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/ M' Y- f' N5 v- X0 g. } 诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。2 U( C; B5 G5 i. T1 F% v
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遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。! ?! z% z) k g. Y- Q- T
( Z$ z& b \! C. f: x* z 押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。, X; z/ n, U a- }* C1 z, S
6 R/ \- n. O* m+ [9 [ 在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。
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古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
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落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许
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凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。! S; z- n" f; Q+ G# E4 D
2 j0 C& X: }5 W, q 重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。
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倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
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% z* u. q0 W5 o: F3 m 哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。! K( u% B: g( ^) q1 F
4 ] l; w7 z: K 僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。7 \) P3 J! F2 v) @9 k
9 G2 w) O0 z6 A0 w& A$ {% l4 Q6 ? 挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。9 M# {1 p5 q! t& X/ m1 n
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复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
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除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。
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一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
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(一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。4 H$ A. W4 p' R) c# O
, T" I3 o0 Z9 l 从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:
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( o6 M4 v9 _* F6 g [9 g* d 山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。
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; W& P; B2 {& J 清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。
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这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。9 s- W; d5 S. ?. h& i9 ?) r7 A
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再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:' Z+ ~9 M: Y, }6 x+ ] e
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寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。
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2 s. `9 Q4 V+ }( @ 何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。
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, Z: F4 j$ c v4 U0 r' E 从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。+ k2 ~# z2 N2 N/ b7 z* s
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(二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:5 @3 Y- M- f0 ~1 _8 R
$ p/ X9 M3 U9 w, x 相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。
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他日期君何处好,寒流石上一株松。
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7 E* s* ]0 n/ S" l" e& b; n4 f; X 这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。
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(三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。- d! q8 d" x1 c$ [. l; i
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连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:
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% @0 a0 x! L' z" n, L* N$ _2 r 杜甫《堂成》) T$ U# h5 }9 ]+ c0 F2 b
5 e2 i( w9 Q. U: @; L 背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。$ ]; a( u8 y$ V
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桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。& U) V7 N$ S+ Z0 v2 H" f
$ ~% c8 ^6 s4 [ 暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。
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旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。, t( u% ~# [+ R# B" Q8 v% T2 C" A
' A6 J2 E+ c* l$ C 其中“巢”和“嘲”就是连韵。
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1 J- a0 R; Y9 r 我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。
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7 x2 ~0 Q5 p1 b2 @ 严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。# ?. a4 N/ E/ I7 ?$ ]1 O( h
; [" C. s% p5 q0 {; l3 L 二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。
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3 {' J3 F, W' w$ H4 e0 w; D 古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。
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" n* w- M! f: k L; R# F 这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。+ P; K }* e c4 h
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(一)应该避免的“硬伤”。
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前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。
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; ?# C$ o+ a: A( m& t 但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。6 n" q1 M: b. W3 ~: R# n5 E, d
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当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。
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5 ?5 ?7 X7 s: W4 {+ T. j9 r (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。
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6 M8 u' y7 _( H* m( m$ _9 T8 a: o 下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。/ f+ _' ]) V" }. S* i4 W
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诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。' y- ?% h/ P2 `# s- ]1 N0 f
8 @5 Y/ j7 D" @ 反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。: h! c. d6 o8 ~/ Z- J- u3 E
4 `- O3 P7 ^' M1 x4 O 一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。( F# X9 |* P# N! C6 q. ]8 n' t6 R
W4 g9 ]1 \8 _3 z* s$ \ 比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。3 e. y- v# p$ M( A) J- \8 I
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