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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体!
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两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！+ ^1 a$ X" i7 R1 j/ M( ^
! b1 i' Y2 T# ]
1.使用和弦加入经过音来作曲 X: W& X+ n* k) v7 s% I7 u+ C9 D
& u: ?( w3 N1 O$ F3 U+ {% ^
适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小!
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$ ~- d) I" Z( s( g这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的!
' n3 H. k( z, C7 \6 f% G2 a8 j# P$ K3 ?) Z/ x
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!$ t4 g) g% m- r# a8 z* A* o9 ]
# u' R- J: m- B, U+ a _8 T/ K2.使用纯粹的自然音阶来作曲.* u6 B0 Q: @( v* c& k
& K5 Y/ o- ]! S/ U( J r; x+ B适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声!$ f$ y- T! C4 n+ Z
3 _+ W o1 P8 m! U如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7* f" z5 J+ E! D0 J
) A1 e* i$ Z& G) K. T- O小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
( ?# c4 L+ j' B# ~( ]/ k) d7 M0 _; W+ Q: {3 m4 `0 n
3. 使用各种特色音阶来作曲) L- X- e' [8 S& @. T
1 c5 Z, p& q9 F, t, S* z; x& T这一点，我要重点讲一下!我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲!( t9 r9 C* y- Z
. j7 _! l4 A3 S( Q; }如:a. 我国常用的五声音阶:; L8 ?. Q( b% }- Y+ a( X% w/ p
, r# R* I4 e2 K6 e+ f大调五声音阶—— 1 2 3 5 6
/ [, b% n$ d- l( Y) d3 B8 Q+ G3 Z& B* o+ [6 X) i1 S
小调五声音阶—— 6 1 2 3 5
: z/ ^ B, E; v8 Z" o# f* m' K1 ~) E5 k, f' I
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5% x4 E$ y0 Q8 e, f* N
1 ^" @6 @3 r" X Jc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！/ E# U2 a$ r, Y$ e% ^0 R- R! ~9 P4 I& J
/ U! h( T: C* ?( f6 jd. 自然音阶的各种不同的模式:
$ P5 j- q: L9 X! f! e, L1 z# Q0 W! Y r F% q
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶!3 d3 Y) c! f( O9 N# R
9 s& m! f2 W, X: ~ [5 l7 I
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
* g# z+ k; h% a2 j% E3 e
" w! d% _' i5 | L9 U9 a" K: y佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian)
7 a4 v8 Z( c6 ~/ K8 j2 U6 ~' o1 U O6 g O7 L( C3 `
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian)3 B x6 ]& B; b
* O0 B* }8 p; a: S8 T混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian)
. S+ n0 _8 k# e2 R# I5 n3 O# r: t
; q: J" i; u0 B; \) E" \洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian)+ P+ D% A3 q' |8 C
' P9 P2 D" ~' T1 h4 s! o0 F以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调!5 \' ?* v5 [% Y5 h6 t
: B7 ^" B5 D+ l$ P' F
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
4 L' j+ r$ i8 b i9 p
" r, J, S- J- I1 df. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7+ S f( n+ |4 p# g% i% J% w, q: R
: @% {9 I& q2 u5 H- T
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
, m' y! v V ~0 R
8 K2 X) ^; H+ W6 @ j; {' y, ~h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )1 b: F4 ]- J T" L' [. c! @7 e6 Y" p8 F
1 @3 e4 v. v* @9 ?8 zi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b75 g7 B' k, {! \
$ L7 C( o4 A3 D$ |* h; \
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ). M6 R7 ]) q4 {9 x4 M* K$ |! I2 }; e
# Z: ~" ?) g, I, _* }% h8 C1 d
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian; ~- r6 C O4 b o" O/ A
" ~5 u% I& R8 C4 j8 Q; T1 [! Gl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu)) ~) ?& t5 p* D, r3 Q
% N- T" G* N: b% r' P
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy)( w s- k) k6 |. e3 g' n' K
8 b. l# Y3 d+ a* ~ mn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian)
* g; I# z/ k- [# f; A* Z( ~( m
$ n( B. W4 J/ Z7 z9 To. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor)" E# f- G3 f) i* w
+ s5 Y9 ~& _- H$ F3 G
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1# ?5 n% N) L& o- {/ M
( |2 p/ r1 f6 i/ H! m% N+ v/ ]
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6+ H% g+ ?7 a3 C- \4 Q2 F5 h
2 j4 Y' Q, r4 s) _3 T1 B7 Cr. 日本音阶： 6 7 1 3 43 W, f9 p, ]0 T9 ^3 Q" q, k
" e$ L0 e7 ^9 R( M其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了!& z5 j( M5 Y+ T! Z/ X8 o% p
& b8 W! C# n, M5 I' n6 W/ u3 k
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲: {- q$ m* ?* U4 h' _$ t
6 A( t( d) T& B. d1 u( f8 t如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域!再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!
6 _6 o) [, {1 T9 r M9 B* F( Z) Z
2 P5 |/ `. r5 c( n P8 X5. 模仿说话读音高低的方式作曲" y, D9 {+ C7 P( E
4 Q% c' ?) @! N2 L8 n/ y
也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲.2 i+ M" k" l I- {, d' W3 P+ g
/ O: {4 T6 B1 w! _* N- G模仿读音作曲的秘诀!
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秘诀,两个字: 好听!
& @1 h+ u. O& T
9 X) G" L- y, @8 r1 t随你们的心情去写!
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具体地说: q6 |! X( S5 l5 b' I r* K: @
! S3 z- a' Z: p( K2 d汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ 如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ 如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!3 w5 @8 o s1 l6 A; ~9 V8 b, f# J
6 ]: _# _* K) k# ~这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法!5 f, V4 X4 B x* z7 e+ w9 x
6 H* e- m q4 B3 U1 z# Y' o, W! t6 C以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！
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! C, n2 r: T1 t; R ~; ^3 F如:梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
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陈晓东的《心有独钟》
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4 g4 i: m3 H& ]$ t+ g. [; e/ s+ j迪克牛仔的《梦醒时分》0 p8 P* T9 \5 `5 O" T5 T8 l3 e
! N% y* N4 K, x0 z# r孙燕姿的<<开始懂了>> h" k/ S8 ?: z- b
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庾澄庆的<<情非得以>>, n$ j; v7 d1 z) G( x- V" u
& R. r: ^, q% Z$ Y: e1 b周惠的<<约定>>
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5 }9 _& W* e; `+ D: D杨坤的<<无所谓>>9 L3 E5 N. k0 K: }
* X2 B; R9 Z9 E; L: X阿杜的<<他一定很爱你>>: e) U! h$ H6 R8 i, R9 {5 S/ S
6 ?0 A, q/ v5 }9 W* w, t
Beyond的<<喜欢你>>
4 m, n9 K4 B- r8 Q2 }0 H# \/ {- A) z0 E3 Z4 v' s$ ?
<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
! X& t) |8 q% Z, [0 u4 j K5 O/ M
再补充说明一下:
8 Y( v9 U# G; l+ C- R
3 M9 ^- T7 S0 \6 q/ ], h$ ^2 d7 {像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
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任贤齐,如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
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R, O5 G4 S5 c7 s4 \老狼<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
0 T7 C" |1 g: ^' k9 j- F Z5 M6 @, x. X) B( b2 H8 K
朴树<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>等等!
4 n7 ]- `0 {3 W, X4 y! w, U. [( B0 {2 Q
许巍有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
3 L- h7 C8 F3 n6 G6 b% p! I: l4 y; \1 ^( J
郑钧<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
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另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
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% c+ u4 j6 K/ m2 y9 C) o! ^" h8 ?总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!
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最典型的例子还有:
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, h: m8 j1 p: y& X4 C$ g像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
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蔡琴<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!如喜欢呐喊和呼唤的歌手:张惠妹<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!1 g2 o, p% n$ V4 B% j
w( G5 I7 N, g$ h% o还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!如:周惠,王菲,那英......齐秦,羽泉,迪克牛仔......太多了!!!说不完了!
( W, F- ^0 J& R3 } a+ i) w4 H) N& A
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等.( o* ~7 ~3 H" e: }& y
" P& h. r- P9 T' N4 O另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!当然不能所有的事情都一棒子给打死!也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!( S- y7 Y) }. U$ }! n R
; ^$ T/ }3 F1 N6. 用音阶模进的方法作曲.
7 l' M. ~" b$ n& \! M
. R8 ]$ y+ o- d5 y) E音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!也就是后面的旋律模仿前面的旋律！
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3 p! I8 H, U* R1 e* Z( o比如说:上行: 1234 2345 3456 4567 5671(最后一个1比第一个1高八度!)- I; \" P7 Y- L+ \
" ^) c" p8 O% \4 U 171 212 323 434 545 656 767(第一个7为低音,其余音为中音!)
& y" w' B0 A7 V9 J& k
& b# W* T2 N; o; X" S" | 1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)- u; m+ g- J; n+ e
. A2 f6 r6 D: w' l
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
! N. W5 G J4 y8 N5 Q; p1 q3 ?! S) D6 w' d0 h
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5' ?& i5 @" p) M! N
' B" S! V: z3 D- N/ w
(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
6 [) Z8 k x4 o
( L- C6 J2 }$ X, _5 K& j. ?) \6316 5275 4164 3753
0 l$ L0 X8 G" z# {6 S2 d T6 s! R4 i2 S9 X0 T) u/ H u) y
(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
7 T! j* s& e. A, ~; T" O9 C, M9 T+ N" }
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!详细说明一下！$ F: ~. C. [5 ?. H
& L; y$ y' y2 D2 X9 q3 n
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)
! ]/ h; q$ R W2 m1 L d% u5 y$ _7 Q6 u' F2 e8 X
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为：1 2 3 4 54 q7 H0 n2 R/ Y1 A, s
" d$ \- i+ h' ~- x& k+ h- E! A
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
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我们再来分析每一小节:1671, H( ]2 K" F) U2 B" V6 z. r
6 B$ E# |! G$ {! T5 e$ s
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!9 o8 e5 E4 ^) i: G% W' @) S, _
- R' o, {9 |; g9 Z
2712
) J$ s5 H% [- v& N& ~0 J) X6 @- s! Q; u6 Z4 B3 z) n" T7 Z
2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!/ x8 [4 `* q) B
4 B3 N. p" P8 l; W2 Y) r2 ]7 o3123
% u) v o; `7 {. I( C+ [4 m
" W% i9 u- Y* Q3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!" i; u v3 {' b6 x+ k% Y
, G/ E$ t8 @# G5 X' ^- }
以下同理!( l* J7 v: \) [4 Y1 J
7 z" ]% Z& ]' ^0 M' J- g
可以看出,它们的结构是一样的!$ m. t s# M. G Y6 o. M, G! P
( D: p; Z* e" X' l也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! |
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