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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
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4 `) C6 x t( p& q: ?+ i 作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。
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5 f7 V. w& P+ d 信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。
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这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。
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- ^6 p0 I4 O6 A* m* y; O. v) Q 1.延迟 - 过载
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一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。4 T3 K! l+ |8 w1 y
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需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。8 U8 u# S$ C4 l
! L6 [% X3 h7 j1 r 解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：0 d/ l' g' {, A; A9 D& O3 f
7 G8 m1 a- u3 \' J( d6 Z4 u 我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。* d; l- C; g' `& G5 j) c1 @6 O. U
8 @( C( @' s- o ~4 O 2.过载 - 延迟) T& |* _1 S$ @- U2 ^
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这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。
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( h& l) Q7 V+ ]' @1 c 这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
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3.混响 - 过载, k6 y! T* S9 I& Z9 T4 s) i
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这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。, {& u) I. w! u4 [' ?' ~" w2 F# ]
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当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。
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这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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$ |" L0 @& W2 Y) f# ^: g 4.混响 - 颤音
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. m1 w8 w5 r) S 如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。
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1 x: i9 T$ I: m 这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。/ [4 u$ O4 b' d) x
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5.颤音 - 混响
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- a7 n; O7 j1 R$ X% U) ~7 d 如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。4 @* x7 P5 y) y' [9 ^8 c5 w
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这种串法很适合氛围音乐。! c! f: n" Y. m5 \# V% _- o% s
* h; f0 E. Q* U 6.混响 - 延迟
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。( S1 p9 R0 X$ c$ ?. R2 z, N
3 t8 c7 _- ?1 ?/ @0 H 7.调制类效果 - 延迟
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虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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8.颤音 - 过载$ O6 _" l4 Q' l* j5 ^
2 k' c7 d7 ]: G7 U/ T: d2 t& i 前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。, b- j3 J) P* i
% u/ q# @8 f: I' ]; Q! [' q 过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。# S4 |2 D; j9 n- t5 v- f. O5 `; D/ F
5 k, |: [7 a$ R/ d" { 9.哇音/自动滤波 - 失真
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" Q, E: e. z8 @+ e 在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。2 \1 B& O: l- h1 W% x5 S
# I) b3 O* H/ e% o# ~' h 如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。% {6 T5 G5 n% b; t9 e" l, r
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10.失真 - 哇音/自动滤波* b. f! r& }% [
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这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。
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4 W, b4 r$ n: U2 g% T" B s1 ~2 W* i 11.调制类效果 - 失真, @3 ?+ H [# Z B
2 W. f" d9 Z7 n7 ?6 j5 F 这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。4 Q5 Y2 M' X/ D% Q3 E3 Y: }' E
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总结：& v4 X, I5 @# H* s, A$ _
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以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）
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