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[作曲技巧] 基本乐理知识入门

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金贝

中国原创歌词基地新手

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
(一):音 5 C1 I1 d- G3 v

4 F% j/ R2 T2 b" Q, b/ J! R. h: H
+ C7 T" t; d. v2 z3 b1:音的产生: ! n6 v+ S9 _  j/ x9 {
' }* q0 B8 |( ~, L
音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。 + b& ~: r0 l7 J/ j. Y* u
2:音的主要性质: 7 f& l$ r: j) \/ J

& m6 Q8 X  Q1 g4 B7 j3 e" p  h# R: }' f4 l音的高低 音的强弱 音的长短 音色
, e6 t% A4 k$ u
/ B! K& s3 a- u3 T/ R* ](1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。 : B: l7 w5 y* F% [% N
(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
: y. O( n/ l1 X7 V; Q$ G. W- h( \, o9 L; D$ b
(3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生% E2 }$ a% E8 h& j8 w/ z% z
的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。
" a% x$ }. I7 C- E( u/ Y8 w# I% M5 w; Q+ B) K; U

$ B  o* g- g# a, d" n$ E7 Q3:音的分类   乐音 噪音
- t! D" @% g1 u) `: u, }根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。9 A! C5 g4 Z4 [8 z

  z% ~, Z1 H5 ^  c; S4 N(二):音 阶    五声音阶 七声音阶
& u2 h+ o$ C9 C$ a3 G# H
+ |6 n" C( P6 V) M; C4 _
( w! b6 {, C" M7 ^) P& o( E1:音阶的定义
& q) K  u' K  \  [音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
5 ?0 E' F  R. h( Y7 D+ e6 w9 k7 M- Y. {& X9 F8 ^' a+ @
# V# ~. C; j' F! `7 _0 Y
2:音阶的分类
: e, e9 M% N; O& K9 {2 u1 k. Q) w( ?4 ?/ y
7 l0 }1 n3 v. y0 {; i" |
根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
: S- C! g+ M) H! d8 ]2 }; y: p
  W- h4 {7 ]! F2 ^2 K. I$ n
- b5 e, e) D3 Q(三):乐音体系
4 O8 R  v6 @' K2 ?- r
0 A6 n  [( z( P' }3 e: u. k* V6 W: c% q  x! G; I8 s- K
1:乐音体系的定义 0 p4 i" P- _2 w+ ]

5 b. A3 p+ I6 i" F. b* a" h$ D  n) f9 `
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
* c# g; Z& d6 w* s, i# V* m6 @4 b' A/ f& ]8 |" @" c8 _4 k) l, z
. y) K: u& ~. j2 S9 `: U+ G6 G/ b! \
2:乐音体系的分类 7 ~/ _: m3 M! l

* P* b4 v) X  y! [$ @" t. ^& k8 X
(1)音列:
) r. j9 b5 x$ [
, V) v. |, u! A1 k! o& _4 O& ~: |; U) U- _3 ^) _& E# F5 A. \
乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。
* G4 T" _: ~% e% Q' U8 k( E  W8 a  z; t+ }3 _" B# y

0 k' U2 P0 \: v/ e3 N(2)音级: 7 ~( ]) q* {; V
乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。 . a  ^$ d8 k" R  n5 V  c
3:音域与音区:
1 q& s* s2 i% f1 H1 ^  D" O& D1 B: v

7 k- `9 Z& D7 K音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 9 X7 j( Y: _3 u9 L' W% g% y* B
" f. ^) g* \" x* L  w: @0 J+ N

/ r. B0 F& y! Q9 O+ u6 Q音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而8 X2 {" f+ _' \3 j# T- K' w$ E
低音区则低沉、浑厚。( i) ?. e; E+ g, ?4 O. v9 \

* V6 l* _# y# M( A9 N
3 B" a$ @  Y  K4 {(四): 调 式
/ m0 I! t% d; @/ B7 k: @8 C
/ {/ `: }& x8 ~7 C4 z3 W/ q+ n  g稳定音 不稳定音 3 t7 I( P+ U7 i: [
/ h. x4 x/ E, h4 U' N; A
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
- ^; H; m! y4 C' V  u1 V2 B! V6 J1 ^
1.调式的定义 + j; D& M. O/ d( {) m$ ?

) B! ]6 d0 u0 M$ G2 F6 u' S在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),' I! S: E# S8 L7 `/ l; ^+ _4 R
& ?: U9 K6 K: A; R6 X4 v
这个体系就叫做调式。
4 J7 H# r7 F& d6 J( L
* i# a; z! l0 f' ~# F2:调式中音的分类 4 \8 B) H+ V5 H

8 x, c7 ~4 \9 ]! n, r0 e在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进: F7 f, x' o  F3 E- s9 Z) I0 s

) t! f; G0 @8 j0 \$ ~行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对# R& Q0 m* m* K  I6 m9 i7 @

8 m4 p' T  }% S) _" B的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式
; _1 a: c: M- w0 ~) y* Q: f6 p
8 X  k  G7 L' [. j体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 - l. t% Y9 [2 V: e! H9 e" w

7 g7 b) B1 K" J) S3:调式的分类
3 v4 }- |2 y# T4 I
) g4 C  G& r# r5 j调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个
& \* x5 @, Z3 Y- d, s+ D- f6 y& ?( w6 P( R
音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式
4 b, G3 c: a5 }. w/ e
7 q* `( S" t0 T/ @1 A的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的* V' j5 z9 w5 K  K9 o
+ ^( ]1 L$ K4 _  ]% O, x
是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定# j4 x5 T/ q! t; Q8 o4 t- }4 C$ _
- f' j/ {4 ?0 S$ i& H
音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ( q1 y3 y8 q- k2 U* O- o3 g. v% X$ z

* i4 g1 C& `5 m, C! \  b0 I级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
# r& @* w* t8 r: i6 Y5 q; N! Y) V7 U3 q, c
(1)大调
( v) m8 A2 u1 U9 s1 F, L7 q3 s% N  ?
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、, a3 y6 |: s4 q6 B
7 H9 Z3 \+ Q+ B, W" C  Y+ x
#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为
  h" H; P2 `, {* i# G
9 ]# F! C% i, F例:2 b7 r! E4 p3 Y! N% v8 i
9 g3 ?5 l0 N/ m5 y8 C& n' _1 H
I II III IV V VI VII I
+ m5 f' j$ [; Y1 z* H+ ^7 k. H2 V. T( \. r; O3 Y5 }  T& O
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
8 o& p! W+ c1 H
) B1 p- ]* i9 W1 c0 e! q" W3 uA:主音、导音 : ; T7 w' h, _* J9 q: X
. W" N9 K( P- P% A# G
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的* F+ m; v0 t& q: C- Q- G. C3 G0 x/ _

6 {6 \# r* [% L音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 # `3 e4 t0 R( f+ C  F7 p
; V+ U! h* v0 |5 w0 |- j2 C
B:大调的组成规则: $ F4 C* ~( h& |. O6 C, b

$ w! l( t9 q% r% ~每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:
: Z( T: ]2 s, R1 ?+ a9 i( j" [/ k9 o8 L( P8 S4 t3 M! k
『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、. w2 x1 |! ~% B2 t: B9 e  z9 E

' V! c5 A  {2 Z* |半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全
  U1 b& s0 P$ i/ q! ~) t$ n
# g; a( d; ?( f7 m2 b% o2 p半、全、全全半"
( ]4 b$ b4 ]4 z0 J; e( L; \& W7 o" j' n: z& }) t
C:升级大调
2 w8 U) s7 \" U; Z: \+ {( X
! ~5 Y9 h% b* Q+ _+ H& |6 k例1: 7 c! [* h1 q% t. i/ r

- r1 B3 I; j. @9 q) v# `以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,
$ R7 O2 x' Z% Q0 V6 ~( L. K5 B# g+ q
在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半
  I. x; V) `* d5 v: K" N- f- |
1 l% u) Y% c- }( X" {4 W音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
. s( F0 j( U  U1 k5 t5 y# {4 @- |: j
: B8 F. z& T3 j8 N) Q2 G- X8 w例2:
, C: C# ^5 U/ V: W5 h9 A3 A+ Q% P) Q% f! o
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再! n7 ?" X: m3 W/ `/ k& w
. v; Y2 _. w7 z+ H& y
得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE: & V0 A  \3 _& S4 ^+ n
1 d7 j2 {7 r: H: ]$ H8 X* `
這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
: g7 v  Y' L) u5 ]+ f! x/ j& X4 O: Z( V/ S! U, H( [8 g, A
例3:
$ n" K- q$ x3 j/ z8 m* s& p; ?; ~$ _
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个
5 l- h+ B) [4 |# O
$ {' [& \1 a4 J/ t. e3 [3 y新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
3 g  z5 i5 H4 c9 S
/ }0 R. N- Y, L, {6 o這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G
" E0 ]- f( L/ R- h6 A0 T
9 `$ D' Z$ a: p& L大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号  m2 M: Z- Y/ y$ |2 K9 V4 G3 d; C2 d
/ J/ J( x. i4 D( ^
再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下: ' `9 ]* @2 r; \' a5 k
6 G8 y! i- Q+ ?$ T# m
C G D A E B #F #C : r: ?: h0 O* r# P5 ~" N

- V9 O# T1 S9 B/ p+ Y8 }/ C.
8 z" I; U- ^. @4 T+ h8 K+ @) e- p

- ^* v5 t; I5 _- e
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 楼主| 我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:41 | 显示全部楼层
D 降级大调 " K5 d" o2 m- }7 m/ c
! L/ n: C. ^* e; q. k# \3 u
例1:
8 X) o1 R& M2 y8 y- h6 Z$ o  B" s: s$ B
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D
9 d4 j7 s5 t9 \/ z: }+ J* ?5 g
, ]. p6 T3 }8 ^) O" {2 }5 w  OO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F
+ [" ?: `6 L/ L7 J$ t* ~, K  [# E# C
A,所以调名就是F大调,调号是降SI
9 \2 M/ d- v7 C. U2 O; ~# R
; [' r' z4 D% U) }& c例2:
4 T& b* j. P8 ]* l& E* ~9 G
. U! @' J( n' N, U$ D: ?9 B+ F一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新+ P- n5 d( g% Z  G" z- f. [
3 e6 X  g! R  ]6 a  X( }' ^
音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI * i* ?) ^# ?8 _7 X: A7 s" R6 }

/ o( R/ W) n2 t) k6 X  D依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这
; s. a2 T8 z2 \+ Z" @. I! `. ]- q) k: d
七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
. a/ }5 E# I+ n4 b! m* r0 E. ]/ Z" L/ X" }5 ]
L、降DO、降FA,列表如下:
- J; E: Z# \& P% [, O% X8 R, O; i9 R# x
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 3 j$ k, X( O/ p4 p
) Z% O% Z8 X' X8 j0 V0 N4 P
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有2 t4 N: B' e$ o+ E- u' @( |
  p, h! z2 e, i& f* a! p
15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音
1 f+ R) S+ L' L! b& A- {* j6 v( m7 M% }
異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
4 |) }+ }! z7 e
" D$ [3 T1 `; @( ^1 2 3 4 5 6 7 - i: z* F+ a4 f  d
$ |; t" R# r; C' o8 n/ f
G D A E B #F #C (升级大调) ' R7 U: L( F! G1 P4 b6 x' a

% l. h4 \2 b/ @7 Y- S* sF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
, `% k0 p( y4 e' M0 g: B' z4 Q9 G
3 P+ V1 @! J  y% K其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
9 c0 U/ [$ E. `. \- z9 h( N7 Z+ x3 c3 b
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
7 P; d& n. w+ l, @! A4 v/ C+ U% U% o0 L7 Q* g
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
3 s3 h. b; ]7 W1 q, T5 q- X) Q
; Q  W) P. J6 w0 G#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) ( ~: V/ L4 a; b( ]) o
/ [7 ^6 U( ~+ L
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写( F) Q. r9 F6 Y. Z

, k: ]" {) Q( J2 K  c6 @法不同而已。 + n/ I6 v' h* R( [4 A. X
; f& p% F& |& ?
(2)小调 6 h6 t: A) y0 n* y+ z7 H+ t
5 C6 M" h/ ^) e1 c  e
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调! l4 J; O4 g7 F( o6 v. Z* r
% F+ e- l# A8 l; Y5 ?+ Z( C
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了, 7 B/ w9 U+ `9 ^
" {3 G: J; J: ^: i" E
例1:   O+ a% K8 U# A8 E
, o  d% _# m. d' \2 B  L
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
2 U6 ^: r, \. Q: l  ]/ }" P
/ u" |) ~; w6 G  L1 Z% y8 U本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升
$ k9 P7 O9 n6 T1 C" F
& r3 b) @" t* t% j降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
( I9 _) x5 x' [: u
/ T" A/ o- [6 v* M8 m. P例2: - E4 l2 n" ^' ]# }8 ?6 d" [
3 b5 U+ X7 K. T% o
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
5 v0 u% ~( u: \5 p' E0 V
3 F: j% [, ]% A7 D" [$ W' F/ O要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
' x+ i9 d: q: ~* w/ M) C) c$ k7 |7 _& h$ h
小调的分类
4 x# D7 d+ Y7 Q  e  c
" k$ `' J/ T9 ^  D8 A1 U) f8 B; l小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
6 T7 p! V8 M. a. A2 B, }, }. O4 O9 e3 e* n2 J
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
% m; z3 ?& W: H5 v3 }- i
* D; [: e9 m# la 自然小音阶: 2 t0 k9 R6 |& ]/ O$ \5 p

: o+ {  X8 J8 }# `除了调号之外,完全不加任何临时记号。
) D; s/ p7 R7 a9 ?; u: T; W3 s" e1 O
b 和声小音阶: " n  B, Z- `' j* w

1 I3 i' C; r7 T7 ?因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和
; q4 c$ d6 D' ]9 z- I' ^* N, F' l: j, ]& U( I: D, c# e, w0 o/ o
声小音阶。 6 A3 F6 ?1 Q, t

  {+ ]# p5 a% G- Uc. 旋律小音阶: 5 ]; j* q5 E9 c( ~
- q- m. h" ~" j6 T
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律/ b; h5 E- R5 N* d

! G# T. k+ }* {9 a的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七
% f' @5 {% o6 D) z3 k: t8 \" E8 T, f, m$ n  S
级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
$ M7 ~3 Y$ e. f! t- {  T% E; _
- r5 \8 k# G+ B9 bd. 現代小音阶:
7 u* i( b0 S. s7 p1 [9 y* \* r
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶
7 k/ U& ~3 i" o7 J
3 {$ s/ v) T* p8 _2 m就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。9 o2 g) b2 R. g0 q! S3 I7 S6 l
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! g5 i7 D8 F* a, N/ d: \: p/ N
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(五):音程
6 U, |2 L; P# U0 X# U* g. n
. ?! k+ M% D  h1:音程的定义
  \) @1 ~& C* d- t* N; K. k3 ], W. ^! O
/ H. A# ?. p, C- Z8 f, [7 t(1)音程: ) E. d* ^4 ?1 v; K* E, S. S/ x% o7 P
. w! {5 A* A& {5 J" o
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
6 N. a7 y: a" D/ f6 _( x
: O! n& X9 D: e" |8 x8 c7 |单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的
5 ~( r5 J& n  Q3 Z! Z8 j4 r0 \' j( N0 C' i
度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确+ X- J6 t/ p+ }2 \; N

: h( k9 l, w5 W9 y0 r实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔/ _: j4 K7 J1 ^+ j. T& {1 d

2 }+ t. O, }' h' j的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。
0 |9 l$ Q. y+ }* E$ w
. j3 f) B( R* n. {/ |因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
' t: v3 z5 ?) `7 l9 B0 |
" N3 s+ L% l- R若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: 2 f* T+ u) T! \
  z+ y: W4 J& E* l. C& q6 s
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
% ]$ r: u/ {0 q) G0 n& b
2 y" z2 g7 t: g" @5 O- C. J# j" `同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法5 ^3 U- Q1 g* N  r

; X# w2 I: [$ [0 C/ p- u0 E: K只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: : T$ L5 O! t8 I5 i: k' k4 [2 m
* N1 f" N: z# G. ]  M& M
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
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如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区9 i- x+ N* ~5 r, b) l1 @7 X

# ?. T5 L; t+ M: l) ~3 D分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学) _0 h# ]6 T2 w  [
9 @. ]% G* ^: @5 b
上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、
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5 Y7 \; x. w: K完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
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字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
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就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增/ M, d2 Q( v' q3 m: c
! c  X$ o- I& j, C( r9 L
三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音
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5 g9 v* `( S7 `7 W5 R, Q/ H- k程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,
( h" I  _1 O3 Q! n0 {  O) ]/ J
2 e' U' I& y9 o2 ?" }) t$ E此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。
) M" t$ e5 d8 u, K/ K
* ]  X3 o: P& V! x9 [* V- R(2)常见的音程的名称:
- A, e! q4 D. R5 _" d/ n4 O% C: R6 \- L
距離0个半音:完全一度 - d! Y/ d- T+ W! i1 G4 g; R! t' z
8 H* W; K9 q- k" g# u
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
+ y0 A* g1 A# n! v$ [- E7 y3 M: O& a6 x+ N. N: D
距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
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距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 1 n6 {; L3 p! z7 u; Z- c9 d

! b) l+ y" D, n# z- ?2 t( ^. L  @& X距離5个半音:完全四度 ( t7 l2 R" N5 [" e: H& F# g* T) r

9 l5 _% M2 E$ O2 n3 |距離6个半音:增四度、減五度 6 M$ M, }  n8 b% Z

# ^$ Y9 C8 [) L, u8 P距離7个半音:完全五度
$ c9 O; A; E, R+ w! a
. B; J7 A# O5 O; H& g距離8个半音:小六度
5 t6 q; O' S2 |7 C' n0 k
3 M0 f9 k/ J; F距離9个半音:大六度
- f5 e4 W6 j* q4 ^
# K% J# ?" t/ o( W1 @7 N: h3 C距離10个半音:小七度
4 J/ p9 I, d1 c. v9 V7 h/ d1 q9 s  E" c
距離11个半音:大七度
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距離12个半音:完全八度 5 U; L4 `1 k6 h8 W
9 S" K7 l" D3 u  f- Z
记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不
# J" a' m2 q- V$ R* @  }9 O* N2 a0 X3 t) {6 J
是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超# v1 O' O* I2 ^- f3 f, o
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过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再% i0 c# D+ B) x" z' o( k; g+ [' j
3 q) m5 @; o* ]- z% f9 X! q# ?) p
减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案16 M- Z6 Q& n3 K* W$ n3 P5 \

; N/ ?# i8 d# S' ?; x9 ?. q5度。 0 @, `0 y+ U5 D( t! ]

% m4 D& ?/ D3 O  q' {2:音程的分类之一: # r9 I+ d, z3 E( k9 H
' `2 i2 t4 p5 \3 u0 E  V& |; ?& H
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下9 v1 {! l1 t2 E

# h. m6 [! }* L, |9 e对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 6 p" L- C7 Y: z. p7 A: g9 L
; V2 c# \6 S1 D  e( @
3:转位音程
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/ L( z' d/ d5 X4 s6 n9 l' [(1)定义: / a6 k- E) v$ _2 e* g

+ G3 p9 }; ~+ K3 q) {音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以
3 l! u6 q0 |, f) N4 G3 L% V  M1 v) o/ P3 h
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 4 _" l) F  x7 z/ u5 A

  i. z$ A& d+ X% z( V1 p, M(2)音程转位时的规律: ; @% w# h; w# r+ V& C

$ T8 i  f  _- S- j5 n2 wA、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 , K4 m2 g1 G) m. k$ c' M
! K+ i0 ^& q9 e
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,
5 }/ U, x, v0 C# L; }( Z" X0 v9 C& F) d: k0 Z: f6 }& m
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
# Q! ^1 R: x7 A% O
# u' e6 H7 f$ M- @* ]" @纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但
) s- n" X7 r4 S. Y* m+ I. p, m/ x  d3 _( d2 r
增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 $ v) f4 `7 E6 |5 M; C
' ?3 F# A3 e7 K( _0 S* N
4:音程的分类之二
% R, ]; W$ c& l* T9 x9 Y* J; S& S1 o" v
极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 - F- Z+ u6 J( E3 k' g8 f+ P" p

' u" r& ^/ J" F/ I" K8 i不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
# d, G- l/ n5 y2 I7 t, w0 W( \  q0 @
9 D6 j1 F5 ?. r% f7 m/ z(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音
# T$ l6 G5 `# Y5 ?& A' @3 u. \) ]
程。协和音程又可分为三种:
# J  D" Y" H8 n& E
, j; X% j% p( Q8 ?, b6 [A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。   X4 y& z% k, k7 V
3 L9 t$ D% V5 K+ n" ~0 ]  t& \* ]. X
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
* A# G9 P; Y6 I# [" D1 A3 Q) u6 G5 {. [* L7 G6 n5 g! w
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 ' K9 h; k! K; d  F& V5 C+ }- ~" c

. q- ]6 i. o. N! y+ C$ U(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减
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五度音程)倍增、倍减音程。
3 n- t+ }7 D' M5 N4 q+ d
0 j+ X# |$ c2 x/ y0 R7 j$ J/ w2 pA+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.' k; ^) p+ s* F6 G& B

& I5 V8 R3 F4 O" y$ k. mE6和弦: 由B.E.#G.bD 构成
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