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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体!2 ?$ j$ n) U; Q6 s
0 I* \6 `! j: V- G' ^两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
8 N7 G; H1 R6 H/ O; d& w2 A, X0 \( D* N, s# ~
1.使用和弦加入经过音来作曲" o Y7 J6 c, P
3 R! \" g# v0 v适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小!
- d) \* w2 m; V; c5 r& {* Q3 `) }3 g p2 ]- w8 m, J
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的!
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' S3 Y0 [9 {( j$ M2 k5 N! p7 T如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
: { Z: J% @% z: }4 [2 |$ U" v1 |7 i8 U# @9 C& w d% n7 i- L
2.使用纯粹的自然音阶来作曲.
! W0 S6 r. t: C4 \, J
6 \* J4 G- z2 ~ m- _ _适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声!$ X* J4 Z/ A: B* X( Q% r; z5 f
$ `# J9 z. \5 e0 r8 n
如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
3 A y! N" }& X' G! B+ x+ ~+ k6 m7 B7 b0 ^$ g
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
, o* |/ l o% h, [& I+ H7 ?" M% y' T( K# k6 _0 i2 D
3. 使用各种特色音阶来作曲
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这一点，我要重点讲一下!我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲!0 ?: \7 K N& \) E1 t
( w8 b" J0 N" v" E+ o% m9 J如:a. 我国常用的五声音阶:9 i) _1 K, t8 p$ `
- p/ g0 C2 f& Z6 ^2 F9 _' m1 u) q大调五声音阶—— 1 2 3 5 6
: p- b2 y) F: P2 a- l' g# y! r: ?6 N. [7 D- c* k
小调五声音阶—— 6 1 2 3 5
4 x9 y3 D& s7 Z" K, b8 x
6 a9 Z# Y$ G: F9 S% w$ Xb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
" S N2 }5 G& G! q1 k
% J, q7 S; v& l, x* Z, kc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
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* Z2 ^% {- ?" A0 @# ?# E% y0 L# Ld. 自然音阶的各种不同的模式:- L8 P o4 [) A4 H
* Y% e! q) Z6 D爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶!
* K) e" c8 ?, h
) W5 j4 g- S9 I' O7 d# ]多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
* t* g. {% K$ w' J4 r. I' ]1 F4 N$ p9 N. U; h9 K' T8 m1 P9 L( k
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian)* W& m9 L- H& h
& l8 y- b2 s7 E' w+ q
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian), R% r0 G) H+ b0 W; T- n$ N* ?% ^
; N! ^4 p0 d) T2 ]) p混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian)
7 _9 K6 u1 E# N& e% |2 \! ^7 x! q! r) o' L4 l
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian)
" L$ _+ R+ r: R& o* g
5 f; U5 g/ K: D+ \以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调!
0 e! {0 R- `: K7 j) Z) z5 n. \& v
% |9 \9 Q% ~- K+ C E% Ue. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
7 m- e2 `/ z0 j+ W6 q. _/ w8 I7 t* _' |1 |3 h6 W5 u
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
# Z- x+ p: f9 t! V. r; g' P7 r9 o' D+ w5 y6 d
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #64 a3 b. d+ x6 W& E+ f
( J7 Q* {- o- o+ B6 Y3 S: ~1 `h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )- R8 K e: I' @4 s8 }( y
$ G- \7 I) w3 _% ?: X0 p
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7% Z$ y) C! A5 W. d. D; \; |
, f& ~1 p# i9 J3 y0 z& e
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
* |; J! h8 n5 h2 R5 C/ G M! m' U9 A: u. |+ D
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian
. `! l/ R0 {7 `. k2 h- b* m* }/ W$ e& P$ G
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu)# V8 V# k! q( c. M
# D& p) D& h4 f3 ~' um. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy)
" @% Z) Z2 D" b) a
) x% _" ^6 p* q# }n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian)4 \! D B1 e' m
' _( N* s: |# {% i& l/ P( N5 N% Q
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor)
1 J7 S7 j* b6 e" J: E4 C8 M, e$ v! ?. f7 W: N
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 14 Q4 `) z8 j3 W. f" @9 f% t
/ W' }# \% _; Y1 t. y
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 67 W9 k+ U5 |" I: \
! ], \9 _! E; x) i: j$ e/ u( ~
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4+ }/ M9 A: T( @* `7 g' g8 n
: M. y! P- f0 I; q
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了!
+ S$ v6 k3 h8 |: P
# k) J& u4 ? X& P) f- u4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲+ w. @& P4 I8 F' i$ Z. \
, S5 }1 z& U3 z' y) a0 n, s" ?
如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域!再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!
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5. 模仿说话读音高低的方式作曲
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也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲." b1 g" o' @4 L! |+ l
9 `5 Y- k* }' m模仿读音作曲的秘诀!
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秘诀,两个字: 好听!
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随你们的心情去写!0 L+ p [$ d- T# _' H) I ]
) P* |& L& s; k' L! Y* X2 |
具体地说:
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+ z: B: w& W9 w( o& ?" O! c汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ 如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ 如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!" H y4 C' w" o4 U$ ^* D3 h& u
3 u! w' S& f" ^$ h+ t
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法!+ @ ~7 q" G8 W) R8 g
: ?; g5 M, D1 O/ w. \以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！8 C7 s) u) P9 _
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如:梁朝伟的<<一天一点爱恋>>$ x t' W0 ?: l/ H& c
/ |4 H% k4 h3 p, E4 G+ A5 E陈晓东的《心有独钟》 k* D8 ^1 H7 @" t/ K" G
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迪克牛仔的《梦醒时分》
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2 ^0 t" Q4 @" v9 I孙燕姿的<<开始懂了>>+ v" e Z! q- k7 P. k0 D& Y: s
' N) _, F+ c7 J庾澄庆的<<情非得以>>
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周惠的<<约定>>
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$ |9 D$ c6 C. J. E* C3 R5 d" y杨坤的<<无所谓>>- j8 {; ]* p2 B- G( [, y% g4 N
1 t* S# u$ U' U- F1 }. |阿杜的<<他一定很爱你>>% h. z: m7 a p9 [; ^
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Beyond的<<喜欢你>>- ~5 e, L9 }& Y. {* r/ N
6 y( F& n8 V* h1 p3 g; Q; }& v: y<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!" [- Y0 R8 J+ L% u9 q" g
- d1 D" ~' g+ \: L, ^
再补充说明一下:) D$ R0 ]- l2 m7 f
8 j3 I: w9 j) ~) I9 }* q2 a' A; e
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
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4 v5 w4 \) d O& Y. k' ^任贤齐,如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
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老狼<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多! c+ A& y, L4 X5 U' T! X
( ]5 q3 _+ w7 S- {, I: H- V朴树<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>等等!, c% O! r3 f$ M2 P9 i$ P$ f! M
( Q) i& j, A8 Z( z7 c* r$ `许巍有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!, U$ O) r- N9 b8 q- c$ v
+ L2 @) i' \- M( }6 E郑钧<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!0 m' k" Z% r$ u0 {1 m& w* B S9 V
! r1 t7 v' S$ P3 |* {
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
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总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!% R! y" @/ Z$ G/ B' S
" P; K g7 B9 I# L$ a
最典型的例子还有:
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+ E; [2 w4 ^$ @! b% H6 J像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
& a' }. Q4 o* }% n5 }3 E! J1 |& z! v. u
/ `5 B& H: Y3 l1 u6 q% Q, N蔡琴<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!如喜欢呐喊和呼唤的歌手:张惠妹<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
% M0 L0 R' W+ s
$ |. N- `( N; C还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!如:周惠,王菲,那英......齐秦,羽泉,迪克牛仔......太多了!!!说不完了!8 b9 M8 W' q1 j0 m0 B
4 A# x$ S: A- ^6 Y
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等.
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! |/ E' J# G. X: S另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!当然不能所有的事情都一棒子给打死!也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
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/ G, L5 |9 Q! `/ B; w! E% w6. 用音阶模进的方法作曲.. r/ z( g( Y' d$ z! q
: g& Z* I" l( h% \9 {音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!也就是后面的旋律模仿前面的旋律！. ^4 C% W2 }1 U
2 p% `: V! q* o0 H4 @比如说:上行: 1234 2345 3456 4567 5671(最后一个1比第一个1高八度!)
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- b/ f/ b8 H- a4 t/ |8 l; P/ ? 171 212 323 434 545 656 767(第一个7为低音,其余音为中音!)
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. l9 K0 y, r) e% D% C; y 1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!) K& W7 _0 _% ^% }* ^. _
3 _( Q) E1 d2 A4 V& I X注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!8 p! j3 m8 `3 f& ~) D
/ B! w1 O. S; w' H# N* k+ j* ^6 a下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5) e! Q: p; |* E$ n) z: A
+ @; s- J# R$ O1 h% C3 j+ k
(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
5 O F+ R0 o5 G5 X7 ]$ z
) Q8 p! m( z! T! h# k! K6316 5275 4164 3753
6 g: h1 S$ ^& M
+ o7 |4 W |, G; l(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)' e( |' T" H, L( p3 q# u" J0 b
" P+ c# }- i$ v& w) k# Q' `
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!详细说明一下！
3 D; s3 E) b+ Z3 j3 {8 C6 g) t! y+ P; i0 z5 K
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)
Y+ z [8 z5 k& ]0 A; }: P/ O) L2 s( L2 f% v
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为：1 2 3 4 5
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音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
Y. \3 K* s; b! ^) F1 M, }8 ?) o4 z$ c# T. N' I
我们再来分析每一小节:1671! q7 b" S5 Z! p! `& X+ ~, y8 z
% g6 j" p: @9 l, m% K
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
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3 R5 f9 g9 S1 A0 U0 }( P: x% G! w! g, G" Y/ c, G
2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!6 ? n9 L2 }8 \2 z1 Q& r
3 ?7 ]1 I& q% r; C: x3123' e2 E- N* q7 ?" i$ q
$ Q- R% I" `' `, Z
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
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以下同理!: V1 |" e% ^; P& F
0 w6 V+ F9 B" q# T; ]3 t+ I可以看出,它们的结构是一样的!
- d. F! D* f7 c1 a& K6 [
) e6 O* e, Z% \2 b+ D4 m- f也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! |
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