《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

3 y  o; [# `  O$ y7 Y7 e; z以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
1 u& v. K6 b& g8 i6 W法则的文字表达如下：
/ t0 R# b8 h4 p  x6 l“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
& N1 v! x  \) I5 p5 ?" X这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
6 B$ e+ Z8 X. Q# V' f: K; G) V下面介绍是如何产生和弦公式的。
Bdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
% ?  W: k) Z/ Q1 EⅦ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
! O3 [; n$ U3 \& K$ L公式：
Ⅰ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
& m  c  f* I9 ~" J+ y! }) Q, C  K原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
9 ]8 b4 [+ W( J' J2 ^3 A( Z  E0 `公式：
: ]* Q' F( R% r* H$ _9 R' dⅠ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
??????
以此类推可产生数不清的和弦公式。
读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
$ X$ m7 [; r4 ~  f4 \2 t1 S  w读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
. y7 `2 M  V, f% T这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
( h; U, I4 T4 p使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
! Z5 t& {2 p) R( R6 W( |- K范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
/ \! m2 @1 Y' T, P# X+ v? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。

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