《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

$ Z, f+ c1 q0 G! G2 t* v, e4 _以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
) n9 V) D8 \+ d, n" [2 {法则的文字表达如下：
“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
# A5 h) A+ ~: |  _1 k. r这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
下面介绍是如何产生和弦公式的。
$ C/ \7 Y; ~  q% i$ p' KBdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
6 L9 u' M2 u, ^+ I9 m4 }9 ?4 j公式：
/ S, S! v+ }+ Q: [" @1 _3 |/ pⅠ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
' g8 {; I2 f6 I4 D9 y/ @' l原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
/ F; t7 W; T* m; o& b公式：
- p9 l( H1 R- g- I  M$ OⅠ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
??????
以此类推可产生数不清的和弦公式。
0 Y& I6 w1 h( s' f. f) T1 t读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
( T' l1 ]1 o# ]2 Z6 a7 H7 K比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
9 t! o3 l$ f8 m0 ^5 ^读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
7 _! o/ I9 P) C- H+ |结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
. Z, S* a$ d6 \5 g& N0 J9 P, ~至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
& k- c, k# l3 m* R0 S7 k2 |( n有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
* [4 E$ a$ c  s: m2 w  ]3 b- L这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
& v: K( f. d. R3 F使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
$ {# O$ }7 w. c% `* r- e" i范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。

. q6 Q: S" U% a- T: `