《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则
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& e& }) o0 \. {% ]$ G以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
" b) G: X" K2 [2 K法则的文字表达如下：
; e  N- k. u- }/ y“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
0 }7 E+ [/ d8 ?/ W6 j9 ]这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
4 R; [" b9 W$ R9 i3 P* b4 I. s下面介绍是如何产生和弦公式的。
) ^" G$ }: [  d2 @1 kBdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
, d: |( u7 M) B公式：
Ⅰ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
+ D6 y4 ?+ S, Y9 M原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
公式：
. z& j1 [$ M; [Ⅰ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
5 v& a. D/ F! E- S??????
2 U; ]; @# u) [7 \$ ~% b1 ~以此类推可产生数不清的和弦公式。
读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
# U0 x% I5 Q* Z3 U0 V0 S所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
, V: j( P# X0 W& U- v3 R结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
$ A3 p: s- V: i, _) o5 B- c3 a使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
8 S1 o: F; M$ U# U1 `1 Z2 |- v/ [4 t/ N
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