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[歌词创作] 写诗作词如何押韵?可以好好收藏了解

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geci110 发表于 2015-8-9 11:51:27 | 显示全部楼层 |阅读模式
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诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。
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    遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。
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! `/ `0 L8 Z' P" ?' x9 Z8 ?    押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。4 w, A! C5 h& Q/ L: @/ n
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    在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。
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    古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
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+ z$ g+ S" ?; \    落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许# d* m) x- ^% }7 z# z2 I9 k  ~2 i3 f

0 K) c; S9 p$ k  A$ c" P    凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。
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    重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。1 d6 X8 s: T. ~  X

  {0 h, P' e* F5 K, l    倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。) z" ?; s- p, |3 x" Q
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    哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。9 v2 H9 W* W% ?! W3 }* B
$ V7 Q$ B' F1 f# X% I, o+ a
    僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。
4 d% [' o+ G. a4 N, H5 Q
) C4 E" }# G7 ^4 g: u: p    挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。
- c; J4 W* k* v' V6 z$ `$ A: Q* e" K
  l, ?5 d- E7 [    复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
0 c% f( K. B3 {
' t4 `# w$ j7 }) o    除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。; P0 a' G! b& R3 w+ V" S( ^( T
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& [) S6 ]9 e% F5 y4 s: K    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。: d4 ]" |. T0 T% `! Z

' Q& |1 z& l2 g6 R% b9 Z' l    (一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。
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    从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:
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    山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。% h" F1 ?$ `$ m0 g) p2 M

# `) S5 d0 F6 p1 u0 @    清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。. e2 a' }- r! z8 B5 X

1 J+ y, m3 Z% G; i% M* _    这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。. Q# R% |5 W* e4 {- I
6 m$ z9 ]  y6 B& s" l7 }: t
    再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:1 I, M# [7 @( v; T! ~
5 F* i; A! O  t# R; T# l' q1 ]' c
    寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。  _* k; _8 {/ E  [9 H
% D% @% p6 e1 N& C" {& H
    何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。
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    从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。# n# ]; z8 z" _5 ^; s
- C0 Q; J) z0 l: q/ L' c  e
    (二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:5 {# e2 P# l2 K, c" |
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    相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。
5 r6 C$ v/ Y2 L; w! W' k4 P  V- }$ E1 q+ W0 z9 ?
    他日期君何处好,寒流石上一株松。7 N9 [4 H% T9 W2 u
( V  \8 u& _7 `4 q/ g* v
    这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。
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    (三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。. V! {/ q& G0 S/ }* ~- u' v

2 r, j; J2 j5 X- n) W0 ~    连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:
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    杜甫《堂成》7 Y1 }' C+ u# x
. L# q) t" d% k8 T: x* _, ~
    背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。2 g4 c( ?2 U; T- R: m# e8 [
8 J$ x5 D$ q7 a/ g( w# u
    桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。
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$ v+ c0 D7 z! S$ T4 d    暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。
0 [9 g' M, V6 g# Y2 z' w* i, \8 U) z: l! E3 Y( d$ G
    旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。
3 M! b/ g$ L4 j
# J. o& y& {% e% p! ]8 u    其中“巢”和“嘲”就是连韵。5 E: ]# j3 L. h  I
$ \  ?" U+ R/ S5 H
    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。1 {& ?- h6 l) i
* u% @* N6 Z' k4 A9 s# {6 p) t
    严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。/ j$ `+ W) r; B) ?9 b
6 o% f; f& F# R8 }6 P* \1 _5 A
    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。/ E5 a; B* a) |, `4 Z6 M

% k' V6 ^0 M: `4 f: o) @( f. a    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。
7 I! [  }: ]4 a- x) }6 t, k* {( g
; ~( f; J  r7 v+ p    这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。, |, J7 `: F9 B* {7 A, b! R9 V

3 S# \: Z) r/ c; A6 M9 f    (一)应该避免的“硬伤”。2 _4 z/ I! N2 N" D0 g
* i7 Z/ I4 `# b, y; u
    前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。# Z8 J3 l4 a% \# ~0 ^6 y

5 _' k; K6 o- r5 Z    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。
" ~  a4 V' b3 l3 l
& }& C, a; l- c! f' Z( Z9 A5 S2 D, \    当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。
) G4 W2 m' I% l4 s1 g1 m$ @; C- }* Q" L% v& I
    (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。( X2 c! l# b5 U: Z5 m

( o4 @" T, r% x( ]( W  q    下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。
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    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。
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    反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。8 m  P4 f+ ~" v4 W
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    一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。. }9 N3 s# w9 r; h6 N7 W3 c# x

- \) d! ^  A' |5 s: |% g0 W    比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。
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 楼主| geci110 发表于 2015-8-9 11:51:54 | 显示全部楼层
! `  v+ g4 V' X; |2 e
    相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:
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    韩愈《七绝·初春小雨》1 Z- G* {# R% O( O2 n3 u

0 \& m+ p. t9 E* ~    天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
1 }2 D( i( c2 E* |/ M- g$ {8 n0 H8 p. f5 P' h$ q" y
    最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
) }' y' b+ J: u( |! O4 l% K  }! W3 m9 p7 t: N+ H
    在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。$ [$ y8 q: d3 f: `
& P* ^7 j7 H2 x# j2 y& O/ p
    我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。- _( s) f8 q+ T1 t9 ^
& B# [6 I" l$ J" O& Y: H
    做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:1 i* ]7 f" U3 P$ Q% a

. R/ f- C5 x- l5 E# h4 Z    1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。
' a' F; {  q. E
9 t* @8 k$ |& y7 Y1 h    这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。3 M- x2 e) E' S# ~: Q4 k$ o
3 P0 ~! S* G4 @  S" N  P
    2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。! m$ u5 ]: Y, ]% w4 B+ k

9 L7 y4 g) E& e5 b    如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。
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' t: _- D* `0 P9 S    但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?* ^. M0 F! m7 L( _  W( t
3 o4 B0 Y+ z* M7 G( B
    这里的关键是:+ v2 }/ m1 J' {! {
- \/ G, G! k: W0 F  _! }
    “残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。' l9 k+ z3 g$ q5 i! J
+ m! e& y/ F9 @8 z6 x3 m) D
    而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。! R2 ~% e7 i0 a0 F3 v

; ?2 w+ {. d8 H* I    所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:
7 b* b4 ~1 H+ r+ ^, D  o: G2 ^) L& v2 M; g  k
    王安石《七绝·泊船瓜洲》. e$ ~8 V3 M  p6 G$ r# j; N

. b' a/ V, v7 n" W4 w    京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
- A$ @" T; p: M4 C4 c1 h4 {7 z/ k- M+ V: p% C
    春风又绿江南岸,明月何时照我还。
* `) H4 B( x! z3 {) n% f$ W. A$ g7 z, X2 [0 w0 O( Y
    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。$ s# K8 d* ~7 O6 R5 W$ I* v
8 w) V6 ?. b. [3 ^; n5 S+ r1 r, s
    再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。& ~* Q1 l6 Z. J9 ^+ t; v
, f9 g: D( i- z5 G- W  Z: j
    前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:
% Y% A: }: d' s0 e' P1 f7 `. `
- P2 I- f8 X' G1 S    刘长卿《七律·使次安陆寄友人》
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' Y/ l* |8 x2 g! v    新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
# e* R% l/ ]% Q  i0 w' {" m- m/ R7 I! d) Y
    暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
) R( U) ~; H0 D( [" D* d" D8 z
+ P6 p6 W6 t* T  r& l. I    孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
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    君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
' X9 J7 K& F8 L
3 p8 p  d: Z$ F" a3 S    在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。
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    同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。
# {4 P0 d/ f- ?5 @  ]% A
) w+ D2 B$ W8 j/ S    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。3 w% ]$ c+ {' d4 [% ~% K

. D, ^5 B2 Y) d    再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)% }7 W( o  h7 B: _% o" {# o

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' Y: B, H, Q2 Y( A7 A* O" N) `3 u) k9 s3 K$ L2 [! r, v6 O
    诗歌的押韵有哪些现象需要注意?5 g. f3 L' v7 S/ U  K" B% w

# b% {3 Y) l; h1 F( j    在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。
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    (1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。" {6 d2 ?) s5 k! @( O3 ?

: E: v$ x0 f3 ?7 X( ?  K, f    (2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。$ N. u, B: ~  J8 j# o) X& a6 a% Z
+ r0 H" p1 p8 J% l% o7 E* @# ^
    (3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。3 x( m- V5 y+ `* h

  t3 P" J9 i8 V6 J    (4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。( h7 n1 M1 W8 s% m
% [3 {# H4 S7 l2 k- u' R& r0 o
    (5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。
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! c- \8 I( j" q) C3 X  T( W8 A    (6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。
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    (7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。. a% x+ b: \3 u

' c; h8 A5 U% B/ A    (8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。7 z6 a! d( X, X# C5 V" _- H
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    (9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。
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    (10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。" I( y$ I% l; o% U: b7 U7 e1 y

1 H2 L2 c- c- M# {0 X; D2 P    (11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。
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