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[音频应用] 11种效果器连接方法

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金贝

中国原创歌词基地高级

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good 发表于 2015-7-18 07:28:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好,如果你是吉他手,也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是,虽然操作简单了,大多数人的信号流意识却不够强哦。
# C, y# D1 F; H( |$ R8 z, `' s: E4 i( @
  作为一名吉他手,我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验,也遇到无意间发现的惊喜,这些实践给我很多启发。
, e" \* N/ ^& _+ J5 o) ?3 D6 D! k- j
9 P; L- D4 h# h" T. N  信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言,这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard,还是独立的为所有乐器设计的效果器插件,都同样适用。* H1 L- I3 O5 a/ k
- T) B7 z* E' Q! ^. `
  这篇文章中,我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法,希望帮助大家了解信号链,创作出更有趣独特的声音。
/ K0 y* A+ }5 u8 D3 Y* p6 e
0 @0 N1 J5 A" Y3 z" _  1.延迟 - 过载
+ v# f( t2 X( _+ e- z3 |( z3 @1 y
7 g: X+ j) X+ n  一般情况下,时间类效果器应该加在整个效果器链最末端,也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱(接近“cranked”状态)上那种非常噪的效果,可以这么来串。
, T, N9 J4 N. S% c' l# ~/ v; d) t  R( {5 S) C
  需要注意的是,当箱子接近“cranked”状态时,意味着音色是自然过载和压缩的,但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。" t, W1 _4 p# S
; _. e/ {. f( f/ t* v- x
  解决方案呢?在过载前加延迟时,过载的参数要认真设置,不要太大,同时注意过载效果对延迟效果的细微影响:/ A7 q0 m8 g; q8 N
. n9 U" Z6 a3 G" @3 }$ B: V
  我们都知道,过载度受信号电平影响,当输入的声音越大时,过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中,延迟效果器重复的信号在渐渐减弱,过载的效果也在随着相应减弱,这使延迟的声音听上去会更清晰。
( {5 [0 F; O0 b5 n: m7 F
" r  R# T' q3 S: y% g1 ~: {  2.过载 - 延迟" {  A/ _  H% X

) T- a5 k1 }8 Z3 t  这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果,不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照,然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。7 W5 B! b$ _5 X

! M5 \$ B; f# [7 W+ d! J. ]1 `2 z1 D$ T  这就是串效果器中的传教士体位,很传统,没什么可说的。( u1 [  a4 d6 e- @& v9 ^# x# {6 _

! g( b) ^$ A- o* H: x4 U5 D  3.混响 - 过载; j. ^8 o0 l* W5 G8 F

7 F: i( g7 g& f; `6 s  这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真,你们家的狗肯定会非常不高兴!如果参数调得到位,能做出很棒的复古音色。& g/ ~+ ~- I; \7 ~7 E- }9 r
) w5 n! `- N5 y" Q* I
  当我弹吉他的时候,很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢?和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理:它能将信号压缩得既平滑,又有趣。! ^0 H' w" }5 ?8 w3 r. k! {7 d

8 z) h/ X* h. K5 X5 {# k  这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的,一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
( Z1 ~% e1 [, e, ?6 X. r' u
6 y( E! L4 R3 F& B9 X8 Q2 _  4.混响 - 颤音% C) K$ Y; f7 ?- T- d) n

  g# w7 l' c+ f2 M. |5 M' |  如果你调出了一组好听的大混响后,再加一个颤音在后面,会得到更酷的声音哦。
6 I% |  I2 O2 B) p/ L6 G1 J) A4 d9 t1 X0 ]/ Q8 _$ I
  这种声音既矛盾又有趣:在大混响的开阔空间感下,又能听到干净颤音所带来的割裂感。% S5 P( J& F" T; H% ?9 ]1 t

4 b' n  K2 K& Y$ E' Z  5.颤音 - 混响
+ D4 u  K  M: K. d- S
3 `' A. Z' N1 u/ W  如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感,可以在它的后面加个混响,这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。2 e( y% B( ?% b- v

: J* o  e0 [* @# e  这种串法很适合氛围音乐。
2 G. q, @& f* ~" i, M( [6 x# ?- z; {8 D- u( y  Z8 J7 q
  6.混响 - 延迟
: r" ?3 h% ]1 v
7 }- X/ n- t+ q" j  正如前面所提到的,延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后,有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。
; X7 `! [  h$ d
& t, x* u$ X# [/ D" |5 g5 y  7.调制类效果 - 延迟
; h. m: k# S/ n7 `3 }9 _$ F5 l. T
( v- s7 e6 \7 Y' w# w- D  虽然这是一句废话但是还是不得不说一下,当把调制类效果放在延迟之后,你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢?……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的,说这么多不如自己试一试咧。
) \# K! p% [; u) i4 k! S+ l1 v7 t8 e8 b. d: v
  8.颤音 - 过载& I% D+ U! x2 T4 ^- X) w

' J' D4 m1 i- O$ i& F. ?3 Y  前面举了这么多栗子,我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号,谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。
/ v* h3 n- c6 N7 s  ^8 N: e. s
" T' u8 {1 R& M( n5 H4 o  F  过载之前加颤音,意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后,是有所区别的,在调节过载增益时,仔细听你会发现这些区别。% T+ l2 G' e+ ]- f8 w6 m4 I: T1 s

1 `% ^0 H6 s# t, C0 Z8 @  9.哇音/自动滤波 - 失真
" s; ^( `$ l2 j9 N
/ N+ z: P& `# M3 x; B  在这个体位,不不,位置中,哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时,提升的某些频率能被失真美化,就像牛肉配土豆,音色听上去更加完美。  H0 u  k/ Z) z! v
4 T( n' g  j6 Y! \
  如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”,不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
% M9 N% @1 u% O7 b. e' M/ y( P. w% u6 t6 F* D$ @4 ^
  10.失真 - 哇音/自动滤波! C6 `4 F7 C: e
% o# Q$ ?, t' F2 {) i7 b7 K/ P
  这个位置,哇音或者自动滤波变成了EQ功能,其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。7 }1 ?: c8 x* ^) p! h3 b( D

- [0 S+ a8 E, k( q4 z  11.调制类效果 - 失真9 Z+ Y9 K- ]% X+ h/ {* N! x5 I! D

0 f3 s  Y/ U2 y, @( S1 e0 t  这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果,你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致,可调性更大。
0 P" r1 n8 N% V* _
9 X) |: l/ |9 L  总结:9 e6 E, Q, p" O
; d4 y3 Y# ^2 X7 [
  以上仅仅是打开脑洞的参考意见,下次你弹琴或排练时,不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器,也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音,这可比瞎买效果器省钱得多呢。(当然该买的还是得买,不然拿什么来实验呢?不对!还有各种效果器插件可以随便实验呢!)8 _3 g3 |7 B, h% V! q9 E
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