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一台电脑搞定编曲、录音和混音已经不是什么新鲜事。效果器插件越做越好,如果你是吉他手,也可以用插件代替硬件去探寻声音的魅力。但是,虽然操作简单了,大多数人的信号流意识却不够强哦。, D- _, k% T- t0 w& O4 u
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作为一名吉他手,我在这方面占了些便宜。串效果器中得到许多故意为之的经验,也遇到无意间发现的惊喜,这些实践给我很多启发。
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1 u) k: m6 {- R w 信号流的概念不仅仅就吉他效果器链而言,这些原则亦可用在效果器插件中。不管是为吉他设计的Logic的Pedalboard,还是独立的为所有乐器设计的效果器插件,都同样适用。
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这篇文章中,我将给大家带来11种信号流中常见或不常见的效果器串法,希望帮助大家了解信号链,创作出更有趣独特的声音。
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1.延迟 - 过载
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一般情况下,时间类效果器应该加在整个效果器链最末端,也就是延迟习惯连接在失真类效果器之后。但如果你想得到摇滚乐中那种将模拟延迟直接串入大音量的音箱(接近“cranked”状态)上那种非常噪的效果,可以这么来串。
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需要注意的是,当箱子接近“cranked”状态时,意味着音色是自然过载和压缩的,但声音中的那种凝聚感是不好被复制的。
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5 T' B! c0 {4 @! B7 t; Z6 u3 W 解决方案呢?在过载前加延迟时,过载的参数要认真设置,不要太大,同时注意过载效果对延迟效果的细微影响:. e l4 X( G- ^ Y7 ]( a
& [) o$ ^/ u! @ 我们都知道,过载度受信号电平影响,当输入的声音越大时,过载度会相应越大。这个特点可以运用在此串法中,延迟效果器重复的信号在渐渐减弱,过载的效果也在随着相应减弱,这使延迟的声音听上去会更清晰。
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$ V2 [# s2 h2 K3 _( C: Q 2.过载 - 延迟
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这是标准的“现代”延迟连接方法。这时候延迟基本上只是起到延迟的效果,不会像上述那样有很多影响和牵连。这就像把声音拍照,然后按一定的规则复制并重复播放出来那样。
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' j4 ^: g9 f* E6 o' I& s( Z 这就是串效果器中的传教士体位,很传统,没什么可说的。
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3.混响 - 过载' U* a+ P- r' S) t% V
, A: i' o! ]6 e# j! _ 这招可够狠了唉。如果先加混响效果再串大失真,你们家的狗肯定会非常不高兴!如果参数调得到位,能做出很棒的复古音色。
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当我弹吉他的时候,很喜欢将spring reverb直接串到大音量、有轻微过载的音箱上。为什么呢?和我喜欢将延迟也这样连接是一个道理:它能将信号压缩得既平滑,又有趣。
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这种串法让声音听上去像是从50年代老唱片中出来的,一点都不hi-fi…不喜欢这种感觉的话慎用。
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4.混响 - 颤音, h/ g% L4 W- l1 C
2 l( n* i3 ?2 R8 q$ s 如果你调出了一组好听的大混响后,再加一个颤音在后面,会得到更酷的声音哦。0 M9 T ]$ e- F8 A& f
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这种声音既矛盾又有趣:在大混响的开阔空间感下,又能听到干净颤音所带来的割裂感。5 I8 a) _ P, T( L* ]+ F5 s+ h9 Q
3 R5 d3 j* u; N- \' [2 \/ W$ T 5.颤音 - 混响
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如果想在颤音效果的基础上加上一些疏离感,可以在它的后面加个混响,这样能得到和谐不刺耳的颤音脉冲。! `! R' `& K7 `
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这种串法很适合氛围音乐。
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- t! W; d8 g' b6 x' }0 T; q; h 6.混响 - 延迟( w3 V; q" q" @# U
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正如前面所提到的,延迟可以理解为将声音信号的快照重复出来。当这些“快照”被添加了混响效果之后,有的会很有意思。特别是加在逆向延迟之前。2 S& ]+ q7 _1 h5 y+ u x {
+ K* F, p) w' c% n 7.调制类效果 - 延迟9 t: Y4 W$ a6 e& o# e
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虽然这是一句废话但是还是不得不说一下,当把调制类效果放在延迟之后,你调制的是经过延迟效果的声音信号。而放在延迟之前呢?……我就不再多说一句废话了。这种mod加mod的效果会是很酷的,说这么多不如自己试一试咧。1 H- g% e0 P3 W8 k! P
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8.颤音 - 过载8 [/ x" p* M) i8 L0 t+ N: B1 n4 X3 i @/ X
$ C1 c1 J: t f- o' ~8 V 前面举了这么多栗子,我想你肯定知道信号链的工作原理了。其实效果器位置的改变就是改变了谁先影响声音信号,谁在谁的基础上做下一步效果这样的一个一点也不复杂的关系。/ i( c8 u: V* o9 L" i/ |8 Z
, Z4 d) ~: S/ {5 t 过载之前加颤音,意味着每一个“撞入”过载效果器中的电信号在经过颤音效果器处理后,是有所区别的,在调节过载增益时,仔细听你会发现这些区别。
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" d w' [7 d& Q8 X* q# S9 o 9.哇音/自动滤波 - 失真
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在这个体位,不不,位置中,哇音或者滤波器起到了给失真喂兴奋剂的作用。当你调节滤波时,提升的某些频率能被失真美化,就像牛肉配土豆,音色听上去更加完美。
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" h5 Q P- l9 U; N 如果在调参数的时候觉得有些频段“太跳”,不知道怎么调的话想想Brian May的吉他音色。
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Z) _9 l; E8 p# Z7 G9 _( V9 b 10.失真 - 哇音/自动滤波2 A1 I; [# f; l* \0 F E
w9 h; U2 s! E 这个位置,哇音或者自动滤波变成了EQ功能,其实就是一个大大的音色旋钮功能。这种位置不会有太多的频段"跳"出控制之外。+ e. _3 y+ Q0 U+ z& P v
: o8 _" i3 j @6 [+ x( r3 H+ J7 ? 11.调制类效果 - 失真) R' _" a/ a W4 Q
' \7 d' [- }) V+ } 这种接法的效果与失真前加滤波相似。某些频段会刺激过载效果,你可以试试合唱、移相和镶边。声音听上去会更精致,可调性更大。8 H& _' @# H. ?' h( K
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总结:
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以上仅仅是打开脑洞的参考意见,下次你弹琴或排练时,不妨以信号流的视角去想想该怎么重新连接效果器,也许尝试和实验能能让你发现独特有趣的声音,这可比瞎买效果器省钱得多呢。(当然该买的还是得买,不然拿什么来实验呢?不对!还有各种效果器插件可以随便实验呢!)
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