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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好，如果你是吉他手，也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是，虽然操作简单了，大多数人的信号流意识却不够强哦。
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作为一名吉他手，我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验，也遇到无意间发现的惊喜，这些实践给我很多启发。
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7 |9 q- V2 |' G$ f q2 n 信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言，这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard，还是独立的为所有乐器设计的效果器插件，都同样适用。! j. x- N5 e$ m8 K q) ~1 P
2 l4 `$ ~$ F6 k" k- k 这篇文章中，我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法，希望帮助大家了解信号链，创作出更有趣独特的声音。- d" o, f% ~* u- U3 S9 a4 [
4 N- a" s3 C0 R 1.延迟 - 过载! D. e. S7 q e) f
6 |! A: D2 x9 w, a5 \ 一般情况下，时间类效果器应该加在整个效果器链最末端，也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱（接近“cranked”状态）上那种非常噪的效果，可以这么来串。) ]3 G, i& m! O$ m2 `
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需要注意的是，当箱子接近“cranked”状态时，意味着音色是自然过载和压缩的，但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。) o* [3 |& `2 f, K
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解决方案呢？在过载前加延迟时，过载的参数要认真设置，不要太大，同时注意过载效果对延迟效果的细微影响：1 J9 ^ o! H* C8 w8 o. q! f, T
7 b3 j3 G5 B, b8 k A0 k 我们都知道，过载度受信号电平影响，当输入的声音越大时，过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中，延迟效果器重复的信号在渐渐减弱，过载的效果也在随着相应减弱，这使延迟的声音听上去会更清晰。- p6 e8 X5 F. g* w' w! ^, ]
~1 [- `' ]! `& j1 ] 2.过载 - 延迟7 Q1 B2 E9 X4 z W
* P. [+ x. e P6 f 这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果，不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照，然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。# t" \, K* d6 S9 z/ s
! @, A" W7 Q. R N" V/ i 这就是串效果器中的传教士体位，很传统，没什么可说的。
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3.混响 - 过载6 O" t; M; E. Y- Y
) |1 I& x+ r5 s 这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真，你们家的狗肯定会非常不高兴！如果参数调得到位，能做出很棒的复古音色。 Y9 X1 b: e5 S
7 d \6 q1 Y1 ~1 s 当我弹吉他的时候，很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢？和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理：它能将信号压缩得既平滑，又有趣。" X+ e$ v! W% u$ q" T
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这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的，一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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4.混响 - 颤音5 v5 K" _- }9 I- ]
% f% D# u: G: ] q9 u7 F9 o 如果你调出了一组好听的大混响后，再加一个颤音在后面，会得到更酷的声音哦。- X& P: t* I( K, k- H0 y
2 Z$ U z" q8 ^% S) ^) V 这种声音既矛盾又有趣：在大混响的开阔空间感下，又能听到干净颤音所带来的割裂感。8 |2 @3 C8 @& b: b/ I# A
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5.颤音 - 混响- c4 `: E- U) ]8 z5 ?& g
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如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感，可以在它的后面加个混响，这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。
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5 a/ C4 P. }2 [5 w 这种串法很适合氛围音乐。$ S" o/ D7 W/ Z% q+ V1 T: K+ ~9 H# l
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6.混响 - 延迟
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$ q) u# J2 ~4 Q+ ?3 | 正如前面所提到的，延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后，有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
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7.调制类效果 - 延迟
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虽然这是一句废话但是还是不得不说一下，当把调制类效果放在延迟之后，你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢？……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的，说这么多不如自己试一试咧。
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3 a) w( @5 P) r0 S 8.颤音 - 过载$ ^0 W1 i# z, {4 x/ z5 O! e( J/ s
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前面举了这么多栗子，我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号，谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。5 z6 d, @# b, R: C/ A
* z- D; f3 ^/ J 过载之前加颤音，意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后，是有所区别的，在调节过载增益时，仔细听你会发现这些区别。$ d1 L9 h& [3 e/ a
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9.哇音/自动滤波 - 失真
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在这个体位，不不，位置中，哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时，提升的某些频率能被失真美化，就像牛肉配土豆，音色听上去更加完美。! ^/ o4 I) g' e4 u8 s7 p
$ B" u: e: d6 V9 c0 W: `$ {" m 如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”，不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
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5 E; Q# p1 f4 M4 c 10.失真 - 哇音/自动滤波 c3 s2 Y( ]1 E# `5 v( g
# e0 Q: P. c& Y 这个位置，哇音或者自动滤波变成了EQ功能，其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。
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11.调制类效果 - 失真0 A. w) m% H% T0 M
) {" u( H! T3 P y9 { 这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果，你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致，可调性更大。2 Z; Q V0 c% K* ]9 w8 O8 U
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总结：
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6 k5 F) @2 z0 S; y) O5 F 以上仅仅是打开脑洞的参考意见，下次你弹琴或排练时，不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器，也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音，这可比瞎买效果器省钱得多呢。（当然该买的还是得买，不然拿什么来实验呢？不对！还有各种效果器插件可以随便实验呢！）
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