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D 降级大调 : z. f4 b; l+ J0 w
0 @) l9 k' i5 W- o0 Z
例1:
) u Y& u+ H0 N, i( J1 W6 l
' N9 M- {- |3 {6 p# r" ~& _" |: r- S降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D
% a* t8 t: Q# y D4 e1 z3 c1 Z# [8 [9 D% x6 F" m- R8 K
O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F
( n+ W* i0 ^9 i4 u% P' @4 N* w2 k! Z t2 ?: w5 Y+ ?6 v6 H
A,所以调名就是F大调,调号是降SI
7 d: \! z% x5 y+ \* @$ N: E8 ~9 N) n0 [* ~ D1 O& \
例2: $ Q7 x1 a- d+ Z8 `' c! J2 F4 H- h! U
* P3 C$ k" k+ |$ _一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新
3 _ D ^- y0 R7 u1 K
( v3 g( F8 q `) `3 R音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
, I$ G# w/ `5 y9 L. {, c% A: N% s* h5 {
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这, d2 h5 m' N* ~- x% }* M
( `) b) n) K1 J* ~- C/ {* ]七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
8 i) C: |" x m3 D; K/ h' z, f0 x& P/ |/ f0 E9 y% p
L、降DO、降FA,列表如下:
# W4 U3 l+ F( w6 E
( I, }: g- R" |( cC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C / i, i& C4 t# K2 F: L
f2 I: u8 k' O) Y# e# u+ F; h
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有% x* V& I1 `+ j' ~0 _4 H- q
# P) R ?9 E% f: D" u- D# ?: N9 g) N15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音! u' j$ W6 d* R1 L
/ }# `+ y6 ?! f. v
異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。 $ z( f3 F. ]/ } Z( q
2 R5 V: X- F' j9 ]7 V/ S
1 2 3 4 5 6 7
- @4 d8 ~0 w) |1 i5 S/ K, u6 J' b1 X2 r" s: X3 E% X" G; H( \
G D A E B #F #C (升级大调)
3 `* |6 u) \1 N+ M! b2 m/ _- o& f1 k( b4 k1 U' x5 ~
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
$ A: S- B8 m d0 A+ R& W9 O& a0 |8 Y
% g4 |3 S! m* g4 n ~. T {4 h其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: . Z j0 {" b+ G- x
- N2 e0 U4 M' ]
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) ) x }7 |5 e$ h; z0 ]! T
+ ?3 F: w/ Z6 O5 \: C6 o" O
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号) 1 X" {2 b. B* F; p- k/ f
9 Y8 z. x& J l: k4 C#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) " [+ J% b! w: @% s" } B
8 X0 i( n; }: J- t" x5 k0 c! v; }
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写
3 p1 Y' g/ K% s! E( f: g0 x$ ]! H: s) a
法不同而已。 * @3 A G6 ?5 S7 X/ X/ C
6 [, x0 _0 N5 {0 j5 K9 |/ R/ c- u3 ]
(2)小调
3 }/ P' g0 [( M) e& U/ h- w& z" s n; k2 D- W& Y" X
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调- V0 J8 x1 [- I" T ?7 _% Y
3 n- K1 _. h' r% f' _8 |/ g W号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了, 2 b& ]& o7 g. S2 O E) N
, b% r# P0 Q6 R, }$ e例1:
0 N6 e! X5 _0 e5 O" [
2 z( }+ B+ |* r7 Y/ n' B以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
$ J- a+ [8 H. ~" m- m1 l# s
' r9 o7 S5 D) q8 |; O本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升 Q0 a; R& z) v3 a$ J R+ c6 G( E
( R2 l2 S* a; W) D. |! G" _* y$ y. _降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
! U1 s. V. Y8 d& w! W' D
/ C) M" ^9 e! ?$ z例2:
5 q! n1 r7 o; l1 h4 f$ m, q" R% m% x: J0 ]2 E
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
- Y% P8 ?! o- n! m( J5 ?3 B/ Q
4 v7 l! v/ D5 H& C a2 p; N$ S要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。 5 Z+ D$ D/ s t w+ o
( a1 G9 M c( u小调的分类 " n) g% @( n% ? Z
8 m" ~: Y3 D& Y- `0 a' S
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: % V1 V8 y8 M* N1 p! i" W
' p! {1 X8 d. w% |& R0 k
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:. V" _. c2 K5 |1 o: }+ ^, k
7 ]5 L+ ^, V; i% Z* T
a 自然小音阶:
. q8 X- M9 E5 [' s$ m; v
) w" H4 G) ]9 ~$ {1 D除了调号之外,完全不加任何临时记号。
- _2 B# g7 s. Y. x. @* [) Y1 q Y0 F: a+ N4 b
b 和声小音阶: / }+ w3 b8 w+ Z
: O; ? c9 T: S- {) ?7 l" B/ `因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和
" v* J+ _: ]) O1 R5 C m
! y0 D$ [7 b# f& [! r声小音阶。
* _+ u' ?9 e0 \# Y( p( d5 t4 ^% m
c. 旋律小音阶:
) q, t# i4 i! k; \1 q% U* C9 O
! o. z, t. w0 a, s9 D( }除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律
6 C) k7 o6 [; B
7 {& v2 @' w" A# r: W3 B的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七
& Q! N7 N0 p/ ^2 N3 }, X
, E- s5 a9 y, N @级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
- F8 {( E. Q8 k: Z, M$ Q I: h7 J* t* X8 t" W4 {& W" N
d. 現代小音阶: 8 b9 `7 z2 o. k& Y' g" Z
+ L* I6 m z2 a9 c5 i% U% K* O
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶
* y* O: D6 n2 H& y. u) ]" Z5 B) }% \7 I8 ?, S
就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
, ~/ t1 z& `/ a. H! r$ ]9 ~( R
# P+ `6 _: R- i
- J, F5 N, p/ D7 |( R! V, i! p; W3 k1 I- @: F H) a) w% A
(五):音程 ]- T; p( j7 d" q1 D, } g
j* [8 s! o& U0 U7 @1:音程的定义 1 ^- {4 c5 w' G- @
; U: Q" K. ^+ g. i/ H(1)音程: . W2 R1 D$ t/ i" b, f- J! p
2 }6 `: G7 {: L0 I' F! z所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
; L/ L' w) J6 Y5 }$ @3 V: X. N5 n* m& E4 T+ x% R v3 ~/ z& j( F
单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的
$ K$ V( F- O3 \& ~7 s) t, _( i9 e8 ~- _: T0 Z: _
度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确
6 Q' T" H* m0 [$ d, B! u! U/ R: d7 v$ f
实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔4 G( {+ v7 L4 s1 L# i% }
( w0 v* _( L- T0 Z
的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。
" w8 ~; x, X# d2 u H' }/ p0 k5 O$ W
因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
6 x- N- `6 g6 |1 A. l* \# Q5 w7 v
3 \6 H2 P0 x. z" |, j若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: 0 B, j; r% x- s: c
+ A6 O. C. t ]; {7 g
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
3 v) s/ S0 Q& N* s- P3 X9 N( M6 W. q
同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法6 e( _0 m- P% b! D3 k. G: t
) f6 t5 l- V$ B+ Q9 u/ q
只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:
+ V. A6 A- p2 ^! ]* S! @* ]2 }+ P9 ?8 D3 R+ }
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七 * v# M. u' p% |7 F8 D3 t4 M- e
% d, a2 ?& E$ v, `如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区
[; h1 J1 A) I: M+ t( d; S( h
; i6 B/ g# D, m7 G9 \/ b8 M7 W分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学
# P" t8 @' E* W& n
* s6 O8 D# h$ x/ z' W上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、
6 A! p" V; A- W f
- X8 C4 l# e4 O2 X完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的. U5 O A8 ?& h# N8 F. l
+ ?6 v! J- ~! Y: [2 n
字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
9 T- ]: z9 E3 }0 Z7 t6 ^
2 E8 c3 B: `3 _9 S6 Z& F就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增
9 z* e; e- P' I; |7 L" m
4 @' [( ?' U& ~# u0 g三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音
1 s9 _6 f; d9 u; E' J' G: U
6 ?3 ~: c9 C( N3 a% V& n6 K程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,
8 m$ L( U$ C" G+ X/ N* e+ W4 J& g3 j, p) x1 |' E# M$ y5 `
此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 ; i( A3 z5 g$ e5 a' Y5 D# p
* y$ l! w/ U4 v8 d; C7 D) _( U. a
(2)常见的音程的名称:
; P; W# Y% C7 F3 P
: h( h$ K t2 w. I1 _( G距離0个半音:完全一度 4 x( |* Y6 W1 Z; S7 O5 u6 ?* I+ X; V
; }' p1 v9 D# ~距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
) e4 b- I& _3 ~* v6 W9 F3 x
5 O0 f4 { Z+ j$ |) u距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
7 T# z/ M! o: b1 m
- h+ L B1 M) G6 o3 ^ x8 T8 @距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 / n2 C L% D6 X) Z0 h! H) m
9 d3 i3 x4 Z: O% R
距離5个半音:完全四度
1 S, O6 O. o( P3 f
- w( o1 f* h! g* |距離6个半音:增四度、減五度 ! k" M) }& p% ?# M
5 y! \2 x, {4 l$ g% m/ J j距離7个半音:完全五度
" d3 }% r: \2 Z5 h* c1 R
: I; t7 T: C% R G3 _距離8个半音:小六度
0 l6 v2 O5 Q9 A# H7 g! X! n
, ~( S# v: R M) r4 \距離9个半音:大六度 $ x/ B' m& r4 x4 m& c( H
( W2 |7 ]; _; }
距離10个半音:小七度
9 P+ {) D) P0 K! ]6 V m+ |$ z1 b+ A o, v- @& ]
距離11个半音:大七度 2 B4 L$ H w5 j1 `# J) O9 W
0 G* p( l! t) J, J( r; R距離12个半音:完全八度
_5 V" H: r( X9 ]1 Q/ \5 F9 z6 K/ h* I2 I9 {
记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不! `9 C* ^' x0 ~2 d" D$ N% A& e; S# K
S- t; e8 E& W- V是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超# @! Z$ q* n Q- O7 A
+ W2 G( K2 B. l" S过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再
$ Y7 Z! C5 m& D0 W! d a. D, W% h* l* V* o1 y. t+ o, ^
减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1' t. ^1 W$ z) N, B# v$ n. Z @
3 s4 @$ U( c9 r1 {5度。 4 z' f Q8 Z6 Q5 M
' |0 M& M8 Y. z3 u8 M h
2:音程的分类之一:
; ]9 ^! }7 f$ \8 c+ Y8 y3 z
# \- L5 D5 {. R先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下
6 k, z% U$ V9 s. A2 r% ?, t7 C5 i! k$ R2 ~# R# A* Z, K1 ]5 O# Q
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 6 _7 G* J2 F. ?; k7 p8 o8 V
8 l- Q8 b9 |$ P/ Q$ k3:转位音程
: q# U/ o' t( W7 g7 F1 U5 A3 w8 ~' L* F3 a+ [; l9 A
(1)定义:
# V8 q+ j D; E" \. h8 i6 l$ ?* U0 ]/ a* R# w
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以; c9 r4 t- t5 J G( @# O
. }" z: b4 ^/ r/ H8 A移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 9 M( o; O. a6 y, B6 s$ t2 |1 F! V
5 r6 d. ^9 ?6 `) d
(2)音程转位时的规律:
* }, m8 _ }. @) g" V; D+ I) G/ A9 e1 a& s
A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 - c- w/ q: P9 |+ U% `9 ?! T
; l$ G6 s0 n! v" b5 n* W
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,8 v3 h6 f; H% m+ H$ H5 ?% G
: b9 D I7 Z# f0 \3 S# b
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:) a1 Y* L) ^. P- w
6 d. ~' Z4 d h8 ~纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但$ y+ O# H' P) C: |1 I1 }$ N
- g+ @. G" x- d% g# t2 X) S
增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
, I& R; P2 k$ ?7 m6 j# p' ?. q2 N- s3 Z H" I5 B
4:音程的分类之二
7 B0 T& L8 w* F$ g+ s' l I
, B) I6 ~. ^0 h极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度
& I6 h! O, F h& @; i) c6 P% D3 a4 A. U* B0 Z& U/ X+ R
不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 : t1 G/ A R" M) i' j6 E4 z# X6 z
l4 s) C* B8 @* F! U" Z: U
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音) k3 S' m4 U: S9 E: p
- _* `4 v( @! Y( Y" W* e0 d! T程。协和音程又可分为三种:
, x" a: x0 d5 M5 @8 f( R: o+ g$ W- ^7 E
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 0 x3 g) V3 g, t b
% K' h, V4 U8 e) t
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
3 Y% h" j3 f ?0 x
. J* O% U" b' Q) q, ^C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 / a( o7 ]& y' D1 n
9 k% l7 s, @" e7 v0 K& O2 c b' X(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减
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& x V( W& c0 t9 S五度音程)倍增、倍减音程。0 d, | H7 t7 u0 \/ t" V5 i# z
$ M. L8 F' @9 W+ n+ P9 j
A+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.& w# S6 }3 }- }. V {4 X# K
. s+ I! D" [/ j; U# q! Z* Q UE6和弦: 由B.E.#G.bD 构成 |
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