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[歌词创作] 学词百法·音韵

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anxin 发表于 2015-7-23 14:52:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
一、音有清浊,韵分阴阳,学词之法,音韵最严。本书广征博引,不特考其源流,正其是非,而尤注意于辨音叶韵之道,庶几初学倚声者,可无落韵失腔之病。 # D/ z$ P6 F7 ~0 P5 F& q0 a+ U
二、词之字句与诗不同。本书由渐而进,示以种种作法,兼采古人之警句词眼以为模楷,俾学者得此,既无躐等之弊,又获他山之助。 1 R. K. V4 ?) c9 O
三、金元而后,词学日芜。作者但知风华自尚,不复研究格律,遂使词不合乐。本书有鉴于此,特将词谱要诀详细论列,并起、结、转、折等法无不示以准绳,证以实例。学者不必考求他本,自有左右逢源之乐。
4 g* m5 q/ O/ l  B% e四、词之体制繁复最甚,词之名目歧异尤多。本书于词曲之分合,体制之异同,词学之源流,调名之缘起,应有尽有,不惮详述。学者细细翻阅,于填词之学不难思过半矣。   L5 y6 [( D( r1 _& _. D
五、词之派别,自晚唐以迄明清,何止数十百家?本书甄采各家精华,按时代之先后一一列入,而又略将其人之出处先为说明。学者得此,不但可以判各派之轩轾,且可以观世运之兴衰焉。 7 K7 t% d& z' s2 b5 Q
六、词之圆转与拗僻,各调不同,本书所选,率皆词林所习见者。于拗僻之调,概屏勿录,盖求其雅,不求其备也。 $ R4 t9 q8 C, d, \7 F9 L
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音韵9 Y' _6 d( `! L
审辨五音法
/ r1 O5 \; i' s( X; x. b2 p' x+ U         五音者,宫、商、角、徵(音止)、羽也。喉音为宫,齿音为商,牙音为角,舌音为徵,唇音为羽。昔人填词度曲,字字须审其音之所属,而后精研以出之,故能律协声谐,绝无落韵失腔之弊。韵书云:“欲知宫,舌居中;欲知商,开口张;欲知角,舌根缩;欲知徵,舌拒齿;欲知羽,口吻聚。”此即审辨五音之不二法门,而亦学习填词者所当注意也。夫学词与学诗,虽有难易之分,而其注重音韵则一。南宋时有内司所刊《乐府混成集》,列举各种词曲宫调,当日填词家莫不奉为圭臬。迨后,《混成集》失传,好填词者但依旧谱按字填缀,不复研究宫商,而词律遂日渐废矣。今欲学习填词之法,不可不先审辨五音,至于辨别四声,则已叙明在《学诗百法》第一则,兹不复述焉。
' s4 r4 |0 ?% W1 S! P; Y$ G8 B考正音律法 ) j5 F5 t  i! E. i% w
         古人按律治谱,以词定声,故玉田生平好为词章,用功逾四十年,锤锻字句必求协乎音律。音生于日,律生于辰。日为十母:甲乙,角也;丙丁,徵也;戊己,宫也;庚辛,商也;壬癸,羽也。辰为十二子:六阳为律,六阴为吕。一曰黄钟,元间大吕;二曰太簇,二间夹钟;三曰姑洗,三间仲吕;四曰蕤宾,四间林钟;五曰夷则,五间南吕;六曰无射(音亦),六间应钟。此阴阳声律之名也。五音中,宫属土,徵所生,其声浊;商属金,宫所生,其声次浊;角属木,羽所生,其声半清半浊;徵属火,角所生,其声次清;羽属水,商所生,其声最清。六律中,黄钟,所以宣养六气、九德也;太簇,所以金奏赞扬出滞也;姑洗,所以修洁百物、考神纳宾也;蕤宾,所以安靖神人、献酬交酢也;夷则,所以咏歌九则、平民无贰也;无射,所以宣布哲人之令德,示民轨仪也。大吕,助宣扬也;夹钟,出四隙之细也;仲吕,宣中气也;林钟,和展百事,俾莫不任肃纯恪也;南吕,赞扬秀也;应钟,均利器用,俾应复也;此阴阳声律之说也。今欲使所填之词,谐声悦耳,则考正音律尤为所当之急务,试附图如下: + E4 p$ p8 q! G& f# C
         古者以宫、商、角、徵、羽五音为正调,变宫、变徵为变调,共为七调,乘黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南宫、无射、应钟十二律,得八十四调。上图以○为阳之符号,以●为阴之符号,外围五音,系隔五相生;内围律吕,则隔八相生。自黄钟右旋,隔八而生林钟,是宫生徵,阳生阴也;自林钟右旋,隔八而生太簇,是徵生商,阴生阳也;自太簇右旋,隔八而生南吕,是商生羽,阳生阴也;自南吕右旋,隔八而生姑洗,是羽生角,阴生阳也;自姑洗右旋,隔八而生应钟,是角生变宫,阳生阴也;自应钟右旋,隔八而生蕤宾,是变宫生变徵,阴生阳也;自蕤宾右旋,隔八而生大吕,是由变徵还相为宫,阳生阴也;自大吕右旋,隔八而生夷则,是又由宫而生徵,阴生阳也;自夷则右旋,隔八而生夹钟,是又由徵而生商,阳生阴也;自夹钟右旋,隔八而生无射,是又由商而生羽,阴生阳也;自无射右旋,隔八而生仲吕,是又由羽而生角,阳生阴也;自仲吕右旋,隔八而生黄钟,是又由角而生宫,阴生阳也。五音相生之道,至此周而复始,故知律吕之数虽有十二,而其为调实只有七也。
9 ]3 c& f2 O9 Q1 }6 w$ ?# [; c        如上所述,于考正音律之法不可谓不详。苟学者不知其理,或知其理而不明其用,则将如之何?曰:是无伤也。夫声音之道,出乎天然,吾人能于字之本音,分其轻重,辨其清浊,时时练习,读之准确,则至下笔填词之时,自不患其不协律矣。
* Z5 q- m$ H6 P/ g$ ^. f分别阴阳法
7 R: i8 B$ G6 p& E( d# J. u        昔人所作之词,皆以播诸管弦,故阴阳之分甚为重要。阴阳即清浊也,元·周德清论填词之法谓:欲作乐府,必正言语;欲正言语,必宗中原之音。辨声之平仄,别字之阴阳;字惟平有阴阳,而仄无之;声惟有平、上、去,而入无之,以入声派入平、上、去三声也。迨清初王鵕撰《音韵辑要》,始将上、去、入三声各分阴阳,而合为八音,实则阴阳之分,只须先辨平声,因平声之阴阳,即可断定上、去、入三声之阴阳也。例如:“东”、“同”二字,同为平声,而“东”字之音清而幽,阴声也;“同”字之音浊而沉,阳声也。“东”字之上声为“董”,故“董”字为阴上声;去声为“冻”,故“冻”字为阴去声;入声为“笃”,故“笃”字为阴入声。“同”字之上声为“动”,故“动”字为阳上声;去声为“洞”,故“洞”字为阳去声;入声为“独”,故“独’字为阳入声。作词一调之中,阴声字多则激越,阳声字多则沉顿,必须相间用之,方能高下适宜。运用之妙,在乎一心,学者不可不辨别之。
7 d8 n2 m/ N$ I3 B. v剖析上去法
+ N9 Z( C6 S' w3 o, U& o, l# N1 j         上去二声,其音绝然不同。上声轻清而高,去声重浊而远,而在曲调中则反是。调之高者,宜用去声字;调之低者,宜用上声字。故词中逢上、去二声连用之处,用去、上者必佳,用上、去者次之。学者须剖析清楚,用之得当,而后所填之词方能抑扬有致矣。兹试举词之注重上、去二声者一阕以为例:
5 \- r+ |2 k7 n4 x3 n" p【花犯】梅花 周邦彦
/ B* ^$ F: r# e9 d         粉墙低句,梅花照眼句,依然旧风味韵。露痕轻缀叶,疑净洗铅华句,无限清丽叶。去年胜赏曾孤倚叶,冰盘共宴喜叶。更可惜豆雪中高士叶,香篝薰素被叶。  今年对花太匆匆句,相逢似有恨句,依依憔悴叶。凝望久句,青苔上句,旋看飞坠叶。相将见豆脆圆荐酒句,人正在豆空江烟浪里叶。但梦想豆、一枝潇洒句,黄昏斜照水叶。
) N/ Y( [; H/ C/ D+ r         上词前段第一句“粉”字,必用上声;第二句“照眼”二字,必用去上;第三句“旧”字,必用去声;第五句“净洗”二字,必用去上;第六句“丽”字,必用去声;第七句“胜赏”二字,必用去上,“倚”字必用上声;第八句“宴喜”二字,必用上去;第九句“更可”二字,亦必用去上,“士”字必用上声;第十句“素被”二字,必用去上。 ' u8 }8 U7 c. z
         后段第二句“有恨”二字,必用上去;第三句“悴”字,必用上声;第四句“望久”二字,必用去上;第六句“旋”字,必用去声;第七句“见”字,亦必用去声,“荐酒”二字,必用去上;第八句“浪里”二字,亦必用去上;第九句“但梦想”三字,必用去去上,“洒”字必用上声;第十句“照水”二字,必用去上。 " }7 Z4 J4 r: o+ W, k
         此调凡上去声之必须遵守者,共三十四字,学者宜奉为圭臬也。 . _8 }, {. J2 @5 {1 v+ D; h
检用词韵法
9 A- B1 X# H7 Q% }+ L' {4 I: U         词之用韵,观似较宽于诗,实则较严于诗。盖诗韵只分平仄,而词则于平仄之中,又分上去入三声。入本无声,故可平、可上、可去。若夫上、去二声,则各有其特立之独质也。今欲学习填词,不可不先知用韵。词韵平声独押,上、去声通押,入声亦独押。虽间有三声通押者,然不多见。清初沈谦尝取《诗韵》,分合而成《词韵略》一书,至今填词家皆习用之。此外,又有戈载之《词林正韵》、李渔之《词韵》四卷、许昂霄之《词韵考略》、郑春波之《绿猗亭词韵》、谢天瑞,胡文焕之《文会堂词韵》、吴烺、程名世诸人之《学宋斋词韵》,类皆详略不同、宽严各异,而要以沈氏之《词韵略》为最善。沈氏之本,取证古词,考据甚博,统平、上、去三声为十四部,因入声无与平、上、去通押之法,故又别为五部,共十九部。今列其目于后: - R. F9 }2 ~- v: o* t1 w4 p# M

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1 p2 n8 o& ]# L; w  m( Q3 c
                 第 一 部 (平)一东二冬通用
+ j, r8 \1 k3 d- T8 U# b( D% }                      (仄)(上)一董二肿(去)一送二宋通用
) L$ w" z- I! r+ h. D6 X/ L! h                 第 二 部 (平)三江七阳通用
8 G3 }& x# \9 _5 y5 D  P  Q' w                      (仄)(上)三讲二十二养(去)三绛二十二漾通用
3 k$ |4 o' b$ P0 ]7 E                 第 三 部 (平)四支五微八齐十灰半通用
$ S% o% y( s/ `+ `  t                      (仄)(上)四纸五尾八荠十贿半(去)四寘五味八霁九泰半十队半通用- ^) z6 T; \- M* a2 ?8 H* N
                 第 四 部 (平)六鱼七虞通用
$ ^- e  ?2 X) k5 m                      (仄)(上)六语七虞(去)六御七遇通用
! P4 P5 e4 E9 T& I( w. D  J                 第 五 部 (平)九佳半十灰半通用. Q- s, u1 Q* \* F9 z0 x5 O
                      (仄)(上)九蟹半十贿半(去)九泰半十队半通用
, o! d9 W5 |$ A                 第 六 部 (平)十一真十二文十三元半通用2 l0 U( ?! p1 e: @# \3 F
                      (仄)(上)十一轸十二吻十三阮半(去)十一震十二问十三愿半通用
- C" b6 v5 I0 g* a                 第 七 部 (平)十三元半十四寒十五删一先通用
  y2 m& `9 {3 V" H8 N; O; o                      (仄)(上)十三阮半十四旱十五潜十六铣(去)十三愿半十四翰十五谏十六霰通用* z' Y! _# N" y  g' w: q9 y
                      (入)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用1 J4 L, f% z6 J3 E/ J& q
                 第 八 部 (平)二萧三肴四豪通用- H' F0 ]( d  z1 I6 c$ c6 m
                      (仄)(上)十七篠十八巧十九皓(去)十七啸十八效十九号通用
( @1 \$ i, P# J                 第 九 部 (平)五歌独用
0 U* X6 Y8 c$ M                      (仄)(上)九蟹半二十哿(去)二十个通用
5 M- R; _6 l. d& i6 r                 第 十 部 (平)九佳半六麻通用
& u2 b( z3 M! ^9 x& g                      (仄)(上)九蟹半二十一马(去)九泰半二十一祃通用
7 j( L; f1 ^9 h% E9 E* x" V                 第十一部 (平)八庚九青十蒸通用
- @, b# \5 r' J0 K3 D                      (仄)(上)二十三梗二十四迥二十五拯(去)二十三映二十四径二十五证通用
& X% v' d( J! n- m' w, C                 第十二部 (平)十一尤独用3 \" e6 M* c' ?8 k
                      (仄)(上)二十六有(去)二十六宥通用
* P# o1 g2 z  ?# a3 Y5 B- u6 |                 第十三部 (平)十二侵独用
! B+ N  Z4 B' l" e4 q+ }' @) @# n! x                      (仄)(上)二十七寝(去)二十七沁通用# E' p' Z' f0 t* I. X& R) t
                 第十四部 (平)十二覃十四盐十五咸通用
) F5 G+ i% s' G$ r  d                      (仄)(上)二十八感二十九琰三十豏(去)二十八勘二十九艳三十陷通用8 w: G6 @4 z$ C" z
                 第十五部 (仄)一屋二沃通用
8 ?% h5 |4 f0 v; O4 h2 X+ @                 第十六部 (仄)三觉十药通用
" j3 e4 g# u* q" A                 第十七部 (仄)四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
3 i& u; G+ y3 Z! Z, E) G5 B                 第十八部 (仄)五物六月七曷八黠九屑十六叶通用2 Z  v& i8 _1 w1 w
                 第十九部 (仄)十五合十七洽通用 & B8 P( Y, g; v
配押词韵法
4 R3 |4 I- r% }& T9 f* @5 U        宋贤词令之妙,不但由其字句之斟酌尽善,即其字句之韵,亦皆配押得当,故凡填词能纯用一韵者最佳。例如此阕应押平韵者,即于平声中任取一韵;应押仄韵者,即于上、去、入三声中任取一韵,其叶韵亦即取材于本韵者最妙。如不得已,则始就其相通之韵叶之。今试将词之押平韵者举例如下,此调前后段各四句,共五韵。 % U% ]1 @( K: V8 j) T: R
【琴调相思引】阙名
2 Q  y2 A& w% O$ ^# f; v         胆样瓶儿几点春韵,剪来犹带水云痕叶。且移孤冷,相伴最深樽叶。     每为惜花无晓夜,教人甚处不销魂叶!为君惆怅,何独是黄昏叶?
& {3 W7 Q* a, v' Z& {          押仄韵(即上、去声)者,例如下,此调前段后段各四句,共六韵。
! |' D1 W$ X$ c' o2 M# H【关河令】周邦彦
/ ?' M- J; l) Q+ X# p6 Y  N$ K# G          秋阴时作渐向暝韵,变一庭凄冷叶。伫听寒声,云深无雁影叶。  更深人去寂静叶,但照壁孤灯相映叶。酒已都醒,如何消夜永叶? - L% \$ ^3 [- E; f0 k1 ~% f
         押入声韵者,例如下,此调前后段各六句,共十韵。
/ U6 l7 h( o% g/ H# O【惜琼花】张先 - F, v9 `; Q9 M3 c+ Z! ?
        汀蘋白韵,苕水碧叶。每逢花驻乐叶,随处欢席叶。别时携手看春色叶,萤火而今,飞破秋夕叶。  旱河流,如带窄叶。任身轻似叶,何计归得叶?断云孤鹜青山极叶,楼上徘徊,无尽相忆叶。 . X9 G9 u6 [1 h
        又有押叠韵之调,亦为词中所常见。如下调前后段第一二句即是。 & X, s6 O7 Z+ [1 j( I4 G! J; m5 M
【长相思】冯延巳 " q: X) W' `' p' w
         红满枝韵,绿满枝叶,宿雨恹恹睡起迟叶。闲庭花影移叶。  忆归期叶,数归期叶,梦见虽多相见稀叶。相逢知几时叶。 ' Z; v$ \9 y7 V
         更有三叠押韵之法,如下调前后段结句,皆承上韵叠三字也。
& z8 n# s7 r" F+ a  C8 ^% }* [; a【钗头风】陆游 - C' B9 }$ n! h6 ~
        红酥手并韵,黄藤酒叶,满城春色宫墙柳叶。东风恶换韵,欢情薄叶,一怀愁绪,几年离索叶。错叶、错叠韵、错叠韵。  春如旧叶首仄,人空瘦叶首仄,泪痕红浥鲛绡透叶首仄。桃花落叶二仄,闲池阁叶二仄,山盟虽在,锦书难托叶二仄。莫叶二仄、莫叠韵、莫叠韵。 2 i9 ~. Z( X5 R
变换词韵法
0 v) ?% o; {  ^( W. ~! }        诗惟古风换韵,近体则否。而词则无论小令长调,一阕之中,往往变换无常,或平起而仄结,或仄起而平结。其法分两韵、三韵,四韵三种。兹先将两韵平换仄式列下。此调首句用平,二句叶,三句换仄,四五句叶。
! O9 t% r% m; @1 b6 c: b【南乡子】又一体 欧阳炯 5 U6 F: c, H* i$ y* S
        嫩草如烟平韵,石榴花发海南天叶。日暮江亭春影绿换仄韵,鸳鸯浴叶,水远山长看不足叶。 1 Q. O$ A/ j; z, m# o1 w
         两韵仄换平式如下。此调前段首句用仄,二句叶,三句换平,四句叶。 ; ?% R3 l* l( F8 Q3 c) o
【感恩多】牛峤
, ^1 E8 {7 K6 {) o- F9 D         两条红粉泪仄韵,多少香闺意叶。强攀桃李枝换平韵,敛愁眉叶。  陌上莺啼蝶舞,柳花飞叶,柳花飞三字叠。愿得郎心,忆家还早归叶。
# R  j+ {, [3 F; Z- w% J4 N  P, z         换两韵而平仄间叶者,式如下。此调前段用平,后段起句换仄,二三两句叶仄,末句叶前平。 ! l) J4 N4 u! i7 `( x9 N# c% }
【 湿罗衣】毛文锡
& t# V- F! j  k) S         豆蔻花繁烟艳深平韵,丁香软结同心叶。翠鬟女,相与共淘金叶。  红蕉叶里惺惺语换仄韵,鸳鸯浦叶,镜中鸾舞叶。丝雨隔,荔枝阴叶前平。
( g/ S5 p* e. R" I* C4 w1 k         三韵上下用平,中间用仄,式如下。此调起韵用平,二韵换仄,三韵再换平。 $ D3 Y9 e: Q; [
【鹤冲天】欧阳修 7 S5 o1 Z# h: E  H4 \) C( e4 k
         梅谢粉,柳拖金平韵,香满旧园林叶。养花天气半晴阴叶,花好却愁深叶。  花无数换仄韵,愁无数叶花好却愁春去叶。戴花持酒祝东风换平韵,千万莫匆匆叶。 6 m, b. N0 {6 f# w: A
         三韵上下用仄,中间用平,式如下。此调起韵用仄,二韵换平,三韵再换仄。 ; T: ~2 @% m. q9 q) |+ h5 D; o0 z4 c
【调笑令】冯延巳
0 M$ j2 S: [9 I          春色,春色仄韵,依旧青山紫陌叶。日斜柳暗花蔫换平韵,醉卧春风少年叶。年少,年少换仄韵,行乐真须及早叶。
9 q0 l; Y0 j. ?- q2 g          换三韵而平仄间叶者,式如下。此调前段首句用平,二句叶平,三句换仄,四句叶仄,五句叶前平;后段首句叶前仄,二句亦叶前仄,三句又叶前平,四句另换仄韵,五句叶仄,六句再叶前平。
" I  X' n* ?: X3 a+ c6 [' N: o% q【定风波】叶梦得
( h8 v, O! Z( b% l0 f8 X3 S         破萼初惊一点红平韵,又看青子映帘栊叶。冰雪肌肤谁复见换仄韵,清浅叶,尚余疏影照晴空叶前平 惆怅年年桃李伴叶前仄,肠断叶前仄,只应芳信负东风叶前平。待得微黄春亦暮换仄韵,烟雨叶。半和飞絮作濛濛叶前平。   @* O. V( |: y! y
         换四韵者,大概平仄多相间而用,式如下。此调起韵用仄,二韵换平,三韵再换仄,四韵再换平。
/ e( t" V8 d# P! c2 X! z! O, Q" {' M1 G【怨王孙】李清照 . D( w2 E0 W5 a4 W$ v! u
         梦断漏悄,愁浓酒恼仄韵,宝枕生寒,翠屏尚晓叶。门外谁扫残红换平韵,夜来风叶。  玉萧声断人何处换仄韵?春又去叶,忍把归期负叶。此情此恨此际,拟托行云换平韵,问东君叶。
, U* k/ b7 S8 F& k, N) Y          尚有全换平韵者,例如下。此调前段用平韵,后段另换平韵。 6 @8 j' O" H, L) K5 |+ b& V5 y
【临江仙】冯延巳 . [* U; @. a( R+ C* h9 o; Z
          冷江飘起桃花片,青春意绪阑珊平韵。高楼帘幕卷轻寒叶,酒余人散,独自倚阑干叶。  夕阳千里连芳草,风光愁煞王孙换平韵。徘徊飞尽碧天云叶,凤城何处?明月照黄昏叶。 " Y, I/ P3 B% ?! D8 p5 N- b
          更有全换仄韵者,例如下。此调前段用仄韵,二段第五句另换仄韵,三段第三句仍换仄韵。
$ t- a7 q! p% ?2 k, g# K5 {【采桑子近】辛弃疾 0 x! E0 c4 @6 r' K! q8 ~8 H
         千峰云起,骤雨一霎儿价仄韵。更树远斜阳,风景怎生图画叶。青旗卖酒,山那畔,别有人家。只消山水光中无事。过者一霎叶。  午睡醒时,松窗竹户,万千潇洒叶。野鸟飞来,只是一飞流万壑叶。共千岩争秀换仄韵,孤负平生弄泉手。叹轻衫帽,几许红尘?还自喜、濯发沧浪依旧叶。  人生行乐耳!身后虚名,何似生前一杯酒换仄韵。便此地结吾庐叶。待学渊明,更手种门前五柳叶。且归去,父老约重来,问如此青山定重来否叶?
# T. J# `; |1 v* U% {. M& A避忌落韵法 ' T5 w2 \0 Z: K$ q
         词之为道,最忌落韵。落韵者,即落腔之谓也。盖用韵之吃紧处,全在起调与毕调。起是始韵,毕是末韵。某调当用何字起,某调当用何字毕,有一定不易之则,词之谐、不谐,即由是以判焉。韵各有其类,亦各有其音,用之不紊,始能融入本调,收足本音耳。韵有四呼、七音、三十一等。呼分开合,音辨宫商,等叙清浊,而其要则有六:一曰穿鼻,二曰展辅,三曰敛唇,四曰抵腭,五曰直喉,六曰闭口。穿鼻之韵,东冬、江阳、庚青蒸三部是也,其字必从喉间反入,穿鼻而出作收韵,故谓之穿鼻。展辅之韵,支微齐灰半、佳半灰半二部是也,其字出口之后,必展两辅如笑状作收韵,故谓之展辅。敛唇之韵,鱼虞、萧肴豪、尤三部是也,其字在口半启半闭,敛其唇以作收韵,故谓之敛唇。抵腭之韵,真文元半、元半寒删先二部是也,其字将终之际,以舌抵着上腭作收韵,故谓之抵腭。直喉之韵,歌、佳半麻二部是也,其字直出本音以作收韵,故谓之直喉。闭口之韵,侵、覃盐咸二部是也,其字闭其口以作收韵,故谓之闭口。凡平声十四部已尽于此,上、去即随之,惟入声有异耳。学者明此六音,庶几韵不假借,而起调毕调自然无不合矣,又何虑其落韵乎?
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