《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则
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以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
法则的文字表达如下：
$ ]" Y1 @8 H6 o& j7 [“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
& |8 o4 k. p- S1 x6 l5 T2 I- }下面介绍是如何产生和弦公式的。
Bdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
$ R2 G" g$ X$ K  P% N( M1 wⅦ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
公式：
Ⅰ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
/ Z! Z& M; R; P+ R& X: h公式：
Ⅰ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
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1 n" Y0 a" L# Q( r以此类推可产生数不清的和弦公式。
- x0 R+ ~) c, w( M7 ?2 b% @: m7 v读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
0 T  x/ x* S/ j结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
9 u$ ], ?1 A5 e( N6 J4 M至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
% D% [5 I+ D0 u' D/ g* W0 f有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
2 ^/ d/ s2 x$ i& I! a4 m3 F% V这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
# y8 H" J# h2 o1 C$ z# _1 a* e第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
- Q1 l' Q* k+ ^$ v7 r+ R? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
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