《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

2 l  s- S- k2 G. U; p$ D# A以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
/ t! V8 t. y" N# n( ]- N法则的文字表达如下：
“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
, n3 \8 y/ @- p$ ]: W下面介绍是如何产生和弦公式的。
! A0 u( ]) R2 Z" j* m; o- X) W* fBdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
# v$ D, g! W3 k8 }4 I公式：
Ⅰ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
. l% g4 E* t  S- l* Q7 x原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
# `% ^# B6 }7 Y; M1 `+ [公式：
! l' Q5 ^: h/ RⅠ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
9 }+ i! u3 |% ^1 s" w9 h+ R原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
3 O9 Y2 Z2 G  }0 s4 d0 b# \" \4 |??????
+ r: M; }5 {' e- Z以此类推可产生数不清的和弦公式。
读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
5 x! @6 z3 x9 Q- g3 j所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
1 c, f+ C9 d* y2 |比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
- s2 _. y$ E3 E' D( q结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
& U# ^2 D- i& M! p* r5 g* l至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
' o2 _) {/ U# u6 m( M: z6 Y使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
1 H  s, B" c0 D/ c0 a+ M第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
8 r' g( O. |/ C; r# x5 Y? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
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