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讨论音乐是个很大的题目，作曲这个题目也不小。歌曲有不同的类型，有艺术歌曲、民间歌曲、通俗歌曲等不同的划分方式，不同类型的歌曲有不同的写法。而作为最为普遍、创作量最大、群众最喜闻乐见的一种歌曲形式，分节歌的谱曲创作，十分值得我们深入地研究和总结。 在这里，首先要弄清一个概念：究竟什么是分节歌？简单来说，所谓分节歌，就是指“用同一曲调演唱多段歌词，可以是一段，也可以是AB段等的歌曲形式”。 要创作好分节歌，我认为要从五个方面着手。 向大师学习：为自己树立高层次的偶像 中央音乐学院作曲系里流传着一句话：“学习作曲，是向大师学，而不是向教师学。教师是大师和学生之间的桥梁，他们将大师的经验和办法传授给学生。”我认为这话说得很有道理。 每个学习作曲的人可能都自觉或不自觉的有自己崇拜的偶像，偏爱某位作曲家或者某些作曲家的风格。由于这种偏爱，作曲者的作品中往往会流露出某位作曲家的风格或特点，这种自觉或不自觉的类似模仿的做法，往往会为人所讥笑。 但在我看来，这其实是很正常也很普遍的现象，根本没必要觉得羞愧。每个搞音乐创作的人，尤其是在初学阶段，都会或多或少地有一点“大师情结”。我认为作曲者的偶像就应当是高层次的，因为只有拥有了高层次的偶像，才会有高层次的起点；而有了高层次的起点，才可能创作出高层次的作品。 在歌曲创作的历史上，古典时代拥有舒伯特、李斯特、柴可夫斯基这样的大师，而近现代有马勒、拉赫玛尼诺夫等大师，他们在艺术歌曲的创作方面都是旗帜性的人物，值得所有作曲者敬仰和学习。 而在通俗歌曲创作方面，我本人特别欣赏的一位作曲家，是美国人斯蒂芬-福斯特。他一生创作了《美丽的梦中人》《金发珍妮》《苏珊娜》《故乡的亲人》等经典歌曲，百多年来久唱不衰。可以说，福斯特是现代通俗歌曲的先驱，他的歌绝大多数都是分节歌，形态上十分接近今天的通俗歌曲。他的歌曲的特点是纯真、朴素，这种风格对我本人的创作影响极大——我不会在具体的技巧上模仿他的作品，而是在精神气质上与他的作品接近。 以《梦中的女郎》这首旋律朴素、和声简单的歌曲为例，它最大的精神气质是什么？我认为是伤感。我总是说，好听的歌曲多数都是伤感的，而在人们的生命体验中，自己最想唱的歌曲，往往都是多情和伤感的。我很喜欢的柴可夫斯基的作品多数也是伤感的，他的第五、第六交响曲，是会让静静地聆听的人掉眼泪的。当然，在这里伤感是一个抽象的概念，它拥有更加丰富的内涵，并不简单等同于情绪上的悲伤。 在我看来，福斯特的作品表现的是人生的真实体验，说真实的话、表现真实的情感、做真实的人，不矫情、不做作。他的创作准则让我十分认同，我也时时刻刻地要求自己的作品写得单纯些、朴素些、流畅些。 在具体创作分节歌时，我认为在技术上要避免使用太多的切分音，不要把唱的歌写成“说的歌”。如今很多歌曲的切分音太多，而且是连续的切分。切分音的好处是让作品连动、不呆板，坏处是把歌曲搞得支离破碎、不够朴素。连续切分来源于爵士乐，连续切分过多的作品，一般演唱者是很难唱好的。 很多专家在研究中国音乐和西方音乐比较学时指出，中国音乐中的腔比音多。我所指的“说的歌”，就是每一个音下面只对应一个字，这样的歌曲只有音，而没有腔，更没有余韵，Rap（说唱）是其中最为极端的形态。对于我个人而言，有音也有腔的分节歌，更加抒情，也更有韵味。 我曾为大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》创作过一首歌曲，叫做《幸福家园》。这首歌的立意是表现56个民族团结如一家的幸福情感，我在创作时，并没有过分地突出某个具体民族的音乐形态，而是将很多少数民族的音乐形态结合在一起；也没有把它写成一首复杂、辉煌甚至嚣张的歌曲，而是让歌曲中带着淡淡的伤感。我认为这首不同于一般的主旋律歌曲，能够比较典型地表现出我在音乐创作方面的好恶。 素材与动机：音乐是最需要重复的艺术形式 所谓的素材，就是指音乐素材，可以是某一句旋律，也可以是某一个节奏型。人们常常说，某些歌曲是“乱写”出来的，就是在批评作曲者想到哪儿就写到哪儿，没有一以贯之地使用素材，当然更谈不上集中地使用素材。 在我看来，音乐尤其是歌曲，是最能容忍也最需要重复的艺术形式。集中使用素材，就是一种重复。重复可以是旋律上的重复，也可以是节奏上的重复。我有一句座右铭：“如果你想让人们记住你的歌，那你就重复。” 拉威尔创作的舞曲《波莱罗》，是一个典型的集中使用素材的正面范例，这首作品自始至终地使用相同的节奏型，反复地演奏同一段旋律，变化的只是力度、音色、调性等。同样的，《美丽的梦中人》也是合理使用重复的典型。 有些业余作曲者不敢重复使用素材，几乎每句都使用新素材，这反而是在破坏自己作品的整体结构和传唱性。 同时，作曲者还要注重对动机的提炼，要努力地、有意地，甚至苦心孤诣地找到好的、新鲜的动机，这是作曲者基本的技能。那么究竟什么是音乐创作的动机？想一想贝多芬的《第五交响曲》——作曲家将“命运”这一动机以三连音的形式不断地重复，极大地强化了作品的力度和深度。这就是提炼动机的最佳范例。 和声与旋律：功能和声的审美趣味远没有穷尽 创作有和声的分节歌有两种方法：一是先写出曲调，再配和声；一是先写出和声，再根据这个结构写出曲调。这两种方法无所谓优劣，但大多数作曲者习惯于用前一种方法创作。 但我必须强调的是，即便你用前一种方法创作，你的曲调也必须受一种和声进行的结构来控制，想到哪儿写到哪儿，是绝对行不通的（一些民歌除外）。我在编配歌曲时，发现有些作品很难配和声，这正是因为，很多作曲者在写作时，完全没有考虑到和声的进行，他/她的创作更像是随口哼出来的。所以，对于一位作曲者而言，基本的和声知识是必需的。 我们这代作曲家，常常跟如今的年轻作曲家达不成共识。如今的一些年轻作曲家，总是想着突破和创新，在创作和声方面，他们的突破常常十分大胆。这没有任何问题，因为现代音乐的第一个突破口就是在和声领域——19世纪瓦格纳等作曲家突破传统古典风格的第一步，就是改变和声的结构和连接方式。 然而在我看来，对于一般的分节歌来说，基本的功能和声的审美价值并没有丧失，功能和声的审美趣味也远没有穷尽。只要不是出于某种特定风格的需要，功能和声依然是最自然、最流畅也最能为一般听众的听觉所接收的和声形态。 为了写出优美动听的旋律与和声，作曲者至少要懂点儿乐器，不会弹钢琴，吉他、口琴也可以代替。因为我嗓子不好，很多高音都唱不上去，所以我大部分作品的旋律都是在钢琴上弹出来的。在弹钢琴的时候，我顺便也就把和声弹出来了。 我曾经创作过一首歌曲，叫《同一首歌》。我拿到歌词以后，就在钢琴上弹，只用了30分钟，曲调、和声和结构很自然地就写出来了。在创作这首歌的过程中，和声对旋律的指导作用很大——事实上，如果作曲者具备足够的和声训练和知识的话，和声对于旋律往往是有控制和支配作用的。 & @8 U0 y) k! x/ _2 w* _! Z) w
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