香港歌词史上的精彩

走在大街小巷，或侧身华堂民居，总能听到几句一串时尚的流行歌曲声腔。其中，有身着时髦色彩的青年男女，有轻歌慢哼解闷去乏的长辈……有趣又让人啼笑皆非的是，刚过牙牙学语年龄的小家伙们，也像模像样地学着大人，唱起了还不属于他们的成人歌曲。
　　我姑且不论这些香港歌曲是否适宜可爱的孩子们演唱。也许他们还主要是迷恋于刘德华、张学友、谭咏麟、林忆莲、陈奕迅一类的歌星。他们决然不会去理会写作者们。他们往往会选择最平常的意象作为表达的动情点，由小见大，从微见著，使长短不过百字左右的歌词，表现出许多鲜活题材，或不同鲜明主题。多年来，香港学者黄志华、朱耀伟、梁伟诗考量流行音乐走向，从美学分析的角度，对近40年来四代16位代表人物，进行了深入浅出的访谈与解读，展现了当代香港《词家有道》的精彩。
　　书中的文字，可以说是香港词话的集体表达，更是粤语流行歌词创作的经典口述史。虽然黄霑、林振强两位殿堂级词家已故缺席，引为遗憾，但应三位访谈者分别邀请，激情应答、睿智出语的词人们，依然代表着香港词坛不同时期的风采。诸如成名于上世纪70年代的郑国江、卢国沾，80年代的林夕、周耀辉，90年代的黄伟文、乔靖夫及本世纪初的林若宁、周博贤等，充分围绕创作本身做了一次回顾和解说，并针对当下流行歌词创作、粤语歌曲前景，以及音乐工厂、文化产业发展，发出了独特而确切的断语与忧思。
' h5 A$ `1 k; d　　他们大多非歌词专业科班出身，而是从业余创作开始的。一番努力，几经辗转，他们相继成为了香港音乐事业的中坚力量。作为粤语流行曲振兴后的第一代填词人精英的黎彼得，早年随寡母卖报为生，后转为私家车司机，缘于一次参加《星岛日报》征文获奖，便有了投稿写专栏的极大兴致。往后，他写出了《财神到》、《打雀英雄传》等一系列好歌，赢得了“鬼马词人”的美誉。
+ A7 n! `9 L9 S( ?- ~; D　　词人们用心写词，以爱系词，有道而为，忧乐论道。他们有过对厮守倚声填词传统致使因曲害词、创作断层的忧虑，有过对追求“中国风”而有形无神、片面复古的质疑，然而，无论是成曲后精心填词，还是为歌手定身写词，他们的词儿，都是切身触目的见闻感思。

香港歌词史上的精彩
8 w3 G% ?- m* a' B7 U+ }  i——评黄志华等著《词家有道：香港16词人访谈录》
8 f( J" N; h8 K2 o# B0 K" K7 P向敬之
6 E3 n8 O$ x  ~; F走在大街小巷，或侧身华堂民居，总能听到几句一串时尚的流行歌曲声腔。其中，有身着时髦色彩的青年男女，有轻歌慢哼解闷去乏的长辈……有趣又让人啼笑皆非的是，刚过牙牙学语年龄的小家伙们，也像模像样地学着大人，唱起了还不属于他们的成人歌曲。
9 |2 m8 w! T2 v# `2 H% t% y我姑且不论这些香港歌曲是否适宜可爱的孩子们演唱。也许他们还主要是迷恋于刘德华、张学友、谭咏麟、林忆莲、陈奕迅一类的歌星。他们决然不会去理会写作者们。我半自发地开始关注港产歌曲，试图发现其特殊的魅力和韵味。黄霑、林夕等一系列的名字，陆续出现在我的视阈中。我想了解这些接连不断的香港歌曲（主要是粤语歌曲和华语歌曲），以及词人们的思想、坚持与选择。
$ \0 s4 S+ ]+ r( `( K# A$ T这些辛勤的词人们，虽非先天的歌词创作天才，却积极在日常生活中仔细观察，认真积累，厚积薄发，带给了人们无穷无尽的喜悦与期待。他们往往会选择最平常的意象作为表达的动情点，由小见大，从微见著，使长短不过百字左右的歌词，表现出许多鲜活题材，或不同鲜明主题。多年来，香港学者黄志华、朱耀伟、梁伟诗立于全球化、时代化的文化背景中，洞察香港词坛嬗变，考量流行音乐走向，从史学梳理、美学分析的角度，对近40年来四代16位代表人物，进行了深入浅出的访谈与解读，展现了当代香港《词家有道》的精彩。
书中的文字，可以说是香港词话的集体表达，更是粤语流行歌词创作的经典口述史。虽然黄霑、林振强两位殿堂级词家已故缺席，引为遗憾，但应三位访谈者分别邀请，激情应答、睿智出语的词人们，依然代表着香港词坛不同时期的风采。诸如成名于上世纪70年代的郑国江、卢国沾，80年代的林夕、周耀辉，90年代的黄伟文、乔靖夫及世纪初的林若宁、周博贤等，充分围绕创作本身作了一次回顾和解说，并针对当下流行歌词创作、粤语歌曲前景，以及音乐工厂、文化产业发展，发出了独特而确切的断语同忧思。
他们大多非歌词专业科班出身，而是从业余创作开始的。一番努力，几经展转，他们相继成为了香港音乐事业的中坚力量。作为粤语流行曲振兴后的第一代填词人精英的黎彼得，早年随寡母卖报为生，后转为私家车司机，缘于一次参加星岛日报征文获奖，便有了投稿写专栏的极大兴致。他自小在戏班长大，长期受粤剧熏染，后专以香港地道的广州话写词，抒写熟悉的底层生活，反映社会的种种现状，突破寒碜失恋歌的旧传统，追求通俗亲切、生动有趣且震撼伪饰、针砭时弊的境界，写出了《财神到》、《打雀英雄传》等一系列好歌，赢得了“鬼马词人”的美誉。
曾于以一曲《奥运北京》，斩获2008年北京奥运宣传活动主题曲桂冠的向雪怀，从业流行音乐二十余载，不断调整创作生涯中的不同状态，实现不同的艺术取向。他敢于从《午夜丽人》对客人的一笑一颦中表达各个人物心情、勇于使用直指香艳生活的诸多禁字暴露世态，为流行音乐史生发出了一个时代的光芒。即便在夕爷、阿Y支撑整个填词市场时，他也是特立独行，表达自己的思想情感，寻求人生的艺术梦想。他可以将富于强烈小资情感的歌词写出熟悉的风味，也能超越国界将融会民族情谊、国际友谊的内涵，写入弥久珍贵的好词儿中。
. Y$ c3 H8 J; k5 h7 r/ l作为后九七的词曲创作人，李峻一从加拿大潜修音乐归来后，一边在澳门演艺学院兼任导师，一边投身香港的音乐创作事业。他用字简单，清新通俗，简洁感人，又不时从传统小说、古典诗词、外国作品汲取营养，一直坚守着创作多元化状态。他在流行歌词新诗化同通俗化兼容中创新出彩，实现突破成长、锐意转型，年纪轻轻，却有一种崇尚仁义的武侠精神，怀抱于胸，而非简单地将传统武侠主题圈定在行侠仗义、武功高强、浪子英雄、美女投怀送抱的层面。
林夕与黄伟文，是当代香港流行音乐的代名词。一个专攻歌词诗文，已连续13次获得叱咤乐坛流行榜叱咤填词人大奖；一个集词人、电台及电视节目主持、演员、时装设计师、专栏作家于一身，且在词坛获奖无数。他们用实例和实力，影响和注脚着属于他们的时代。林夕曾研究九叶诗派写出硕士论文，但在后来的创作中，并没有过多地受九叶诗派影响，而是将不同语言风格的东西方文化熔冶一炉，让流行歌词绵里藏针，走出了自己的路，使无论是情歌、励志歌还是其他体裁的作品，都能长久地得到听众叫好叫座，而无愧于王菲的御用词人、香港词神一类的殊荣。多面手黄伟文，虽较之于林氏，属后起之秀，他在歌词中倾注且历练真情实感、奇思妙想和求新出彩的功夫，成就了他的不可被取代性。哪怕是曾有作品富有争议，或是写作口语歌却淡化节奏感，或者是屡获大奖后一度减产，但他欣然与林先辈互作对方的电兔。他们两人在香港“词坛正处于青黄不接之期”，写出了“香港六百万人的心声”。
5 W/ J" d0 `" v2 p被黄志华们逐一采访的优秀词人，还有2004年开始发展中国本土动漫《喜羊羊和灰太狼》的卢永强、因版权问题而不能将替梅艳芳创作的《抱紧眼前人》收进专集的潘源良、给唐涤生写十个“服”字的周礼茂、写词从不考虑文学性的刘卓辉，以及“香港词坛四小公主”之一的张美贤。他们从创作感悟、阅读感知与生活感受出发，谈得头头是道。虽然在歌词与文学性关系上各有见解，但他们带有强烈音乐性的文字，不论是写情欲、暴力、人生、时事之类题材，还是形诸通俗、婉约、酷异、豪侠等风格，或者探索语体化、口语化、规整化、散文化等形式，都能较好与不同文化、社会、历史、经济等联系一起。他们的词，多是生活与哲理的兼容、自然同淳朴的结合，很少有口号、概念、血腥、虚幻的影子。
0 h& |3 g- W9 y+ d词人们用心写词，以爱系词，有道而为，忧乐论道。他们有过对厮守倚声填词传统致使因曲害词、创作断层的忧虑，有过对追求“中国风”而有形无神、片面复古的质疑，然而，无论是成曲后精心填词，还是为歌手定身写词，他们的词儿，都是切身触目的见闻感思。他们所到之处、所闻之事，皆有感悟，粗看平凡琐碎的事物，经几句歌词就被言简意赅地概括，使平淡无奇的生活现象，发掘出蕴藏的丰富内容和淡雅风格，其中既有人生的品味，又有生活的情趣。他们把现实生活、真实情爱，写进充满亲切而美丽的字里行间与心路历程，营造起一个近乎完美但异常舒适的情感驿站，灵活地借助富于律动美和文字美的音乐情思，满足置身于这个悲剧世界中需要抚慰、激励和宣泄的广大听众的心理渴求，哪怕是带有浓浓又淡淡的忧伤。
对歌词同样满怀深情、不乏痴情的黄志华们，更是在不拟设特定研究目标的背景中，访谈这些热爱生活、认真体悟的词人，诱引他们轻松而谈、倾情而论，使之就华语歌曲的艺术性与思想性进行漫谈，探索优美和壮美共浸的美学追求、清雅同通俗寓含的审美趣味，解析真情与哲思同生的价值取向、庄重同谐趣融会的思想架构，让不厚而不薄且带有创作隽语、人生和代表作的《词家有道》，为我们悦读他们对粤语流行曲事业的钟情、恋爱同欢欣，感受当代香港歌词史上的精神和气质，提供了一个独特的、精彩的、近距离的机会。这样的机会，虽然那些激情学唱流行曲的豆蔻少年，暂且不会过多地细想，但，其中各种各样的朦胧的懵懂和期待，已悄然留在我的记忆和思绪中，将慢慢地为我带来温柔和慰藉，以及渐渐销蚀我茫然过后、迷惘之余的感伤与苍凉。