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[作曲技巧] 基本乐理知识入门

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金贝

中国原创歌词基地新手

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我阿里 发表于 2015-8-13 13:37:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
(一):音
( n/ E" S- r8 S7 L) w' p' \
8 x) E: d; r3 r) P2 ^  L4 E, ~
5 A7 R. @( h8 t4 G2 X1:音的产生:
' g8 H3 X7 z7 R8 Z( j, o6 e4 e3 W# {; k& g. {7 h  F; M) q* R
音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
: b* S% z. c- V  w* F2:音的主要性质:
. ]: Z$ U3 |0 v6 [& d
' \' |0 [( u) i& m  U音的高低 音的强弱 音的长短 音色 " T' C1 @: h/ L% [: s3 ~6 x% q

! ~; \3 q2 ]0 [7 O0 g9 K(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。
0 Z" E4 Q7 K3 Q7 t3 i(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。   l4 z2 D( ?% B4 {2 P
5 H: D# S6 Z/ o5 _/ R- e: c9 `
(3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生+ ^- e6 \8 Z0 j, Q# z* Z2 @
的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色也是各不相同的。# ?$ R% H* S$ i* l4 R2 W" H% A% i

5 j6 B9 C+ h2 s
3 z, N+ ?: @% }4 P/ K3:音的分类   乐音 噪音
0 A2 {8 f" c! a& L2 G2 w* I2 b  o根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。
$ g8 K$ ?7 i; _) o  F
' C# s9 {2 s& r5 e: T7 y/ N7 \(二):音 阶    五声音阶 七声音阶 ' E$ |! o$ ~& t% P4 Y7 |

+ G% a: Y' C8 ^, v/ p; _" {& b. u& w' D4 l. J. h
1:音阶的定义
& h6 c+ L0 S, ~+ H( a% j  q音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 6 E( \0 C) n9 [7 z/ [

+ h% w8 {4 z( t) h+ ~, M2 p  L, o  r$ }6 R' F' D: B
2:音阶的分类   g% ~$ D, D2 n
( o2 ]! }; {: R- D$ M

. z. x! {3 j. Z. m& u# N+ |5 i根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。 五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。4 i: s  {( l  I! s1 `

! o; C* @: N' h1 h; b% n" R
) p2 i) X) x1 |2 J3 {1 O2 v$ M/ @(三):乐音体系 . T& o! X; S& o, L

& t2 X: J! ^, `: ~+ v1 ]/ w& |" K% W
1:乐音体系的定义 ) Y: n* P6 y& T9 h
, N8 x( I6 B3 B* ?4 U2 U
( L/ Z: h4 I. \, ^! ]1 v& K
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 3 v  s  o- B; I6 u" f" y
8 @! R5 X5 L6 H6 H$ {. K5 \: c, I
5 K: p  E( l% |
2:乐音体系的分类 4 K% o5 U9 p/ i. I: j! S2 P

' s+ R, t9 A' Q3 T7 n& `/ J+ e; V" E* C" v# C0 Y
(1)音列: 3 @3 G# i4 S" m3 A2 s. @; c
) v" y% E0 `/ I

8 v' t6 I9 u  s& j- G乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。
% c2 D- d0 a2 l1 b6 K, J; v
* {) M2 K4 |" S) O6 }
  O8 J* J( @/ V, |4 I0 }(2)音级: $ a; G! w9 J. \1 e# F
乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。 2 n; F7 ^+ r0 }/ t, J2 }3 O
3:音域与音区: & O5 s1 i1 V9 I8 z6 L$ K
& a% z+ f& \- `4 g

9 S: K! M( F1 B/ ?2 i- s音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 / W. e2 ]- B4 s* I; i8 }
5 q, ?" J+ O* a
: [. [- j9 d+ j: k$ K3 T5 \
音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而# u5 N9 r0 H/ Z7 n; k+ c1 G
低音区则低沉、浑厚。6 _" E0 d) C4 G0 c  x4 F4 B8 `

6 b1 E5 {% ?. z$ E5 Z' {) Q* A& X. W2 y; A  a, R5 Z$ s
(四): 调 式 5 T: B9 |7 S2 u( E! E  I
; }9 W3 f: b9 X
稳定音 不稳定音
0 Y5 m: E- \; i1 ]9 r9 S9 _
1 [- J2 z$ J5 G9 k5 S' l在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。 1 N% N9 Q/ j$ i+ A0 D/ k7 t' R# O; w
8 V& L& O; W( {$ _5 u/ G5 Q
1.调式的定义 3 G* T# k  `9 \# Q8 Y( K

/ r" v8 i: ]" R: M6 i  [+ I在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),& U2 ?# e5 x2 b0 i  C0 F0 r0 M
& \0 n0 a& S! M$ K, I: o
这个体系就叫做调式。
1 h3 O/ J# Y+ E( [
8 x& B$ F7 {5 ^8 \2:调式中音的分类 ! `* S$ q+ K3 t# Y: O; Y

" |* P1 e& j! n3 l1 T. _$ F在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进
2 P) q* I9 k/ l, y! ~( E0 @& q. Z5 u7 }) X2 k; a, {
行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对8 \- c0 }$ H: h0 s. |! W
2 @2 Q3 e/ B% d2 l/ ^0 e+ C7 C$ m
的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式9 k% `% \1 }; Z" j2 x/ v- x
0 W7 r5 {; M6 `2 E8 }! c
体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 : F9 _5 |8 X3 `* c1 t
/ o2 `7 |6 ~9 A) Q3 m6 s9 A
3:调式的分类
' L7 [- m7 f' t- ?; y& i" t+ X! X5 J/ T! G5 P9 \5 _! M
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个
/ i4 X% {- u$ P$ h9 @4 J' T- d( `% d1 D! s# E; v/ I
音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式4 r. G7 r3 o$ M$ K$ P% @7 s

5 \$ {  b7 S7 J& b, W6 ]1 P- @; ]8 q的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的4 s, c8 f2 @6 F: S
& l, s6 o2 F! W' h% s
是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定
- k; G/ c- Y' C: n) I6 s& p
% C3 }  ^  K7 n  N& \! n: g9 g音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ" ?2 @+ Q0 G! C* \" W5 S7 ]

/ R5 F2 e4 r% l! `  I; C级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
$ A+ N/ {2 u# ?# l: O8 }8 y4 `+ s6 \
9 `# |: r2 C6 U, X* x( R  k' H  ?(1)大调 4 W3 D3 \% V+ \' ^' w
( g" t% C  Q1 j3 k& Q
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、
2 L2 W% a& Y$ O. U: x, R5 \, C! `  @# u' k; H
#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为 9 g: ^% e, T6 o" f( e! m9 _& X
" y( A/ k8 N6 v, }6 M
例:* I  g$ E1 N7 o3 a5 ~+ ?: a
" y/ G5 \' V6 v; I" n5 t- V
I II III IV V VI VII I
9 k. _9 q3 l" o
4 }1 ?# f2 G2 U4 d. T- N  @7 U2 N全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 : n. u# S% h  _$ `- ~$ R+ a! n7 Y

; b+ {/ x# |9 V, z. C8 C. UA:主音、导音 :
5 @" N& Q- U0 ?/ C, j) u/ F
2 h, J4 R: ]; \每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的
% @) a7 X' j0 Q
' X2 S% I0 T0 K1 i* l5 x; [. h音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 * M" F& a% Y- D. w0 q" M

1 S: L. W. v8 o4 o" e3 H# {& [B:大调的组成规则:
. r* s( [- H; Y5 R" H8 W% L( i8 }# s
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:
: `5 ]$ }6 W4 M3 R+ Q; I
( P7 u' s1 V; C4 q9 U. e7 h『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、" G* C$ e1 J# _/ I% {* `

- T8 n9 I: c* U! h半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全0 _( i/ k5 Z9 q+ v$ |

3 r* t& e9 \* g半、全、全全半" / m5 C1 O& C  S: \' K
3 l' h9 H  h0 e$ ]: r! o
C:升级大调
* ?3 [" I0 I: S5 s
% b/ ?/ X; }, F4 _例1:
, V, k' w8 g7 v. \$ y- u! s
  Z* F5 A" I1 l# o, p4 H以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,
7 w1 ]$ S- |3 D  A3 g9 A" A- ~! F) D3 }$ Q
在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半" H% L6 C9 r) C: x9 i: u% p
# b) g5 `4 A0 V1 g1 j. w- A4 C7 ^
音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
7 V8 _/ v5 b, I4 R: H
; q# N: p$ }1 v例2: 0 E+ ~: \: y$ Y* x
2 e$ ^/ O2 k$ f4 A2 k1 m
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再! N9 L9 b/ E0 E0 f- g: z

8 I) O  I, n4 `% Z0 `( S) z4 U得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE: # H4 ?7 q3 I7 d, W" V' m
9 a6 U3 D$ i' X6 _, l6 C
這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
0 u* [9 e3 I2 i, V$ m( j4 W' m/ F, E- U! k; l  }9 t4 m
例3: 2 o6 Q( [4 E$ q1 P3 G

" f$ t4 Z" t# L1 ^以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个
9 b" h! g+ q. a, T
7 H3 d$ p" M% J" ]新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
2 i& |7 m- @+ d  {# K) o9 l# P  s2 }
這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G9 r- ?. z. M9 X, y8 C3 d

. J& M# f/ o5 v: F, L, E* |大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号
# v& ^! s# a/ Z5 J6 s1 U) d- v0 f; D3 c: p; {* H
再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
9 N6 g9 S  V% i1 D2 f$ Q
3 C$ U3 q% \! j) l- ~' p7 GC G D A E B #F #C
/ h: G2 \  K" g1 C% e7 Z
* X, w9 o; Y& ?7 r$ K0 p; F1 U.
9 q6 b; N* ~# U% l1 Q
5 A" E( B2 M/ z
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D 降级大调 - S1 \( O& f! R0 j& P# b

4 E, h" w' a# \/ j: E例1: 5 T* T! h# a3 H6 p# Z& U
& e. W% m6 F: |( ]
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D( N& ]8 s: B" x5 i' j/ m) g3 B0 }
' ?. m5 l& X8 t: O% D
O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F. N( E' H9 }- ^4 ^
! G: g+ q. Y5 v. d% y
A,所以调名就是F大调,调号是降SI 3 P8 V' a) n0 {1 y- l

( n( _' ^% ~- E* F1 x. o0 k& D例2:   s& A2 _! n" `3 Y7 ]; ]. i
. i% E; `2 v* {* s0 E
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新' Z/ |; P. U2 R
8 `* F+ o9 ^' P( B3 x  ]1 f
音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
( s6 T5 p, I; R- \' R4 m- w" X( U8 ?- V" e* B% n6 C9 p  q' x( R0 P# i
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这4 y! ~- Y2 F- g7 y$ r7 E8 F6 K

* |2 E% l9 z+ L七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
2 Z4 ~" A( M2 ?' \# A7 f, |
4 G; W) v+ n; X7 K* X4 y) U$ O. FL、降DO、降FA,列表如下: 9 L8 h; r4 @( |9 I6 ]

$ _1 _0 A8 A3 b. v  cC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
, x. Q1 ~5 x4 N' r) v0 w4 Z
' K; D# L4 C% c& A$ U注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有
8 R: H7 Z8 j' K4 E" k* I
8 s* Q2 O1 Q0 D15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音
, D* T1 q# P' A- i9 K
8 l! |3 g0 N& l異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。 ; _' o& H. A" K
4 X# t1 }0 I3 t9 @% k! r/ A9 V
1 2 3 4 5 6 7
* I. G, Q: m" q1 X1 [
; F1 K+ M* H+ S/ Y2 n! l1 eG D A E B #F #C (升级大调)
" V) u; C5 ?- F4 S/ t3 F& \3 K* H4 c+ r, B9 s, u" e
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
* J1 u7 V( ]. Q3 D- u9 P# d  l  l. @% P$ l9 Q! `
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
$ m% z! t6 G- `, B' a; }0 R% w
& R1 N, c2 o1 B, U$ k# p; Y1 YB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
7 ^7 c) N1 K7 @7 c1 n+ {' Q$ a
/ A. ]+ U! V% j  Q# `5 A#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
. M- d( R' M8 K
, a! k7 G) x6 Q2 F1 a& X9 c#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
/ o  e6 D) u" U; K; P; g$ x  u/ G! k9 u/ U) [
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写: Z$ A; N4 R) y; @6 j% I7 b

/ `( q6 Y4 O7 X1 w  d( J1 ?法不同而已。 ; X' K; e% w& `3 F4 I) D
$ W% C0 Z" y7 P& c; @2 C
(2)小调
5 `) A( `2 ?; R) A' N: f: K) u4 g% H8 L
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调( ~/ g, t0 u3 o
* }' z/ \  J7 q; p9 F
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
% @( B8 w% F2 [5 {1 H" ?! Z* i
7 }! B3 G8 e! C  I例1: . q7 ^6 Z' J5 H( e  m4 i

0 ?3 J) ^! A3 U/ Y以C大调为例,其附属小调就是a小调了: 2 \- l; I7 {& O& ]
4 l" n! S' y) B' e, [
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升7 B; a( p, ^2 a' n7 B
9 D: S: P  P& s8 P7 i; J
降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
4 ?# F: F9 b# V; p3 ?  R: L$ \* `( q4 ^- p8 `! G, z& s
例2: ( A. ?' z) ?( Y/ I8 A
2 r& s% }8 P( I6 k, k, `- a
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
/ j& j  D: p, y6 a/ n+ M( S  p" k; J' @) B
要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
/ p4 u6 @% J5 l  m% \. }3 P7 B& D/ R3 k- z5 P* t( {
小调的分类
7 g9 m: V. n$ }& z# i4 o* F4 e) Z
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: ' O; a. h6 d; D0 F$ K
; }/ y3 j+ w3 l1 c( G) t, z
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:- q& r# @; l* E: d
& ^1 o* q; Q# p- q- R& h9 E
a 自然小音阶: : Q$ [/ |$ i' w! J$ P# r. c3 {" ~. [
$ A. Y, E2 ^! X, s
除了调号之外,完全不加任何临时记号。 0 u3 B' e9 W1 l, ]

3 U* e5 Z5 T  T+ a. f, Ab 和声小音阶:
; b: y" |. D7 b6 N
0 ?/ o( `) s2 P- \* N7 I' d因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和5 k; m; z+ x1 v6 {- W# c: C
3 P4 H1 q2 t) n& `( b; @. r0 q
声小音阶。
5 l# M9 u1 |. Z& p, M, ]3 X
+ u8 h0 P0 z+ p6 b$ d6 P/ x9 Tc. 旋律小音阶: / N# a, n, E0 i* V# v

  I$ ?9 u& j2 K( ^除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律4 Z- h" h9 m, j( N# Z" e+ s

/ w( W' `0 \+ Y" K& J2 ]  W1 m的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七; ^4 ]6 Z& {* S

" v% `9 H9 k& C7 e& H. O6 m* _, h级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 # C6 h0 H( C0 B% R. h* [

' a& g( ]% A3 @$ S/ v, Yd. 現代小音阶:   b" n( y/ k( f& P$ L
, E; G* Y! i! s: G3 e
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶& i1 Q$ {5 ], d; s/ O; L
+ V. N, a* v& H' k8 T% Y: O* b
就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
  o$ E  V* t* Y* b/ g! v- B) z& X" k, Y

# T8 k6 J5 l: Z5 I- t: Q( x
( a; c0 ]* ?/ T$ V- {(五):音程 : s' o# p* Y1 J; ]* i
& r5 ~3 k5 k$ J" L: t  c
1:音程的定义 3 a: M5 d/ |/ n8 i/ V

0 L+ M( V  ~; T3 e& {, s(1)音程:
) V$ e$ [6 G+ Q2 g# Q
. Z: k  p& F9 ]1 }5 ^所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
5 Y2 V+ J0 Y- m8 a" l
) ~1 R7 r+ u: @9 W* _. w1 H) ?0 P单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的  ?# p* N  e& }  k# P2 ^) ^

( H* D' f' i0 \  m5 f5 [度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确
" O: B" X( d* f: G1 s5 t! S+ o. K, }: T# h3 e+ s' S
实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔; K+ u, n. h9 {8 f$ [$ G

  F/ ^, J) J; \的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。' A7 V& K" U2 b) c9 E
) t/ ], r$ O2 N) C+ M3 P
因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
; k$ h! J2 y" m0 q7 _
, D4 _8 ~) E1 F5 v; L7 v: c  D' A若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:
# M3 _8 k% O' H% F# A) w  s7 I3 W) X1 A- Y' Y* E* \
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 6 A+ P2 F) D- y( C: O, W

; G, v8 y  E: |, s7 N# r7 C) ]同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法
/ D1 d$ P- y/ J9 B% l) g' h( c7 c: E1 Y' U
只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: * H1 Q# X4 D5 D; ~" S' d
5 {. d( x7 @! N/ X; g
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
4 m$ ?. F1 `3 w4 `4 T) q  G: `
) p! a; N# A% j" u如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区# ^) S) ^+ `) ~. e$ [! z

2 W. g. _- ~- E分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学
; u& s* y$ b9 g( }7 N
! s, @( k" [( C3 V上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、
6 G  D0 D* y( ?% f9 g5 q
' Q. E: g3 f8 S# W6 l0 g9 w7 V$ A( [完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的% D. d( f- n5 z$ m6 G* m* ?7 D
* p4 @% ^( H$ T$ G! @$ H
字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
: d3 c) ^4 R; I) c" t
5 r4 E" _& c3 `- t9 n9 l  T就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增' m* x+ Y2 R  L$ s9 t! u9 p" e
% B3 |7 J! b  {1 U& O
三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音
  Z( p- `% J$ I( |$ V4 {. M
7 u8 n) y4 r  l( P3 O5 F程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,
  B: U5 Y- c' i0 U: |. t- N/ F
+ _3 P6 C* u* `! R. ^- }此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 7 j& j/ [) W+ O3 @! R# Y
, J6 ?0 r/ n8 d1 V( l3 A  q8 F
(2)常见的音程的名称:
& N  i: e$ U  P( x7 y( \  A& D0 B5 v: t( r$ A2 E4 D( G
距離0个半音:完全一度
4 @3 W% a7 |2 `, r" P% {2 y8 I8 [( m1 z, W/ q" T/ J
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) 6 E- c) B/ V5 ^* }3 u0 @

# Y. A& x1 ~& t" ?$ o5 q8 s) E距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
9 X! O- q, C" T) F. C
" ]3 ~. i) J' k# i距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 - j: E1 T6 {7 R0 _/ p

) D* Y1 }6 I1 Q! O距離5个半音:完全四度
# i( s6 G/ s' \4 \/ a! R2 {  C8 }6 x9 D' C# D! H0 O
距離6个半音:增四度、減五度 ; ]7 Z9 e3 l6 Z  s  G0 h
8 z; Q8 b1 M" y
距離7个半音:完全五度
1 g' m1 F2 |& U& i5 }2 g/ e; X" k  K0 C4 U& ^
距離8个半音:小六度 % y0 h8 [. o# k) J1 ?5 r9 C& k

$ y- F! ]2 n8 @+ G7 ~0 w; O% S距離9个半音:大六度
) K# O) r5 b9 X0 a
9 u- X  e4 b6 P# G1 ]! X距離10个半音:小七度 / S# h& J. J2 p, Z. a* ~% E+ L+ f

& B; ^2 r. a  d) i) _距離11个半音:大七度
/ l1 ?1 y6 n' v: _/ \
: W  T( M7 F' A9 m距離12个半音:完全八度 , Z9 U7 P  P/ }8 ?5 ~' Q% d! G

1 k3 P, L$ ]4 |  x/ p$ I  |- r8 K& O记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不2 ]6 e6 y  y6 ^  Z& k
: m) w- D4 |  }6 ^
是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超
8 ]4 l* w6 ]' D: n4 z% j2 e) e; y6 Y4 r7 S6 u# E' v9 |; K* S
过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再- V: B7 E2 Q# W6 b1 V
) G+ F) U/ y$ Y9 ]
减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1
, B( _. N( G3 E% e
: `! t4 K! P  O( F. O9 B6 i8 o5度。 : y  U1 O6 q$ T5 d7 M

8 k& ?7 f9 j1 s; b  z2:音程的分类之一: ) D6 y. R: x3 Y" e2 z9 Z5 H
" t) z# y* F+ H: I
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下2 ~9 v, E) `, @
9 F& r* q. l: l$ K
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 / }! [5 o- z. ]6 z& D& X4 S' P% l, q

- E; q8 Q5 z3 L2 \3 R% q3:转位音程
$ G0 h. R* a" e# @4 O, x9 s% `- f% J  C
(1)定义:
0 `& C) V7 H6 P; K( M. U/ P, H; ^/ W# L. R
& U6 {, |5 C& {) x0 I音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以9 v" l- b; k4 `' J6 c
, x4 a4 \' K- ~5 J* N
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
$ v0 x& I4 c' z- v2 M- D4 d8 h) \1 H+ `* g8 ^; K
(2)音程转位时的规律: 7 ^& Z4 S* J6 y9 J$ D

; C( Y/ ^+ T3 I+ c" [7 k: J& {4 C( fA、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 2 c! O5 t: S3 L. {, \! U. D

1 y- j+ o6 D- O! q' M  C' `! `B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,
% A: y3 R& X1 L  H1 A3 v' r8 \2 E# Y' U2 G& R
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
" @' j4 P$ T- u: N1 W7 N3 M/ n3 Z' b( p0 Y
纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但/ c, r9 G) q6 p& A: h
7 O' F5 M* W8 K. u: x% w. s
增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
4 @; c6 N( D; |% ~% x1 J. a3 P* c4 I6 H
4:音程的分类之二
( v5 n8 z4 z* n$ |
8 B  g2 ~% j' y. A  g极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 ( q) K: [6 `1 H# g0 a

! C8 ^, d) _% K, g. X不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
0 M/ v1 w7 a' _/ }  X& x$ i' J' S' [5 e& F# d6 T+ D/ j
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音, G* Y& c- C! }" B# v. l3 Y

. \; Q3 [6 n! G, v$ H# L* h' y+ t- Q程。协和音程又可分为三种: ) f1 X5 r5 I% r$ d: x
1 ~/ j0 s+ Q/ ~
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 1 n, m0 e+ Y0 [. C
; J$ B( e! n+ N8 A2 ]
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
6 q, }# J' G3 r9 t) l# \" X: v% W2 X$ t* Z- @4 q0 Z4 X
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
+ C$ I" H  f7 e; ^5 j, ]* N9 |# {- Y# E: `! ]# s) g
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减9 c' K1 r* J+ f/ y, B) D0 L

8 H: Z7 T6 Y5 ^% m, c$ y五度音程)倍增、倍减音程。7 r( I' d: x0 s5 o& M6 P

% o; H. j+ ?8 d: {9 J& Q/ b' sA+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
9 h0 g- A; f  u8 `! G' Y" v$ ^2 @
E6和弦: 由B.E.#G.bD 构成
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