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[歌词创作] 写诗作词如何押韵?可以好好收藏了解

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geci110 发表于 2015-8-9 11:51:27 | 显示全部楼层 |阅读模式

/ M' Y- f' N5 v- X0 g. } 诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化,因而就有了古代、现代两个声韵系统,所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵,二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中,使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际情况而言,前者略多于后者。2 U( C; B5 G5 i. T1 F% v
! R& ^# E( r9 Z$ r: V( T
    遵循古声韵的,诗押《平水韵》就可以了,如果写古体诗,还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的,诗词都按《中华新韵》押韵就可以,没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,已经很宽泛了,如果再宽,就宽得没有边了。! ?! z% z) k  g. Y- Q- T

( Z$ z& b  \! C. f: x* z    押韵其实就这么简单,但是还有一些细节是需要注意的。今天,我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。, X; z/ n, U  a- }* C1 z, S

6 R/ \- n. O* m+ [9 [    在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简单地介绍一下“押韵八戒”。
4 W9 r; W1 f1 z, N/ u' H: C. R6 G; O9 t. \
    古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。
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    落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵,这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来就是可押可不押的,所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有一定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时候偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许
5 z/ v7 I$ a$ w+ t# U( h% L! ~) }3 X% V8 Z1 d/ g  g' m
    凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵,勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字,凑成韵脚。这是不行的。! S; z- n" f; Q+ G# E4 D

2 j0 C& X: }5 W, q    重韵就是重复押一个字做韵脚,这也是不可以的。
5 H) a4 T; Q4 U. b, x0 }6 c4 V! r% `3 D: q3 q- D! e" o
    倒韵就是为了押韵,把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等,把它们颠倒过来写,就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。
0 ]! \% ^$ i4 T% ]
% z* u. q0 W5 o: F3 m    哑韵就是用一些声调读起来不清晰,意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢,读起来也不响亮,就不要免强使用它了,否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话,可参考。! K( u% B: g( ^) q1 F

4 ]  l; w7 z: K    僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也”。7 \) P3 J! F2 v) @9 k

9 G2 w) O0 z6 A0 w& A$ {% l4 Q6 ?    挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字,造成句读拗口。但是,与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。9 M# {1 p5 q! t& X/ m1 n
/ Z6 ~3 M% h7 m1 P
    复韵就是一首诗中,意思一样或意思相近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。
/ Q' _$ {6 T3 y5 e, a3 `4 u# I9 y" Q& I4 U9 M0 X9 }
    除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”危害最大。
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: K* M. Y: ^9 X# ^/ h# b4 |2 p1 q9 Y+ t- L4 J/ K
    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
# j0 S" Y3 i9 Z. n+ h1 A8 w( q7 f7 T7 i! w$ p
    (一)撞韵。就是不用韵的句子最后一个字(为了与“韵脚”相对应,我们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。4 H$ A. W4 p' R) c# O

, T" I3 o0 Z9 l    从一般角度上来讲,如果发生了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜出现这种情况。例如:
; }( T% s: Q5 O+ X
( o6 M4 v9 _* F6 g  [9 g* d    山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。
$ b- K8 [3 {0 A1 o& H. m
; W& P; B2 {& J    清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。
6 }' U+ Q$ Z, c! R. _5 D3 Z1 q2 `* }5 ~) E! X8 m/ `1 |
    这首诗写得生动活泼,基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后面的“西”字就完全被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。9 s- W; d5 S. ?. h& i9 ?) r7 A
3 t7 U& A; Z: y8 G
    再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:' Z+ ~9 M: Y, }6 x+ ]  e
! A, E5 t/ O* {3 S* A5 o& @
    寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。
1 V* C/ N2 g& o; y+ q/ z: b  U7 N
2 s. `9 Q4 V+ }( @    何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。
+ u/ P, j# m( l& |, U$ r7 u2 o# m$ t
, Z: F4 j$ c  v4 U0 r' E    从结构安排、遣词造句上来说,还是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。+ k2 ~# z2 N2 N/ b7 z* s
' E8 Q0 U7 t1 _3 G
    (二)挤韵:前面已经解释了什么是挤韵,现在举个例子加以说明。例如:5 @3 Y- M- f0 ~1 _8 R

$ p/ X9 M3 U9 w, x    相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。
6 C4 g9 c1 e- }# u2 k# w2 f" ^& J9 ^4 I+ l  e  q" w. f
    他日期君何处好,寒流石上一株松。
5 G9 V' {8 @+ p
7 E* s* ]0 n/ S" l" e& b; n4 f; X    这首诗情景描写很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平声的二冬韵,而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。但是我们要注意,“茸茸”二字是叠字用法,不属于“挤韵”。
; I9 m# ^9 D& A; A) ?* Z5 a; b" `7 j. F
    (三)连韵:就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。- d! q8 d" x1 c$ [. l; i
- R9 o7 V3 f2 x( a# Y/ y. H
    连韵对诗句的韵律是有伤害的,在七绝中表现得尤为突出。所以,诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:
; E! `, |+ [) i2 a* g
% @0 a0 x! L' z" n, L* N$ _2 r    杜甫《堂成》) T$ U# h5 }9 ]+ c0 F2 b

5 e2 i( w9 Q. U: @; L    背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。$ ]; a( u8 y$ V
: \+ `, I6 V; T6 h
    桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。& U) V7 N$ S+ Z0 v2 H" f

$ ~% c8 ^6 s4 [    暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。
1 i! ^3 ~4 Q: |8 s+ T/ d8 Q7 S; i! x
    旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲。, t( u% ~# [+ R# B" Q8 v% T2 C" A

' A6 J2 E+ c* l$ C    其中“巢”和“嘲”就是连韵。
" |$ K# j+ M  o7 R
1 J- a0 R; Y9 r    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。
0 s2 a0 s" v0 E  b! `) J% v
7 x2 ~0 Q5 p1 b2 @    严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创作的硬性规定。但是,它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害,有时甚至是很严重的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。# ?. a4 N/ E/ I7 ?$ ]1 O( h

; [" C. s% p5 q0 {; l3 L    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。
" `: I$ M6 [) C9 t: ]; T
3 {' J3 F, W' w$ H4 e0 w; D    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是,他们只是提出了防止出现这些伤害的要求,换言之,他们只是告诉我们不能出现这种伤害,而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候,如何对它们进行“医治”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的,有时候“伤”是避免不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种补救的办法,以尽可能地将它们的伤害消除。
4 X, x' Z3 f* t1 e' T
" n* w- M! f: k  L; R# F    这个问题比较深奥,要破解这个问题,需要作者有相当的文字驾驭能力。下面,我根据自己多年的创作体会,结合古人在创作实践中的成功经验,谈谈个人初浅的看法。+ P; K  }* e  c4 h
7 {% J# L; }( G8 I5 U$ z
    (一)应该避免的“硬伤”。
( v3 f& ?2 w9 h0 g! X0 q7 x) u; n" h( G5 a; k- g
    前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来,就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大,而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的伤害。
% H, b  r& h  I  c' Q+ ?
; ?# C$ o+ a: A( m& t    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说,对韵律的伤害要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是,有时候这些问题似乎也是不可避免的。6 n" q1 M: b. W3 ~: R# n5 E, d
7 V; z: f* B/ @, `# }& G
    当它变得不可避免的时候,我们怎么办呢?能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢?这就是我们下面要探讨的问题。
! @3 F2 c# f+ |0 ?) X, Z
5 ?5 ?7 X7 s: W4 {+ T. j9 r    (二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。
) n* I* N) u+ A" n  Z; K8 {7 J2 |% q
6 M8 u' y7 _( H* m( m$ _9 T8 a: o    下面我们就来探讨一下,当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候,应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。/ f+ _' ]) V" }. S* i4 W
2 t( K" Q2 P/ |' P" w
    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言,如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵我们称之为“死韵”。' y- ?% h/ P2 `# s- ]1 N0 f

8 @5 Y/ j7 D" @    反过来,如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上,这样的韵我们称之为“活韵”。: h! c. d6 o8 ~/ Z- J- u3 E

4 `- O3 P7 ^' M1 x4 O    一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害,形成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害,甚至完全有伤无害。( F# X9 |* P# N! C6 q. ]8 n' t6 R

  W4 g9 ]1 \8 _3 z* s$ \    比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。3 e. y- v# p$ M( A) J- \8 I
1 i2 I- p9 R. v& W- @- t. t

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 楼主| geci110 发表于 2015-8-9 11:51:54 | 显示全部楼层
1 }0 t# l1 g; e6 ]  f
    相反,如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害,甚至于完全不构成伤害。例如:0 Z, E8 H0 ~# a) w
. s; K$ j- I, N
    韩愈《七绝·初春小雨》4 g( g2 L; S- ?
: k$ T' A( C8 A/ ~, W% I$ U5 ~# h; T
    天街小雨润如酥,草色遥看近却无。  Q9 @0 H& m( F) p' s* a! s# y# X

5 H/ O* I1 N0 E4 j, \: b    最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。6 g  ~/ m2 e; s3 \. ^: @1 \8 w6 I

& z) J+ v* L6 V0 B    在这首诗中,“处”字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。, T: b! X8 {6 I1 z+ |, a
1 w0 B: d% l1 U+ x3 b5 k( q
    我们不难看出,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句,就会造成诗词的“硬伤”,有伤必害。
6 Q% l( e1 C  r9 ?" Z* G1 p" u) d% i( s
    做成“活韵”有那些方法呢?有两种办法:
4 v8 x* X% v5 k& ?; Q) V0 Z0 m, M8 {" P. @
    1、转移句读重心,让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。# F7 Y& e1 }9 o: X7 j% P: e7 Y

+ D. b5 V* z! ]7 F% ~) W8 z    这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过,我就不再讲了。
1 E9 L7 ~5 D' M' Y
; K7 r: N0 u9 B5 C6 d    2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。
$ M7 t* \3 ^  f, _# a; ^: c
1 A5 y8 r1 e; j7 N' D# |    如“晚烟残”读起来感觉拗口,虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,只是邻韵字,却也类似于“挤韵”造成的伤害。
  @$ e. O& D- m' |3 S$ t0 E8 w7 e( b( H$ ]; H8 H) l+ G, B
    但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”属于同一韵部,同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢?
8 S5 T$ ?- @- E1 z* u3 y1 q2 Z, w( E6 Y5 j# T
    这里的关键是:
) T$ I: L$ p, i! O- \, B( T
( w  z5 P+ E& Y& [! ^2 r( Z    “残”表示出一个过程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分展开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
: |# G9 _. u( ~
  h4 i. e1 C( ~6 n    而“寒”只是一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步发展的,所以“挤韵”的伤害也就不存在了。
4 H' ?% @; F7 t! V7 @: {. ~9 o2 {5 V- i& b% o$ q5 H
    所以,以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”,这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如:
" O9 M7 v: ]" S2 J6 x! h" l2 h3 U0 A& R6 Q1 o- Y6 y
    王安石《七绝·泊船瓜洲》
6 p+ r2 y1 k' ~+ u. U/ c
/ ~4 D- c5 g6 G8 a* `  p# ?    京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。4 l+ V; o7 ^0 s& W( Q( B% _8 A0 Y+ [
8 |9 ]& k- {# U
    春风又绿江南岸,明月何时照我还。
) Z  u) [# o2 g; Q2 m4 f
9 C$ W' A* f8 d/ P    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不属于修辞意义上的反复,较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,于是挤韵造成的伤害就不明显了。( P6 T& _: @5 w, p/ T; p: r

; Q- N* e- I6 k& [, J4 i/ n    再看转句末尾的“岸”字,本是严重的撞韵,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的伤害消于无形。
6 D  W0 t: a0 I: m4 n8 Q, K5 B5 ]+ a/ ~/ b' c5 K
    前面说过,连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出,所以古人在创作绝句的时候是特别注意的,要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法:3 |& E+ E0 n3 w7 n6 V1 a: z
* H+ Z+ p5 y! G; x5 ~) M
    刘长卿《七律·使次安陆寄友人》. A$ v) b' F+ I; v( H

& ~' V2 p$ G3 p+ J    新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。" T3 ]& q. {0 d% [1 X; [0 I. y
! T# Q" ~9 v" o4 |
    暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
' Q* y1 {" v: d& m4 s, |7 `
0 X9 w8 j2 T$ ]    孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
4 D9 l/ P9 n+ I* c/ Y1 M" U& h! v1 m  o7 C5 k% n
    君在江南相忆否,门前五柳几枝低。" e( q# R, y; Y1 T! ]: ?. l

; {( C1 L% n. |. L4 [9 \! I    在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。
. j$ @5 c7 q0 q7 [* Z' C- x% b( T9 d: ?5 i# N' k
    同样,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但属于邻韵,对声韵的妨害也近似于挤韵。而且,越是靠近韵脚的地方,发生挤韵时的伤害也就越明显。这里,虽然“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但由于“几”字也与“枝”韵母相同,只是声调不同而已,而“枝”与“低”属于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞,不爽口。# F. D  A! N+ a  A7 D3 G

, E0 Y  s! s" M3 p    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对大家有所启发。需要指出的是,具体情况有时是很复杂的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,如果这个字不是有规则的重复使用,不能构成回环往复的音乐效果,它就是挤韵,而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,伤害就越大。但如果它们连在一起的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起,而是通过一种特殊的手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特殊的构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字,我们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简单地认为是挤韵现象。; g- _" H4 c4 P! [1 b. R" p
! Y' F  Y4 }# j0 k5 i0 E( i  p
    再有,我们说过,撞韵的伤害是比较大的,一般应设法避免,如果不可避免,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是可以采取类似于做活韵的办法,转移发生撞韵的这个句子的句读中心,冲淡发生撞韵之字的声韵效果,使它听起来不那么刺耳呢?这是当然的,也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很入耳,在句中分量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果,从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样,诗人才为我们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)
# l9 B" L7 ?* f) @3 T1 S( ]( Z; X& h
/ g% e3 E  b2 K: d9 i/ O# s2 ]3 O  _0 {; P) N; P0 x
3 u% E( [) G1 v. k

* c& H' c, {6 h; \    诗歌的押韵有哪些现象需要注意?1 \9 x2 h% X, |) f1 |
; u" h/ r) n/ Y& q( {3 y
    在诗歌的押韵中,出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性,尤其是古典韵律诗歌的创作,影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。
. U# P5 i* y3 g  i2 g3 ]
8 D6 l; T# A1 [# L2 U, x    (1)撞韵:一首诗词中,按律不该押韵的句子仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。
  d, b! ^/ ?" A0 m
/ j5 T; ~7 L# P- Y$ w    (2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创作的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。
2 R+ h4 F, e! B% E' X0 J( @
7 r0 q# K" Q: a3 y' e6 T    (3)倒韵:把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵,如江河变为河江,虽然表达了同样的意思,但斧痕明显。! v% i8 P* Y: e( k1 I
( w/ F: V7 q: ~% q3 n
    (4)连韵:连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。* b/ \2 I" {' Q& p! y
; C# o" b0 |3 l( o: P/ _
    (5)重韵:诗中出现过的韵字,再次出现,并用来作韵脚,叫做重韵。: l% X: H+ a  m
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    (6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。# m: J. L) V5 G  f1 I

; |9 C: \3 n/ ?5 R, }  y$ Y* _( ~    (7)死韵:如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上,这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。5 {# E  l3 g9 k$ N
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    (8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。* _  u! ^/ p' v) N4 A; P7 J

/ u5 ?  x+ d2 @/ B7 O* s; L    (9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。5 z/ B  b( `4 e/ I6 X

& B5 |" |2 T3 P( x8 }, Z    (10)出韵:由于读字发音不正确,或受方言影响,又不熟悉诗韵,作诗往往会出韵。
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/ m; k/ y3 X* |7 W, a4 y    (11)窜韵:由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。1 o' S4 Y* `4 j
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