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流行曲不像古代的叙事诗，随便几千字是家常便饭，如果诗人兴起可以写个上万字。流行曲诞生于快餐文化，要求很短的时间听众就能熟悉、演唱；歌曲格式又多是“主歌1-副歌1-主歌2-副歌1”，基本上词作者只有三个部分可以写，因此“重复歌词、重复旋律”成了流行曲的基本标志。比如《最炫民族风》，在4分钟多一点的时间里，“你是我心中最美的云彩”这一段，均匀的重复了四遍；《江南Style》里，“欧巴江南死呆儿”重复的次数就更别提了。字数少，又要大量重复，这就让叙事型歌词的写作难度极大。
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; m7 T+ r a, B ~. b+ U0 w, h而这当中，国语歌词由于口语较多，在严格限制字数的情况下，很难做到叙事，顶多也就是写一两句，然后通篇都变成感悟。比如粤语可以用“过倦”“仿似”“亦都”“决绝”或者“人连人 汗叠汗”这样的叙述；但国语用这些字眼，就会显得比较别扭。由于字数不能多，每段旋律又只有那么几个字，所以填一些“恋爱不是温馨的请客吃饭”之类的道理型歌词就比较保险。这一点上体现得最鲜明的就是那些一个曲子里，国语歌和粤语歌的区别。比如陈奕迅的《富士山下》与《爱情转移》。
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在这种情形下，民谣、摇滚等不需要按照流行曲格式去做的音乐就显得得比较有优势，比如苏阳的《贤良》可以用好几百字，慢慢的叙述着一个村子里的各色人等；何勇的《姑娘漂亮》，用大白话讲述着喜欢姑娘所带给自己的沉重压力。而主流歌手唱的歌就很难做到这一点。所以国语流行曲里，叙事型歌词比较少。
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林夕很擅长写粤语的叙事型歌词。这里挑几个代表作来谈。7 @7 s, D+ Y/ y% [/ F3 w3 `/ g I
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首先是我认为叙事型歌词的极品，220字的王菲《约定》。
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, N3 a7 p; }- e% n* d《约定》大体的叙事构架是用回忆的形式去叙述一对恋人旅游时的见闻，“还记得当天旅馆的门牌，还留住笑着离开的神态”；然后，延伸到主角内心因为这次旅行而至今不能释怀的敏感情愫，“明日天地，只恐怕认不出自己”，再写对未来的畅想，“仍未忘相约看漫天黄叶远飞”，而后又从当初旅游时的场景延伸到如今自己的心情“当天街角流过你声线，沿路旅程如歌褪变”。快完结时，主角明白斯人不再，于是带着忧伤的为自己打气：“要决心忘记，我便记不起”；但到了歌曲的最后自己，仍然被当初的约定所打动。于是就有了经典的一句：“就算你壮阔胸膛，不敌天气；两鬓斑白都可认得你”。 ^/ b! i. I& e2 s: c
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这首歌写人，写景，写回忆，写未来，写内心小情愫，写景及人又入心。最关键的一点是，以上这些可以支撑一本上万字张爱玲小说的爱情故事，林夕只用了220个字就全部搞定！整首歌没有一个字眼被浪费，林夕营造出了一个非常忧伤、犹如村上春树电影的画面：当初缠绵的两人同游，所住的旅馆的门牌号的特写，离开旅馆在前台结算时两人互相打闹时的笑容，轻快地走在陌生城市街道上的温馨；傍晚，在路灯的照耀下两人吃着微温的便当，他弹着吉他，唱着歌给她听；夜幕渐渐低垂，街灯照出他的剪影，她看着他，觉得这一切太美好，被这幸福感动得差点流出眼泪……- S/ z0 \: E; z" A1 f: Y [
1 J t8 A- @$ n5 y& T直到现在，我听了林夕创作的上千首歌曲，依然觉得《约定》是最能体现他写作水平的歌词。220字，两条微博不到的字数，林夕居然能够写出这么多内容，实在令人叹为观止。而林夕自己认为的代表作，杨千嬅的《再见二丁目》也很不错，只是感想的比重要高过叙事，因此不在此做推荐。对了，两者都是出自“东京旅游”这个系列，有一定的联系。
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第二首要推荐的，是杨千嬅的《她成功了他没有》。
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这首歌没有一段重复的歌词，从头叙事到尾，是极不符合常规的流行曲做法。而这么做的原因很简单，因为曲子本身没有特别明显的副歌，所以林夕用整首歌的旋律来平铺直叙。歌曲讲述一段曾经相爱的恋人因为生活压力，最终劳燕分飞，多年后再见，却已不复当初的故事。由于歌词已经写得非常好、非常亦舒（这歌名就是亦舒的一本书），因此不做评鉴，各位看歌词就明白了：
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《她成功了他没有》7 ~7 Q( Z e4 ?, Q- ?1 Y, c, N, A
/ ^/ Z! ~( @8 m0 X他跟女友相爱 彼此也都知道 走进教堂仿似很远路
" I, f3 `# @9 J他跟女友相约 假使理想找到 彼此再想婚礼实太好
2 ~ R0 O$ {& h f, j7 N跨出社会旅途 一起要为两毫
$ ?& Y1 K: J1 \* o" L7 M: {3 Q加班加到呕吐 不想拖到衰老
! b, }! y' ?, x# y G: G彼此理想一致 积蓄也都消耗7 H% C* |2 v% _5 k8 d
开一间唱片铺 也总算是自豪7 F: T3 C: p7 T% x( v0 m
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这间唱片小店 他跟女友一半 听得再多歌也不会闷# D( j7 w/ ?1 L0 V, K" F* ?$ Z9 u
开张顾客挤满 不久惹起不满 因他买卖的全是冷门# L# z7 N3 ]0 m9 E
他的计划满盘 打开市道窄门
5 C5 j9 P5 }9 L, u. `, X7 |) @积蓄花去一半 彼此争拗批判
/ @& {, h/ f# ^& D, [- l: y股份各占一半 他的女友想退出去 再去工作没成本
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这个故事发展 讲他跟她不免 仿似世上情人 讲遍世上甜言
[5 ~4 g) Q% M4 k; T3 i' _可惜经过试炼 不惜撕破了脸 为了钱 手里没余钱4 r1 a' v. Q+ k9 n$ `
只恐很快情变 即使天生一对 只愿睡完明天可再见
" P3 t* G1 j; n0 J p可惜他已发现 只得他那理想不变
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他的顾客少到心底未免感慨 坚守理想令钱袋有害2 g: F5 Y9 H( E- j9 `
他的女友跑去参加歌唱比赛 得到冠军在承受喝彩2 Y) g4 a/ x! J2 l
他都看着发呆 他不太擅理财 终于将唱片店忍心关闭不爱
1 _( U: T( _2 A8 @$ p找不爱的工作 跟他女友的爱 竟因理想不再 枉过十余载% N$ S/ \6 p! A; \. k
! {' `. k8 ]9 z8 K他工作为两餐 他分开的一半 早已照耀乐坛2 W! Q9 h5 W( F5 j1 \, M
深怕有日被弹 星光不再灿烂 衷心观众发难
6 c! n) ^1 ]. Q就似每晚过关 就似永远上班
8 `- A+ o$ Y+ x( U$ {跟他不再往来 只因所有爱情 可使一个偶像不养眼
5 R, b9 U) S" i想得到真爱 更难只想观众永久不散
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% i$ P- h* U1 n& l他早已婚不再 跟这女友相爱 青春理想失去不意外
( [& C9 C9 ?6 b6 c& Q1 d他听女友演唱 少不免有感慨 他早变了观众在喝彩
' H& r: K: g/ @0 b; C7 H( [: |即使再没往来 他的眼泪快来 一生仿似比赛
) J) p3 U6 J J" K彼此找到所爱 拒绝平淡未来 ' Y" z) }1 e, R Q B9 t- r
他的女友偏爱 孤身只影飞上天际摘云彩
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4 Q$ I. v- M! A5 Y5 P这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱" A3 n0 A: Z$ }; i6 P, i& L
他得到发妻的爱 他的女友偏却得到理想失去爱( k5 s, J( k1 K; h/ v- @
+ c& p7 E# {1 ?- F' v6 C8 `+ K这歌曲的监制为了迁就歌词，特地切掉了杨千嬅在录音时所有的换气位，所以颇有一气呵成的感觉。而整首歌最令我感动的一句，是最后那一段的第一句：“这个故事原本想讲天生一对 仿似童话可爱”。这世界上真的有很多人和很多事，想得很美好，双方亦都很努力的想去维护那份最初的美好；但走到最后，人浮于事，总会不及童话可爱。+ D* N. d6 _ D5 x0 a" p u V% Q
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接着是林夕在02年创作的四首叙事型歌词。这四首分别是李克勤《爱不释手》，许志安《天下之大》，谢霆锋《从前以后》，陈奕迅《人来人往》。这四首歌曲里，前面三首的时间横跨逾十年；最后一首虽然时间跨度不大，但在300字里写了四段感情，也十分强悍。四首歌加起来也才千字而已。但是我敢担保若你彻底的听完，感受到的故事，超过一本《中篇小说选》。这四首歌也是林夕在状态最好的时候创作的叙事型歌词上佳之作，值得感兴趣的听众细细琢磨。
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《爱不释手》用“手”做题眼，写一段校园恋情在社会上的磨砺。主角对女孩的爱，一直攥在手里，未曾放过，是为“爱不释手”。
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! Z. e8 z5 f c; F1 U“如难忍受 无法厮守
5 r, U, w5 v. h6 e 宁愿握手 别要挥手7 r. ^" N* ~2 s; T% n
预了拖得你手 便要分得了手7 [; Z4 F3 |! { [5 _& ^+ k
从前相爱 渐变相处: o( v( ~2 _, @9 r9 z
然后缩手 然后变生疏”
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《天下之大》写过去我和你识于微时，即使没什么钱也愿意“穷游”那幸福感却很满满；而如今……- @! ]2 ^0 f; Q0 k, z
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“你与我 当初于 北京车站
# Q6 |- h$ A) }7 |! i人连人 汗叠汗 旅费有限
: A$ i- I0 N, P0 }6 N难还难 累便累 你我照行' o- C, m" [% C( K
你有伤患 我便背着你过关 o% N0 v# d. w9 ^6 x
哪怕我 身体差 差点死掉
. H# m* _, i, Y* H* i4 c愁还愁 病便病 有你照料
% f3 _. q9 \2 `2 D. a谈谈情 服服药 那怕发烧& H9 k. v( ]# N1 E+ v
只怕好了 好了 话题便缺少”3 r% k" u- W9 _3 w8 |' r. {$ H) u" @
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3 l# l Y2 m* _) ^) t, \0 i来自圈子: 原创歌词征集 |
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