; z) r0 V! H7 B7 q　　比部分先作一个铺垫，主旨部分再明确表达歌者的思想感情，形成一个完整的体系。

# s8 r2 |; }, H& X" Q0 k　　接下来再看看花儿的当代改良者苏阳的作品。
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7 o5 S& g# h0 N　　“宁夏川，两头子尖，东靠黄河西靠嘛贺兰山，金川银川米呀米粮川……”
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' {$ F( z- e, m9 B% D　　这是《宁夏川》四个短句，完全符合极简主义，寥寥数笔把宁夏地理、风情写透，后来经改编后成为苏阳的代表作。

　　事实上，在苏阳探索摇滚乐与民歌的过程中，花儿的影子无处不在，除了旋律外，花儿歌词的审美价值和语言结构几乎成为苏阳歌词的底色。

　　“尕妹妹牡丹啊

6 y6 i6 f# Q4 }8 A8 P3 F) l　　往花园里长
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" c  p: d+ D3 b/ w1 W) p　　二阿哥
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　　是空中的个凤啊凰
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4 D% i9 Z: e0 R. L$ `) r% b1 m& y! }　　我悬来悬去的

8 D1 i  g. y  g) y　　个没望想
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　　吊死到白牡丹的树上”

　　来自苏阳《凤凰》。

+ [! l& d: `* Y' J　　插入苏阳歌曲《新鲜花儿开》
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+ g1 D( K4 h2 c1 d+ {0 a, j　　“花开一开到山里边呀

　　山里边它住着一个王大姐呀
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　　王大姐的丫头子吗
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" o9 ^/ w$ i+ L2 f9 }　　今年的花儿开
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: S/ @5 o. H0 c! n　　哎黑呀伊吆呀

　　今年的花儿开

　　花开一开到城里边呀
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　　城里边吗住着一个李大谝呀

2 e" x. @! V( m0 H2 G- ^, L　　李大谝的包房里呀

　　啤酒的花儿鲜
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( F" r; ?- t7 ~3 z/ X　　哎黑呀伊吆呀
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, Q" e: M. T* K/ N+ i　　啤酒的花开鲜

6 K) ^# z7 S- G% X6 l: `6 I* _　　我的杯子里是养育人千万

1 L( y' z$ H$ f9 e# q! M0 h　　你的个杯子是祸害人嘴馋

　　一来一去骚情的花儿开！”

　　《新鲜花儿开》是一首典型的叙事歌曲，但苏阳的野心从来不止于讲一个逗比的故事，而花儿的结构给了苏阳很好的依托，以“我的杯子里是养育人千万/你的个杯子是祸害人嘴馋”，峰回路转，然后迅速回到“花开”，点到为止的表达尽显无疑，情绪克制才有张力。
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' R# z4 J2 S' o* q8 j, U　　“张家营有一个张桂花
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) V+ p0 C. \; h  v　　家住在东村的泥草子洼
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5 M! H6 }; u% x0 I' r　　心灵手巧麻将打得好
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　　十个人提起嘛九个人夸

　　南面的苤挘西面的瓜
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# g# G" ]- f  P/ q8 J　　从东面来了呢王大牙
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　　嘻嘻哈哈 抽烟又喝茶
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5 k: S& `3 b8 X: s. X4 M　　临走还撂下了一万八
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　　日子定下啦
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　　河水它流哟 树苗子窜哟

　　宽宽的路等着他
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2 d/ m' J2 M% k+ R* o　　草籽子落哟 娘老子老了

　　儿女都是冤家”
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% I& D) u$ t3 F2 @. z, ^　　苏阳《冤家》，前九句话像分镜头，诙谐地完成了一部微电影，交代了所有背景，而且一直是在赋，没有影响叙事节奏。“疼着长大”来了一个狠狠的切割符，整首歌转向“冤家”的视角。故事、人文关怀都不缺乏，但整首歌没有出现一句廉价的悲悯、同情、期望、呼吁，在不断反复的“嘿嘿哎嘿呀呼嘿”和声中结束了一个未完待续还会不断上演的故事。（文/车头小伙）
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