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第十七章 通讯写作的基本环节(之一)
5 V. B4 i x6 S: a5 [! T ——通讯的主题- I, P$ z+ H* Q, o, p* c
第一节 什么是通讯的主题
% k( C: ?, m1 C 通讯的主题是指通讯要表现的中心思想,是通讯作者经过对现实社会的观察、体验、分析、研究,通过对通讯素材的提炼和组织,所表达的对客观世界的一种认识或一种思想观念。
7 V/ f8 H) r. m+ \! J第二节 通讯主题的要求4 O. m- B. V! o; G! S- I
一、 符合客观事物的本质特征
8 m) E! H, U& J' x5 V& y 首先要弄清,所报道的事实中是否存在记者这种认识的依据;; M% g$ O8 V7 M9 K, r& _, \# H3 g
其次,有一条原则在选择主题时是不能动摇的,即所选主题不是随意的,是受事实限制的,必须是在事实内在逻辑所指示的范围之内选择主题。
0 y+ K; `9 k' y1 |) y二、 通讯的主题要深刻: v9 f. p7 g+ O. ?4 S
(一)深度来自全局意识;$ C" m, n5 M9 U/ W. F; }2 L0 f% B3 S8 J
(二)深度来自历史感;+ \' h5 } U, l1 e7 L
(三)深度来自展示人的心灵。9 b( @0 B% W9 M7 ?
三、 通讯的主题更强调社会人文意义上的针对性
, M9 C* F, g: X3 Q' w5 X9 z 主题针对性在这里有两层含义:一曰
d% I+ [2 s! q 新鲜;二曰时代色彩。?
2 P$ W; b h2 A U9 f3 M* c第三节 通讯提炼主题的方法* O: f L' [7 K/ D Z$ C+ g
一、 依据事实,提炼主题3 C# w6 H7 K' M/ d' O/ f1 G
作者在接触新闻人物和新闻事件前,对将要采集的事实不甚了解,对将要写作的通讯主题也没有事先预想。需要在了解事实过程中逐步分析素材,进入主题发现和提炼的过程。- U- Z+ q% ?9 A7 n% G
二、 预设主题+事实印证
0 n% d" a0 a" m- h w 作者依据长期对生活的观察和思考的结果或媒体布置的报道思想,预先设定了要写的主题,然后围绕主题去等待、选择表现这个主题的新闻事实,以验证主题,这就是所谓的“主题先行论”。$ a/ {6 A/ F3 s3 j! T/ h# G
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第十八章 通讯写作的基本环节(之二) l9 h2 P0 |- r4 U% J0 ^
——通讯的选材
6 p: Y% y! a# E! D( ^1 B5 f第一节 通讯选材的特点 f8 c! |' d$ t2 l. j$ \
一、要注意材料的典型性. @& J3 j5 O6 i- ?/ S
选材的典型性的直接含义,即材料的代表性。“代表性”有两层含义:一曰突出,即所选材料较一般事实材料突出,有特点,有特别之处;二曰普遍存在,即所选事例无论大小,都不是社会中的个别现象、个别事件,而是普遍存在的现象和事件。
/ d" ?+ M0 a' q! O; V9 ^二、要围绕主题选材 , c. ~6 w$ K; A2 p4 U$ u, M
三、选材忌重复
8 u! G) a6 J/ W3 ]" X) C4 ` 说明同一问题、同一侧面的事例,列举一个即可,不必连续用几个意义相同的事例来强调。事例最好大小搭配,各个事例之间或有差别、或有递进。' E5 N4 P' J2 {. a( D8 Z
第二节 通讯选材的类型
7 l$ r3 Y. m( ]( K 一、骨干事例;8 y! O2 \4 W8 M' W+ |0 k
二、细节材料;
9 j: L# m* h! b( t T( U/ R. l+ { (一)详细的情节事实
- u: F7 L4 e5 K/ p+ ` (二)特写镜头/ C. P( H; [" Q8 J* k0 X: ?* I
三、 一般叙述性材料。* Q8 v6 G5 z( s# @" O
第三节 通讯感性素材采集的渠道
/ `; q8 W8 f2 C 一、记者的现场观察;
5 O" E, S2 l$ z& @$ t S4 m 二、记者的体验式采访;
, y4 C" c6 i) B# ?2 G" C 三、记者的访问。
' k/ r3 B2 b/ y m+ j 5 v8 D; P+ H- E0 T3 b3 H
第十九章 通讯写作的基本环节(之三)" d' t3 c$ C. j! ] U
——通讯的结构, Z0 V& t3 F' r r
第一节 通讯结构的特点8 l' z) F9 W: Z* x+ R; C% _
首先,通讯的结构比较自由;2 t. F5 a5 s. J0 M/ f3 t) ?
其次,通讯的结构较消息的结构复杂。2 C2 t/ ~; h0 O
第二节 结构通讯的原则
0 u) w" @$ h1 H4 ^一、表现事实为本的原则
+ r; E; i$ U8 I$ d* d( n5 {* u# z! k 以清晰表现事实为目的,而不是要事实去服从体裁、结构的需要。如果是一个完整的事件,就考虑用纵式顺叙的结构;如果是现场材料,就可考虑写成新闻特写。再如写人物通讯,如果只采访到此人的一个有意思的情节事实,就可考虑写成新闻小故事,而不必硬要写成三侧面或“三块式”的人物通讯。?1 h( N R; @# w7 N# Z
二、表现主题为本的原则
, I6 C# n' P% \& s6 W6 B$ q. K/ i8 F 在构思通讯结构时,要围绕主题来理顺全部事实材料的内在逻辑关系和层次排列,将通讯的“意义性”结构表现得十分集中和鲜明。0 l! U/ `# M6 V, v. y6 [7 e
三、简洁清晰原则
9 Z; h8 f( C: F) P7 Q$ U 对人对事的各种复杂联系进行切割,只挑选出表现主题最有力的材料,这样才能使主题与素材相对简约清晰,易于受众的理解和记忆。
+ M: G$ T! j4 e7 k0 Q四、均衡对称原则
$ ~/ [$ J4 N1 k) |2 [1 o& H 第一,要有层次意识;
! A5 E% K# ~# @) P* I7 K 第二,写新闻小故事一般一篇文章一个事例,而写较大的典型则需要几个骨干事例;3 h3 f& k7 B) j3 J9 k- F
第三,段落、层次之间的材料安排要考虑意义上的互异、互补;
8 l" k6 t9 P# B$ S" V! ^* D0 [8 v 第四,即要求通讯的首尾衬托、互相照应,以突出整篇文章的整体感。/ n0 E# r1 k, l
五、跌宕起伏原则" [5 _7 K' g0 G/ U) c
根据受众的阅读心理,在通讯结构的安排上注意形式变化,充分利用纵式结构或横式结构所提供的时空框架,组织编织出具有美感特征的通讯结构。?; J7 I* r! v5 W) j4 B
第三节 通讯结构的表现形式
, D* G% s$ w$ ^ |& ~3 S一、 纵式结构
g, n& q7 N0 t5 P1 M# E 即按照新闻事实发生、发展的时间顺序组合和编排事实材料的一种结构形式,也叫单线条过程链接法。5 \* G2 d0 ]$ @/ l% U' U+ \ n
(一)按照一个事件的发生、发展过程,按时间顺序叙述下来;
5 j% B" a8 Z. }: d9 q, ] (二)按照生活中发生的一连串故事的时间顺序,依次叙述;* M8 s8 g. I: ?3 b
(三)将多线条事实“编织”成单线条纵结构;/ B0 y q/ j: B! ^% o9 m) o0 b) {
二、 横式结构
1 E$ |- B. u7 o3 C7 a! f, i* q 即按照新闻事实的内在性质的区别和联系,以多侧面拼接的形式来安排新闻素材。0 z' F) l5 Y+ ~( n/ a2 c' N, C0 K
(一)同时异空结构;
9 v- ^" u5 R; B+ L (二)多侧面拼接结构。2 E% ^( b9 h7 x6 } a/ g% w
三、 递进式结构
1 q1 I0 H5 j4 G; c& A 递进式结构的通讯往往从现象入手,层层挖掘现象的原因,以及原因背后的深层原因。8 L% Z2 H% P. p0 `2 x9 Q5 b: N
第四节 通讯的开头与结尾- b! n- A: l( y, C' N
一、通讯的开头9 n2 A8 C, W6 v
(一)开门见山;- ~2 Z9 p+ E h1 Z4 B6 q
(二)突出中心事实,勾起人们的阅读欲望;
/ S" X0 \4 X" p3 D n' O% I (三)突然插入记者截取的现场事态,有场景,有直接引语,有人物动作……6 V$ w4 k) [) o
(四)以寓意的诗歌故事开头,然后迅速转入本题。. S2 s4 V3 v. s( ]3 c {+ P/ T9 S5 u
二、通讯的结尾
( _+ _4 E/ K' g9 o" H (一)强调主题或深化主题;
6 q9 @) l9 M, q8 P# i1 _8 D% s (二)抒发情怀。 |
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