《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
8 B% I7 S4 W1 H# l法则的文字表达如下：
0 P; v8 w. p. Q8 U“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
2 W' t: x  g3 D5 ]: n- p这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
下面介绍是如何产生和弦公式的。
Bdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
- E( c* b/ w: q" n9 }1 hⅦ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
4 n1 l( p0 f0 C( t* J* x* r6 b* u公式：
Ⅰ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
! E/ n. V6 f: F" h原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
* E6 a9 D. u* [0 ~$ }' }1 L; s) A公式：
1 a+ G, l8 X; p, U- `Ⅰ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
/ Q4 n: F: r1 j3 z0 t原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
& K2 a" `7 i9 w  H# s- x??????
* ?" ?# A( |" {, Q0 T8 H* s以此类推可产生数不清的和弦公式。
) b3 i6 X4 a$ `+ `: F读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
+ m3 h5 M5 f: G: t( z所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
  H: ]% W6 r2 G1 ^) _比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
9 b4 f2 j! Z; _7 g读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
( ^" }' E! ^3 K4 X( I1 I3 h至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
0 i4 A) ^9 h/ P有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
: C, k4 k/ B0 B( J这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
! `9 f. q- d, U$ N使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
' [: X# ?$ `" q) |范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
8 F  d3 Y/ w7 {2 g. ^. M' S  U- g? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。

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