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[歌词创作] 写诗作词如何押韵?可以好好收藏了解

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geci110 发表于 2015-8-9 11:51:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
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诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。1 ~. j1 W9 w0 y" n2 W6 X/ ]) ^: R

% t* E3 d6 ]+ ]5 e    遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。# b0 V. X$ h- W( q5 G! v' E0 ^
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    押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。; o1 _3 [+ P- P6 \1 _9 Z
# B3 p0 o$ e# y% i
    在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。& q6 G8 D3 A' v

. E9 Y# ?& U: u    古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。0 [( @+ |, W8 v
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    落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许* [! b! N+ n9 j  T9 P) b4 X' @( U

, V" C+ D% c8 {7 P    凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。
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2 T  A, y/ a( S8 A! A) @    重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。- V) k6 r) P. O) C* o
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    倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。6 y0 B; I- {$ ]6 H' V4 y
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    哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。
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$ P, f& x2 c$ B: F& n) G    僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。8 h" T8 h2 v: k% P1 B
2 ~. ^# W! ?0 R) S% O
    挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。
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" E* u# ^8 P& ]& A+ b2 H' I    复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
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    除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。
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( y( \/ r7 k- L8 V% f    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
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    (一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。
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    从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:
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    山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。
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    清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。, F- t5 K3 q9 w0 t5 x
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    这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。9 k& X! ?, T1 P. f1 \

. L& D4 t! E; |# \    再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:
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    寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。
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9 Y& m# |7 D7 p3 G( f    何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。
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    从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。
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- o& f, s: j; i# J& `. t    (二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:
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* i3 K  W* H( t" H$ a    相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。& s8 E, q. [* A! L! Z2 f  O

9 d, u7 r. v7 l, l# j    他日期君何处好,寒流石上一株松。
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    这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。/ z: P6 X% ^% {( H$ b
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    (三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。4 y9 G7 i& D- U0 r' f3 V
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    连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:
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, [5 B. h, Z5 j9 j# O- ]2 g  z    杜甫《堂成》/ Z9 [+ I: X4 y8 |$ H- d9 Y
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    背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。- m7 m/ l! u4 ]* U4 T
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    桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。( q2 X4 w* i# v9 V! {9 E5 A
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    暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。( _" x: ~' j6 T2 C5 j7 X
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    旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。
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" f; f% \% S/ h, Y; z    其中“巢”和“嘲”就是连韵。3 L  R6 B- [6 N% l# h$ |& Z

% ?& Y6 K3 ]. U( O* K' |6 {    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。
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* y/ f, o" x$ e3 i4 z# K    严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。. F7 L7 f6 L" n5 ?! `% M0 s

2 U8 S6 Y! \/ q( q  i$ a! I* [    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。
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. i- B" _0 I9 _# A5 p    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。+ V) ~7 o) D. N6 [

( C" `- F% v( ?' h& b. E    这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。) O' R, t* f8 b, f+ }2 g9 A- A- m2 V

2 D2 L( E! i$ B- p    (一)应该避免的“硬伤”。) m" S2 o: f7 X. \( T
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    前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。
  q6 C: R7 l/ M% }9 F% R; h% o4 ?: g: `& r" M& G+ x' R6 y
    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。
7 [, O/ x, b* m5 v" U3 x) z0 b* e  p$ X
    当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。
" G1 k  [- [( V! F- K- u/ G
" J( i7 F0 o4 M2 U2 J0 B: U    (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。
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8 t; Q5 Q) r( e! f5 y. {    下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。
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    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。- }+ R) h% c3 Z3 Q! ]

8 @5 s% x0 H7 s- j    反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。7 d9 m1 e- p' H: |1 s7 t
  i; q/ T1 y2 R3 L# t6 D
    一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。
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  o. P" y: x  Z# P    比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。+ i# I* a  Y" J0 [
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 楼主| geci110 发表于 2015-8-9 11:51:54 | 显示全部楼层
0 s* ^. W$ o& Q
    相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:
+ w: K- M  x! C% v8 |( y3 e
# ~- l: P, S  M! S    韩愈《七绝·初春小雨》
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    天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
5 }2 C. c) @5 X4 I. H" H) B7 u% ]! C
    最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。* T- K$ u+ k  m  A: c/ N, y( a$ S
  Y: y) o' \$ b; I. D
    在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
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    我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。
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" j8 L/ A1 {5 b0 u; c    做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:
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3 J% `2 B* ~7 }    1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。
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4 t! I1 A7 K; N: K0 ]    这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。8 e" `3 [" P& K1 r
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    2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。
" O; _. H8 k! U9 }, N
& c8 B+ W3 a# ~% e1 }0 w3 R) c    如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。, z/ Y: K5 _3 I8 r
( P' Q/ q2 t5 C* e% e+ v& l. w: Q
    但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?
9 ~' w# t5 p8 V; u+ {! R3 ]6 H+ c
+ w  l9 N$ _* r. ]6 g" ?% o6 Q    这里的关键是:; B" |/ D4 o* r/ @+ v3 f

/ ]) |1 B$ W! C& p    “残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。. E0 z; B! |4 e1 T& Q5 y

8 U+ H% S2 k+ k    而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。# N. F4 f2 R' g% l6 a

. t9 B7 h: u8 R9 i    所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:
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    王安石《七绝·泊船瓜洲》% @9 A1 m7 Y3 U7 r( y5 t" Y+ n
! l! j" i% Y. L% `& w" K1 g
    京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。2 E1 z8 ^* z" g  I1 [5 L

3 X" r/ M: X) B# \3 P    春风又绿江南岸,明月何时照我还。1 O( _2 Y: p. r+ `2 \2 C& ?

9 L6 g* H( G1 s+ S6 r  v% E% L    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。
' ?! i; R; a9 Y9 ^: V7 [4 P# @( [' \' B7 T4 |0 h  a
    再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。* s1 o1 t: R5 N/ x
& L$ {1 i) ^5 ^4 c
    前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:
2 j  W* v! \" c: j% Z8 J  Q0 e6 z8 E% ?0 S
    刘长卿《七律·使次安陆寄友人》% B9 }. X5 n0 T) G
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    新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
3 t' G+ {4 Q5 p& M: A/ G9 A" U
" }3 g  Z  O+ \, R    暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
" Q  M% @5 O5 f8 B( {5 b6 n; a. C. W9 o0 N6 j2 o5 z
    孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。! h! w1 ^! K: X# f+ }& S, g1 n
$ M  C2 P1 v: a
    君在江南相忆否,门前五柳几枝低。3 M8 U" |. o9 H( I8 _2 R
/ x' t, a0 b$ n- l
    在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。
! |: }8 i, _) Q* G+ ?: |  S
( o* H' p; d2 M    同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。* W; G* v3 f& I+ v5 G' ]- T2 ]

3 O1 z0 v- a8 f  q$ D    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。
" \8 `% C6 ?3 j
8 P6 y4 R1 P" U% D    再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)1 u; s. I! J' T: x
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% f# Z$ ~2 b' I) p
$ F* H& I, L* |. `8 V/ O    诗歌的押韵有哪些现象需要注意?7 F: ~7 i  Q( P. Z$ P/ [

" I3 x: I: \) w    在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。
& f  \0 D$ ~6 [. J9 i
" b* u. E+ c2 F! j    (1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。; T7 h7 I" ]* G' J; R, V, P8 l' b) v
$ K& U% c! M5 h, v  W. O
    (2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。! i% N/ y, t& [0 ]( ^
# c8 Q" G* v! \- Q$ ^' A
    (3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。* A6 Z5 W) n/ g
1 c; h, P* W" A
    (4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。  ]$ i, F1 W; v% Y; [" r6 M& p
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    (5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。
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    (6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。4 O6 K/ E8 W3 z) T: S
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    (7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。: ?3 r! F1 x) m2 f8 i

8 D( D! O" a6 L$ E    (8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。) n. N' @* k9 Y; q0 P
  t+ g4 f1 u! Y. i$ O2 Y% ]( l
    (9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。
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6 K5 G7 S) E" a1 H, t% T    (10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。9 p; N* y" w1 @+ b* V( b/ |

# g! w1 }  L# V" p    (11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。$ W3 ~8 h3 n; u. N
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