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[歌词创作] 写诗作词如何押韵?可以好好收藏了解

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geci110 发表于 2015-8-9 11:51:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
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诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。
* E8 t/ Y, \7 n. J' ~7 ^1 X) H3 h! R, G5 l
    遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。
3 C5 d# q/ u. x" G! z- s7 _- x9 u) O# Y: R, V" H. J* F% V
    押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。
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( O, X- a" v0 D9 }2 z3 M    在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。( T: T5 [& ^$ n. A' @
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    古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
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    落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许3 z. ?, }! u$ z8 j

9 m$ W. b2 l4 p) A) C, m    凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。- M, ^$ g  f) j. f' F

6 o. a: g1 i- V- K3 u% a- _. `3 I    重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。
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+ T% U) l$ C* R    倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。3 a4 y3 T1 S- N! f

) ~/ o' I! C) o% Q6 ^& p    哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。
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1 c$ q3 _' e, k    僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。
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- {4 ^3 ^/ D0 Q! _; J2 a    挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。# h2 C: W3 H! H5 L, j& r% ]) q

% j( J- L! g; e; d% v1 E0 O    复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
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    除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。
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    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。2 O' l5 u0 ?% K0 F' O* p4 O
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    (一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。
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    从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:5 v5 G, U: J, |6 U5 X. @

& y5 T) L( |0 R) b    山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。
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    清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。
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    这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。
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    再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:
* C! `& C4 y" K# _7 s
3 x5 ^0 o2 Q: [; y7 X    寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。  T2 D7 h1 W- Z3 L- T! c

( f8 H. L: E5 u' `2 a' y/ l  S    何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。  e. m1 U9 ]- s
3 _, n  e4 x/ O6 q
    从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。* V0 k) u+ j' {  K0 s

/ X9 C1 E' [, o5 e    (二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:9 O/ `2 ~% y# o
( `9 `$ B, ~/ j3 E* b  O
    相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。
( D) K' Q3 Z! p  _) c: v" o2 p) [
& L8 \* O- v$ _6 h    他日期君何处好,寒流石上一株松。8 l" H. ^* O: j; k9 ~1 \$ f; W
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    这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。5 a1 i7 M. w' |$ `" s1 N
# E: i, {( Y4 T/ y. I
    (三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。
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3 m7 m6 n( @* d  X* g+ g$ Z    连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:: v5 Y8 b5 S. X! C

. H9 r# }/ m* d2 U* `    杜甫《堂成》
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    背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。
1 y& t5 M" F: X3 R5 I8 c+ m! G1 j0 L! {( H$ O, q
    桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。- f* V$ i, i1 N. C/ ^1 E
3 {& O+ M4 K! T$ ]8 h7 [
    暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。0 F+ V# J$ D3 `" p# [% n: G1 A6 W8 B

: p' C; ?0 O( X2 Q- E# y! r    旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。
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5 z5 w5 e6 c* p: M    其中“巢”和“嘲”就是连韵。3 y) k, z: l1 p5 U7 i
9 ~- A8 v' H8 ~, }( f
    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。
7 S" w( ^( m( e+ P, z. I( }/ F6 @# g, I6 Q1 y4 h
    严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。- ]4 Q( ^# u% h

  ~# I) w: Z. B9 n. K7 \    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。9 Z( P( i0 x* y4 X; ~# x

- P+ w6 z* }6 S( W3 G3 R& F/ {8 G    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。
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    这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。
" K% {3 J* t6 `2 z$ S
& i0 A9 }( y8 o: U1 |- e    (一)应该避免的“硬伤”。
6 J$ [+ F# m" z) w5 E7 x1 k0 P% k) Q
+ L" p; n8 s% C    前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。
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    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。5 P* b& d/ T7 y/ P) E) g

3 N1 p" C( t; v, P& _. y8 o    当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。6 {3 g& N+ A& e( N# Y

/ k* o" k% K& i: c4 I8 w& I    (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。( o( h5 J' c! T; r% w$ Q. m
2 Q" P- S8 M! A$ y0 p$ \
    下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。
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( w: N' s& |" x- X, D8 z; s    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。
8 B4 N$ Q2 [0 M0 c# x% _
+ ?# X( j$ u% [    反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。% A6 C8 E; e& g; B  A8 R. T, R

, F2 V$ B0 e, p: N$ z" F+ l    一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。
9 ~. g  v9 p1 s2 L7 Q7 n5 r& z) u6 f/ n" g. N6 C5 h: V
    比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。8 f/ i' o, o! L8 A% Z; A* I+ F
6 [8 p( [2 R" X8 O, \

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 楼主| geci110 发表于 2015-8-9 11:51:54 | 显示全部楼层
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    相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:# h% E% F9 b5 r
8 P' L7 N& ~( j/ E
    韩愈《七绝·初春小雨》
. f' ?3 z, c% m# T, ^, o. h7 R9 ~6 a6 ^
    天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
% t7 X3 I5 Q$ F0 ]7 ?' k' N0 ~' {$ Z' `  p+ X7 g" ^
    最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。9 L- O0 I* C) g- x9 @+ A2 r

. l  I) F+ P0 g( V, T0 R; G; n    在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
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    我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。
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    做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:
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    1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。
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/ i+ ~8 E! c$ ?) G" e) F    这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。
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/ c: P6 A" x, n2 X    2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。$ n4 _7 U+ X8 A6 u, |, b

8 l" k+ D/ @: W: ?7 j    如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。
1 c) r6 \4 f: v$ p) j' M, P$ O( p- p! D0 Z. d+ m9 P
    但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?3 K& P3 r2 S% L; ]/ l
1 U9 A, ~, m& @; y
    这里的关键是:
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    “残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
0 A4 i8 j; \! x* W1 w. o& `4 N$ K% {; K+ P" K' a& Q! \1 c5 v
    而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。
9 x' K. H0 }! H8 V9 G+ [! G9 w2 c$ G3 z2 r' Z4 Z  M2 p- l3 d  N
    所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:& s1 Q/ a) n, y; A" p

# |( L  V3 D" u  M/ ?3 v1 _! U    王安石《七绝·泊船瓜洲》
9 C; ^3 R" z5 F1 A7 l. r8 x: o6 }' u* a8 v. r2 Z
    京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
, u2 K- z) X+ r' j( M$ g' G+ v( I7 E5 j8 ?# X
    春风又绿江南岸,明月何时照我还。
1 r8 a6 L& u7 C7 s
5 |9 g$ m- H% b  L' D- k  j    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。
5 G8 v3 x1 V" u0 _+ Q% w! O; \& r3 j/ U( @6 W* D1 C
    再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。
& ~5 \* L$ Q4 n, b/ b, y0 v' E  G& h' l
    前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:1 d1 V) O$ x( ]
, ]6 X6 B: `7 E/ Q9 A! ?
    刘长卿《七律·使次安陆寄友人》# h, ?" H7 s( f4 q

) x1 E; x9 P5 @( ~    新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。( S) e) t# i/ O' G% P  u
- ]1 b( ^4 g  w$ w2 c3 A
    暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。9 l/ E7 R/ J4 ]2 F6 U6 t+ s

) Z: L$ B, E) ~3 M" k0 u    孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
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% x' h$ S. i: B' `    君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
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    在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。
* Q8 P1 [4 U, m) f$ O! j6 H8 @' ]& R6 X/ T2 K1 ^5 w) b
    同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。
4 r" l, {8 G* c
, n( K5 T8 j  y* L8 v$ \( x    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。1 [0 t% d$ k6 @4 `# U# F9 W
9 v% D& {" _: E
    再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)
1 ^/ A6 Z' e  v! a8 T3 c) u# j# K8 {( j$ r1 W
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    诗歌的押韵有哪些现象需要注意?
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$ s4 b7 j( P3 }& {/ B    在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。" z9 }  {% R2 f( C6 g& Z0 k

- }: a+ d2 |' U6 `3 g! ]    (1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。5 M- x5 P7 `" o% T& J5 n

) ?6 D7 S) r$ n8 p    (2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。3 h5 G! o: B$ |# r8 e

0 z( F/ N  W. I+ n. K: @# |% y! Y    (3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。
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    (4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。5 w0 |" {# v+ t  Q" M# S6 \

8 w8 ?! }4 L, y, o7 M9 l    (5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。
( q: J( t/ {9 ?% C1 @- D
) ]$ A, X$ ?8 `6 m    (6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。4 x8 t8 Z( Z  F+ I5 |: R

) Q) M0 A6 E0 F    (7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。% m; |, K9 v; ?! `0 k8 s

# Z9 v; [" T# W/ E6 r  F( U7 ^    (8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。
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& f6 K0 ~- @, Z( W0 C    (9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。
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8 H# I1 D, |- K& D. Y) o7 E    (10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。
5 Y) @2 x/ K  G7 a( M; ^) G% a6 o% b% o/ j2 f8 ]* X& U& G' \5 h5 c
    (11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。5 G: J1 G$ i% I) P) Q; C
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