金牌编剧林和平跨界当导演:枪手泛滥创作不被尊重

金牌编剧林和平跨界当导演:枪手泛滥创作不被尊重
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曾担任《血色残阳》、《人活一张脸》、《小姨多鹤》电视剧编剧工作的金牌编剧林和平，转行做导演了，他当导演的理由是：“不忍心自己的作品被那些导演们糟蹋。”
' r# P4 H1 O0 _/ m: a    林和平的这番话引起了业内对编剧行业的热议，对此《法制晚报》记者专访了林和平。他介绍，如今的国内一线编剧每年创作量最多两部剧，而年产三四部剧的，肯定是用了“枪手”。如果用了枪手，创作的质量肯定会下降。
7 ]; E6 ^/ ]# F( }: O: s4 u* J    不仅编剧自己会找“枪手”，很多影视剧的制作方在高额购买编剧的剧本后，也会自己廉价雇编剧来改，也正是无法忍受上述的情况，才导致林和平自起炉灶跨界做起导演。
    金牌编剧为啥跨界？
9 S+ q) j* `/ `    作品被拍得面目全非
, ]( r( R6 p0 V! d# s    看到后会气得嗓子疼
    法晚：从什么时候开始有了当导演的想法？
2 Y7 y0 V/ T; A& d  }    林和平：我其实很长时间以来就有这个想法，只不过是没有机会，主要是缺少一种决心。因为一直写作的任务比较紧，总是有合同压着我，没有时间。我要是想做导演的话，必须把写作的任务压缩，或者说降低剧本的产量，才能抽出时间来做导演。
8 K0 R  Q5 G3 }4 {    一个编剧写一部作品很辛苦，从构思到完成，需要几个月的时间，这几个月几乎是全封闭写作，不敢有半点马虎，经常寝食难安，累得精疲力竭。但是这几年，自从《小姨多鹤》之后，连续四五部作品被一些导演拍得面目全非，甚至惨不忍睹。
    我自己也想清楚了，写再多有什么用，就降低作品数量，然后把这部分时间和精力拿过来做导演。
; f  ^9 g0 S# y7 H2 ~3 b    我知道有很多编剧转导演，但一线编剧确实没有。一线编剧收入这么高，转什么导演，挣不了几个钱。其实就是两个方面的原因让我转导演，一个是把我的本子拍得很烂，我生气，第二我自己有这个爱好，喜欢这个工作。
9 b% S# |( v8 V    法晚：听说你有“三不政策”(即剧本交出去以后，不管、不问、不看)，剧本交了以后，导演不会提出跟你一起研究修改剧本吗？你也坚持三不吗？
3 V2 v) g2 l; w3 b! ]% W8 c! j, C# [    林和平：对，那是真的。不管、不问能做到，坚决不看却很难做到，但看的一瞬间就会嗓子疼，太气人了。
    我觉得因为观众看到的是成剧，他们不知道剧本是什么样子，我没法证明到底是自己写得不好，还是那些导演拍得不好。电视剧是剧本的艺术，要想提高电视剧的质量，很重要一条，剧本不认定不拍，剧本认定了以后不要乱改，必须改的，也要通过编剧本人来改，否则拍出来的肯定是烂剧。很多人说我不愿意改剧本，这是一种误解。
! \8 A1 ?6 n" q7 _( A4 y9 j    　　什么人在动他剧本？
    　　制作方说不动编剧就擅自动手
    　　导演宁肯再花钱找“枪手”改
' v7 _4 U4 L! D- h! J    法晚：其实并不是你不改剧本，而是他们提出修改的意见你不认同。
    林和平：他们缺乏一种正确的认识，他跟我讨论剧本，我会坚持，坚持他们就认为我是固执，不改剧本。你只要意见正确，我会改到底的。
    《小姨多鹤》拍到后半部分的，我还在改。你说那么努力去写一部作品，是不是希望它拍得好，不可能不改剧本的。
7 S1 i4 V3 n3 Y( Q7 J    另外你作为编剧，改剧本是你的工作，是你的义务，你必须得改剧本，没有什么可说的。
    法晚：他们自主修改的时候不会跟你打个招呼吗？
    林和平：没有，我遇到的这几件事基本上不打招呼，就这么弄。事后问他们，就支支吾吾，播出以后效果不好，制片方自己也知道很失败。你问他，他说不出什么理由来。你偶尔发个火，他也忍了。拍出来才后悔。电视剧这个东西一失误就铸成大错了，不可能说我们回头再做，拍成什么样就是什么样，完全没有弥补的可能。
    法晚：你坚信如果用自己原来的剧本，效果肯定不会差。
    林和平：对，我都写了快30年的剧本，国内一线的编剧，而且我自己从来不用枪手，能差到哪儿去。至少我故事讲得很清楚吧。但我一直搞不明白一件事，许多制片方花高价买了我的剧本，却允许导演廉价雇枪手再把我的剧本重新写一遍，最后剧本被改得面目全非。
    法晚：你说很多制片方花高价钱买了你的剧本，又允许导演雇一些枪手再把剧本写一遍，这种情况在影视圈里多吗？
, u! N- e0 I' j3 `    林和平：你要说普遍吧，也不敢说普遍，反正这种事情不少见。
    　　枪手现象为何泛滥？
    　　市场需求量大剧本差不多就拍
    　　成全了一些编剧也毁了很多人
    法晚：现在国内很多有名的编剧也都是在用枪手吗？
    林和平：基本上都有枪手。找枪手会减轻劳动强度，主要是编剧的合同量大，完不成，又都想接过这个活，这种情况下你就得找枪手，要不然你怎么能一年写三部四部。其实一个编剧一年写两部，速度已经相当快、强度已经很大了。有的时候你会看到编剧一年能写两部、三部、四部，你怎么写？写不了，就得用枪手。
  o4 G. E6 d, \" L# f% w, e    法晚：你不找枪手是出于什么考虑？
    林和平：我不是多么有境界，我就是一种创作习惯。
4 c" L9 s) z$ {( |, }5 h    我也曾经找过枪手，试过两次都不行，他们写的东西我看不上，修改的过程中就会觉得烦躁，很痛苦，一边改一边生气，还把自己的创作情绪破坏了，把自己弄得特别累，还不如从一开始就自己写呢。所以我没想明白，他们怎么会熟练使用枪手，到底是什么样的经验。
* B- \. z; g, A2 I9 P( {    法晚：没去跟其他编剧交流过？
+ K; k8 Z! L. x2 `3 V" |    林和平：这么多年了，我不跟他们交流。因为我一直生活在县城里，创作需要清静，我也比较喜欢清静。出去交流，比如现在你采访我，就容易惹别人不高兴，惹是非。我就不愿意惹是非，不愿意跟人家争执冲突，躲得越远越好，你干你的，我干我干。
    编剧是一种个体的创作，也没什么可交流的，它没有更多的理论，没有更多的探讨。因为它的形式是没有变化的，永远是用一种方法讲不同的故事。那你交流什么？
    法晚：这两年也出现了不少网络作家、编剧，因为一个剧就走红了，是不是现在的编剧环境比当年的环境好很多？

    林和平：好很多了。首先电视剧的市场需求量特别大，制片公司多如牛毛，对剧本的需求量也很大，哪这么多好剧本？投资方差不多就拍嘛。而且还有一点，投资方对剧本急切的需求心理，电视剧剧本环节要求不像以前那么高，差不多就拍，指望一线演员来撑着。
    剧本虽然差，但是演员好，拍得热闹，播了以后收视率还不错。于是成全了编剧，我觉得成全的同时也毁了很多人。
    环境太好的话，确实容易获得一定的成功，但是环境太好的话，就不那么艰难。你在前进或者成长的路上太顺了，也很难登上顶峰的。任何事情都要两方面看。
    本版文/记者 寿鹏寰 制图/廖元
    　　延伸阅读
6 z% @4 v# J6 \/ s: v6 t    林和平自编自导新剧《女怕嫁错郎》是一部农村轻喜剧，在讲述蓝月(闫学晶饰)失败婚姻故事的同时，展现了现代农村人的价值观和生活百态。
    该剧预计于2016年6月在山东卫视播出。

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