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D 降级大调 - S1 \( O& f! R0 j& P# b
4 E, h" w' a# \/ j: E例1: 5 T* T! h# a3 H6 p# Z& U
& e. W% m6 F: |( ]
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D( N& ]8 s: B" x5 i' j/ m) g3 B0 }
' ?. m5 l& X8 t: O% D
O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F. N( E' H9 }- ^4 ^
! G: g+ q. Y5 v. d% y
A,所以调名就是F大调,调号是降SI 3 P8 V' a) n0 {1 y- l
( n( _' ^% ~- E* F1 x. o0 k& D例2: s& A2 _! n" `3 Y7 ]; ]. i
. i% E; `2 v* {* s0 E
一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新' Z/ |; P. U2 R
8 `* F+ o9 ^' P( B3 x ]1 f
音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
( s6 T5 p, I; R- \' R4 m- w" X( U8 ?- V" e* B% n6 C9 p q' x( R0 P# i
依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这4 y! ~- Y2 F- g7 y$ r7 E8 F6 K
* |2 E% l9 z+ L七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
2 Z4 ~" A( M2 ?' \# A7 f, |
4 G; W) v+ n; X7 K* X4 y) U$ O. FL、降DO、降FA,列表如下: 9 L8 h; r4 @( |9 I6 ]
$ _1 _0 A8 A3 b. v cC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
, x. Q1 ~5 x4 N' r) v0 w4 Z
' K; D# L4 C% c& A$ U注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有
8 R: H7 Z8 j' K4 E" k* I
8 s* Q2 O1 Q0 D15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音
, D* T1 q# P' A- i9 K
8 l! |3 g0 N& l異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。 ; _' o& H. A" K
4 X# t1 }0 I3 t9 @% k! r/ A9 V
1 2 3 4 5 6 7
* I. G, Q: m" q1 X1 [
; F1 K+ M* H+ S/ Y2 n! l1 eG D A E B #F #C (升级大调)
" V) u; C5 ?- F4 S/ t3 F& \3 K* H4 c+ r, B9 s, u" e
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
* J1 u7 V( ]. Q3 D- u9 P# d l l. @% P$ l9 Q! `
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
$ m% z! t6 G- `, B' a; }0 R% w
& R1 N, c2 o1 B, U$ k# p; Y1 YB大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
7 ^7 c) N1 K7 @7 c1 n+ {' Q$ a
/ A. ]+ U! V% j Q# `5 A#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
. M- d( R' M8 K
, a! k7 G) x6 Q2 F1 a& X9 c#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
/ o e6 D) u" U; K; P; g$ x u/ G! k9 u/ U) [
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写: Z$ A; N4 R) y; @6 j% I7 b
/ `( q6 Y4 O7 X1 w d( J1 ?法不同而已。 ; X' K; e% w& `3 F4 I) D
$ W% C0 Z" y7 P& c; @2 C
(2)小调
5 `) A( `2 ?; R) A' N: f: K) u4 g% H8 L
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调( ~/ g, t0 u3 o
* }' z/ \ J7 q; p9 F
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
% @( B8 w% F2 [5 {1 H" ?! Z* i
7 }! B3 G8 e! C I例1: . q7 ^6 Z' J5 H( e m4 i
0 ?3 J) ^! A3 U/ Y以C大调为例,其附属小调就是a小调了: 2 \- l; I7 {& O& ]
4 l" n! S' y) B' e, [
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升7 B; a( p, ^2 a' n7 B
9 D: S: P P& s8 P7 i; J
降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
4 ?# F: F9 b# V; p3 ? R: L$ \* `( q4 ^- p8 `! G, z& s
例2: ( A. ?' z) ?( Y/ I8 A
2 r& s% }8 P( I6 k, k, `- a
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
/ j& j D: p, y6 a/ n+ M( S p" k; J' @) B
要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
/ p4 u6 @% J5 l m% \. }3 P7 B& D/ R3 k- z5 P* t( {
小调的分类
7 g9 m: V. n$ }& z# i4 o* F4 e) Z
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: ' O; a. h6 d; D0 F$ K
; }/ y3 j+ w3 l1 c( G) t, z
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:- q& r# @; l* E: d
& ^1 o* q; Q# p- q- R& h9 E
a 自然小音阶: : Q$ [/ |$ i' w! J$ P# r. c3 {" ~. [
$ A. Y, E2 ^! X, s
除了调号之外,完全不加任何临时记号。 0 u3 B' e9 W1 l, ]
3 U* e5 Z5 T T+ a. f, Ab 和声小音阶:
; b: y" |. D7 b6 N
0 ?/ o( `) s2 P- \* N7 I' d因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和5 k; m; z+ x1 v6 {- W# c: C
3 P4 H1 q2 t) n& `( b; @. r0 q
声小音阶。
5 l# M9 u1 |. Z& p, M, ]3 X
+ u8 h0 P0 z+ p6 b$ d6 P/ x9 Tc. 旋律小音阶: / N# a, n, E0 i* V# v
I$ ?9 u& j2 K( ^除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律4 Z- h" h9 m, j( N# Z" e+ s
/ w( W' `0 \+ Y" K& J2 ] W1 m的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七; ^4 ]6 Z& {* S
" v% `9 H9 k& C7 e& H. O6 m* _, h级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 # C6 h0 H( C0 B% R. h* [
' a& g( ]% A3 @$ S/ v, Yd. 現代小音阶: b" n( y/ k( f& P$ L
, E; G* Y! i! s: G3 e
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶& i1 Q$ {5 ], d; s/ O; L
+ V. N, a* v& H' k8 T% Y: O* b
就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
o$ E V* t* Y* b/ g! v- B) z& X" k, Y
# T8 k6 J5 l: Z5 I- t: Q( x
( a; c0 ]* ?/ T$ V- {(五):音程 : s' o# p* Y1 J; ]* i
& r5 ~3 k5 k$ J" L: t c
1:音程的定义 3 a: M5 d/ |/ n8 i/ V
0 L+ M( V ~; T3 e& {, s(1)音程:
) V$ e$ [6 G+ Q2 g# Q
. Z: k p& F9 ]1 }5 ^所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
5 Y2 V+ J0 Y- m8 a" l
) ~1 R7 r+ u: @9 W* _. w1 H) ?0 P单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的 ?# p* N e& } k# P2 ^) ^
( H* D' f' i0 \ m5 f5 [度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确
" O: B" X( d* f: G1 s5 t! S+ o. K, }: T# h3 e+ s' S
实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔; K+ u, n. h9 {8 f$ [$ G
F/ ^, J) J; \的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。' A7 V& K" U2 b) c9 E
) t/ ], r$ O2 N) C+ M3 P
因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
; k$ h! J2 y" m0 q7 _
, D4 _8 ~) E1 F5 v; L7 v: c D' A若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下:
# M3 _8 k% O' H% F# A) w s7 I3 W) X1 A- Y' Y* E* \
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 6 A+ P2 F) D- y( C: O, W
; G, v8 y E: |, s7 N# r7 C) ]同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法
/ D1 d$ P- y/ J9 B% l) g' h( c7 c: E1 Y' U
只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: * H1 Q# X4 D5 D; ~" S' d
5 {. d( x7 @! N/ X; g
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
4 m$ ?. F1 `3 w4 `4 T) q G: `
) p! a; N# A% j" u如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区# ^) S) ^+ `) ~. e$ [! z
2 W. g. _- ~- E分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学
; u& s* y$ b9 g( }7 N
! s, @( k" [( C3 V上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、
6 G D0 D* y( ?% f9 g5 q
' Q. E: g3 f8 S# W6 l0 g9 w7 V$ A( [完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的% D. d( f- n5 z$ m6 G* m* ?7 D
* p4 @% ^( H$ T$ G! @$ H
字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
: d3 c) ^4 R; I) c" t
5 r4 E" _& c3 `- t9 n9 l T就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增' m* x+ Y2 R L$ s9 t! u9 p" e
% B3 |7 J! b {1 U& O
三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音
Z( p- `% J$ I( |$ V4 {. M
7 u8 n) y4 r l( P3 O5 F程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,
B: U5 Y- c' i0 U: |. t- N/ F
+ _3 P6 C* u* `! R. ^- }此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。 7 j& j/ [) W+ O3 @! R# Y
, J6 ?0 r/ n8 d1 V( l3 A q8 F
(2)常见的音程的名称:
& N i: e$ U P( x7 y( \ A& D0 B5 v: t( r$ A2 E4 D( G
距離0个半音:完全一度
4 @3 W% a7 |2 `, r" P% {2 y8 I8 [( m1 z, W/ q" T/ J
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) 6 E- c) B/ V5 ^* }3 u0 @
# Y. A& x1 ~& t" ?$ o5 q8 s) E距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
9 X! O- q, C" T) F. C
" ]3 ~. i) J' k# i距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 - j: E1 T6 {7 R0 _/ p
) D* Y1 }6 I1 Q! O距離5个半音:完全四度
# i( s6 G/ s' \4 \/ a! R2 { C8 }6 x9 D' C# D! H0 O
距離6个半音:增四度、減五度 ; ]7 Z9 e3 l6 Z s G0 h
8 z; Q8 b1 M" y
距離7个半音:完全五度
1 g' m1 F2 |& U& i5 }2 g/ e; X" k K0 C4 U& ^
距離8个半音:小六度 % y0 h8 [. o# k) J1 ?5 r9 C& k
$ y- F! ]2 n8 @+ G7 ~0 w; O% S距離9个半音:大六度
) K# O) r5 b9 X0 a
9 u- X e4 b6 P# G1 ]! X距離10个半音:小七度 / S# h& J. J2 p, Z. a* ~% E+ L+ f
& B; ^2 r. a d) i) _距離11个半音:大七度
/ l1 ?1 y6 n' v: _/ \
: W T( M7 F' A9 m距離12个半音:完全八度 , Z9 U7 P P/ }8 ?5 ~' Q% d! G
1 k3 P, L$ ]4 | x/ p$ I |- r8 K& O记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不2 ]6 e6 y y6 ^ Z& k
: m) w- D4 | }6 ^
是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超
8 ]4 l* w6 ]' D: n4 z% j2 e) e; y6 Y4 r7 S6 u# E' v9 |; K* S
过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再- V: B7 E2 Q# W6 b1 V
) G+ F) U/ y$ Y9 ]
减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1
, B( _. N( G3 E% e
: `! t4 K! P O( F. O9 B6 i8 o5度。 : y U1 O6 q$ T5 d7 M
8 k& ?7 f9 j1 s; b z2:音程的分类之一: ) D6 y. R: x3 Y" e2 z9 Z5 H
" t) z# y* F+ H: I
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下2 ~9 v, E) `, @
9 F& r* q. l: l$ K
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 / }! [5 o- z. ]6 z& D& X4 S' P% l, q
- E; q8 Q5 z3 L2 \3 R% q3:转位音程
$ G0 h. R* a" e# @4 O, x9 s% `- f% J C
(1)定义:
0 `& C) V7 H6 P; K( M. U/ P, H; ^/ W# L. R
& U6 {, |5 C& {) x0 I音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以9 v" l- b; k4 `' J6 c
, x4 a4 \' K- ~5 J* N
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
$ v0 x& I4 c' z- v2 M- D4 d8 h) \1 H+ `* g8 ^; K
(2)音程转位时的规律: 7 ^& Z4 S* J6 y9 J$ D
; C( Y/ ^+ T3 I+ c" [7 k: J& {4 C( fA、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 2 c! O5 t: S3 L. {, \! U. D
1 y- j+ o6 D- O! q' M C' `! `B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,
% A: y3 R& X1 L H1 A3 v' r8 \2 E# Y' U2 G& R
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
" @' j4 P$ T- u: N1 W7 N3 M/ n3 Z' b( p0 Y
纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但/ c, r9 G) q6 p& A: h
7 O' F5 M* W8 K. u: x% w. s
增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
4 @; c6 N( D; |% ~% x1 J. a3 P* c4 I6 H
4:音程的分类之二
( v5 n8 z4 z* n$ |
8 B g2 ~% j' y. A g极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 ( q) K: [6 `1 H# g0 a
! C8 ^, d) _% K, g. X不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
0 M/ v1 w7 a' _/ } X& x$ i' J' S' [5 e& F# d6 T+ D/ j
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音, G* Y& c- C! }" B# v. l3 Y
. \; Q3 [6 n! G, v$ H# L* h' y+ t- Q程。协和音程又可分为三种: ) f1 X5 r5 I% r$ d: x
1 ~/ j0 s+ Q/ ~
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 1 n, m0 e+ Y0 [. C
; J$ B( e! n+ N8 A2 ]
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
6 q, }# J' G3 r9 t) l# \" X: v% W2 X$ t* Z- @4 q0 Z4 X
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
+ C$ I" H f7 e; ^5 j, ]* N9 |# {- Y# E: `! ]# s) g
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减9 c' K1 r* J+ f/ y, B) D0 L
8 H: Z7 T6 Y5 ^% m, c$ y五度音程)倍增、倍减音程。7 r( I' d: x0 s5 o& M6 P
% o; H. j+ ?8 d: {9 J& Q/ b' sA+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.
9 h0 g- A; f u8 `! G' Y" v$ ^2 @
E6和弦: 由B.E.#G.bD 构成 |
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