“词坛名家”洪源：年轻的老兵 永恒的歌

年轻的老兵 永恒的歌
' X" i4 L" ?6 c) ^——速写“词坛名家”洪源
2 A- g1 X" d) n    歌曲《学习雷锋好榜样》唱响了一代楷模，教育鼓舞了几代人。这首歌的词作者就是洪源。1963年3月5日,毛主席亲笔题词“向雷锋同志学习”，全国上下迅速掀起了人人学雷锋、处处做雷锋的热潮。当时在北京军区战友文工团搞创作的吴洪源闻之激动不已，一天上午捧读《雷锋日记》，流着眼泪，只用了一个多小时就倾情创作了歌词《学习雷锋好榜样》。他的老搭档生茂，顾不上吃午饭，很快谱成了曲。下午，文工团歌队就上街游行演唱了。一石激起千层浪，一声春雷万里响。这首歌曲不翼而飞，广为传唱。后来成为家喻户晓、妇孺皆唱、世代流传的歌曲。
    洪源的另一首有重大影响的歌曲是《北京颂歌》：灿烂的朝霞／升起在金色的北京／庄严的乐曲／报道着祖国的黎明……每逢听到著名男高音歌唱家李双江那深情、洪亮的演唱，立刻如身临其境，美丽的首都北京如仙境一般浮现在眼前。洪源生在北京、长在北京，1949年3月参加中国人民解放军六十三军前线剧社，经历解放太原和解放大西北战役，1950年参加抗美援朝，1958年调入北京军区战友文工团。多年来，他一直想为北京写一首歌，但几次动笔都感到不够理想。后来，他亲自蹲点到天安门警卫连当兵，早晨观看升旗，夜晚站岗、巡逻，一边体验生活，一边反复构思，用北京人、北京兵的满腔豪情写出了《北京颂歌》这首独具诗情画意的歌词，后经田光、傅晶作曲，成为一首为北京量身打造的经典歌曲。有人曾建议这首歌曲应被确定为“北京市歌”，尽管北京至今没定市歌，实际上《北京颂歌》已经起到了“北京市歌”的作用。
    洪源是新中国成立后军旅歌词创作的奠基人和开创者之一。他在抗美援朝的炮火硝烟里，一边参战，一边和生茂谱写了《立功去见毛主席》等歌曲，鼓舞我志愿军战士英勇杀敌、保家卫国。1958年调入战友文工团后，从事专业歌词创作，这期间他成了我军写队列歌词的行家里手，如《过得硬的连队 过得硬的兵》《一杆大枪有多重》《战斗的青春火样红》等，至今不少连队还在传唱。1974年调入《解放军歌曲》编辑部后，他一门心思倾注到培养歌词新人新作上。军内外的歌词作者，大都得到过他的指导、帮助和推荐，被誉为歌词导师和伯乐。不少外地作者来北京送稿，洪源大都请他们到家里吃一顿饭，称作“面条会”，边吃饭边谈歌词编稿。1986年，他出版了一本《歌词创作杂谈》，成为几代歌词作者的学习手册和写词教材。英年因病离休后，他与病魔进行了长期、顽强的斗争，几次病倒又站起来，几次拄起了拐杖又扔掉了拐杖。在相当长的一段时间里，很少在报刊、荧屏上看到他的作品和形象了。其实，他一刻也没有停止过文艺创作。他与妻子相濡以沫，退休后的夫人胡滨学画有成，洪源就以诗配画，珠联璧合，还搞过诗书画展和出版过书画册。洪源1989年出版了歌词集《春消息》和短诗集，2001年由吉林文史出版社出版了《洪源文集》四卷。洪源的后期作品，走向更广阔的现实世界与心灵世界，深入人性与诗性的哲思。心态老练平和、技巧炉火纯青。他曾先后3次造访河南林县，收集到大量的文字和实况录音，几易其稿，完成了具有史诗性的长诗《红旗渠之歌》，部分篇章在《人民文学》杂志刊登，深受广大读者好评。他为电视片《松》《竹》《漓江水》《这山这水这森林》等写作的解说词，情景交融，诗意盎然。著名影视评论家夏骏认为“给当时的电视节目领域带来了一种特别的风格”。他离休后治病休养、做人作诗，转入自省自励，写了一些有感于风花雪月、草木鱼虫、亲情友情、怀旧反思等方面类似古曲小令式的精短微型诗，字字珠玑、句句哲理，人品与诗品臻于至真至善至美。正像他挂在厅堂里自书的一幅座右铭：“老树著花无丑枝。”


来自圈子: 原创歌词

  我于1964年从基层连队调到战友文工团搞歌词创作。以前写过一些战士短诗，但不会写歌词。当时战友歌舞团词作家已有洪源、刘薇。一有创作任务，他们就让我先写初稿，然后帮我推敲、修改。我们3人曾联名创作了《野营训练好》《红太阳组歌》等作品。洪源调入《解放军歌曲》编辑部时还为我亲笔留言：“聚首三千日／相交心一颗／论才君为长／序齿我是哥／有词同切磋／无话不可说／友情两珍重／知己最难得”（《赠石祥》，收入2009年《洪源文集》第2卷）。洪源是一位自尊又自谦、讲正气又讲义气的人。文化大革命初期，我刚到战友文工团，大多数人还不了解我。有人提出要揪斗我，洪源站在大门口挺身呵护：“谁要斗王石祥，那就冲我来，我是他大哥！”当时对我来说，简直是“救命恩人”。我在后来发表在《词刊》的一篇文章中写道：“学词几十年／生活是源泉／词姐是刘薇／诗兄为洪源。”没有他们两人的指导和帮助，我是走不上歌词这条创作之路的。

$ l9 q2 x) u# m0 g( M& t9 w1 v    洪源的歌词已形成自己的独特风格。

    一、他的队列歌词独树一帜。队列歌曲，言其是战士走在队列里唱的歌曲，是齐唱歌曲的一种俗称。上世纪六七十年代，正值洪源的创作盛期，他的队列歌词紧扣时代脉搏，紧跟战士步伐，写的可谓“短、平、快”。1963年全军换装，原军衔制一下子换成了红帽徽红领章，洪源马上写了《全军上下一片红》：红色的帽徽红领章/红色的战士红思想/全军上下一片红/颗颗红心忠于党。队列歌曲如军号，似战鼓，有很强的战斗性、召唤性、誓师性、鼓动性。洪源的队列歌词大都是五、七言，四、八句，一韵到底，押宽韵，二、四、六、八句单字尾（歌词的最后一个字，踏在战士落脚点）。首句往往是开门见山，突出主题，简约、明了，兵味、战味十足。当然，洪源的歌词并无“定式”，随着时代的发展，部队的变化，他的队列歌词不断创新，使其词句、节奏更加自由、活泼、适应多元化、现代化。

8 v2 \& }0 f6 J( Y    二、他的歌词语言独具特色。歌词属于语言艺术。洪源的歌词语言清新、明朗、节奏感强，富有音乐性。他善于将一些关键词、成语化作能唱的歌词艺术语言，如《读毛主席的书》中：好像那旱地里下了一场及时雨/小苗挂满了露水珠/毛主席的雨露滋养了我/干起革命劲头足。显然是把“雨露滋润禾苗壮”形象歌词化了。洪源的歌词语言，特别注重修辞造句，字字打磨成珍珠。作曲家一看洪源的歌词，马上就会引发乐思，很快就情不自禁的谱出曲来。他既注意歌词的音乐性，又注重歌词的文学性。他的文学功底很深，小时候拜邻居魏老先生为师，学习《唐诗三百首》，先在小碗里放300粒黄豆，每背一首诗拿出一粒黄豆，反复数遍，终于达到“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟了”。从他的歌词里可以品尝到唐诗宋词元曲小令的古色古香，神采流韵。如《剪窗花》：提上咱的金剪端上咱的灯/姐妹们八仙过海显才能/雪白的窗棂等咱来作画/比一比哪一个手儿巧哪一个心儿灵。剪上一片青天蓝格湛湛的明/剪上一枝桃花红格丹丹的红/引来了蝶儿招来了蜂/巧手手把春色剪上窗棂……“有声有色、栩栩如生；如诗如画、引人入胜。

) |0 |6 }+ w% X% s* G, g  v  B    三、他的表演唱歌词独有风采。表演唱是一台载歌载舞、连说带唱的“组合”艺术，有人物、有情节、有场景、有表演。洪源是创作多面手，他对鼓词、单弦、快板等曲艺形式也很熟悉，在文工团双有表演经验。他于1959年作词、晨耕作曲的《歌唱光荣的八大员》开表演唱之先河：手风琴、拉得欢/现在表演八大员/八大员，不简单/同志们谁也离不开咱/八大员，八大员/光荣的责任担在肩；（白）报报咱们的大名：炊事员、保育员、缝纫员、售货员、理发员、售票员、邮递员、文工团员。集体亮相，活灵活现，有很浓的生活气息，很强的轰动效应。当时不少专业文艺团体和职工、学生学演这个节目。“八大员”更是为演唱这个节目而自豪。

  M/ \. w$ ~0 [# W) K+ u  z9 s8 {    春天过后不是秋。洪源48岁离休，85岁又返老还童了。在电话里仍能听到他那洪亮、爽朗、有磁性的标准男高音。他参军后曾和贾世骏一起当过歌唱演员，他最早担任过《长征组歌》的朗诵。可以说他是“戎马人生，歌诗人生，苦乐人生，无悔人生”。他曾获国务院颁发的政府特殊贡献津贴，2011年被中国音乐文学学会等单位首届评选为“词坛名家”之一。值得欣慰的是，他的骄子吴甲丁，已成为当代著名导演、音乐人、词作家，现任战友文工团副团长。子承父业，青出于蓝又胜于蓝。他的事业后继有人，他的家庭幸福美满。我衷心地为洪源兄祈福，祝他健康、长寿！