11种效果器连接方法

一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。

2 v3 s/ C; ~, h$ {　　作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。
( S# a% E7 k/ e; C. e. Q
　　信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。

　　这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。

　　1.延迟 - 过载
& r, X! s; ]* t7 L5 D  o3 h
" O* ]6 g9 o# P' X. d　　一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。
" D+ V4 [# w% `8 W* `/ r
! L/ y9 K  f$ y) m* ~  l* Q8 ]　　需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
4 B" O2 e. F( @! d
　　解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：

; [: h/ r& P! P4 S) ~% Y+ q: U　　我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。

　　2.过载 - 延迟

　　这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。

" G+ i- J# ]/ S( s　　这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
5 s( ~6 Q) {1 e+ N1 q' y
　　3.混响 - 过载

/ ?- |- H; y, u% a4 G1 z+ t　　这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。
$ H! P% L# Y1 L4 Y7 o7 I& j) S3 U
! l, F4 `1 f* z7 Z4 r3 C) ?　　当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。

# ]$ R8 K# E' H) F1 S! o4 d' m! ]　　这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
: v# C6 _% Y0 X! x! W; c! [6 {+ ^
　　4.混响 - 颤音
* X9 e& K" ?7 z) ]+ \6 v
6 Y' E: |7 g- n* M0 P　　如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
# ^$ Y1 M0 h1 i. A: ]
　　这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。
, d: Z& n2 ^2 Z
0 @1 o4 `7 H- O$ H' e　　5.颤音 - 混响
0 i5 B. R% F% ~" i
/ S0 h  q/ Z) ?9 E/ K" s　　如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。
4 N( y: ^$ z, _1 |" U- ?
3 w4 Y, P0 D6 t* x  P　　这种串法很适合氛围音乐。
8 z. E2 F3 [, k' v6 I' V. z7 L6 i
: L# I3 d1 o+ t( S2 [　　6.混响 - 延迟

　　正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
/ g- L% }2 c  i6 L
　　7.调制类效果 - 延迟
2 k5 M, ?  A- W$ y. Y
0 x2 ]6 \$ j2 U) g, V( X2 S　　虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。

　　8.颤音 - 过载
# L* U7 z. V4 s# {+ }
　　前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。

　　过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。
4 C# l! I) g+ @, O
' F4 @& k; m2 A6 N　　9.哇音/自动滤波 - 失真

　　在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。

　　如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。

　　10.失真 - 哇音/自动滤波
/ F  m( b7 X* u1 c! }* w/ F
　　这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。
4 P: b9 _9 B9 @6 o0 B& M9 N
　　11.调制类效果 - 失真
3 p0 Q& ~- r, W) d3 W' b# b
　　这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。
, r! }- z( ]- \4 |4 P/ z9 }; N
2 n! T# `' b: ]* M" M　　总结：

* ~8 v" ~& q; U- r/ E! `　　以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）