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D 降级大调
* |0 s8 a' l7 W$ }; X! a1 B8 G8 ?0 _+ g' ]2 b1 g: y
例1: , y9 Y2 {0 S# X+ B
# E/ |1 k7 w% }% l6 N5 u( w降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D
! t! A3 I2 R5 g6 v; p0 y% \' Q$ C D E
O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F
; F- U/ d; i' L9 \$ a! E2 c( h, t+ m( n2 p* o% ^* R
A,所以调名就是F大调,调号是降SI
" |' @; \4 \# y4 R9 o( ?+ R6 z$ {4 r/ A* W
例2:
! d U; y' C% O V# a, ^* k! k- w+ y( ~* r5 r" Q3 G. h
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新
1 W+ R9 a, Y- Y: K
4 c# o, Z* Y% C0 F; O音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
' M* F* C4 a: t# Z _" l* X" @8 z& \8 A- V3 u3 M
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这
! U! p' D$ L& |2 a, V2 S; h
) ?& U& f0 G+ {七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
( p4 z0 Y8 Z5 @: A; `/ x/ A! ~' a( ^+ k8 C
L、降DO、降FA,列表如下:
5 v7 t% _. w5 U
7 D. W# A, i( {* C. A( Y$ {C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
. q. y# }+ X- X, J" H3 }% D$ e$ ` a8 F* M
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有
) q* \3 E+ q0 T" |1 D+ K4 `( i; R. x/ M7 C) d, [3 x
15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音0 ]/ p: Z, v. C/ E' }, j7 {
* n3 \4 G0 @6 D# @/ a! @
異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
0 _/ Y# X/ ]" q9 {# B' s, R% C7 c$ ?9 E3 H7 s: W; w
1 2 3 4 5 6 7
1 @6 }+ X) g4 a/ q8 }
: a+ _8 m- F4 B/ s) a1 R& ]G D A E B #F #C (升级大调) ; w6 n7 w; A8 s( L
; b& p6 V( p) _. h7 xF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) , d7 T/ d3 K1 b* F [5 M2 }& Y! t
/ {& D* g$ s; D1 g4 ?其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
3 \1 M$ Z" R" [9 j6 m1 D
+ S1 A# k \; y: ^. yB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) $ o- {; f5 G2 s+ K ?" U, i: z
4 y% l0 A# s7 @# }, c. ^% X#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号) . g' |: b" M. _* a
2 ^' m, x* c6 A6 ?- m- e1 G2 b8 E
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) 5 S% J1 U3 U- g( k0 Z
& _) X* i: S: D( ?
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写
+ ~7 Y4 V0 Y t, O5 J0 _% n1 t9 E: z4 M1 i' x3 R
法不同而已。
! Q! u p' k* V& n: N) `9 P; j. ?6 S1 K" {
(2)小调
& W0 f# L4 p5 `$ I' C# P! r9 h
' S$ S6 k# ~1 J# t, U% g, a小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调
, W% ^4 z3 l- @; T) |1 y8 L: C. I E# E, k9 E' a" O
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
' M/ i$ a7 z5 z/ G5 ]: [( C( o; S. D8 X- E) j; @$ F7 R9 J
例1: + F9 V0 _" j- ]6 L* K
1 m* @5 B2 x% ^$ V4 o
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
4 v S; `+ W) s9 F1 j
: ]# A2 a! z! s+ R; R: A+ v: Y5 b本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升
k, c. s2 n' e8 K) @% w1 t- v4 H9 P7 w: F& U4 i. ]
降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
! a0 d9 ~! K+ ?/ f3 z# o- n% i( f/ K! I o( h* A, |/ |
例2:
+ F# R1 D: q* N/ }8 [
0 N" N8 c0 h" h本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音5 s1 J+ s X# m& X$ b3 S" q( W! c
7 h4 G- W( |9 l3 ~6 u% J
要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
+ b$ U5 p. A7 q
5 B0 q/ K! A" l* [9 |小调的分类 . _& T c8 q7 Y% @
$ G/ |8 _& l( a小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: ( B9 ]: f6 Z B! L
' @) Z+ n! k" l
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
+ ?) w5 O. f: E! @
) ^6 G* y6 q1 P2 ea 自然小音阶:
# _( D/ o' r9 d7 G2 j+ G @" Y8 y; m2 ^! D) [+ T% M* T
除了调号之外,完全不加任何临时记号。
1 M0 ~7 c3 L5 a# Y2 s- T0 k8 m" u* J, X r# P
b 和声小音阶: & d3 Y4 i8 }$ L6 c, j& g
& L3 c3 M! i* t" ]4 u. ]
因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和+ U! \" H+ P. O8 g+ G
4 F+ s4 Q; o7 y' H+ c8 Y. }. j/ r声小音阶。
4 _7 T' ~; p( o6 G" t" t* e' H& z' Y
* {# j7 |, N; }" [. rc. 旋律小音阶:
7 d* Y0 ], W3 h/ i2 R
( V' W& s- n+ G; x' U' ~除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律! \( ]# ~6 C! `
! S# ^ K( x: R0 B. P的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七- F N0 g' @8 I: r
2 C8 w5 M7 B, H6 }
级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
6 I' o8 s/ A* l4 f3 G1 A b7 f/ [3 ]' `& M" o9 b
d. 現代小音阶: # @# c. Z+ F2 o* \9 k: _8 O
9 d' i8 e. T8 t+ O. {. G
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶2 X1 N l6 Z8 P5 k8 X4 ^
8 R6 l- O2 m2 q: Y$ Q' ^/ S; i4 A
就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
6 q; X3 ^% o2 H5 o; X9 Y, l; ?% a3 H) ?+ L. w% t( q
3 L }( Y2 D6 I# D+ f9 u
4 v7 e& \2 R' c
(五):音程 , X2 A6 I. d% E! M
" @1 L" f( w/ w7 h& x
1:音程的定义 ( y( i0 k# m5 \0 ]. i+ M
$ z/ H2 f* H) d& I/ [8 y(1)音程:
) D$ f& n# `0 l; o4 C% ^8 ]0 k: V5 Q" C# }. u8 Q- n) L
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
3 y' w% }4 M8 S2 o# U* j! N: h+ Y- ~, H
单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的# v/ K8 }$ ^4 u
Y$ ]+ Z0 [5 b4 w1 n
度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确$ F* L9 O. h) }2 f5 S# M, D
3 j' g. p8 S e$ I实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔/ f+ r6 C3 w0 c3 V
2 F( C/ a* n4 U3 t5 T的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。
: x% W' b n9 w4 P+ P' m: l. o# H! v8 s* M3 U
因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
/ U9 y; A% K" _) u4 ?& O8 x" _2 Z/ j
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: / ?0 B5 _. y* L% o
2 h1 \4 {/ Z1 ?- r0 I, T) d
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
" s+ f- S0 x1 N' {- g8 d @( u' }: w
同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法
2 r/ x" O @8 C, N3 g# }! r" ^6 l( |! [1 {
只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:
0 u+ }: \* k5 Y1 g( z4 o2 g0 K2 B% }
2 o8 Y' U7 h7 C7 S! M' s大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
+ C9 p2 V) I- U1 C) K
* J! f6 p# H2 e+ t* P如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区
/ P' n0 t: s* O5 E4 n- z. p5 p& c; ]: G% c0 P5 o
分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学
5 O3 x+ \6 K4 N- { Q* {
8 ~) |. I" z. D$ `. O上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、; |* R5 d3 u/ R9 D a/ t
7 W9 ~. Z; X5 c/ p' ] F' s7 V" C
完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
3 ?+ x8 a- U2 ]. b1 A h; I# x0 U( M% ]
字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
8 b# { S# R' a: S, M
( y% A1 e2 Y" {6 U: \. `( C就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增
& ?2 L" c7 D- G
4 {3 v/ f b$ o三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音. x I& z/ o! F- J; \
! a8 U! X% j& ~5 @8 @
程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,
7 _8 ]5 i3 I( l. u2 o( s7 a, j; D3 Y* u$ j- O. y
此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 ) Z* f- W x+ Z: {
1 F s. a/ R) H; I
(2)常见的音程的名称:
1 J L; ]* E( D, ^
% ^" X8 I9 g0 `5 j ?距離0个半音:完全一度
! [) s {9 A4 G# R2 t/ V; ^+ b) h$ K4 X2 H4 D
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
$ ]. k, A$ n7 t3 s7 Z G0 J- {5 ~; r$ J# Z6 X7 s
距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
7 r6 {* _2 a. }7 a
7 s6 n) r4 u/ _6 e; H2 y距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 : }6 P8 \* E5 }5 s
$ Z8 h) p# E2 g s" {( x距離5个半音:完全四度 0 D' t* f X# W" \/ f' s9 j- c
! p) ]: O: B: `8 ]3 u: D
距離6个半音:增四度、減五度
5 x7 M8 u d8 S4 q7 i0 k3 E4 h( {
距離7个半音:完全五度 ' `: [0 A+ m9 }3 G9 j% P6 ]6 t
1 P; N( X1 D' G: t0 k1 L7 t, {; k1 w距離8个半音:小六度 7 S- q- z. h6 k7 C R8 [- r
) j2 I0 \) z2 p+ G. ^
距離9个半音:大六度
1 i0 J4 E) F2 d- {9 @; B8 G! [6 s$ r/ a$ V
距離10个半音:小七度 5 _4 a+ a5 `1 V, p3 x9 o; K
0 n! F! ^5 q( d V3 [$ ]距離11个半音:大七度
. l/ D# n( W* f& O# [# y/ T
" m8 x0 `/ \% k* Z4 E! d+ B距離12个半音:完全八度
- `) c7 z7 z* v1 l P# x2 `
6 Y' r0 b9 }0 d: F3 z$ {# a记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不
5 S+ n3 }9 ~* p9 D; u( }
/ b2 y0 U: s2 v4 b& R是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超% v: Q+ I, C, i) u. C) t" \" C
- K' z+ ^) q9 I, T( [' Q6 B! _3 O
过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再7 n2 F( \+ K& l) R, q
0 D- e+ J# I0 [9 g6 G7 ?2 T3 R: ~减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案16 J2 p5 I1 u. w. I
& t" i! k$ Z) _4 e' O3 \1 T/ H0 c
5度。
2 }9 r: r# h. E4 Z2 G' q3 j4 f( Q% n7 L
2:音程的分类之一: ; k3 j* ]# j+ C0 W& l( t+ f. c/ c
( H( J" Q. p8 l1 V先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下
9 P/ `7 ]6 V4 C0 U' x' n8 z- a1 E/ i' r( f7 ~2 @
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
V0 D) F. M, s B8 q% X3 g
* h7 C/ @" b. f; Z( V3:转位音程 + h" u; c4 u+ q- \9 l9 R; S- h! R( r
+ D3 Y6 y( h7 c. i) C, C) @& O
(1)定义: $ l8 \- Y/ @: [9 R, y/ I8 Z
K4 I1 k- r" r) _2 `7 J
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以
* z" M" D: ^. X- C
8 f+ F1 Q# [' A: |9 ^3 B移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
5 r9 f; e) X! d, z
]/ p0 M$ n% R( M) u(2)音程转位时的规律:
( ~+ U3 ?" u, t- k+ w* P) y% ]3 ~% k( y7 q; W
A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 [) u3 W4 }( ]( }' R" w; [
4 R! c9 |/ R8 A
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,' |9 v& N4 H: W& ]' v- h) |
3 B/ Z$ f6 E4 |( n r5 ~ F: g例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:) ]7 k/ M, e1 X$ ?5 z5 Y1 \
! v8 @* _) t2 u* V" D- W纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但& [+ Q6 Q6 h3 Z% m
- A0 O! b- U" y6 {/ z2 \4 G增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
( a7 G% Y; n- L5 u8 `
" d. s9 d0 M! T4:音程的分类之二
/ ~# w9 e4 F: ?4 V! b# P8 S. U! k- \ [. U
极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度
% ^6 H4 p- Z8 k; n% p
# ?+ T d# n" V8 s1 D3 B6 v7 E不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 , g9 \3 }# J; E$ ~2 s# r
$ ]9 B2 K0 W* U# c! z8 F(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音
) t! s. H7 l, D6 D1 M8 l: H
: d D) @' Y% L4 a9 g* h) n程。协和音程又可分为三种:
9 B7 R! G/ F8 [/ ?& S8 R5 X% N$ D
9 o4 U, Y7 h P3 ^% _A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
+ t' h/ M" {+ R; b/ N2 Q+ z# i7 x/ L+ e* G: R4 Z& A
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
) M; _0 ^- ~8 a0 @& E
9 P0 Y; g& p/ r3 v8 g2 ~/ |% RC.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
. |! W( `; Z6 F- U. A9 `8 `$ U: E$ N! p' e% M3 K7 U: @
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减
- M1 h; C. P, l0 c' W
; C1 B, P( n0 N3 k: m! n7 X五度音程)倍增、倍减音程。- w: T" o* ~( G2 n6 v. a
- ^6 d' E" o$ x9 U. E g. ^
A+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
* S9 j/ y5 e X2 S/ _; M( v0 L" B
E6和弦: 由B.E.#G.bD 构成 |
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