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林夕7 Y* F! f8 i, L1 H' d+ U9 U: X
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1961年出生于香港，原名梁伟文。毕业于香港大学文学院中文系。词作家。30年的歌词创作，林夕几乎家喻户晓。张国荣的《眉来眼去》、《追》等名曲，王菲的《唱游》、《只爱陌生人》等专辑，陈奕迅、杨千嬅等歌手的代表作，都出自林夕之手，他写的歌传唱度之高至今无人能及。
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; q0 h/ l9 f4 N6 w5 B 人称“夕爷”的林夕到底有多受欢迎？7月19日的香港书展上，林夕开讲自己三十年“词海任我行”的创作经历，用的会场是香港会展中心最大的会议厅，全场满座。一件橙色文化衫，写着“恋爱相谈无料”，再套一件半身长的红色防风衣，下身一条牛仔裤，看起来已经极为休闲的林夕，说自己最想穿睡衣上台，“创作人只有在最无拘无束的状态下，才能写出最好的内容。不过，这个场合默认是不能穿睡衣的”。
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现场 要善于在自己过去的伤疤上撒把盐
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, W4 q( v6 a3 y9 M& B" H 梳理自己30年的创作，他的词海生涯划分为三个阶段，由一开始抱着要把歌词带入文学殿堂的幼稚想法，到踏入第二个十年得到成就后换来的迷失，以及后来学懂在旋律框架内，让歌词跳出一千种甚至一万种精彩好看的舞蹈。% ]+ |$ g) Q1 d8 m M, Z
; j1 [7 F# N, C5 j! e. l% E 除了梳理之外，平均2到3天就要完成一首歌词的林夕，用他自己的话说“好像一世做了人家三辈子要做的事”，写词经验之丰富让他随时可以变身“林老师”，教授写词速成课。在接受记者采访时，林夕说要做自己并非特立独行，先要懂得生存的技能，让自己在市场上生存，然后明白自己想要什么。8 }( N8 F5 H# b6 y6 y5 M
& z; g8 I7 T- l. Y# N! I 林夕认为要写出最有意境的歌词，必须得成为一个敏感的人。如何成为敏感的人？林夕说，“必杀技就是善于在自己过去的伤疤上撒一把盐。因为你已经了解到放多少盐、放在哪里、这个疤结了多久，你又揭开的那种痛苦。什么叫痛得入心，什么叫痛得入骨，入心和入骨又有什么样的区别。”) o7 P+ ?/ a# D' o$ O* h- B" B: o1 c
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在讲座现场，林夕说完这段话，双眼圆睁，抿着嘴唇，凝视前方，表情定格了至少5秒，仿佛他刚刚往伤口撒过一把盐。
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% D w; V$ ?: u# N 讲座最后，林夕并不掩饰自己的“犀利”，在观众提问环节开前，他设置了提问规则，“你创作的某首歌后面有什么样的故事？你的灵感是怎么来的？哪个歌手你最喜欢？你最喜欢哪首歌？对新人有什么评价？讲一下大会提问的规程，这些问题就不要问了。”
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【林夕30年】
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第一个十年 歌词是文字和音乐的婚姻
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% Q% E3 C. H4 v3 k “第一个十年对于我来说，主要是知道了想增加歌词传唱度，增加在这个市场的生存能力，必然要学会一些与它和谐共融的本事。”大学主修翻译的林夕，毕业后没有选择老师及翻译等“铁饭碗”，而是想当填词人。第一个十年是立足的十年，起点是1985年。: U1 H' S, K6 k6 `
1 S9 W* E# ?0 A4 _2 F 林夕犹记得，最初在词海乱游，第一首登上流行榜的歌，就是非常文学的《吸烟的女人》，可是迎来不少负面评价。经反省后，他终于明白，歌词跟现代诗不同，“歌词是要听的！因为歌词其实是文字与音乐的一场完美结合，是如鱼得水的婚姻。”1 _- d4 Z( `$ o/ V! ~+ |
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不甘心的他于是再创作两首“心机之作”，就是《别人的歌》和《传说》，“《别人的歌》讲夜店歌手，主要想引起监制及歌手的共鸣。《传说》则用文言文混搭白话文，写好后我更在纸上写上‘身价之作’四个大字，显示自己好值钱，证明自己懂得写大众共鸣的歌词。”
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& f) @8 J2 M) {% T4 J/ r 这十年的积累，林夕形象地说：“我在学习如何可以在一首歌需要‘现青筋’的时候，可以给到(歌手)一根‘筋’。”. R% u% z! \7 D2 ?& c( G5 F+ L
- }0 ]+ K1 C5 U; E) ~4 L 第二个十年 即使上了天堂，仍要找到第二个
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走进第二个十年，林夕引用“走过一个天堂，少一个方向”的歌词来总结，正因为在市场上得到成功及满足感，他就如置身天堂，在自己舒适的地带有点迷失，“但我经常强调‘不甘心’这三个字，即使是上了天堂，你仍然要找第二个天堂。”$ A# `5 n, N/ M" Y! M
; i' K' T7 W4 s$ b4 y8 h a 这十年也是林夕产量最高的十年，最分不开的名字是王菲，为王菲定做《唱游》等知名专辑。该阶段内，林夕的生活哲学并没有停留在生存，他希望在任何爱情或生活的现象里，都可以看到 “生存”、 “生活”和“生命”三个维度。他对自己提出了更高的要求，“我希望可以从一首情歌的现象里观照到生命是怎么一回事，把任何题材都写出一种哲理。”0 R+ s3 f& {0 S4 }+ y% F
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第三个十年 没有一条绝对对或错的路; ]/ F8 e d q4 f F
5 U6 R1 F) Z" U, h5 ]* z& S7 j 最近十年，林夕一直在反思，“别人告诉你要做自己，但人生哪会这么简单呢？游过人生大海之后，你会发觉，就算(世界)任你走，没有一条界线在那里，你自然也会因循一点东西。”8 E# U d. e3 F8 [
! M8 i. B t3 m' T 投身到写歌词这方面，林夕一直坚持押韵，“其实没人说过歌词为何要押韵，但是在这个世界上，识货的人并不是那么多，很多时候他们的标准就是押韵啊？这都不押韵吧？证明一代不如一代了。我为了我自己这个年代而争光，所以我一定要坚持押韵。”
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: K% l0 C6 _$ e, z' e* y 至于到底要怎么设定自己的人生路，林夕认为在“任你行”和“绝对和这个世界相反的路径”之间，其实是没有一条绝对对或错的路，走每一条路都有不一样的收获和代价，“当你刻意去与众不同的时候，也是从另一个途径去依从这个世界的游戏规则。因为你经过计算，知道与众不同可以让我在这个世界生存下来。”9 E# O5 Q) u, h$ [
5 G/ ]: Y- ^# u! U8 r 【林老师是怎样炼成的】- o7 N- Q- A l3 z
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如何成为金句王？
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+ B# J2 `3 e* y: R2 h 林夕：这其实是一种语文训练。金句分几种级别，第一种就是听上去易记的，比如要押韵，不要有多余的字，没道理的东西押到点韵别人也会觉得“哟，有点道理啊”。
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- w( M" c6 F8 U" h 但《一代宗师》里也说了，除了面子，还有里子。“面子”一般都是歌词的Hook line(注：令人着迷的句子)，我写过很多Hook line。那么最容易想的东西是什么呢？这个世界上，最容易上口的一样东西就一个字而已：“爱”。然后中间是残酷的爱。这就是初步构成的一个金句，也是我从这个行业学习到的一点：写一些简单、易消化的歌词，但它又可以帮这首歌拿到一些“面子”。$ W2 C* ~/ T. f+ N7 _. d$ b& r
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至于“里子”是什么？金句的“里子”当然就是里面的内涵。最金的金句就是你写了一句话，可以让一个本来打算自杀的人听完之后，即刻申请去做社工。这很难。
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' l8 X/ B Z6 \0 J2 J0 S4 e! h 如何营造歌词意境？
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林夕：它是一种非常抽象的东西。我认为意境分为三种境界：一、山寨版的。以创作来讲，用一些约定俗成、根深蒂固、非常传统又可能虚有其表、内里毫无生命力的所谓“美丽的文字”堆砌的，是第一种意境。所谓“美丽的文字”，大概有“星星”“月亮”“太阳”“浪”“风”“树”“花”“土壤”等关于大自然的东西。如果突然出现“手机”“应用程序”这些字眼，文章就没有意境了。二、自己创造了一种意境，所用的材料或道具可以包括水龙头——我之前有写过一首歌，是描述寂寞的心态，听得到水龙头滴水的声音。三、我认为真正的意境是要有生命、有感情的。我引用自己一句可以进入这个意境的歌词：“满街脚步突然静了，满天柏树突然没有动摇。”用“满天”而不是“满街”柏树，就能表达出这树有多高，对比起来，一个人在街上是多么渺小。除了描写出这个外景，还能充分反映出只有一个失魂落魄的人的心境才能投射出来的景象。这就是一个比较成熟、有生命的意境。
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0 p% a* {" D, N3 F8 P* H* T& G 如何习得写词技巧？
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林夕：不是一朝一夕的。我先说说自己所做过的事情，就是看大量不同的书。看书不能“挑食”，你以为写情歌就只看爱情小说？那是不够的。因为爱情小说专写爱情，就找不到社会学的手法对比爱情出来。你要在“非常有自己的特色”和“普罗大众都有共识”之间找到一个点，就要在阅读方面不能够偏食。看书方面我是非常“杂食”的：小说、散文、戏曲……题材包括宗教、哲学、社会、政治、时事。9 P( ^# \7 r6 h# _- G, g
( Q, a3 K& c& N! O1 ?% e 如何做到让那条“青筋”出来呢？我的一些经历对此有很多帮助。我在商业电台工作的那十几年，平均每周都要想出一两句口号，这种训练很宝贵。市场策划相对文学这种很浪漫的东西来说好像很矛盾，但是并没有。一样东西中矛盾的结合，才能真正让你的文字用得很精准，在大众的理解力和自己的个性、特性之间找到最黄金的平衡点。
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- H) S* w+ Z( A1 {) i5 w& b 另一个很重要的经验，我会时不时看下政治人物重要的演讲，包括奥巴马选举时所有的宣传、演讲内容，在那里能学习到最精炼、最有说服力、最感染人的(文字)。
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