歌剧《运之河》得与失

　11月2日-3日，江苏省演艺集团原创歌剧《运之河》在武汉上演，12月13日-14日，《运之河》在北京国家大剧院歌剧厅演出，由唐建平作曲、冯伯铭编剧、邢时苗导演、刘科栋舞美设计，戴玉强、殷秀梅等主演，江苏省歌舞剧院交响乐队伴奏，程晔指挥。
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　　大戏开台，鼓声大作、管弦齐鸣，序曲气势磅礴。大幕拉开，是将士征战凯旋，合唱是胜利的颂词，重唱是抒情的旋律。《运之河》戏剧文本的思想主题是水可载舟、亦可覆舟。编剧没有否定隋炀帝修筑运河试图利国利民的动机，没有否决大运河建成于国计民生的功绩，点明的却是“运河工程”急功近利严重损害人民利益，是隋朝覆灭的主要原因这一道理，道理讲得清楚明白。

　　《运之河》立意没有问题。修筑运河官吏与百姓的冲突带来舞台冲突与戏剧张力，隋炀帝与萧后的爱情冲突带来舞台抒情的场面与音乐抒情的动力。编剧冯伯铭熟知音乐戏剧性与抒情性需要的戏剧支撑，设计了三组人物命运交织。围绕运河修筑，三条线路各自展开，交织推进，带动了戏剧与音乐的发展。
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6 T' |' m% s0 S; I　　作曲唐建平《运之河》音乐抒情大气，得益于主题歌创作的成功。序曲AB段落连接，恢弘简洁，有气势、有内涵。“修一条运河”的主题歌词句朴实，音调贴切，抒情气氛浓烈。“拔根芦柴花”民歌引用作为器乐贯穿从头到尾，高潮涌出，威力四散，情感宣泄充分有力。《运之河》音乐主题抒情性戏剧性兼备，超越了原始民歌简朴单纯的江南性格，赋予戏剧新的音乐个性，完成了《运之河》歌剧音乐鲜明形象的个性打造任务。
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　　《运之河》剧组音乐表演入情入戏，整体表现不错。本次国家大剧院看的是戴玉强、殷秀梅A组演员出演。两组演员演唱印象深刻的是殷秀梅饰演的萧后。她的嗓音圆润，声区贯通，刚柔并济，歌声音准节奏俱佳且收放自如，角色表演有分寸且现场歌声独具魅力。相对而言，戴玉强表演投入，有激情，音准节奏较好且乐感也不错。但现场表演作为美声演员声区不够通畅，演唱经常鼻音太重，表演略显夸张未能完全把握好角色分寸。

    《运之河》舞台建构立体，豪华美观、空间想象力丰富，是典型的大歌剧、大场面、大制作，由此也带来非议。南京首演后座谈会有人提出歌舞喧宾夺主，形式大于内容，演出场面有歌舞晚会的嫌疑，影响了歌剧音乐的表演与欣赏；反方意见认为当今歌剧应视听效果兼备，追求严肃歌剧的好看好听、吸引年轻观众，在国内歌剧舞台市场疲软的情况下本无可非议。至于戏剧是否成功，讨论牵涉剧本结构松散、枝蔓太多的意见，反方认为严肃大歌剧追求情节丰富、故事复杂，人物众多、内涵多义也不是坏事。一台新歌剧引发如此多的争论，说明这部作品有得有失，不可等闲视之。
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    依我两次观看《运之河》之见，作为大众歌剧，《运之河》歌剧音乐形象独特、个性鲜明。它是我近10年来听过、看过唐建平音乐戏剧创作中最优秀的一部歌剧。《运之河》音乐抒情性、戏剧性、交响性兼备，主题鲜明、贯穿有力，显示出作曲家歌剧创作的匠心与才气。剧中唱段宣叙调拗口、不顺耳的地方虽然不少，但比作曲家的《青春之歌》等以往作品减少了很多。希望下一部作品能彻底解决问题。总而言之，这部歌剧音乐的创作得大于失。当然，要磋磨出一部歌剧精品，音乐与戏剧的修改，还有很多空间余地。

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