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[歌词创作] 写诗作词如何押韵?可以好好收藏了解

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geci110 发表于 2015-8-9 11:51:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
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诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。! h+ @4 {2 x* [% u$ P; {

. {/ [7 Q9 c6 j# W    遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。
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    押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。  E9 ]& D) ^- b% k
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    在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。
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    古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
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    落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许
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    凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。- ]5 R7 u( x* D/ q! s7 }' n

4 X/ m# }8 a9 R- v9 c* \* P    重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。
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    倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
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. Q6 I) P) W+ G2 H    哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。
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. h, m0 y3 x; x# F    僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。- C( X7 Z0 I! l4 |9 W* @6 r# {
+ L& A. n" @. r( T" J
    挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。
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    复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。4 ^7 g# y6 i/ q  k/ M" m7 J5 v
  R$ J3 f, c2 B% O% }; q. x
    除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。& {6 z$ f5 ^- b3 d9 u( q0 X
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1 O  D6 L! t$ W; x5 `8 f    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
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% N; g. Q8 G  H0 d1 ~5 G    (一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。
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    从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:" V4 [5 C9 E4 C/ z: p2 |: \

# `$ z3 @, O- C2 }    山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。
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    清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。
4 X' p0 k& {' Z6 [: h( r5 s' b: J! Q5 C6 w- g4 d* k! Z) t* _
    这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。
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    再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:% a" [- i6 Z% q( r

* L: K/ z0 }% j% i% G% U    寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。" i1 f; n* O2 ]: ?3 n( c: {/ [% d
2 r* i% d) H" O; t7 L
    何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。- L* `" b3 d9 h3 e6 Y& x6 s6 x

) }6 n8 B- C# B+ f# ~" S    从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。( ?  K  H2 r2 s& a. s( P! c2 p

0 \$ y* ^, `. t/ n! g1 y    (二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:7 m: I8 G2 ?. K" [# d( v& u" c
1 q- d3 U, M2 H
    相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。
* T9 X9 ~" ~+ I
# G4 W; t: U8 `7 d4 K( p! C  H! V    他日期君何处好,寒流石上一株松。  ?8 |7 H: Y" V8 {- |

0 Z3 o5 k3 u; A, ^    这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。3 B) e( E' c( w
% ^2 U: T; S( F1 o" D0 {
    (三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。# m+ y. T9 w1 @1 @. M0 _, F& P$ w; C

+ \4 S/ v0 F6 P& {! d% ]    连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:
! K! N% Z8 k% p' K/ ?& j$ f
/ r, U8 V  M; z6 l8 e2 }    杜甫《堂成》
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$ l; E1 e1 B; H* j0 x" _7 T; ?" }    背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。
& ~, Y% Q/ D- M1 P; A' E
+ O- k8 {# p% ~+ y+ {8 z% i    桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。* j6 O3 M! c) M2 @3 A
. O" o9 y. C& f% o' @& V" b
    暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。
1 b9 B) Y) C$ A! {
8 D  e5 T3 z) T2 C. d" ?+ n    旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。
; M: }2 D! N2 k) i7 y- i2 N; {; H$ b2 m7 i
    其中“巢”和“嘲”就是连韵。
* T; v: f" ]2 w! u% w
7 U: U' l7 |) ]8 W8 ?- P    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。3 p6 ?* Q: P: |; y  p% G' @& z
  E: K  @4 u1 k+ e
    严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。( {" S2 x2 ?. S; V" ~8 O+ \2 l7 v
1 Q  H1 h# j3 y; j
    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。
% g' J( }5 O% Z" ~7 @
( C/ E  \' E* u# j/ ^4 e    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。
: c; i; P3 h" Z% z3 j: [1 y: p+ K" O# J% ~& }& ?/ x
    这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。
1 W! j7 P7 x3 B( m& }: L, Q4 u) X3 l0 e& k  ^+ o; ?6 W! M
    (一)应该避免的“硬伤”。! W6 @) _4 c. f4 T

. w2 @# b. n$ k' H7 E    前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。. e& s: H0 f" Q4 M
/ M& b( Y; a+ T9 K0 |$ R
    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。* q: f. b2 w" b6 Z( ^

) D: ]- ]. m! X' p4 ~# b    当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。. k' d6 H- ^# Q

. V4 O  W! {, j3 E; v    (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。  m  b+ w( \7 h. N0 N: x# C/ u

3 s8 s! ?: |9 m( B+ J, \    下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。
( Z- K# h, a6 u3 T' O) A. _
  {1 M' V- I( o8 f+ y6 K    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。5 F. |4 B7 ^) S# \' Z* J

( b( c5 ?. l* J( {1 ]    反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。
2 k- w8 Q! G5 `1 H! H. X0 b
: v# U# d  v  ]( L& ?    一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。3 |% @+ ~  R% r3 A; E
2 ]0 n0 Q2 k1 g+ t) B0 o
    比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。
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 楼主| geci110 发表于 2015-8-9 11:51:54 | 显示全部楼层
9 H5 f/ l# A& u& A
    相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:) J8 W) V# n- y+ s2 W

2 \5 l/ v! M& K' N6 Q+ w9 ?    韩愈《七绝·初春小雨》
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    天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
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: I  ^8 Y) \2 p1 j5 |0 j* r    最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
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    在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
7 \1 ]1 i2 |! \2 h6 V1 x) ?5 c8 p+ V
    我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。
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    做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:
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7 b0 Y3 y7 s* ]  I0 G9 d5 z    1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。$ l& R4 }; Q3 b% L
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    这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。3 j4 o5 C  J: b. r, I$ g# z! H/ d0 V3 [

4 Q  O4 }* T8 a3 p    2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。
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) R) U) S& o% H( r    如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。
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    但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?
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) w- z4 K9 s! r3 H2 J" M! X    这里的关键是:: p5 L9 X0 o3 y

' J' N* V4 q* p    “残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。& k" U/ M: {7 d0 f. n* I
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    而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。3 U% B5 p2 @. f5 l$ P$ @. w3 k
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    所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:! c( J0 a) n& h- q0 X$ q- n
8 g& S" G$ m& l8 u" g8 X
    王安石《七绝·泊船瓜洲》$ i# L/ W' |6 Y: q* ?4 R
* ^" k) G* g: K* M$ ?. ~
    京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
% E9 c1 ^$ E: {4 T" C0 X9 ^1 _. B0 f1 D0 j/ j4 y5 o" c0 E. c
    春风又绿江南岸,明月何时照我还。% ~  ?0 b8 @# _
# ?- F0 ?+ o) A; z- d* X. L; j
    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。; g+ P2 R, b( W3 l

/ o) N, w# l+ _: T* ?% j4 f- [    再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。( n. _  C! U$ J/ n$ q2 Y) [1 r6 F
6 ]* V- h3 C2 u" `
    前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:
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    刘长卿《七律·使次安陆寄友人》
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    新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
$ q1 k* L& D" E: A! g7 |
* a; K( g8 l( m5 f5 g    暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
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6 n% ]. ~4 s* e1 Q+ H0 x8 @4 W    孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
% M5 D; ^( {+ n0 |5 S3 S
1 J2 s# d4 u. m9 l' B    君在江南相忆否,门前五柳几枝低。  e9 z: E/ S3 A5 z. |: H

( F! Z0 c/ X4 H+ U# o    在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。& [2 q: \' e0 p" f

+ t: x3 d. W$ y    同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。
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; ~" }7 E0 g& k$ U9 T- H    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。2 Z' [- W" F: |2 \
( q( P: g: l6 n) K5 a$ L
    再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)) K1 v2 e  ^1 r9 q

6 h1 f. F( J; N; B7 O7 k! w; u3 Z3 ]. j9 X3 r" C' x" k7 O

( i+ I# b0 M/ A5 s& c: w; ~( E' M! C8 n
    诗歌的押韵有哪些现象需要注意?! l: h; v) z7 t6 Y

0 v# u- O2 E4 E. L8 v( Y    在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。/ z" S, `, ~, v( q) m" i1 O
0 n" U4 V+ {$ @6 j# R
    (1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。1 T. i2 ~: R4 k' ~7 x" ~
; ?  u  t  r( y9 o
    (2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。
& U( F# A# v# f2 \6 u6 X
& Q3 q& Q9 g' I4 f    (3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。2 R# h- ?$ s  N
; v/ B8 h9 H  x  G
    (4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。
* L/ R; r4 e) |$ y
% o, t$ M% w6 B3 ~4 w, P    (5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。
3 @2 [! l2 C6 ^
9 z& Y" ^8 W- I9 K    (6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。! v- h: |# V$ }( u5 o8 j  g
& G2 \8 P# `$ N9 Z6 S
    (7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。
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    (8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。8 j. D0 v1 p4 }# j

0 D, i: R& V: z0 S: p- B    (9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。
( f& v! {& m4 P4 n4 X: d( u7 e1 `+ V8 h, A
    (10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。# `& @( U  C2 a" N7 x1 s

& Z) N+ Q* T$ ^3 F, T" b9 T    (11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。3 r, I4 ]0 p  b& ^$ y7 D
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