《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
) V+ i/ L& c9 [, G4 K6 A3 F/ y$ q, m法则的文字表达如下：
5 i9 Q- V' Z$ D! a( f: @( A* T2 s“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
( J- n6 W# W" N- q下面介绍是如何产生和弦公式的。
. T  F1 o0 q0 aBdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
- @% o; `/ A8 w8 dⅦ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
公式：
Ⅰ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
! A1 d. B3 k, p! z9 C9 u* ~公式：
' I& T$ y1 Q  d8 z5 X9 ^% rⅠ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
2 u' y# J" s$ G原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
5 f& ^1 |0 @/ C: e  v4 d??????
以此类推可产生数不清的和弦公式。
8 M- y; [2 L; `( o( _读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
) y$ o" `' c9 u+ G2 l9 f所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
0 t9 v% w" Z1 D( K) m比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
( |  O% m* a* w1 a% }读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
. b) o/ v5 H+ h6 [7 i% \至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
, N6 H, Q  @5 L3 D/ D& E/ r9 c" }这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
7 L% N% ~. p6 s% W' E/ [# m+ I* x" @使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
7 H; M+ E6 m, L9 d: g* S. g范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
8 ]+ ^: a  z+ S6 J4 }* {7 D? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
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