《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则
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. q0 n. ^$ c& d+ n5 A以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
0 C0 M2 v0 [! i- u& G% M  \法则的文字表达如下：
“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
, ?( ?& `7 f: l这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
( E2 ~7 p& w( a: c下面介绍是如何产生和弦公式的。
Bdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
公式：
Ⅰ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
" h9 `) M, v% o原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
$ I. Y4 D- ?! H  M. N; L公式：
Ⅰ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
2 M; L/ y% K; B3 d??????
* p* f+ v1 }2 P4 m1 ^( r9 A以此类推可产生数不清的和弦公式。
读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
$ s( L" C/ r$ l* U! _! a; i所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
6 m4 _+ J/ x0 M0 ]4 \读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
6 _0 s. g) k5 [3 w! a+ Q# O6 I结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
* T- c; N' M: p' a# v$ E至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
5 x* x+ L* l9 b+ m, ?7 g' W有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
. J2 n. [; i7 @8 q8 k' D# A使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
- S6 U' y$ `0 u) K范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
1 v  A( H. _5 \: y3 U第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
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