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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
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作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。
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信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。4 t) c' o4 t& p2 Z: ]* ]
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这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。
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- p9 i4 ^1 S" Z, a 1.延迟 - 过载
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一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。 p5 x I! t! k4 g3 _/ H
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需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。4 m' X O) n- L' D; O
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解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：7 R' }6 _ p( }: s
& Z* n+ a" ^3 ?- `* {1 B: R' t 我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。
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2.过载 - 延迟
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这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。/ N8 E0 w5 C% B) t
/ p) H; n* T y8 \# n 这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。/ e% A6 Y, ^" \% e1 f
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3.混响 - 过载8 o$ q" G0 g4 B
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这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。* Q5 S- T' f ]- c* Y& w
* z+ \% d( i" W% g( ~ 当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。6 F- a2 m: x* K# s) c( N7 @% ~
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这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。1 E2 a- `* V7 s) Z3 n
8 L) P3 x6 F! c9 k- h5 P0 x2 o$ D o 4.混响 - 颤音
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如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。/ t, @5 K, m6 k1 I
$ ]; z; `4 k' _3 X 这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。
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9 C+ J8 U, b4 e9 Y6 p8 y" c; E 5.颤音 - 混响2 s, N- z1 O7 g( g' t7 f* i
$ W$ X7 P9 w' z' B7 ~- L9 ?! n 如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。, O7 ]" s+ {7 s, f0 D1 d T7 h
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这种串法很适合氛围音乐。0 d5 g" h4 c, M0 y. c. D x
& W3 K+ Y+ ~/ z8 f) z* w 6.混响 - 延迟
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正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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; P& [7 |" i8 W: M9 Z; J# j; \9 M( q 7.调制类效果 - 延迟0 j: n3 Z* k* d- L. t
4 M0 E" w( e7 G T8 @ 虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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8.颤音 - 过载
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前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。- Q, @8 h( ]! K5 j N# `# k
( V8 t$ [' z7 ^ h1 F+ { 过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。
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0 d* F: [/ n* L' P9 G6 J5 } 9.哇音/自动滤波 - 失真/ r/ v m6 O4 p6 k+ ~" k
" y+ ?) G$ G$ w5 T" |) } 在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。
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如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
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10.失真 - 哇音/自动滤波
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: S0 T- `! O1 v0 \ 这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。
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* N8 x+ l; _" G% T, c$ _6 u 11.调制类效果 - 失真0 |2 {8 o- y) D( w$ Y
0 ?! K% ^1 e" D 这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。. S$ ?$ [/ Z. ~" q
b3 f: Y3 L; b, _ @ w! R 总结：6 P- A+ Q4 a& ] d; {
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以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）) A9 T$ c/ M$ Y( a* S
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