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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体!0 I S) N- g) K! a/ _
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两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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; _; u& G, G* C# ?: J0 ]. Y1.使用和弦加入经过音来作曲
2 m# _, Q- k. \
3 @3 z6 j( x2 J! j适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小!8 I) a" D1 A+ W# G0 T- \
9 @7 V3 u: _3 T8 P6 o; Q
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的!
5 H, Z+ r" t! u2 n/ B0 g, M' y! p0 g4 w7 N" Z6 T
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
5 u7 H1 M; c: {, n1 f1 o9 s) k% q T; T6 X
2.使用纯粹的自然音阶来作曲.
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适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声!
: `/ A5 h M0 x e, s5 l. Q; w1 \( ~. B0 `9 S
如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 74 ~0 c6 p- Q# q6 s* U' A
/ ?+ t. r8 t7 G
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
4 S. u+ r6 W9 G8 o& U# O' j% M! }' L( B/ L! o: S
3. 使用各种特色音阶来作曲
( ^6 ?% o7 h8 Q0 q5 Q; n' V( u1 V2 K
/ r$ E$ s) f$ g9 u4 n这一点，我要重点讲一下!我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲!# Q7 P; u! |1 y6 B P: p
* M* \% R& v2 \如:a. 我国常用的五声音阶:
6 U" S7 Z& _# d) ~
% f) c' b' \% _) O, C大调五声音阶—— 1 2 3 5 6. ~1 J/ \( g& Q# |
' e; Y7 n: l0 l% ~! x* ^0 e小调五声音阶—— 6 1 2 3 5, h% Y, O5 J! e& Y/ s1 W# B/ R
( |" W) f8 G' l" A( u1 pb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
% L" r5 C' A0 `7 b1 ~% `
1 _9 [9 K3 ^+ D* jc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
5 ^4 C$ x; s1 B4 k2 `; ?" w' b7 w& l& h
d. 自然音阶的各种不同的模式:
2 ^: {( y, V& [. T
8 a- K( h2 }4 O5 ^; k爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶!* B4 W: q3 g0 _4 y, m5 k3 T7 b7 M
2 o' z2 s+ S0 }9 H, T% r多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )+ ~9 {/ K4 @* R! C# G! T8 C
' M8 C6 p+ z9 J8 L. ]
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian)
% Z+ T" D+ O$ @
; x5 C* N3 E& ` F利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian)
% _' F% U8 Q. R" ?: b7 u/ i8 |/ q, ?6 C L1 g
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian)
w# y: M d6 z5 {+ U0 X, M5 {9 t0 D4 R/ I, W! c5 t& }
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian)8 o- V( w Y! o# [9 A; n$ Q
: x' T% `& |/ M, T7 F% ?+ p以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调!" _8 c4 f8 X, ]& d' Y
4 q, |( [# p2 T- r0 Y9 G) @1 [e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
& Z/ N: v2 h0 `; x9 I; L* E4 ^
1 `2 b9 z0 i/ l( qf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7! t. f1 h U5 D: Z! }& o4 l
+ {3 X& R6 \$ q& b! t- I- O. vg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
* O& M5 p6 |: M7 w7 a& E7 g u2 ?: x& T% r: j3 G5 k+ j6 k
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ), n3 D0 f7 w6 U8 {8 { C
$ Y1 B% @4 c& g" E- B! S8 d: M% d
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7( u3 Z% h2 E. s8 N
0 N2 n; V% ^2 d9 n/ v
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )$ [; B# \- n1 b1 Z: K* o. V4 }7 ^
0 B& G* i: s, d! @7 |& [
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian5 y1 X9 x* H' ~6 |+ H& V8 z" D* b
, T, h( `7 I+ a1 G/ q; @5 c4 a1 o
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu); D" p% A7 D9 I% B* B) i/ n: m
, X* m, k6 @# E& }& km. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy)
* d! Y0 a! |4 k8 x# @* V f
: r. m7 j. L h: A pn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian)
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o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor)8 X( M! e7 A, `& O2 u
L9 ~% B9 o2 x) n
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 15 t. i% @4 S; D4 l6 u- p- F! g
' `* ?/ [- m- S0 B( lq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
0 a+ S8 V, P, H3 ]3 z8 D* e/ s7 s- V& u- Q8 r
r. 日本音阶： 6 7 1 3 42 @5 M3 g6 q0 A
+ g9 S5 J1 y7 O# M其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了!
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4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲
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如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域!再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!1 X1 D, L, r+ U% ` i7 U
+ f9 K' [! }7 [ Z( O {1 ~7 n5. 模仿说话读音高低的方式作曲1 T, z" q+ I; Z7 _$ e* v
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也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲.
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- p$ i: @" J8 j3 A2 A7 n- s0 c' m模仿读音作曲的秘诀!
R$ r6 k! d7 [. W& D( e; N, j$ E/ c- C8 w, y
秘诀,两个字: 好听!
" C5 ^( ^6 J$ N7 O
' ]' d4 l- U1 `8 B$ e" F; V3 t随你们的心情去写!& t- L) b1 S% C+ P- p
" N+ E8 W$ Y0 p具体地说:9 s! c& W# B m1 }/ k
9 d, ?9 R; w* K& G/ q
汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ 如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ 如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!" `: D; _/ `1 O4 H* E
8 P: h& h; O7 X- t: {这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法!. V5 h- u8 J7 S
% G; T4 s; a! h4 D. R以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！
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如:梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
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陈晓东的《心有独钟》
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迪克牛仔的《梦醒时分》
, z1 V( {1 R0 j( l, ?; R: E( H7 t* d* |) @4 A1 i' u* T4 M0 c
孙燕姿的<<开始懂了>>4 q9 y; j; E" S
" m" T# C( Y+ A. G' Y
庾澄庆的<<情非得以>>) |: |& N9 U5 E, i
) [9 O2 ~- a: P6 S7 b$ p" C6 ~+ C周惠的<<约定>>
+ O% V: m" k2 g
+ d' c" z' {. b! c杨坤的<<无所谓>>" m2 W K* W! T Q" A; U% W
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阿杜的<<他一定很爱你>>+ l U/ P0 T9 D4 X
" \" g3 ~# n8 _: ~# a$ C/ y/ sBeyond的<<喜欢你>>) p7 U4 T6 |" q q0 H4 O; u
1 i% k' ~, J' T! B9 e, ~* v% [<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!* e8 z1 |- P' y) F c0 o0 b" R
) s6 _: w% ^8 ]
再补充说明一下:
/ m. Z4 k* T) i$ T6 h' }6 Y6 {( l4 R7 C, a
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:& z2 @# V2 m7 Q
. W. H8 T7 l+ }
任贤齐,如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
5 Z2 \9 d, A+ a( x6 j1 C! N* q) {9 W7 J; d0 W$ D2 ?9 X: m4 S
老狼<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
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朴树<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>等等!
# B; N M/ \" N3 G; G7 b. _; Q0 m7 c. G; z4 J- _8 V
许巍有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
* o& `; R }5 [& F' }% r
/ u1 z% F5 H [9 r/ D郑钧<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
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另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
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总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!
, c) a" E+ O( }: m H: o8 n+ {: j. C) D% @* z& E% d) S/ c
最典型的例子还有:, Z+ ?. e! M4 b6 y" E: x( A
3 \3 H7 ?( n$ G: Z+ {像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
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6 }' ~" U; k3 F3 t1 H8 P: {蔡琴<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!如喜欢呐喊和呼唤的歌手:张惠妹<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!1 Z' B( Z* |) x
2 A% w* ~3 f+ O5 k6 p& t还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!如:周惠,王菲,那英......齐秦,羽泉,迪克牛仔......太多了!!!说不完了!2 E K$ x$ A0 V$ {8 ]3 R7 E4 ^
6 C- Q8 i" B/ h+ z6 F为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等.
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另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!当然不能所有的事情都一棒子给打死!也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
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6. 用音阶模进的方法作曲.0 v1 O$ d: p8 k7 Z2 t
# K" z& q: O) j" S s( S
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!也就是后面的旋律模仿前面的旋律！
" X* u* R9 a4 o4 j& R! t& h. m: V4 v3 H
. F5 p& `7 K0 y3 b5 z% ^8 D5 u+ B比如说:上行: 1234 2345 3456 4567 5671(最后一个1比第一个1高八度!)
* A: V9 }/ P( \/ i1 B: H
. j& x* k7 P9 V 171 212 323 434 545 656 767(第一个7为低音,其余音为中音!). v) s# s( |) [9 N! C) q- \
# q7 l' @) c: _1 U6 Y' K! x$ G 1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
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注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
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下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
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(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
& T9 B% ?2 t" H" E1 R, o
* X9 [2 C' c- y6 {6316 5275 4164 3753
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(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
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注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!详细说明一下！
" a, n! O+ ? x* S# c3 m* j
' @$ h9 B: d7 U8 p5 ]% A* j/ ^如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)
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我们来仔细分析一下这一段音符的结构:我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为：1 2 3 4 5
: ?+ [: X4 y! z* g
, x" E7 `, E( x* l) z; \2 |, {7 e" Z音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
2 a" ]! _" |9 Y4 V9 y$ M- ?# H$ C; C" D/ J
我们再来分析每一小节:1671+ {1 ^' [- l! p
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1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!" |! P7 p2 K& R2 V4 h
1 ?% b. }# V; F2 d: T7 k3 u" M9 M5 c
2712& g i( s2 r7 t" K- j, S( L
: [) [# |% o' t. @1 @2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
" o) k) {4 C0 L' v( Z, s9 w! y7 ?
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& z9 N& p& N7 I# i) S" m5 R& N' Q4 N3 V
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
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. z3 ~, m, T! J以下同理!/ G+ j3 o/ t9 w2 A0 @* @5 Z
8 B! y& W% p2 M% L) t# f: A. v: @) R) I可以看出,它们的结构是一样的!" n3 |( k9 }' k: B
9 K2 o* L: ?& A h也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! |
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