《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

6 c- B* K5 Y) ?% q; G" y3 ^7 b以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
法则的文字表达如下：
  \) [0 ]  v) ?6 T2 }) C“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
3 i' G+ N5 b/ v下面介绍是如何产生和弦公式的。
' C" W4 u8 u/ i7 j+ vBdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
7 e' R  O; D# U' H& x5 l- uⅦ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
% g, V4 Z( |3 ]% ?; e+ o公式：
- A' H" @7 {1 _  R: E" aⅠ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
+ E) M. }* y3 V& l# B原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
& a) Y! i& u  Q/ |7 e  B: t公式：
7 y9 R$ X- D/ E% n0 L9 \Ⅰ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
. F2 s. T- t; V* J+ g% [9 ^: U原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
  f+ s3 R7 x# I  F0 T4 W6 u??????
以此类推可产生数不清的和弦公式。
4 E0 @- m8 b5 D9 C8 w/ k读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
/ Z7 o% I$ l4 ^) ~8 p' ?所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
  r( p3 f1 u1 ~. a! X有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
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