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| 金牌编剧林和平跨界当导演:枪手泛滥创作不被尊重 ; n# V6 o! c/ {6 ~6 D6 k& G& Q! D" J
 曾担任《血色残阳》、《人活一张脸》、《小姨多鹤》电视剧编剧工作的金牌编剧林和平,转行做导演了,他当导演的理由是:“不忍心自己的作品被那些导演们糟蹋。”: k5 j* Y: m% ^9 w: S% w1 p$ S+ V
 林和平的这番话引起了业内对编剧行业的热议,对此《法制晚报》记者专访了林和平。他介绍,如今的国内一线编剧每年创作量最多两部剧,而年产三四部剧的,肯定是用了“枪手”。如果用了枪手,创作的质量肯定会下降。
 ! x3 y# A) V) h    不仅编剧自己会找“枪手”,很多影视剧的制作方在高额购买编剧的剧本后,也会自己廉价雇编剧来改,也正是无法忍受上述的情况,才导致林和平自起炉灶跨界做起导演。$ c% J& g1 G$ e. ^; @
 金牌编剧为啥跨界?
 2 p3 h; C5 F$ z1 X( i) L7 c    作品被拍得面目全非
 $ k/ Q9 K9 M4 f2 B3 |    看到后会气得嗓子疼/ l5 y7 A9 q6 R2 Q0 Q! W9 i& \* Q
 法晚:从什么时候开始有了当导演的想法?. h0 ?8 d; G4 g# K* c
 林和平:我其实很长时间以来就有这个想法,只不过是没有机会,主要是缺少一种决心。因为一直写作的任务比较紧,总是有合同压着我,没有时间。我要是想做导演的话,必须把写作的任务压缩,或者说降低剧本的产量,才能抽出时间来做导演。
 - F6 L( a7 j/ v! l    一个编剧写一部作品很辛苦,从构思到完成,需要几个月的时间,这几个月几乎是全封闭写作,不敢有半点马虎,经常寝食难安,累得精疲力竭。但是这几年,自从《小姨多鹤》之后,连续四五部作品被一些导演拍得面目全非,甚至惨不忍睹。- G0 W% T9 |0 p
 我自己也想清楚了,写再多有什么用,就降低作品数量,然后把这部分时间和精力拿过来做导演。3 E$ {! }9 y5 M. N: _- `
 我知道有很多编剧转导演,但一线编剧确实没有。一线编剧收入这么高,转什么导演,挣不了几个钱。其实就是两个方面的原因让我转导演,一个是把我的本子拍得很烂,我生气,第二我自己有这个爱好,喜欢这个工作。0 K3 ~3 s+ k8 m. B
 法晚:听说你有“三不政策”(即剧本交出去以后,不管、不问、不看),剧本交了以后,导演不会提出跟你一起研究修改剧本吗?你也坚持三不吗?5 P1 o( ?5 _9 R3 w, I
 林和平:对,那是真的。不管、不问能做到,坚决不看却很难做到,但看的一瞬间就会嗓子疼,太气人了。
 |1 u! ?- [' p    我觉得因为观众看到的是成剧,他们不知道剧本是什么样子,我没法证明到底是自己写得不好,还是那些导演拍得不好。电视剧是剧本的艺术,要想提高电视剧的质量,很重要一条,剧本不认定不拍,剧本认定了以后不要乱改,必须改的,也要通过编剧本人来改,否则拍出来的肯定是烂剧。很多人说我不愿意改剧本,这是一种误解。
 / Y+ ?% t4 y9 f  ^9 B' B      什么人在动他剧本?! C; c/ u3 M6 C# r. {
 制作方说不动编剧就擅自动手
 * F( [0 J) M- Y* Z3 {- Z2 @+ {( U      导演宁肯再花钱找“枪手”改; H6 h1 N9 B7 u4 y3 Q1 U( X% [
 法晚:其实并不是你不改剧本,而是他们提出修改的意见你不认同。
 , b" E3 E) h6 P7 n+ W' E7 @% R    林和平:他们缺乏一种正确的认识,他跟我讨论剧本,我会坚持,坚持他们就认为我是固执,不改剧本。你只要意见正确,我会改到底的。4 ?, ^3 B2 C: r9 }% z
 《小姨多鹤》拍到后半部分的,我还在改。你说那么努力去写一部作品,是不是希望它拍得好,不可能不改剧本的。
 9 N/ F2 O  g$ ?) f- l0 q    另外你作为编剧,改剧本是你的工作,是你的义务,你必须得改剧本,没有什么可说的。
 3 M* i" g1 b; m% `' Z    法晚:他们自主修改的时候不会跟你打个招呼吗?. _# F. Q/ j* ~
 林和平:没有,我遇到的这几件事基本上不打招呼,就这么弄。事后问他们,就支支吾吾,播出以后效果不好,制片方自己也知道很失败。你问他,他说不出什么理由来。你偶尔发个火,他也忍了。拍出来才后悔。电视剧这个东西一失误就铸成大错了,不可能说我们回头再做,拍成什么样就是什么样,完全没有弥补的可能。: C' V9 W( [# N' s
 法晚:你坚信如果用自己原来的剧本,效果肯定不会差。
 # f1 m/ @+ P" R* F; e7 ^    林和平:对,我都写了快30年的剧本,国内一线的编剧,而且我自己从来不用枪手,能差到哪儿去。至少我故事讲得很清楚吧。但我一直搞不明白一件事,许多制片方花高价买了我的剧本,却允许导演廉价雇枪手再把我的剧本重新写一遍,最后剧本被改得面目全非。
 " [. ^% r* G' B! m. A, v8 z    法晚:你说很多制片方花高价钱买了你的剧本,又允许导演雇一些枪手再把剧本写一遍,这种情况在影视圈里多吗?
 : p3 h& @! w7 t0 Q1 _4 G' O    林和平:你要说普遍吧,也不敢说普遍,反正这种事情不少见。
 - w7 V" r% v; V% J9 m% u3 h      枪手现象为何泛滥?
 3 P# \6 q. \* ^, d      市场需求量大剧本差不多就拍
 8 R5 X9 j0 h6 j5 J* O2 f      成全了一些编剧也毁了很多人4 P$ f9 r; y6 i# X- M9 f" W6 l
 法晚:现在国内很多有名的编剧也都是在用枪手吗?
 8 m0 _% `  D+ y' }* \' U    林和平:基本上都有枪手。找枪手会减轻劳动强度,主要是编剧的合同量大,完不成,又都想接过这个活,这种情况下你就得找枪手,要不然你怎么能一年写三部四部。其实一个编剧一年写两部,速度已经相当快、强度已经很大了。有的时候你会看到编剧一年能写两部、三部、四部,你怎么写?写不了,就得用枪手。4 Y7 `% P. h* K* k; k" h% M* ?7 U
 法晚:你不找枪手是出于什么考虑?
 " b4 g/ ^2 ]8 a: x* o8 [" f    林和平:我不是多么有境界,我就是一种创作习惯。
 ) y- P% ]' k9 p4 c. g    我也曾经找过枪手,试过两次都不行,他们写的东西我看不上,修改的过程中就会觉得烦躁,很痛苦,一边改一边生气,还把自己的创作情绪破坏了,把自己弄得特别累,还不如从一开始就自己写呢。所以我没想明白,他们怎么会熟练使用枪手,到底是什么样的经验。& c% U2 I5 ?. x6 {
 法晚:没去跟其他编剧交流过?
 7 m9 \7 m7 |- S; ?: M* L( ^    林和平:这么多年了,我不跟他们交流。因为我一直生活在县城里,创作需要清静,我也比较喜欢清静。出去交流,比如现在你采访我,就容易惹别人不高兴,惹是非。我就不愿意惹是非,不愿意跟人家争执冲突,躲得越远越好,你干你的,我干我干。
 3 m1 f* \4 O' }: s" ^    编剧是一种个体的创作,也没什么可交流的,它没有更多的理论,没有更多的探讨。因为它的形式是没有变化的,永远是用一种方法讲不同的故事。那你交流什么?
 ( P3 [2 n5 {2 b$ y4 |  l1 z    法晚:这两年也出现了不少网络作家、编剧,因为一个剧就走红了,是不是现在的编剧环境比当年的环境好很多?
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 1 S7 R7 k# `: h' G8 Z7 Y    林和平:好很多了。首先电视剧的市场需求量特别大,制片公司多如牛毛,对剧本的需求量也很大,哪这么多好剧本?投资方差不多就拍嘛。而且还有一点,投资方对剧本急切的需求心理,电视剧剧本环节要求不像以前那么高,差不多就拍,指望一线演员来撑着。7 \( u& [5 ?1 O( M; @0 M5 _4 t" f
 剧本虽然差,但是演员好,拍得热闹,播了以后收视率还不错。于是成全了编剧,我觉得成全的同时也毁了很多人。2 r3 h: m4 P& j# S
 环境太好的话,确实容易获得一定的成功,但是环境太好的话,就不那么艰难。你在前进或者成长的路上太顺了,也很难登上顶峰的。任何事情都要两方面看。
 . N4 m/ z. \; k7 Y1 t& P2 x( @    本版文/记者 寿鹏寰 制图/廖元
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 林和平自编自导新剧《女怕嫁错郎》是一部农村轻喜剧,在讲述蓝月(闫学晶饰)失败婚姻故事的同时,展现了现代农村人的价值观和生活百态。" i0 s3 u6 l9 ?9 ?9 C
 该剧预计于2016年6月在山东卫视播出。
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