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歌唱的咬字吐字
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4 O: P2 q5 }% Y0 }/ u( [+ S3 [声乐是一门音乐与语言相结合的综合艺术。语言是声乐的重要组成部分，歌曲的旋律都是在语言的基础上才有可能产生，语言直接、准确地传递着情感和思想感受，这是其它任何形式都不能与之相比的。因此歌唱语言的准确掌握运用，是歌唱技术的重要训练课程。
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! r+ @1 k ]+ c1歌唱中咬字、吐字的基本方法
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歌唱中的咬字，是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字腹和字尾（韵母）而言，即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般规律是：
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5 i2 q x& r- g$ w4 A1 W0 z 1）字头要唱得短、轻、准 汉字的发音，大多是以辅音开头的，字头就是指发音的开头部分，即我们常说的“五音”：唇、舌、牙、齿、喉。
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; ]0 ]3 f3 _% f1 r1 f. @7 I$ z5 {唇音：b，p，m，f" K9 T0 q: F% m) N
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舌音：d，t，n，l9 l ^9 `8 X5 [7 a& ^
0 k2 ^6 ^2 m9 {/ C牙音：j，q，x
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齿音：z，c，s，zh，ch，sh，r% |2 s- ?1 O2 {4 i
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喉音：g，k，h
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9 P" R( s E7 G6 _0 i这五大类的发音时，用力部位要分明，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齿音字用力部位在上下齿间，喉音字用力部位在喉。我们应充分运用“咬”字的技巧，来加强歌曲的感染力。
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2）引长字腹 字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长，歌唱时响度最大，是字的主体部分，与发声的关系最密切，它需要引长，也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类，我们称“四呼”。
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开口呼：a，o，e发音时要求口腔打开。
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齐齿呼：ī或以ī为开头的韵母，发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出，用力在齿。
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3 H: ]3 {0 D/ v: s9 y" S; X, Y4 }撮口呼：ü或以ü为开头的韵母，发音时上下唇微向前，用力在唇。
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) p9 M4 D) A. I# d8 h% n合口呼：u可以u为开头的韵母，发音时上下唇收拢呈圆形。9 Z3 {2 K& ~% o" Q: \
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“四呼”在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。
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0 t7 u9 K+ v8 Q$ @( Y& A 3）字尾收音要分明 字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中，凡是有字尾的字，都应把尾音收住，才算唱完整这个字，否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的，不需要收音，只要元音发音完整不走形。复韵母的字，应很好地注意收音。如： @% {2 Q4 Y% [ W% {
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收ai，ei，uai，uei的韵尾时，应收i音。嘴角微向两边咧开。/ O/ ?: |+ v% t. J% J) l6 o
( m0 b4 {# Q& r) I& z9 `9 V* S收ao，ou，iao，iou的韵尾时，应收u音，双唇应向前微撮。
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收n为字尾的音时，软腭下降，舌尖抵上齿龈，阻住口腔通路，放气流穿鼻而过，收向前的n音。
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/ U( x: w# c0 I$ I) g7 A4 i收ng为字尾的音时，软腭下降，舌根上升贴住软腭，阻住口腔通路，使气流穿鼻而过。+ e7 p$ s$ {: _
: }5 f- ~- _' S/ x1 b% |4 ^, n% x字尾收音时，要收得自然，要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确，响度要适中，时值要做到收音即停。国我国的语言文字繁多，变化万千，收尾的部位也各不一样。在我国的传统演唱中，将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚，也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思，我们称它为“十三辙”。3 g. T( R0 D2 _* [
$ L0 G b) s+ }8 x) L2关于“十三辙“) d5 [4 f; L; ~) Y/ t: L
, O: }# n; Z! m/ S3 g+ H! d 1）发花辙：凡收aiaua的字均属之，如沙，下，马等。属元音结尾，收韵时口形不变。) H) ~8 O7 P% p, E$ ~7 T$ g
7 Z& e. ]# R( z8 ] 2)梭波辙：凡收o，uo，e的字均属之，如波，歌，多等。, T& d/ E0 c8 E9 l( }9 @; n, S
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3）乜斜辙：凡收ie，üe，的字均属之，如叠，叶，野等。: U- l/ k" W6 Z4 R' E( l
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4）“一七”辙：凡收i，ü的字均属之，如喜，月，雪等。
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5）姑苏辙：凡收u的字均属之，如哭，古，谷等。. | v5 ~+ i1 H: [
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6）怀来辙：凡收ai，uai的字均属之，如开，槐，怪等。3 V5 P5 X2 K6 Y0 @
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7）灰堆辙：凡收ai，uai的字均属之，如内，醉等。/ ?+ O! g% k3 \/ y
% q R( E# X% Z# b* I6 ` 8）遥条辙：凡收ao，iao的字均属之，如高，肖等。
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7 d* _( V9 [2 d' ^ 9）油术辙：凡收ou，iu的字均属之，如酒，手，后等。- ^# x( h" m i6 M: @+ H( n4 B* s
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10）言前辙：凡收an，ian，uan的字均属之，如南，关，边等。
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11）人辰辙：凡收en，in，uen，un的字均属之，如分，宾，军等。! P x8 F0 O3 J
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12）江阳辙：凡收ang，iang，uang的字均属之。
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1 j6 d5 v- a7 n9 G+ w0 M- E- T$ J& Z0 k 13）中东辙：凡收eng，ing，ueng，ong，iong的字均属之，如争，表，红等。4 n6 {3 H' u r- T5 s; b' J( k0 u" ~1 y
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3关于声调4 Y+ F7 u( Q! z& j. O5 f
/ ^1 W8 }$ V' I$ O; T汉语是有声调的语言，声调是一个音节或字在单独发音时它的高、低、升、降的音高变化，汉语语言中的四个声调在咬字、吐字中，虽然按三部分结构规律把字吐清楚了，但若字的声调不对，唱出来的字仍然容易使人误解。如果我们把四声搭配得当，就形成了声调的对比，有起有落，有高有低，有长有短，朗读起来好听，唱起来易于上口，这就强调了诗词的节奏美、旋律美。
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总之，歌唱的语言离不开字音的声、韵、调这三部分，只有掌握了字音的结合规律，演唱时辩证地处理每个部分之间的关系，还要根据歌曲情感的需要，作出相应的变化，完整地表现出每个字来，才称得上真正完成了歌唱的咬字吐字。还有一点要强调的，就是咬字吐字重要的是要研究语言如何表现感情，一般来说，唱轻快的歌曲，咬字吐字应特别轻快、敏捷、灵活；唱雄壮的进行曲时，咬字应结实有力；唱抒情曲调时，咬字应优美柔和；唱慢速度的歌曲时，咬字吐字应圆滑，相连，从而达到“以情带字，字里传情”的目的。这里感谢原创音乐基地！
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