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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体!
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两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
z) F8 V- d9 b- o- c0 \: `" R1 i
4 e7 V5 a. o3 j" y1.使用和弦加入经过音来作曲 v& x5 I, A7 J( n( p
& O! j W( Z+ S
适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小!8 A: {- _! |: N0 z1 P; g
* W: [" `* w& W) R7 Q
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的!
: a8 a7 Q$ z+ E* J
$ p9 i _! Y$ {) C% M1 p0 K如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!6 I4 o5 z9 H8 p+ v8 f: w
: Z& O; U1 D7 O; K2.使用纯粹的自然音阶来作曲.
$ {. e& q' ?( q% ]3 S
5 E. `/ O* x. N适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声!, r& H+ `' i. h9 N! H6 E) U3 n
/ @) C2 b u1 S7 B( ~如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
2 n+ D& a! w" q+ ]7 Q, h4 S6 S
@: J) J. ?, y小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
: p( s/ }+ A9 ^/ M8 ^, x
* Z, g) I' g8 n0 ] U7 \' T& X3. 使用各种特色音阶来作曲5 L5 `, O6 W5 b. u+ ]5 B, O/ w( _4 J
! {* D6 s/ p: h8 w7 M) D- X
这一点，我要重点讲一下!我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲!
& f+ O. W. {6 n) I! d) o8 k" N" M
( a+ l6 K. J3 F如:a. 我国常用的五声音阶:
8 F0 {2 c$ Z- y5 z" e: c& b9 k9 r- w, Y8 j
大调五声音阶—— 1 2 3 5 6
- Z8 f4 P) ^( q/ P% |+ [! m2 A4 Z0 T1 n$ ~6 G& Z/ B) T
小调五声音阶—— 6 1 2 3 5
! \" E: a+ l, E
1 @ T' }, B8 B. U* |) R$ fb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5* s+ }, o. q7 O: \
3 ]# a9 Q( c8 n
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！& R( o( X7 p- b# {3 ~ E6 U, C! q
/ d. M% u' o- @ L; N! i7 s' b
d. 自然音阶的各种不同的模式:+ ^4 t h, M, u
8 ~2 x' G& o* g+ s0 y: a1 K9 w0 v1 D爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶!% }" Z. O! ]4 ?
, ?3 [3 k1 V6 a* }/ V9 `+ g" v1 f
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
1 _6 ?; E g, j8 ]0 l! F
/ M" k; M5 W; f% `+ s. V佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian)$ d) l; @3 B5 S2 f( s) |
. w& H) _8 \4 u; Z F+ h
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian)
/ l' u M# ^/ h+ t- g. L* v R, t: r6 B7 M5 C3 N1 ]3 x
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian)
3 L+ S! ]' e! [6 P! t0 s8 S, b7 }3 V1 m8 a4 _" @
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian)2 C O* y2 g* K5 F6 I6 K! N' Z) H3 @
8 }) c) s: P1 x* x: ~. l1 n" T1 f以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调!
& R' o3 P( m# U: }0 X" l
1 s* [5 b( O A9 b ^: ie. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
% M& A1 a" r, x3 |: n" z0 r$ ~$ L: Z9 \' s. N* i
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
+ F; b" P7 D/ I
+ k4 }, i7 ]: P4 D& O, mg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #60 s* O. F; ] [' d
0 K! l1 A, v! e: k& d6 lh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
! X1 b; ]3 z P. W
/ @# D8 f' B! w/ }. O4 y3 ti. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
: H6 a. P" O& {" U' i: J& J/ r& N% ~; C1 _0 b/ ]1 ?3 X
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
6 C; h* {( `! O* |/ O# K4 h6 ?# s
9 {; Q1 M- s9 J8 e* R' ]5 fk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian
, q, U5 o$ y4 Z: P! B* y% \* {+ G+ w% { n f
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu)
6 R- e& `1 O/ g$ {' |( `( q+ r2 K0 Q/ @( G7 h
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy)
0 a( V, ]- ]( s* L9 ?& e' J# f2 l q$ Y
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian)! X& U* W# N) }# G; F. T5 n0 o& O. W
, A& ^. Y% t- B7 |
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor)
0 M( n) d/ C7 r7 A4 ^' P9 G7 `
0 U: d1 t: v. r" Np. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 19 `2 e% Q/ I7 A8 w! V4 v2 |1 ], s
1 Q6 e8 p- W& \$ n1 Gq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
$ \! w/ X1 y# i, P: d+ E) m: m/ e9 {$ _% D
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4% m4 i6 b, A# N" B
0 e" ]6 Q1 O* q! N: t1 B其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了!* \$ U. h5 I+ s, R) B! E
! N7 P7 q$ V1 J7 }1 `
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲) ~% k x9 R! o" D* A% _! O" G( F
' S" }7 X. ?& @: H" c' I
如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域!再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!2 M3 C3 I) O( g6 o# J& ~# C! n
1 x0 H9 b8 w/ w6 u8 ]! ^6 y8 K4 d5. 模仿说话读音高低的方式作曲# b4 t2 R" }& O$ w8 B( g2 i
) e7 o; k+ g/ Z! Q- p; H也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲.. w% C5 {/ Z1 U! r. ] g* x B8 k9 d
1 B4 M C; [) ~9 H) W5 j' W' f+ @
模仿读音作曲的秘诀! c4 W/ n/ F( d* E) I9 w- y
. \1 a1 d/ T' `1 s( Z/ ~1 k秘诀,两个字: 好听!0 c# F( |1 v+ z0 t2 x( m9 E U& r
/ e1 Q) G8 A( L
随你们的心情去写!
& w9 o, x( d }" t! K7 ~2 S7 a: y; K( Y5 L! u# R8 \% M
具体地说:- [8 g2 m: E5 I; n( ?: O) [+ j
/ Z+ _5 H* ?; ~1 r" `
汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ 如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ 如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!- ?9 `4 p- b% Y: R/ b+ X& Q
. a. Y' G3 [! t/ m# q! k
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法!
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以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！
+ H# P) p9 p, ^9 V/ A) X; {2 C; B. }* ^9 C3 X2 {- F
如:梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
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陈晓东的《心有独钟》; X* A0 w9 h: _5 e5 W. V
$ }& V: m2 o9 s! |) _- b2 z
迪克牛仔的《梦醒时分》& v, T9 d1 R$ W! j J
. ^" c! i. m) m: {4 L4 A: B
孙燕姿的<<开始懂了>>0 Y+ V8 y( F3 {& C, l% G- F1 B6 B. I
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庾澄庆的<<情非得以>>& j3 o6 K9 a2 e) b' a
) r R: C) x2 \7 e周惠的<<约定>>! l1 G4 ^8 G& F, E3 ~9 b( W" K
+ B7 n$ `# Q0 A/ c8 o杨坤的<<无所谓>>
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阿杜的<<他一定很爱你>>
' C- ^% C& c* n" L: W' H
9 ^6 J# z) ?* y% l' I0 } L5 PBeyond的<<喜欢你>>
# j ^9 f2 M3 A8 h% _5 I/ n. H$ u8 w K0 T, g6 i
<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
( p) I- C1 V: {& Q4 b$ \% k
+ O4 W( \ ~! [再补充说明一下:
: W) i. B t) ?' ^3 k7 q
. m u, N" L7 o6 z像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
. h% P; r" v0 }' C
' L" Y8 x9 V" s2 R# M$ F5 d# |: R& s任贤齐,如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
% E! r B1 i- @' d8 {* Y
+ U1 n9 P2 D n2 A& l- I老狼<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
& Z0 j) e, a" U& G0 X5 G
* w- k& ]$ j4 Y* ~ I朴树<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>等等!
6 W9 m! X- ^$ _* {, o
. `" T& D0 w* d! }, ~; z+ v2 o许巍有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!/ K1 H t" ? O. H9 a! y5 K
8 y3 T( u6 u' d) l% J8 ~郑钧<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!- v+ Q0 n7 a" P5 B1 I2 t. ~
5 Y" r* |& o! G8 Z& d* A) A" F
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
5 G7 g V) y0 p# a3 B' f
4 ^/ n5 U. Z K8 [$ d( j总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!
1 W0 d$ T3 F, F3 P. F5 I2 Z: ^6 l
2 W' i' @: u7 ~5 h6 U! M8 N3 _4 p最典型的例子还有:
5 a) M1 H6 C1 |) s/ b4 S" D4 f+ F& ]9 N, Y; }* X* @3 r
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
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蔡琴<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!如喜欢呐喊和呼唤的歌手:张惠妹<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!) P- w) f# n; @
' w" r5 S7 q; l* h还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!如:周惠,王菲,那英......齐秦,羽泉,迪克牛仔......太多了!!!说不完了!# B- `0 J8 P5 n
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为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等.1 o$ X# b" u. c3 c3 M
; N0 a8 F. o6 g2 [" Z& {$ K0 a
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!当然不能所有的事情都一棒子给打死!也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!& X& ~" n# e* [
2 D, Z" C* R4 R( L5 K/ F" |5 O6. 用音阶模进的方法作曲.% { o, z5 A. @% i0 {
1 O6 F( `9 g" n音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!也就是后面的旋律模仿前面的旋律！2 N' b0 w7 U3 E8 _
* X2 I5 X* b& X a& ~! f9 b
比如说:上行: 1234 2345 3456 4567 5671(最后一个1比第一个1高八度!)
2 s9 w/ ?$ m2 p, s$ u
9 d" \, `4 m, \; {& a; l- l 171 212 323 434 545 656 767(第一个7为低音,其余音为中音!)
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1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)# n+ Q2 L+ _3 Q9 m! ?* |0 P
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注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!: d& f1 i) ?3 T' I% b
7 J0 D0 e5 s9 G- T9 t下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
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& a& K P/ t1 f3 g(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)* g/ e; c) |/ P/ O
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6316 5275 4164 3753* L1 }3 O- h- o, _# X
# C$ y0 z: X; L; X; a(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
6 q% r& D2 |$ w( I, O- S# j+ [0 f( k8 V, R4 ^
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!详细说明一下！
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如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)4 m3 j2 A: p! a% c. Z+ r+ j5 |2 a
7 d: I9 j% e8 Y' A
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为：1 2 3 4 5
- o4 k0 T1 @- y9 c6 U2 y
2 J2 M* Q6 \$ V3 |4 f' S2 L音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
; K5 F) T9 y5 ?, V* w. O/ y* F/ R0 {" r& }, w1 |
我们再来分析每一小节:16719 {5 z+ o' ?2 {) j
: K* T, X1 f+ |8 n# o5 A# g( U, v1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!, l' e8 M9 {/ x
2 H3 k' V& A( X4 k( L1 ]
2712. ?2 m" R) c4 y9 ]; e+ ?- G; U+ P
7 w% w5 e4 ?0 a
2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!1 j& d4 s" S1 q2 _& U3 {6 R1 v i
! A: r. c0 c1 H6 I5 x" x3123
: `' r5 Y: @2 h. C2 N
0 B/ Z1 Y! p& E+ g1 p9 \. S3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!6 K: {( e# s0 }( R& x+ F
/ s: D+ E1 a/ \4 v3 k. ^
以下同理!
3 s+ X$ U, B& N% N9 k: A
+ v. X( }$ k) U" a9 t& C( _1 U' s可以看出,它们的结构是一样的!
" ]: v* h% O9 @- S
! Q+ ?' ]. c: f; X% P j也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! |
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