《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则
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以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
法则的文字表达如下：
“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
6 ]( L' E0 u5 L( t4 o下面介绍是如何产生和弦公式的。
7 U/ G3 \" h; u, o/ y9 ^& F: gBdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
/ O7 E$ q1 u, f8 H. {$ c0 O4 [Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
公式：
Ⅰ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
% K& v! f* i7 A4 V7 Q公式：
Ⅰ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
+ [5 S3 n2 \0 t4 V5 X8 r- h% b4 U原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
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  P5 Y$ c& G/ j3 c5 X; |- q以此类推可产生数不清的和弦公式。
9 ?) a4 ?$ d! ^" F读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
# g0 E' t4 a; n有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
( ]6 {( X2 e* \: p3 T+ o* K范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
% [" }1 r+ ?6 c8 |- S7 P? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。

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