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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
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作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。9 I2 P( ?9 B7 B: C( D1 U" H+ }
+ w/ F! U% y! t P 信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。
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! n. Q% ]& i, }9 p+ U 这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。
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1.延迟 - 过载) d' h& S8 S( ]5 a' ~
1 B$ G4 W% ]+ | 一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。
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需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
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解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：. ^! z7 w" b$ l( m9 C4 ~! \
3 k8 B, x8 u: h; d& L 我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。
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7 V2 N' i4 |1 x( y- e8 m 2.过载 - 延迟
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# F* G8 m6 n; M7 K1 D% B 这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。* \/ w* d1 }: n* d
5 \+ Y) K4 _5 a1 C) x/ I- w: G 这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
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3.混响 - 过载: }% H! t2 F. E" I6 v1 C" ~# \
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这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。% {0 ^% q& ~0 w. z# y5 A8 Z
9 X5 z2 T9 m* V ?3 ]: g! ~ 当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。
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9 Z; G7 g9 F9 u @ q6 v9 X 这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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4.混响 - 颤音
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/ ~' s: X( l% ~" e# U 如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
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3 l1 P. u c- D6 I# o 这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。
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5.颤音 - 混响; A, A/ ]" T8 }4 i; z
* v- l3 \" M! m- _* a4 |6 q" {- W0 H 如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。
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% a& M$ n) Q; J3 n( h$ g. f. i& d! @ 这种串法很适合氛围音乐。; G" K# {& z3 _ a4 d2 e: P) E
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6.混响 - 延迟
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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7.调制类效果 - 延迟- } {! L6 T5 o4 n, t4 _1 ^0 g# ^- K
$ ^% Z* f. S6 @9 p( U/ I 虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。4 s. |9 f, R) @" _6 s" t" K& ?
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8.颤音 - 过载
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9 ~8 J. @/ n B4 q- v 前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。
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9 r( I/ X& b# N. e0 _ 过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。, v! G C8 o3 g; \: O! A3 i
" N! a# H" g1 J$ G) D) q 9.哇音/自动滤波 - 失真
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在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。1 m9 i& J+ h# d, L& x# B) K
Q E5 x+ |, e4 |$ ?+ y3 g 如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
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10.失真 - 哇音/自动滤波
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8 t5 n& ^) Z" e, ~1 m9 S9 A c1 @1 e! C 这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。' ~& f. V1 q; a4 d* l0 \6 ]2 X
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11.调制类效果 - 失真
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; U! R" `4 S+ `7 @9 l 这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。
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总结：! C' R2 r/ h' K6 k' R3 n, R/ l
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以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）
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