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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体!
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2 q) v& U- x$ B' n+ ]7 Y两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！4 [ v9 ^6 _& f' A C: J% U
1 y; p6 ~1 U( v$ `, h, v+ _
1.使用和弦加入经过音来作曲
6 y l1 c7 W" P3 k: c/ g" U
4 ]! n* x: _6 W5 W, ]# g; I适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小!
# j, f) E( t+ \% I v4 h- ?) S* f9 n- R7 S4 z# C% I
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的!
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如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
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2.使用纯粹的自然音阶来作曲.
* g s r9 R5 g5 D1 g3 r* y0 q% A# L+ ]/ \ `8 o: |. P+ m
适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声!/ V/ h8 ]6 U7 y, a" Q
1 x+ i1 g+ o7 H如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
6 R; |& j) Y- u$ `( P9 [" @8 }6 }" A1 O1 p8 F( }
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
) B% K- r5 K; c2 B% T( x) E8 B, {9 q* H2 P1 ]# V4 y( ?
3. 使用各种特色音阶来作曲- M) ~; I% r L5 u2 S4 P1 _ D
2 b- H n3 W' _4 e这一点，我要重点讲一下!我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲!' E* N* H4 {; J4 P6 ~& y: g
' F/ S+ X ], K0 a5 A! u, f如:a. 我国常用的五声音阶:# W( I6 y* D1 ], [4 `! C+ v/ z# N* ^
% Z; l4 M9 }& _9 V大调五声音阶—— 1 2 3 5 6
0 A% x7 z- p a0 k. `; K' S& T1 f1 j* A/ A
( Z8 v; e0 D% V6 F2 R8 L小调五声音阶—— 6 1 2 3 5
. {+ G) c$ Q4 B: U
; W/ |/ R2 q3 ]# Pb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
- g* |5 u+ h9 t }1 x; z" A! K$ O X! Z
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ b+ H& q% `5 ^: v B
1 R3 F1 |6 f% Z! T
d. 自然音阶的各种不同的模式:
; ?4 {8 A9 k% Z+ J+ Z! M9 e8 E/ ?- { B+ A0 }7 B
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶!
3 E! e* t) S1 s, h
% k1 F# l# `) n4 `4 b# j多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )2 O% m" I2 u8 _9 s
8 B* @. \2 \+ c( t# j% y7 d
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian)
$ [# H4 _0 ^; ?7 ?
9 X* g' l* Q+ {! e# i3 T7 {; N利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian)4 n9 v$ r4 `* T0 j3 q
; w# q- Z" u, M4 z1 q5 c混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian)
) g0 F( ?2 p1 S: P9 k- n# l) @1 c& N' ]+ }! L, l
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian)' K$ N4 [& m7 I; ]" x- d: O
3 N" c+ T( F7 u5 n4 [! |9 }; I$ t0 c U以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调!5 N8 G! n6 g; v
( d3 W$ N3 w0 o w' w! Me. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 71 c4 C/ T. k. s# `; n3 U3 l7 W
9 a/ Z& }/ Q8 R" I
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7. }5 U8 f" e; x1 V
; g& W9 D9 K" v) I9 o" G9 i5 X
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #69 u' q( ~2 k& L) _- A; \, T
% {! N2 ^. t+ g5 E# f; U- R1 v
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
8 j) g2 c; { x( z) [ n8 w8 ^
7 h0 p- c. S3 X6 W, Ri. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b73 }: d( w- \# _6 ]- B
& [) @: @: n$ T8 f
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )1 L8 ` X" {" h
/ |$ f7 `; ~* |# ^1 D: ? t0 b
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian- b. _- \ Q$ i2 d5 _$ P' G T
* u6 t3 Z0 J) xl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu); p/ E: O! ]* }. o- L' O- e/ I
1 k! v* A6 {. w, `9 ]9 L* i) L
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy)* z4 U4 s- Z. {- o0 |
1 a6 F. B6 q/ n8 ^# d7 Y3 ]9 g
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian)
) w" y# x4 @; \$ O+ f
/ V- I3 |. }/ t) S/ e9 xo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor)& b5 F2 A+ z, W# S w: J# P8 b
; d' C s& H ^( d7 x y( l( |p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
6 z+ f! T' D- D# B4 Y* F4 l- U2 H$ ?4 m
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
; ]9 Z" w2 t3 O5 ~/ f2 B$ z/ L) N3 p0 O5 ~
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4* T* J+ \0 V6 H& m/ z
4 {7 N, y0 u2 d, j/ Z8 L, T# w其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了!5 ^4 V7 C9 E1 Q4 e$ O j2 S) O
* F8 x7 o) ?6 g6 K; a8 v+ g4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲 `6 s* x; ?* `. s- }& J! U
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如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域!再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!
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5. 模仿说话读音高低的方式作曲1 \" n& Y( j5 G0 J7 e$ }- x- e5 X
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也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲.) h: P7 F/ j- z3 b% l. K, o# s4 b
4 e# q% j* q! x- p8 q, |$ B
模仿读音作曲的秘诀!
' B: Y7 v4 Y3 E+ m6 O+ N$ k: `' V# m, D Y, ~4 `- T0 [
秘诀,两个字: 好听!
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随你们的心情去写!
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具体地说:4 ~& ^& B% n, z5 r
2 u) D* g1 Z B2 u& f# x% `汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ 如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ 如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
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这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法!
+ w g9 C( D. H D4 V, I5 ~- O( ^9 Y5 A; e% B
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！
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) d$ G" i! o# F如:梁朝伟的<<一天一点爱恋>>3 N& ]9 ^& Q5 {, Y* ]- E/ S
" G6 _+ {; D. ^$ G3 \陈晓东的《心有独钟》# @. W8 E) h4 W( N' f' V$ p
0 h0 d2 n6 y! D" z6 J; P- F迪克牛仔的《梦醒时分》8 M5 U) u |' D( g- ~ S* x4 f
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孙燕姿的<<开始懂了>>
4 G6 M4 E8 T/ p0 N# b( O$ [" W% ~, T3 x; }/ p7 u
庾澄庆的<<情非得以>>) c( B. Z& v0 Y# {' i1 A. Y
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周惠的<<约定>>2 N3 s. b/ p+ J9 o& H
7 j; k+ g* I, h# C3 Q) S2 q杨坤的<<无所谓>> K, e- `7 \( H" o% {% x
6 A r/ c7 l5 C% I. |" B6 D
阿杜的<<他一定很爱你>>
% j6 [6 c! y: V. p5 V6 _* C2 T
+ {! ~* u% _2 J* W% R0 ~- U1 a0 pBeyond的<<喜欢你>>
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<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
8 b' m0 V, Y3 v; V2 }" B( m. Y7 _! u+ k6 H& `) V
再补充说明一下:
. j6 J( c6 E/ ~: }
V- Z& c5 f# g. E; U2 |) i6 O像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
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任贤齐,如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
0 N) T2 [0 Z+ A, b8 |; m* i
5 g! h, p$ ~& O' e老狼<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
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朴树<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>等等!3 \/ o7 X3 W9 ]
$ ?: J& Z, K3 r! r% r0 u4 d许巍有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
7 ~; d% v" j$ O# o. f5 C$ y2 R% f% E/ f1 J9 z. V: r& t
郑钧<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
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另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
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. r, Z* S! o& D" U总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!
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! E7 k6 R2 B' Q! L% S2 c$ Z; B; F T最典型的例子还有:
) W2 ]4 ]. j; i# K5 f3 U" a# L, U& @1 [3 l A
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
( g" U5 {$ I! c6 g1 U% E& s q- g3 {9 ~* a
蔡琴<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!如喜欢呐喊和呼唤的歌手:张惠妹<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!2 i+ `/ W$ K/ S) c5 p. @
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还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!如:周惠,王菲,那英......齐秦,羽泉,迪克牛仔......太多了!!!说不完了!# B( t% v; |- L7 D" T
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为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等.
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另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!当然不能所有的事情都一棒子给打死!也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
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6. 用音阶模进的方法作曲.
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9 x* a/ T1 K6 x* N w; |) [音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!也就是后面的旋律模仿前面的旋律！ A8 B7 n0 V3 l- u
) q! k( ], P7 X" y0 C" i
比如说:上行: 1234 2345 3456 4567 5671(最后一个1比第一个1高八度!)
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171 212 323 434 545 656 767(第一个7为低音,其余音为中音!)$ s6 y: ?* }2 K; s+ L" p
* ]7 E5 G1 }* C2 A: j3 v C, s 1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)# ]+ v4 B- i$ s5 V3 A
$ V" Z& l( Y* m7 N# C& Z
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
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6 B' x6 X0 u9 q! w, F下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
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(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
6 v* k, `( Y$ w7 {, O" h; j* B2 T4 S9 Z# G; }
6316 5275 4164 3753* |% E2 h! B ]4 O. \$ A
( z% c! V( e( | U
(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
( i0 p' V j- n2 c% L# r1 w w, ]
% ^, S" P! p# P8 S注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!详细说明一下！( a* K+ d& A$ K, e0 w8 x
8 {! K( f& _+ d8 D P% x: @
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)
9 f* i. ]: T4 R( C( Y# V% Q! l4 Y
$ \5 e, ^' V( V, K3 h2 i& r我们来仔细分析一下这一段音符的结构:我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为：1 2 3 4 5/ D) c% z' e( Z) H( |# I: O
0 U+ K) S7 I. s, g音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
{. \/ L5 Z+ V2 R! _ Z" l R
; X+ c# M1 E( A" H8 `3 ]我们再来分析每一小节:1671
* h5 [$ |5 q7 V: S# b6 d! g
- Z. ^3 m- m9 `5 T8 \6 |1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!: W$ C4 E9 o# y9 c! T/ q
0 f! V J$ M$ Q, U! D! \7 M2712
1 n' U, L7 G8 [: ^, e3 ~
8 g2 k, z' a! U; }/ F2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!! W0 f; j$ `0 v, H% V! e
0 [ X* I+ G9 g. B* @
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4 w, w5 x# |$ j) q$ ?9 L8 F" m0 ~' |# _- }$ S; `
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
' Z4 N7 b/ Y9 [, N5 i( C1 ?6 k
1 B( w9 _. W- }9 p* B以下同理!
5 _+ \# W/ _, A! Q2 G) t$ K
! v" o$ x, R. M7 k" j" @0 q可以看出,它们的结构是一样的!
( Y/ l. h, J2 E* x( {2 A L, h" c
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! |
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