《和声法则》 第二讲 线性和弦法则

《和声法则》 第二讲 线性和弦法则
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# u8 E6 g. E, d以下是针对大调和弦“五度下行”产生的和声法则。
3 a9 n6 l) h: v, y! T法则的文字表达如下：
* @/ V: z' O+ ~“主和弦可以下接任何和弦，但是返回到主和弦时必须严格按五度关系一级一级的到达主和弦，不得越级。”
这条法则可以产生大调全部和弦公式的三分之一（其余由另外两条法则产生）。
下面介绍是如何产生和弦公式的。
  N$ H! t' \( d; F* i, qBdim— Em—? ?Am—??Dm— G—??C—? ? F；
Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ—? ?Ⅳ；
6 ~! O; m( `* X公式：
3 `' W; D& ]/ q0 P" Y* uⅠ—Ⅶ0—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ；
& ]6 ]! l0 ^# A/ g& @9 u* Z0 v  k原理：主和弦（Ⅰ级）直达“导和弦（Ⅶ0级）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
* ?( ?  h6 }( ^% P公式：
2 Z$ ?  }$ {. u$ YⅠ—??Ⅲm—??Ⅵm—??Ⅱm— Ⅴ— Ⅰ
7 R4 p- [  l1 M; a0 K3 P' x. }原理：主和弦（Ⅰ级）直达“中和弦（Ⅲm）”，之后一级级返回到主和弦（Ⅰ级）。
??????
以此类推可产生数不清的和弦公式。
读者会问，这才几条公式啊？下面回答这个问题。
所有公式中的各个 Ⅶ0，??Ⅲm，??Ⅵm， Ⅱm， Ⅴ，Ⅰ，??Ⅳ；和弦标记不是唯一的个体概念，而是一个具有宏观概念的无数和弦的“集合”。
比如：在公式中，C自然大调中的Ⅰ级和弦（C），可是Ⅰ6（C/E），Ⅰ46（C/G），Ⅰ7（C7），Ⅰm（Cm）， ⅠM7（CM7），ⅠM9（CM9），??????它们都是Ⅰ级和弦的“集合”，其中的任何一个和弦都可以替代Ⅰ级和弦。替代之后就是一个新的和弦公式。其它音级上的和弦也可以如此进行。这样算下来可以得到无数的和弦公式。读者可以自己按着“法则”再补上一些公式，再和其它有关“教材”比较一下。
% L) }2 l. d( Z+ e6 w3 X  i读者现在应当明白了，只用一条短短的“和声法则”能够导出无数“和弦公式 ”的道理。根本用不着记忆那些有限的和弦公式。
结论是“用有限的法则，导出无限的和弦公式”。
1 {& m  S# B9 \0 ^至于集合内和弦的应用，后续内容有讲解。
$ n* _# f* X# F6 G: z$ S( P3 o3 Y有的读者有可能会问：最常用的和弦公式 “Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ”为什么没有？
这一公式不是由上述“和声法则”推导出来，而是由下一个还没有讲到的“和声法则”产生。
使用好这些“和声法则”的必备知识是准确的进行调式判断并找到正确的和弦材料。
; Y- {, p+ V# @& o/ M范例：林文信《12小时???》《情字这条路》1=C??4/4
- e! I: E& H) k7 z6 L$ a/ v1 b第一乐句：C— Am— Dm — G7 — C
! C% B; R5 j# W( w$ R? ?? ?? ?Ⅰ— Ⅵm—Ⅱm— Ⅴ7— Ⅰ；使用了替代和弦Ⅴ7。
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