|
新一代“非情歌运动”) _+ ~8 r7 z! l5 D+ y$ ~( n0 z* y
也是因为情歌当道,周博贤有感于如今缺乏他推崇的歌,认为应有同道的乐迷对社会意识的歌曲“渴市”而创作。他笔下社会性题材丰富,眼界也开阔,《菲情歌》说外籍女佣日以继夜地每天辛劳,假日剩下的只有异乡漂泊的孤单:, @/ b- I1 d4 ? F( X; h8 V
丁方的空间给我来休憩禁闭寄居极无味/同屋的都沟通不到像空气每一天堆积过怨气/皇后像成为良伴开解心理2 y' `3 X" w, w: f* v
而写给李克勤的《挨疯科》,紧紧将消费者追求日新月异的科技产品,与生产线上付出血汗劳动的工人境遇扣连:
! K4 c0 S/ V v2 {) a 在华丽铝框暗黑机身的背后/是数十万计人力在生产线合奏/重复装嵚全日不休/从不可接受有错漏/玩意里有血汗溶化在你手; B; l% y/ z3 p1 V
其实上世纪80年代中,词人卢国霑已经发起“非情歌运动”,企图抗御情歌泛滥的力量。而那年头的一些乐队也不断创作具有社会内涵的歌曲,例如填词人潘源良就曾为达明一派写过不少非情歌,笔法多变,或绚烂绮丽,如1988年的《今天应该很高兴》:
# c; O3 A) N, _0 t. z 永达共大杰唱诗歌声多醉甜/秀丽伴在乐敏肩温馨的脸/多么多么的高兴 多么多么的温暖/快乐人共并肩: M) c# k( ^ v& a
写的却是移民潮下亲友离散各地,圣诞也无法相聚的孤独悲情;又或巧妙讽刺,如《十个救火的少年》,不但以倒数的方式,一个一个地层层递减,解说少年离开救火队的原因,例如:9 s% `2 k; I9 s% k3 Z4 Q6 Y
尚有共四个稳健成员/又有个愿说却不肯向前/在理论里没法灭火跟烟
2 I- ^ |* {6 P) Q: }; g0 H* X6 b 笔法奇巧,也狠狠地批评了旁观者只嚼嘴皮子而不肯行动。
+ \. o2 D. t2 C: W' V4 r& k/ |. K 达明一派以外,不能不提的是Beyond,维基百科不但以“于1983年成立的香港殿堂级摇滚乐队”来形容这已于2005年解散的乐队,甚至《天与地》的乐队也被认为是以Beyond为蓝本。如今,香港社会运动中仍常高唱他们的《海阔天空》等代表作,甚至在中央电视台播放的某商业广告中,也能听见《海阔天空》熟悉的歌声。
0 H6 R, h3 |5 r2 w! | 回应大时代,从来都有歌。今日,周博贤谦逊地说:“这个年代题材简直扑面而来,困难只在于怎样将题材表达出来。我不敢奢望我的歌词有很大的威力,推动人去投入改变社会,起码能令人想想它的主题就够了。”& k8 X: D: c, X
“广东歌对抗性强,通常说岭南文化‘边缘反扑中原’的特性,这是否与流行曲一致?我觉得只是‘客观的巧合’而已。”周博贤延伸这个话题。
+ J- z8 m% x0 t' @& {$ Q 近年不断传出广东的广播电台、电视台要增播普通话节目时段,引发了“撑粤语”行动,街头,年轻人高唱的,正有上述的《海阔天空》、《半斤八两》等歌曲,这次,香港流行曲扮演的更是界定政治文化身份的角色。1 p. V% B8 s' _5 s- P- G
无论如何,流行曲不只是集体回忆的载体。此刻,香港大学的学生正发起“十首最爱广东歌投选活动”,号称“我们不代表任何电台、媒体、唱片公司、经理人公司。我们代表的……就只是千禧年代的港大学生”!90后所选,上个时代的我们只好拭目以待。+ C9 ~# J4 V+ }! k
周耀辉:
' v @9 E" X0 o, c# i7 n 粤语歌的文字空间
: [, l! i2 X' S6 C! T/ l 填词人周耀辉被称为“游走于主流与非主流之间”,敢于挑战另类偏锋题材,写的好像是情歌,含义又似乎更丰富,对他来说,写粤语歌有限制,但是多了文字的空间。
4 t; m4 a/ d9 B2 m6 L 时代周报:你写粤语歌和国语歌有什么不同?
3 A! e6 S3 g9 Y( |. X. P" Z: ^0 ] 周耀辉:广东歌词需要“啱音”(也写作“协音”),对我来说,既有书写的限制,却又多了文字的空间。(注:粤语是多声调语言,共有九声六调,填词需要把字词的实际发音与歌曲旋律的高低音相配。)因为“啱音”,往往难以写出散文式的句子,反过来,也较易写出近诗的感觉。不过,我总觉得不必把国语歌和广东歌词比较得那么绝对。8 H0 i# A) f! J6 a& Q+ P7 h
时代周报:很多人都说这几年中文流行音乐的原创力量有退步,你觉得这里面包括粤语歌吗?5 s* v2 [& S6 L
周耀辉:是吗?我倒没有听过。如果单以粤语歌词来说,我其实觉得这些年进步了,或者风格、题材、歌词都越来越多了。当然,也许这是我的偏见,毕竟我是局内人。香港有at17、林一峰、人山人海,很多人觉得独立音乐的生态好像不错,我觉得最好更多。8 i% K+ a6 i% v; w) f3 m8 o0 h7 H
时代周报:你近几年最满意的词作是什么?
, W; L$ M* k9 ~1 b: N1 N% z 周耀辉:我不喜欢选择,只能说,我交给世界的文字,都是我的。写词对我来说,一是乐趣,二是权力。不过跟歌迷交流的时候,有人说,卢巧音的《弗洛伊德爱上林夕》是说梦遗的,印象很深刻,觉得很有趣。
- S, a9 n8 m' P2 J5 m& h; J1 M 梁伟诗:6 G3 ?) B7 a- e6 ]
粤语歌是一种认同感
, ? U9 @* {$ a a1 G 梁伟诗在香港浸会大学读中文系,本科和研究生之后又在英国做文化研究。因为觉得粤语的流行歌词是影响力很大的一个媒体,她加入朱耀伟的工作,一同研究粤语流行歌词,著有《后九七香港粤语流行歌词研究》。
& X6 Q& X* H( E 时代周报:听粤语歌的人好像会放很多精力在歌词的研究和品鉴上,甚至有时候忽略了音乐的创意,为什么?
% q4 G- X. A9 |9 S) D 梁伟诗:广东语言区,广东人被训练得对语言非常敏感的,特别是在香港这个地方,潮州话、英语,很多语言都mix在一起,对语言的敏感度非常高,我觉得是这个方言区的问题。' V5 a8 }+ s7 B' C# {9 ~9 [* [
时代周报:你觉得粤语歌的词人有没有一些共同的特点?& r1 M0 d$ V. T6 I
梁伟诗:不同的创作人当然会有不同的风格。我觉得他们的共同点是比较喜欢创新,而且是比较本土的,跟社会结合非常紧密,任何事情出来马上有歌词出来。去年十月香港中环有占领中环的运动,我今年一月份已经收到词人发给我的新歌叫《占领》,歌颂占领中环的人,或者全世界占领运动的推动者。歌词创作人回应社会的问题,普罗大众未必百分之百地接受,但是他有想法我觉得就很不容易。. X' f9 `: }1 k0 x A' Z" V
前年网上有一个犀利哥,马上出来一首《乞丐王子》,事件的一两个月之内就有回应,香港流行音乐除了回应香港本土的东西,还回应我们能接触到外界的所有的命题,这是粤语流行歌词非常有活力的地方。
0 T1 V$ F4 Y: w7 s- S2 s( d 时代周报:方言和音乐的结合,在中国其他地方只有戏曲,但粤语放在流行歌里很成功?
( o" M& W! P1 y/ r U x 梁伟诗:第一跟香港特殊地位有关系,在上世纪七八十年代,很多香港、广东以外的地区,觉得听粤语歌很洋派,粤语歌和香港密不可分,而香港在早期扮演了一个比较先进的角色。第二,粤语流行音乐也不是凭空爆出来的,它跟粤语小调有密切的关系,有些很文雅的东西从这里来。发展成流行歌曲以后结合香港文化,到了许冠杰身上就有两条线,一种是批判现实的,《半斤八两》这些。另一条线就是《双星情歌》那样的抒情、文雅的。可能是机缘巧合吧,有一些人冒出来,让整个粤语音乐的势头改变,有了流行歌。 |
|