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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体!6 ^/ Y6 C f' R: j
. ?6 C. {$ n8 s) W% m* _. A两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！# y0 {- x3 ]6 C0 N& t
& f. z: b3 i$ t8 |( [9 w' h/ R( i
1.使用和弦加入经过音来作曲
" Q, o/ E$ V9 v, @. X* X/ ^ D5 k6 j( U' J/ j$ O
适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小!
. y$ U- \$ F. Y/ R; L5 D6 z! D* H: [5 P4 k
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的!
( m6 D K M3 s. j- `& K6 w$ s$ u+ v2 M
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!8 ^! Q7 i7 U' h7 E7 r" m+ P
5 P9 Y' U9 J! e
2.使用纯粹的自然音阶来作曲.3 I$ _) D1 \+ W6 s
5 C5 a0 I) }" u. H% o1 D适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声!" f% @' s& ^1 b7 Z; `0 Z
0 r/ P4 T: C9 X& [( K, ]
如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
- p! J2 Q9 n7 C+ ?
% S- p) d8 O H2 I小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5( J; l( H$ F8 h& o. a
$ |. `1 h6 |' d. N- H: n* j5 x3. 使用各种特色音阶来作曲: s3 w" b+ j8 a+ k N3 X
4 y" b, J7 f5 V% ?. P+ A/ {
这一点，我要重点讲一下!我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲!8 V4 e( d# G [; B
! q1 Z R5 r# F7 b& }; s' V z
如:a. 我国常用的五声音阶:9 |. `; t& m! [' _3 n5 A
0 F' ~2 q9 @$ f# |6 M
大调五声音阶—— 1 2 3 5 6
8 M- \. L- @! }/ R, J8 |0 N4 x n/ o. S
小调五声音阶—— 6 1 2 3 5
7 V2 E9 x5 ^3 y- T- B. ^) ]) l' t6 B
9 q- J/ \& ]* H3 Zb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5. X& I/ g6 [6 [% l$ m) Z, S
, \ }, o$ t# h# A( Q) r Ac. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！& u/ t7 r& I# g) y: {% R6 K
; J3 _* v2 n/ _
d. 自然音阶的各种不同的模式:; O1 u" a$ u2 @* z
: y I1 C. s% \) c8 T, j爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶!
+ E( I% h& {: p& G
3 Y. e$ I" l! \0 P# b! ]多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ). d3 F7 Z" j- D! ^* E
1 C$ f! V/ z$ b* }9 ]2 w1 A佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian)
. M& Y) H& A5 H: R( S# V3 @
8 b* a7 W& B; e3 M$ X: s3 M利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian)* R# n( ?. E% _' q
1 b$ _# }- ]& E( u2 }& U! m
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian)! z6 w, P+ `! _
8 n6 |' B& U) H
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian)* Q& \0 S" a4 H) w
4 g% r* ~8 R% Z" Q8 x W以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调!9 M7 G [7 E( j X( }
, f) |% e4 s3 f" V4 P0 G. @% Qe. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
, @1 Q& A3 S& q4 l# w: [
, k- W/ e% Q$ _* I, pf. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
8 S% u2 |' r/ H+ h3 w; B; x9 N% L R7 s4 B( H
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
i7 C a; T5 I# `$ `
2 P$ i, I9 O& k- [% ch. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )6 D9 P5 z1 E, {# G
6 ^/ D3 ]+ K* Z W' c* oi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
8 T( {4 A- u/ Y. O0 j6 _
; T: ]" j( ?" @9 O( X7 Uj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )3 {/ U! ~' T2 c; V+ c- g
* i @4 N, j4 K2 x& n7 r- V9 }# p: N" \k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian
0 u/ e: ~! s' ~3 x5 q$ I( G# ?) O+ }& G
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu)4 B3 a3 I3 f/ U$ d% x
1 M( s! z) D5 |/ \! G4 X' l
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy)
% m9 Q& f& t) @" ^: P2 c/ `+ |6 F0 s* ?8 t5 ]+ N5 l# y
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian)
. m, r6 Z2 ?3 i
, `! F! _* K1 }2 U4 i' c! Fo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor): _9 `2 o$ j/ z& T" M
+ S, l( J0 r1 Z) n
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1& ?- }8 Y% |7 I5 j6 w f
; t E$ G& \- o2 g& Aq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
9 N4 i! j- p% n! e
" t* h: h; p. M' o' T" ^( n4 _r. 日本音阶： 6 7 1 3 4" F2 \4 q; y6 n
$ {) p. F. A# A! k4 \' ]9 F其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了!
& g% {( F5 Z! c0 P6 }/ ~; o" _
8 Y7 ]$ x+ w1 p% D& n; p4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲
2 q: j/ f4 D: t, A/ p4 |8 K! t! f+ |3 y6 D/ }2 h2 G9 Z; @" M
如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域!再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!
: M; S7 l& x' G- r2 {
% T9 ]3 @ _" o3 j9 Y6 V; @5. 模仿说话读音高低的方式作曲+ ?/ C& T! V9 M( i7 I: v ^
7 F9 M3 H& a8 H( l% A也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲.
9 c& b5 c4 j2 j% l9 K- y
: K3 W y M* g$ q' H模仿读音作曲的秘诀!+ D8 I% v- k, [% B) J
2 `. ` e7 a( g, ]5 q2 x. z秘诀,两个字: 好听!
# b8 b1 g# d1 R6 a: Z
: s# _% t* @' ]随你们的心情去写!7 a5 h; b; E+ w1 l* J
- h/ `& D3 J6 e
具体地说:3 x& f. s, `7 `4 P% Y, v
6 E2 d# M+ C% f U) e4 L/ ^
汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ 如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ 如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
2 R5 M, I% e" O, V3 o$ |4 ?/ _. F7 W4 L( v
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法!
2 R/ n) b+ i/ a1 s) H; W2 P# y( M
9 k- K9 l9 Y" w$ x* n8 |3 j以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！$ S" k" u. C( U- f3 Q8 n! ~
+ a c: N) q8 x* w9 ~如:梁朝伟的<<一天一点爱恋>>0 k6 S# S& S/ d
6 y& h; O: z, ~
陈晓东的《心有独钟》
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迪克牛仔的《梦醒时分》
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孙燕姿的<<开始懂了>>' C, {% g3 |1 z. ~% l& z$ p% w+ [, A
# L8 E8 a A. y/ ]庾澄庆的<<情非得以>>5 t, N: y+ f$ @7 r, c$ a
9 `2 t' E( j; o5 S/ E; \! F2 V
周惠的<<约定>>1 M" m6 _1 H! o2 ^6 w2 C) e# G
- c7 w& J$ b) w- s) B+ l' t杨坤的<<无所谓>>
c5 {, j+ k" z$ O3 d( g3 {! S/ K/ ]& H) _ S3 `
阿杜的<<他一定很爱你>>$ t4 m% \& L, _
7 g/ i' Z* Z4 aBeyond的<<喜欢你>>7 F+ Z, G* f0 r O+ V# K( c' G
% i: r5 R0 O+ R. C5 F5 i8 d2 M/ |<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!9 v" V0 N7 `! q8 B p- ~
! Y, t9 |" A b' x- C T% |- @再补充说明一下:/ {" E/ ?' n0 m$ z5 V9 J( p4 E6 n
: j2 T. c, y+ F% q像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
* k/ X" c# m7 j& U2 R7 y" b. Y. ~+ t4 \& B M2 i
任贤齐,如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!, q) i, J# H1 T( o
+ m( p9 S G8 }( [
老狼<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!5 T4 p8 U5 V3 _0 ^
& ~$ _5 a3 P0 Y% ^
朴树<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>等等!
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许巍有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!1 N4 t) S6 L- h8 a7 u: U, B4 v
7 ]; ~; M1 S: z% b" b4 K
郑钧<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
% G" o" l; ~: n' U( I, y! B
$ a' A1 Y) z/ j% o J# E另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!& C9 D4 P! ?8 R. d, H
% _9 @3 N8 _2 k) X! \* r; o总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!" u2 w* x" U! W. u9 ^% T1 y6 N9 p3 R
" ^( c3 a- s9 }4 l+ n+ V最典型的例子还有:
) V8 @% X- j/ U0 w' D* U' g: j% r; ~+ P# A/ K7 I y/ X
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:, r- S. G! v/ Q. }0 l
9 c# I, r, B) {* f, P蔡琴<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!如喜欢呐喊和呼唤的歌手:张惠妹<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
0 ~! X5 g. m7 w
! L2 P$ `4 F9 G还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!如:周惠,王菲,那英......齐秦,羽泉,迪克牛仔......太多了!!!说不完了!
& v. D0 F& U- [
( @8 v- d, u1 W/ E: V为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等.
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另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!当然不能所有的事情都一棒子给打死!也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
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. `3 M( t2 p+ v3 ?8 ^; W4 [1 F6. 用音阶模进的方法作曲.
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! V5 s% B; L) c7 d$ m; Q4 h音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!也就是后面的旋律模仿前面的旋律！
( P. h3 x" ` |1 d9 j- V7 G& ]3 j/ ^6 \
比如说:上行: 1234 2345 3456 4567 5671(最后一个1比第一个1高八度!)
3 z/ }. G. o9 z' L! Q" d9 U' |& g2 N; L
171 212 323 434 545 656 767(第一个7为低音,其余音为中音!)
; a$ q, |1 V( M2 ?5 ^+ {
7 C- T/ p B1 ~1 m5 ]/ |1 A 1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
7 H1 j' J$ I! D* c r0 W- C* k1 C/ s; H7 W& E
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!( ]+ W1 w' m E0 \' n: ~
6 ~3 P9 q: C* y6 n
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 52 V* J* T9 h% u) J! k
+ C1 z% u: C7 j1 v7 o+ Z( J! \(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
/ G+ o4 v$ Z* b$ z% n; ~& M( t7 w
, C- Z, d* \. R6 Z6316 5275 4164 3753( t5 u( j) h2 e0 `
! X. O3 e7 R7 ]/ I$ O2 P(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)0 H! M; P$ i- H# o+ U4 s; f
( O( l1 G% i' r0 A注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!详细说明一下！8 T$ |+ \* l2 w+ l+ [( W! C1 W$ F
, W+ ^2 }, D H4 D
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)4 s. F: D: u1 L& D7 F
8 s( I' I$ _7 Q1 Y我们来仔细分析一下这一段音符的结构:我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为：1 2 3 4 5
& L* p9 N; f$ i* h/ ]/ R' \1 ^* `
/ L: i( F4 o- `$ X, y* o; n音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
7 W) y4 o. W5 G2 y5 f4 A' ]
. q4 b7 U9 G+ L8 R! B我们再来分析每一小节:1671
/ ~! H" U; j: y" h+ W3 I
- }8 G% ?, J+ e$ O( Z1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
+ ?+ p! K# t1 V6 u d4 }7 s- S3 }! e* Q, B' t
2712
" }9 K- h8 r- }* R; E' A2 c
2 |3 s \4 {& a+ z- }2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!& m U# i( J0 q Y. W- l
. n( ?0 z( M. L* B& Z9 U- L( Y* V; f
31231 L. F3 E6 ]) V. `
7 l% w9 U) J+ s& Z3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
- | E4 F- } G( k# W) ^1 s* H+ g' {. W, C0 q: B; P6 R9 z( ]
以下同理!' H1 |3 p$ ?( {% `
( N: a @7 {" D& ]) e8 l
可以看出,它们的结构是一样的!
* i2 b, V- L& x, ~ Y: e7 d( w/ P4 j$ K6 L/ W; S3 t
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! |
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