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D 降级大调 " K5 d" o2 m- }7 m/ c
! L/ n: C. ^* e; q. k# \3 u
例1:
8 X) o1 R& M2 y8 y- h6 Z$ o B" s: s$ B
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D
9 d4 j7 s5 t9 \/ z: }+ J* ?5 g
, ]. p6 T3 }8 ^) O" {2 }5 w OO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F
+ [" ?: `6 L/ L7 J$ t* ~, K [# E# C
A,所以调名就是F大调,调号是降SI
9 \2 M/ d- v7 C. U2 O; ~# R
; [' r' z4 D% U) }& c例2:
4 T& b* j. P8 ]* l& E* ~9 G
. U! @' J( n' N, U$ D: ?9 B+ F一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新+ P- n5 d( g% Z G" z- f. [
3 e6 X g! R ]6 a X( }' ^
音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI * i* ?) ^# ?8 _7 X: A7 s" R6 }
/ o( R/ W) n2 t) k6 X D依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这
; s. a2 T8 z2 \+ Z" @. I! `. ]- q) k: d
七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
. a/ }5 E# I+ n4 b! m* r0 E. ]/ Z" L/ X" }5 ]
L、降DO、降FA,列表如下:
- J; E: Z# \& P% [, O% X8 R, O; i9 R# x
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C 3 j$ k, X( O/ p4 p
) Z% O% Z8 X' X8 j0 V0 N4 P
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有2 t4 N: B' e$ o+ E- u' @( |
p, h! z2 e, i& f* a! p
15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音
1 f+ R) S+ L' L! b& A- {* j6 v( m7 M% }
異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
4 |) }+ }! z7 e
" D$ [3 T1 `; @( ^1 2 3 4 5 6 7 - i: z* F+ a4 f d
$ |; t" R# r; C' o8 n/ f
G D A E B #F #C (升级大调) ' R7 U: L( F! G1 P4 b6 x' a
% l. h4 \2 b/ @7 Y- S* sF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
, `% k0 p( y4 e' M0 g: B' z4 Q9 G
3 P+ V1 @! J y% K其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
9 c0 U/ [$ E. `. \- z9 h( N7 Z+ x3 c3 b
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
7 P; d& n. w+ l, @! A4 v/ C+ U% U% o0 L7 Q* g
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
3 s3 h. b; ]7 W1 q, T5 q- X) Q
; Q W) P. J6 w0 G#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) ( ~: V/ L4 a; b( ]) o
/ [7 ^6 U( ~+ L
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写( F) Q. r9 F6 Y. Z
, k: ]" {) Q( J2 K c6 @法不同而已。 + n/ I6 v' h* R( [4 A. X
; f& p% F& |& ?
(2)小调 6 h6 t: A) y0 n* y+ z7 H+ t
5 C6 M" h/ ^) e1 c e
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调! l4 J; O4 g7 F( o6 v. Z* r
% F+ e- l# A8 l; Y5 ?+ Z( C
号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了, 7 B/ w9 U+ `9 ^
" {3 G: J; J: ^: i" E
例1: O+ a% K8 U# A8 E
, o d% _# m. d' \2 B L
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
2 U6 ^: r, \. Q: l ]/ }" P
/ u" |) ~; w6 G L1 Z% y8 U本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升
$ k9 P7 O9 n6 T1 C" F
& r3 b) @" t* t% j降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
( I9 _) x5 x' [: u
/ T" A/ o- [6 v* M8 m. P例2: - E4 l2 n" ^' ]# }8 ?6 d" [
3 b5 U+ X7 K. T% o
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
5 v0 u% ~( u: \5 p' E0 V
3 F: j% [, ]% A7 D" [$ W' F/ O要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。
' x+ i9 d: q: ~* w/ M) C) c$ k7 |7 _& h$ h
小调的分类
4 x# D7 d+ Y7 Q e c
" k$ `' J/ T9 ^ D8 A1 U) f8 B; l小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
6 T7 p! V8 M. a. A2 B, }, }. O4 O9 e3 e* n2 J
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:
% m; z3 ?& W: H5 v3 }- i
* D; [: e9 m# la 自然小音阶: 2 t0 k9 R6 |& ]/ O$ \5 p
: o+ { X8 J8 }# `除了调号之外,完全不加任何临时记号。
) D; s/ p7 R7 a9 ?; u: T; W3 s" e1 O
b 和声小音阶: " n B, Z- `' j* w
1 I3 i' C; r7 T7 ?因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和
; q4 c$ d6 D' ]9 z- I' ^* N, F' l: j, ]& U( I: D, c# e, w0 o/ o
声小音阶。 6 A3 F6 ?1 Q, t
{+ ]# p5 a% G- Uc. 旋律小音阶: 5 ]; j* q5 E9 c( ~
- q- m. h" ~" j6 T
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律/ b; h5 E- R5 N* d
! G# T. k+ }* {9 a的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七
% f' @5 {% o6 D) z3 k: t8 \" E8 T, f, m$ n S
级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
$ M7 ~3 Y$ e. f! t- { T% E; _
- r5 \8 k# G+ B9 bd. 現代小音阶:
7 u* i( b0 S. s7 p1 [9 y* \* r
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶
7 k/ U& ~3 i" o7 J
3 {$ s/ v) T* p8 _2 m就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。9 o2 g) b2 R. g0 q! S3 I7 S6 l
5 E* |3 t: P9 B! Z& p5 a7 ?
! g5 i7 D8 F* a, N/ d: \: p/ N
4 {$ `- A2 \4 O' Z: v' _' g$ ?$ i' ^
(五):音程
6 U, |2 L; P# U0 X# U* g. n
. ?! k+ M% D h1:音程的定义
\) @1 ~& C* d- t* N; K. k3 ], W. ^! O
/ H. A# ?. p, C- Z8 f, [7 t(1)音程: ) E. d* ^4 ?1 v; K* E, S. S/ x% o7 P
. w! {5 A* A& {5 J" o
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的
6 N. a7 y: a" D/ f6 _( x
: O! n& X9 D: e" |8 x8 c7 |单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的
5 ~( r5 J& n Q3 Z! Z8 j4 r0 \' j( N0 C' i
度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确+ X- J6 t/ p+ }2 \; N
: h( k9 l, w5 W9 y0 r实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔/ _: j4 K7 J1 ^+ j. T& {1 d
2 }+ t. O, }' h' j的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。
0 |9 l$ Q. y+ }* E$ w
. j3 f) B( R* n. {/ |因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
' t: v3 z5 ?) `7 l9 B0 |
" N3 s+ L% l- R若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: 2 f* T+ u) T! \
z+ y: W4 J& E* l. C& q6 s
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
% ]$ r: u/ {0 q) G0 n& b
2 y" z2 g7 t: g" @5 O- C. J# j" `同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法5 ^3 U- Q1 g* N r
; X# w2 I: [$ [0 C/ p- u0 E: K只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: : T$ L5 O! t8 I5 i: k' k4 [2 m
* N1 f" N: z# G. ] M& M
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
+ M, R) L* F2 |4 v2 ]3 P) V* E( F) @& G# a- B4 K
如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区9 i- x+ N* ~5 r, b) l1 @7 X
# ?. T5 L; t+ M: l) ~3 D分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学) _0 h# ]6 T2 w [
9 @. ]% G* ^: @5 b
上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、
# z: w" r W9 n
5 Y7 \; x. w: K完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的
- w q# o* {3 V( e% C2 R& E' O5 Z& J
字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度
; l- ~# i. F. o S" d8 i" D" ~1 d- l0 K) R; u D' S, u- `, ~1 p
就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增/ M, d2 Q( v' q3 m: c
! c X$ o- I& j, C( r9 L
三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音
n3 \5 g& j! f
5 g9 v* `( S7 `7 W5 R, Q/ H- k程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音,
( h" I _1 O3 Q! n0 { O) ]/ J
2 e' U' I& y9 o2 ?" }) t$ E此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。
) M" t$ e5 d8 u, K/ K
* ] X3 o: P& V! x9 [* V- R(2)常见的音程的名称:
- A, e! q4 D. R5 _" d/ n4 O% C: R6 \- L
距離0个半音:完全一度 - d! Y/ d- T+ W! i1 G4 g; R! t' z
8 H* W; K9 q- k" g# u
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
+ y0 A* g1 A# n! v$ [- E7 y3 M: O& a6 x+ N. N: D
距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
0 ~ G. p' o n! S. q) W+ m, d2 z6 _2 F6 d8 M. U6 G; v
距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 1 n6 {; L3 p! z7 u; Z- c9 d
! b) l+ y" D, n# z- ?2 t( ^. L @& X距離5个半音:完全四度 ( t7 l2 R" N5 [" e: H& F# g* T) r
9 l5 _% M2 E$ O2 n3 |距離6个半音:增四度、減五度 6 M$ M, } n8 b% Z
# ^$ Y9 C8 [) L, u8 P距離7个半音:完全五度
$ c9 O; A; E, R+ w! a
. B; J7 A# O5 O; H& g距離8个半音:小六度
5 t6 q; O' S2 |7 C' n0 k
3 M0 f9 k/ J; F距離9个半音:大六度
- f5 e4 W6 j* q4 ^
# K% J# ?" t/ o( W1 @7 N: h3 C距離10个半音:小七度
4 J/ p9 I, d1 c. v9 V7 h/ d1 q9 s E" c
距離11个半音:大七度
6 \! s. {* G- k. v: d" j0 y% W; E0 s8 } ^- ]
距離12个半音:完全八度 5 U; L4 `1 k6 h8 W
9 S" K7 l" D3 u f- Z
记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不
# J" a' m2 q- V$ R* @ }9 O* N2 a0 X3 t) {6 J
是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超# v1 O' O* I2 ^- f3 f, o
. J3 m4 h7 m9 x1 ?
过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再% i0 c# D+ B) x" z' o( k; g+ [' j
3 q) m5 @; o* ]- z% f9 X! q# ?) p
减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案16 M- Z6 Q& n3 K* W$ n3 P5 \
; N/ ?# i8 d# S' ?; x9 ?. q5度。 0 @, `0 y+ U5 D( t! ]
% m4 D& ?/ D3 O q' {2:音程的分类之一: # r9 I+ d, z3 E( k9 H
' `2 i2 t4 p5 \3 u0 E V& |; ?& H
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下9 v1 {! l1 t2 E
# h. m6 [! }* L, |9 e对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 6 p" L- C7 Y: z. p7 A: g9 L
; V2 c# \6 S1 D e( @
3:转位音程
8 P ^8 U; ^6 @# r
/ L( z' d/ d5 X4 s6 n9 l' [(1)定义: / a6 k- E) v$ _2 e* g
+ G3 p9 }; ~+ K3 q) {音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以
3 l! u6 q0 |, f) N4 G3 L% V M1 v) o/ P3 h
移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 4 _" l) F x7 z/ u5 A
i. z$ A& d+ X% z( V1 p, M(2)音程转位时的规律: ; @% w# h; w# r+ V& C
$ T8 i f _- S- j5 n2 wA、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 , K4 m2 g1 G) m. k$ c' M
! K+ i0 ^& q9 e
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,
5 }/ U, x, v0 C# L; }( Z" X0 v9 C& F) d: k0 Z: f6 }& m
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:
# Q! ^1 R: x7 A% O
# u' e6 H7 f$ M- @* ]" @纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但
) s- n" X7 r4 S. Y* m+ I. p, m/ x d3 _( d2 r
增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 $ v) f4 `7 E6 |5 M; C
' ?3 F# A3 e7 K( _0 S* N
4:音程的分类之二
% R, ]; W$ c& l* T9 x9 Y* J; S& S1 o" v
极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 - F- Z+ u6 J( E3 k' g8 f+ P" p
' u" r& ^/ J" F/ I" K8 i不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
# d, G- l/ n5 y2 I7 t, w0 W( \ q0 @
9 D6 j1 F5 ?. r% f7 m/ z(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音
# T$ l6 G5 `# Y5 ?& A' @3 u. \) ]
程。协和音程又可分为三种:
# J D" Y" H8 n& E
, j; X% j% p( Q8 ?, b6 [A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 X4 y& z% k, k7 V
3 L9 t$ D% V5 K+ n" ~0 ] t& \* ]. X
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
* A# G9 P; Y6 I# [" D1 A3 Q) u6 G5 {. [* L7 G6 n5 g! w
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 ' K9 h; k! K; d F& V5 C+ }- ~" c
. q- ]6 i. o. N! y+ C$ U(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减
2 ]$ |4 e; y* F. f5 g1 @: k6 V9 r) f8 N2 Q
五度音程)倍增、倍减音程。
3 n- t+ }7 D' M5 N4 q+ d
0 j+ X# |$ c2 x/ y0 R7 j$ J/ w2 pA+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.' k; ^) p+ s* F6 G& B
& I5 V8 R3 F4 O" y$ k. mE6和弦: 由B.E.#G.bD 构成 |
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