5 _! o6 a' o( X( _" c) T 和声的中观分析,是指作品的速度、力度、旋律和横向的旋律性因素造成对和声律动节奏的影响及其变化,和声在横向结构性——曲式中的作用,从乐汇(动机)、乐节、乐句、乐段、乐部,直到乐章、乐曲的整体和声架构,和声进行的逻辑、调性结构布局,及在不同的曲式结构部分的功能作用,特定的调色彩和“调情绪”、高潮及其涨落,在声乐作品中对和声和歌词的关系的解释,其中非常重要的是要注意和理解这种种和声写作中所采用的典型或特殊的方法和处理的理由、原因和表现意义。: t$ g/ K4 J1 H0 x
% c2 G8 |/ c0 N9 k4 J 和声的宏观分析,要对和声总体风格作特点认定,特别是在传统音乐中与和声功能性有关的向心或离心的具体表现,作者和声思维的特点和特殊性,核心的和声语言,和它在整体结构中的位置、作用,和声在作品创作风格的史学地位、价值判断中起到的作用,尤其需要作共时和历时性的比较(和作者同期与不同期作品的比较,和同一体裁和不同体裁作品的比较,和同时期与不同时期的其他作者作品的比较等)、总体风格和特殊风格的关系等等,宏观分析能够得到的结论应该是对多声部音乐的风格把握。 ! u+ o) }( L* `1 z' R # ^, `4 O$ w) x* Q$ r4 O 和声分析理论和和声体系一样,也有各自不尽相同的体系,而作为音乐分析的一部分而言,和声分析则有必要注意引向和伸展到其他音乐因素的分析中,为其做准备、与其统一,以实现音乐分析的整体目标。5 J5 Z3 u8 C" z
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展开和展望( N+ r7 C0 R2 V7 K& ?
+ e2 y) z( @7 }: m5 {. T. `4 s 音乐分析和其他许多音乐学学术性学科一样,在中国曾经走过了一个漫长艰难的噩运似的历程。且不说由于中国传统文化“文以载道”长期被曲解、误读,以致相当大程度上影响了包括这个学科的各学术领域的正常发展——对20世纪西方音乐的长期误解、隔离,对近代中国音乐史那些曾经的“先锋”的无视和误批错判,对当代某些主要是“拿来”而鲜有创造的年轻人的捧杀和误导——;而中国社会现实中的某种畸形发展——经济杠杆的失衡、学术发展的失位、道德伦理的失却和价值体系的失落,无不对眼下的学术事业造成极大的损害。中国现实中被钱权交易、人情情面、暗箱操作浸染的“音乐评论”对音乐创作的这类“分析”明显地影响了“音乐分析”学科的成长。许多年轻人对学院中的音乐分析课,与社会“音乐评论”“评奖”中所上的“课”形成的两张皮,迷茫而无所适从,不能不对讲台前唾沫横飞的教授投以怀疑的斜视眼光;迎合甚至主动适应政治意识形态,尤其是这样所形成的对音乐作品客观价值评判标准的抛离,影响不可谓不恶劣,所带来的恶果,不但使音乐评价丧失了客观标准,无法在理论上自圆其说,也使音乐分析学科“吃不了兜着走”。如果我们对这个社会缺乏敏锐的分析,或者对四周的一切已经习以为常、麻木不仁,就不可能看得到这些虚伪背后的恶果。每个人生活在这个社会中都不可能避免社会境况对自己的冲击、制约、影响和潜移默化,它不但影响着每个个体的生活方式,也极大地影响着一个学科的存在方式,个人的世界观和学科的学术倾向性都会在一定程度上被扭曲,这就是为什么本文开头假设了一个“学术象牙塔”的缘故。我们只有对社会和学科、道德和学术的关系有清醒的认识,才有可能使学科发展和学术研究回到正轨,这其中已经有太多的人物和事件的惨痛教训摆在现实中了。 " H- N. W9 j5 V) R! ` ; V: u' E5 W" H B