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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好,如果你是吉他手,也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是,虽然操作简单了,大多数人的信号流意识却不够强哦。
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作为一名吉他手,我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验,也遇到无意间发现的惊喜,这些实践给我很多启发。
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9 P; L- D4 h# h" T. N 信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言,这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard,还是独立的为所有乐器设计的效果器插件,都同样适用。* H1 L- I3 O5 a/ k
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这篇文章中,我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法,希望帮助大家了解信号链,创作出更有趣独特的声音。
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0 @0 N1 J5 A" Y3 z" _ 1.延迟 - 过载
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7 g: X+ j) X+ n 一般情况下,时间类效果器应该加在整个效果器链最末端,也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱(接近“cranked”状态)上那种非常噪的效果,可以这么来串。
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需要注意的是,当箱子接近“cranked”状态时,意味着音色是自然过载和压缩的,但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。" t, W1 _4 p# S
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解决方案呢?在过载前加延迟时,过载的参数要认真设置,不要太大,同时注意过载效果对延迟效果的细微影响:/ A7 q0 m8 g; q8 N
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我们都知道,过载度受信号电平影响,当输入的声音越大时,过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中,延迟效果器重复的信号在渐渐减弱,过载的效果也在随着相应减弱,这使延迟的声音听上去会更清晰。
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" r R# T' q3 S: y% g1 ~: { 2.过载 - 延迟" { A/ _ H% X
) T- a5 k1 }8 Z3 t 这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果,不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照,然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。7 W5 B! b$ _5 X
! M5 \$ B; f# [7 W+ d! J. ]1 `2 z1 D$ T 这就是串效果器中的传教士体位,很传统,没什么可说的。( u1 [ a4 d6 e- @& v9 ^# x# {6 _
! g( b) ^$ A- o* H: x4 U5 D 3.混响 - 过载; j. ^8 o0 l* W5 G8 F
7 F: i( g7 g& f; `6 s 这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真,你们家的狗肯定会非常不高兴!如果参数调得到位,能做出很棒的复古音色。& g/ ~+ ~- I; \7 ~7 E- }9 r
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当我弹吉他的时候,很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢?和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理:它能将信号压缩得既平滑,又有趣。! ^0 H' w" }5 ?8 w3 r. k! {7 d
8 z) h/ X* h. K5 X5 {# k 这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的,一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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6 y( E! L4 R3 F& B9 X8 Q2 _ 4.混响 - 颤音% C) K$ Y; f7 ?- T- d) n
g# w7 l' c+ f2 M. |5 M' | 如果你调出了一组好听的大混响后,再加一个颤音在后面,会得到更酷的声音哦。
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这种声音既矛盾又有趣:在大混响的开阔空间感下,又能听到干净颤音所带来的割裂感。% S5 P( J& F" T; H% ?9 ]1 t
4 b' n K2 K& Y$ E' Z 5.颤音 - 混响
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3 `' A. Z' N1 u/ W 如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感,可以在它的后面加个混响,这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。2 e( y% B( ?% b- v
: J* o e0 [* @# e 这种串法很适合氛围音乐。
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6.混响 - 延迟
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7 }- X/ n- t+ q" j 正如前面所提到的,延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后,有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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& t, x* u$ X# [/ D" |5 g5 y 7.调制类效果 - 延迟
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( v- s7 e6 \7 Y' w# w- D 虽然这是一句废话但是还是不得不说一下,当把调制类效果放在延迟之后,你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢?……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的,说这么多不如自己试一试咧。
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8.颤音 - 过载& I% D+ U! x2 T4 ^- X) w
' J' D4 m1 i- O$ i& F. ?3 Y 前面举了这么多栗子,我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号,谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。
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" T' u8 {1 R& M( n5 H4 o F 过载之前加颤音,意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后,是有所区别的,在调节过载增益时,仔细听你会发现这些区别。% T+ l2 G' e+ ]- f8 w6 m4 I: T1 s
1 `% ^0 H6 s# t, C0 Z8 @ 9.哇音/自动滤波 - 失真
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/ N+ z: P& `# M3 x; B 在这个体位,不不,位置中,哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时,提升的某些频率能被失真美化,就像牛肉配土豆,音色听上去更加完美。 H0 u k/ Z) z! v
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如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”,不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
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10.失真 - 哇音/自动滤波! C6 `4 F7 C: e
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这个位置,哇音或者自动滤波变成了EQ功能,其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。7 }1 ?: c8 x* ^) p! h3 b( D
- [0 S+ a8 E, k( q4 z 11.调制类效果 - 失真9 Z+ Y9 K- ]% X+ h/ {* N! x5 I! D
0 f3 s Y/ U2 y, @( S1 e0 t 这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果,你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致,可调性更大。
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9 X) |: l/ |9 L 总结:9 e6 E, Q, p" O
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以上仅仅是打开脑洞的参考意见,下次你弹琴或排练时,不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器,也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音,这可比瞎买效果器省钱得多呢。(当然该买的还是得买,不然拿什么来实验呢?不对!还有各种效果器插件可以随便实验呢!)8 _3 g3 |7 B, h% V! q9 E
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