《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则
" J2 E, T" R4 ?. {; U% x3 z
以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
8 y: f$ p9 n. p* I& d+ u; \4 C法则的文字表达如下：
“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
下面介绍是如何产生和弦公式的。
$ z% f. k$ ^0 {5 cBdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
公式：
9 W& F; X, _- G1 o4 {/ K! KⅠ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
7 S' e8 N! P! q, h/ X原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
公式：
Ⅰ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
! [7 h+ d( p$ X原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
??????
. J# x6 f3 e" }* }+ N以此类推可产生数不清的和弦公式。
读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
3 z) a& N7 t1 c0 R! ]# d比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
3 [7 n; h0 Z! _! ?  q5 M结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
' @+ t! O2 f, c+ c至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
* f+ o% ~) @# e& r' f4 _- Z有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
) {- t& W2 @6 n: H% q这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
/ |$ d/ c+ h3 d5 ~5 r使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
1 z8 ~3 L$ \" F* c  @) E/ b* Z$ n范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
0 J! c1 Z2 Z" M+ W! C) h第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。

% i; Y/ }* O( C# e4 X& a
# j! i$ y& j9 x8 f( Y' ]