11种效果器连接方法

一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。

' e( g/ f8 t3 x　　作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。
& k7 o3 {3 O0 x2 A
　　信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。
, q( v# ~. U- _& v
9 m9 z( f; [6 g　　这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。

　　1.延迟 - 过载

　　一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。
. u- h2 i. [% e- B: M; ^1 @
# |# V3 B* F$ D& v4 j# o3 {　　需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
9 u$ P' C' f; ]6 m0 ]" w
5 b) q8 y( e3 s" [7 B1 i　　解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：
' F& P3 x: A& l
. z0 I/ q2 q. J7 ?& H* y3 j: F3 a　　我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。
  f7 N  E% h3 E, E1 e
2 K; O( d2 Z. |' t9 X+ t) ?, v　　2.过载 - 延迟

　　这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。
$ y* O* h! ]! e/ a& l% M; a2 {7 a( F- D
8 n) J$ D+ K% Q1 t' n　　这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
: q+ b' Z" x8 ~1 ~4 f
　　3.混响 - 过载

　　这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。
6 n, f7 C' k/ v: ?
$ D. @$ r$ K0 W  ~5 q2 m7 g　　当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。

　　这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。

. F' a: a9 C) f; M' B　　4.混响 - 颤音
6 X/ K: r- x; @, t7 \" a. h2 n
　　如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
2 a/ F5 t# N: j" j2 S
　　这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。
# ^& O/ `+ ]* Y6 v' o' [
　　5.颤音 - 混响

　　如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。

. K8 h( L9 A- Y5 J: N+ {　　这种串法很适合氛围音乐。

　　6.混响 - 延迟

% i* v) O# ?1 Q　　正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
* m6 U. p+ o& b( H: C
' m9 V. I% Q3 Z/ e3 S2 R( r　　7.调制类效果 - 延迟

; h% y0 q! E4 K$ y/ b4 @9 t, [* ]　　虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
8 W$ e" |5 u; k: y$ N: q
　　8.颤音 - 过载

　　前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。
) O4 H+ O4 X* k; T. p
　　过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。
) g2 h$ s3 [7 M7 _7 }
　　9.哇音/自动滤波 - 失真
, x" e2 R/ O" S. {2 I6 V
- j' N8 `4 n' {; b4 f　　在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。
9 `& o. Z- q4 E+ ^& T
　　如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
& H) `: l5 g$ t8 T7 ^2 Y0 X8 y
　　10.失真 - 哇音/自动滤波
6 }! G  g+ ?9 k+ R) {
　　这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。
" t8 `4 F& R& n7 ~. M0 n" [
; u8 O# J" Q6 j% U) R　　11.调制类效果 - 失真
1 C4 K: L3 a" M  D0 Q$ O% T
　　这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。
; C% J- W: T- q( Q
　　总结：

% W9 L8 b% H+ M　　以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）