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D 降级大调
& j7 S* ~0 ?+ \& ~' P( K
' B, S4 r# ^9 F4 b+ D* F7 r例1:
6 w3 n; `+ A } a' \; M
1 f% K: L) p- g8 k! q" L2 b8 h3 y! h降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D
2 L2 |, ^3 G; E* W* p2 }. x1 Q1 x$ I4 U& B3 b+ T" t! q6 v9 I# F
O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F0 N- g% t4 U9 B4 V: T% _5 a W
+ k( A7 u% G6 q1 N
A,所以调名就是F大调,调号是降SI 3 ?* Q X+ `' r* {7 ^: I
7 a3 B& t- Z9 p' Z7 ]$ t例2:
- g( h O& ?0 ]9 v) v
0 `2 e1 |+ I/ q% i一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新
j4 b% ^9 Y6 k' Q1 ^; Y( [. B9 H ?
音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
* m4 n+ v) `/ J& N1 A# x+ H% E$ c6 ~
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这1 w9 S( X. a) c2 |
. A/ d3 Q5 \% B
七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
) h& M9 o/ X% N8 a1 Z0 ?3 j( Y O3 |/ H" A: K- e
L、降DO、降FA,列表如下:
: P9 P1 T' i, O' j5 R; d% P& x" Q1 u( j4 M( Q
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
( J: k6 S8 `3 w' l1 @# f5 \! |- [5 f5 g: i, ^. Z' I6 v
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有
7 j0 ?5 i' a* h3 y% S
( ^1 b9 \. ^6 h6 V15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音! s) P$ [" s m" m9 Y G; c1 I: [
8 \( O, n; r/ A2 u5 i* a7 r
異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
! c7 f) ]7 K. M6 ~& H$ ]3 ?
- }0 H3 Y8 V: K9 t% M1 2 3 4 5 6 7
s( g0 k! n" B/ j( i9 s
1 d l' U+ L9 o |4 c5 ZG D A E B #F #C (升级大调)
# Z' [7 W+ [) O+ u3 {7 Q& {* [$ n/ Y* p
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) - M, N/ n4 i! K- z
. M0 l3 m, k! _其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
# m1 o0 d8 P3 F
, I9 y1 ~0 V1 S& {9 d2 P+ mB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
, v- }- r/ j1 j( I# }% L6 c5 z7 z7 x2 C
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
- l$ z8 E% c0 ^, x5 M
+ x( Y- S8 D4 W9 g#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
) x- ?+ {& K4 i t, W& {
+ l1 o( l. p% Y0 W# Q! c" g1 n其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写% ]! R+ R9 O* L
6 P: ]# R) X {( {* v2 l法不同而已。
. k4 l( w' j" Q: [3 T0 h J
; l/ _2 {8 J5 I1 G(2)小调
" ]7 i+ @0 w, k( E2 ?+ |4 w `$ w# F
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调 |7 [& O0 l5 c
. {' m9 f- t& I2 B
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
: h/ U" l6 n$ u1 e8 T3 w# ?, N3 {3 e& G* o# T/ E% w: w# q
例1: , A2 z! K1 \/ E2 Y
9 v7 {# C2 n& L" h* E/ x) d
以C大调为例,其附属小调就是a小调了: 5 \0 ^! T4 k! O) P: h* Z6 \
7 x9 D6 x7 c" V* Z( Z) R9 Y
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升- Q$ X4 ?0 s5 o+ Q
; K, o6 J, D' B4 w2 }6 l4 ^
降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
8 I% H0 }( x4 R( L+ k8 F0 Y+ m9 B* i. \
例2:
6 V) @+ q8 i" d2 _: g( V
; h; t/ ]; v9 g' q7 ? W5 v6 ~本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音8 {" R0 M* F1 g) _+ ]5 p
2 ~# J6 N6 y( V& N* m要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。 5 K$ s1 u6 d0 Y+ H" Z& ^* N& [4 x
# v. e0 A! L a* A* t, \4 v5 H小调的分类 2 x$ k( f6 r2 ^% Q
% S* E3 x, P. z* L& N) a# {9 z小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: 2 b+ z9 \ M+ Z4 N
D4 F" i) T, j* Q& ^本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
" o& z/ i* w* G$ \3 _
[) T. T9 q$ r# q. ya 自然小音阶: - u! Q K l& {
( z8 Q6 c5 C9 V7 j除了调号之外,完全不加任何临时记号。
8 S' W5 A1 u1 b
( o4 k5 X1 {+ Mb 和声小音阶: 9 @6 E& {4 f$ M
2 Q0 \( p! f8 h因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和
: \+ M. R! F. V3 i& Y. @4 H# Z5 Q) d! O0 }
; x% ~0 f3 c' @9 {, c' @$ ^声小音阶。
" i1 ]* g& }$ N# ~7 [0 l" A. P
; v6 w6 T8 y7 X% e& Uc. 旋律小音阶:
7 F b4 l. v# ^& e G, b7 w- D' p P& T8 P1 s# y
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律
" \, A! a7 A* M5 w' l
4 r# z- L3 s( @* h' T$ {的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七! J/ [; P: C$ _$ R
e7 L( R3 H% D" U% E
级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
( A1 T- S2 ]( C' x/ s$ Q7 v
# D# w4 Y+ B3 T, Y. Ld. 現代小音阶: + l' R6 O" R" ?* \# j4 I; M. _
3 f- y: m7 a2 e; c% L: Z) Q4 j除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶
% n$ Y. l* [+ r2 }! Z6 w
8 {5 _; ]* J4 S- R% G- B: E就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
6 V) B4 J: }8 Q% R' T
1 k- r- y8 V3 A$ A7 {
5 p7 d5 K# X% Z
) Z& k$ ^2 t4 S- b, k(五):音程
5 w( t3 K! z- x0 f5 H+ ^& Q1 F7 d$ k) ]% ^+ j: I
1:音程的定义
* G0 F/ D6 |" S* z8 v( @& J1 V+ Z5 W5 Y
(1)音程:
$ Q) J+ X1 c: }) w8 Z
' y/ \% w+ ]# {6 d所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
" F j1 ?) Z: ?0 ?% x/ D' o) [# v) u
' H1 \! N L9 x6 |单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的
8 C; i9 d' X9 j) l; t5 j4 m' j/ d! ]* w7 B5 @
度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确
. N- p7 ^7 h x# |9 Y3 f
- ?* z; s3 N: U* w H+ u; ]实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔
. [3 k9 S0 a* b0 ?, U0 u0 Z
c F: t7 W9 B2 ~的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。! n7 S7 e0 }$ W7 ?
1 E% Y: d9 ^* |9 U1 @6 `* H因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
2 k* @/ Q: D1 ^/ d$ d- C$ H5 k
: m" u5 J: S, E# L2 c A' H若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:
6 O$ h* |& g# c8 x. \3 f; B+ z7 q( _0 S1 H
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 ( H* w9 ^& c) n
. m. G% C! c6 ^; Y同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法0 T/ S s9 D1 M$ l) p( y0 e" e
9 A; F3 ~0 n# ]1 |* R5 E* c4 m只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: 8 Q8 n6 k0 t2 I" l3 P& f- x. L
7 A" V. @4 b. q' X大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七 J% [5 E% U' k1 R, G- T8 s1 f
4 v- f5 x. \" @; w如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区
* {9 n: @) K5 |9 L1 F
# W1 k$ ?4 t) r6 \分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学
\1 o% _6 _' i0 t
8 h6 I! l4 F4 T' ]上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、! @1 k1 D. S3 F O5 I( r8 r
. _; j! y9 ~8 |3 O
完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
b2 z# C$ X' b# ?; Y
9 F! v4 t, r* C' Z0 J8 A" a字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
5 n( K) z, t" s- `2 x0 T* m" _; D) a4 {% g
就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增
* f2 g: H* N" ?/ t8 i3 H* r
6 W% z3 u/ W) g0 @: h' U三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音
, g. y: L' O8 U4 S+ C- |( J N
8 R! I, \, C: }8 j0 M程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,
& y0 {; d3 b/ J8 Z7 r
2 I/ e' u U/ a. o v此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。
1 x# u# ~2 J) ^6 \
- b( Q7 K: y# u b0 [* ]6 _(2)常见的音程的名称:
3 p; {* L: F$ p( S- g& Q7 f/ g
0 P6 E+ F* O% U1 v! ?. W距離0个半音:完全一度
- J$ r8 g" U; c8 }; b
" O, G/ S# L) e0 q% {( d5 o0 J# L距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
( Z) h3 c, z6 i- m5 u. z; E* X0 j
9 r/ Z2 K6 z4 G4 A# D; E) U2 c距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA) 7 r ?7 \5 Q o+ s; H
7 f3 a4 t; b o2 Z9 {距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度
* }7 M7 h$ Z: }; z: |* i; ?1 G3 ?2 K* _ b( V8 k" H
距離5个半音:完全四度 6 j2 _7 ]2 u3 o7 M1 y
( z2 e. V) i% g. s4 ~; s8 x8 F距離6个半音:增四度、減五度 9 m* {. \1 q3 J. k$ e, Z% Y
) J' v) o, W5 T1 K距離7个半音:完全五度 ' D. q: ?9 W8 o+ c- }2 P
$ Z/ ]1 x2 ^' U: J* E3 `8 D
距離8个半音:小六度 , i/ P, M% [2 A! W1 l- V# u- c! z
' T0 O ~2 ]0 l1 _/ z5 L8 G7 _
距離9个半音:大六度
: }: ]- b; ]* c8 K# c8 v) e A2 A* y. f3 E
距離10个半音:小七度 , u# e' h. |" c2 o+ I
* {; c/ q: q+ t; m2 [距離11个半音:大七度
8 U2 D) H! Q2 M5 r% }+ k1 U
1 {. Q0 U* F1 ~0 r3 H/ Y距離12个半音:完全八度
8 I/ c2 {( F J; h( `/ _0 J
1 u1 u1 r+ Z& F. S8 M8 Z& ^ v0 m记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不$ U% q! |7 O7 g5 A5 i1 G% L) ^! e# A* [
# t4 u+ s+ s. O1 \, D" J J是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超
. S1 F) B7 J# M5 Y: K: ~4 z9 `( O6 [; c
过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再
6 ^ q# B' L: E& \6 {& g5 ]
4 p% Y! l1 e# J/ ~/ ]减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1- c: j0 n% w4 c' r& n% B7 y/ E
; H7 p9 [5 z! Z: O+ m
5度。
: ^* d1 b7 I' f/ s, h9 L
5 K" ^* n2 F( j; T4 A2:音程的分类之一: $ I6 D% L: t- V8 Y$ R
' _, W& }2 l& n+ P$ Y! r先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下6 o7 _: D% X! i6 \3 z
1 ^9 ]5 i4 h) B" N Z对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
6 N+ w7 |0 u+ [1 \# o* o
7 x! q) b2 z, ?3:转位音程 / I: o% @4 m, d5 [$ m# q
% p) [& G& d5 R% G. i- s. G! M$ ~(1)定义: * N2 _" g$ I7 Z) A
$ X& H. d; n- [2 z P
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以8 d+ c, y- m; @, G* t. ~1 C
, B$ [# y1 A; ^+ z# B* }
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
2 A- t1 i9 z6 m) a1 E% q n; {+ [' U4 E- c. E6 K& `" g+ I0 n
(2)音程转位时的规律:
+ }& x; A5 a9 m) z n# M
! H$ d( |, d8 S- i+ RA、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 8 ~. M" M+ \7 Y/ ?: h1 G
$ j( K5 B) h+ C1 U6 A: JB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,
( U/ l! \8 e) u7 H3 K: ]" Z5 G9 |
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:( n3 ]5 {# O5 U# ^4 n; N
$ D; D/ t( h- s7 F5 a7 X
纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但
" R/ q# d2 c7 l) u% F- C) I% D7 L* s3 U5 N% S
增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
& `( k2 D+ J0 H6 Q6 Z8 |4 S1 U/ x' W/ S. X
4:音程的分类之二
4 D5 S: d8 K7 R& }2 I; R
2 t0 f6 k; w- W) ?8 |3 C极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 9 m/ W& C- t, L8 D
% J, h* S4 a8 W! G. Z8 U不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 : T* v+ ~3 u3 L, z9 \6 B3 K
; s" v; _. o, a8 n: Y
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音
; r: i5 U; G b0 H. g' Z4 |) Z; m' f3 _& N% z" W# X) S
程。协和音程又可分为三种:
' ]/ R5 H5 c; \) Q! M
/ h# y E+ D9 D3 n* }4 }/ lA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
+ a _+ X7 V6 K5 c
9 F0 _: {3 `6 q# t* _: J3 AB.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 # M2 z3 D6 C) F# x. C: s
- k! b* v5 q4 g* C, q. |; EC.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 h; g! C3 [1 ?* h, X
% Z6 \8 H1 x3 B' [(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减
! n1 _* d% W+ p- [) p4 p u$ I, s! u/ F; N+ {* C
五度音程)倍增、倍减音程。7 p6 _1 Y! v$ Z5 w6 G% o# u
; l% O+ z z; X/ LA+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.3 k' a3 @3 I& D3 B: c- Y J2 G8 [
- P# K f+ e( o: d, g# Y$ J- a- {E6和弦: 由B.E.#G.bD 构成 |
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