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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体!
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2 B7 H' s9 R2 ~. D0 Y, A两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！7 C0 A/ n1 j9 |4 N2 X
$ p& Q+ n# T# p6 a; d2 c
1.使用和弦加入经过音来作曲3 Q6 M. G( E7 t! S
) c/ J$ R* z: H0 E% d1 G# C7 x适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小!. r4 B9 R m6 j" B9 Z$ k
2 N8 H/ }" H _; E5 x5 t
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的!/ [* Y" R$ t6 I. H; O& w
4 Y6 i v% h) c4 V0 e/ T如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
4 B3 z' s! A d# k% z3 ^. \# ~2 R, x0 E+ s. {+ a
2.使用纯粹的自然音阶来作曲.% `' k, x" B& v% F7 V$ l1 `& c
3 y) ~/ l3 O8 d0 T& ~0 e, F适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声!) c6 T3 G. }- t. y
; {' T8 M2 L- E) M
如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
, i# k( V* b m+ p
; o/ W; X& s' w8 p5 F小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5+ E1 D; g* X3 ?# B+ d
6 c9 ^3 G/ ]2 \# e' }" U5 g1 T
3. 使用各种特色音阶来作曲: k) t! W w7 ]% T8 x* F
! D5 J1 t2 g3 D X2 T
这一点，我要重点讲一下!我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲!5 C+ G5 n) ^1 D' e( E' ~1 m
: i- M2 I$ Q/ _
如:a. 我国常用的五声音阶:( ~! H" N( ]$ s4 k1 D! u7 v
' S/ J6 @3 B+ ~) D! E! f- \大调五声音阶—— 1 2 3 5 65 u" \, n0 T3 }' Y' J) t
- P: ~5 `; G& g小调五声音阶—— 6 1 2 3 5
3 C! @7 ^" y/ O
; k3 y* B* O7 [6 Nb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
9 o8 s* x+ c% U: A1 V
& S3 ]) d5 T/ K* p" ~c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！. ~7 G* l( ]5 s7 p
3 J( ^* x- u; b9 f; k! l) dd. 自然音阶的各种不同的模式:
% b) I3 R3 x d, Z$ H% e. j+ g p9 e8 @7 J# C p2 a/ P; _/ ^
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶!
% j6 Y8 x w; ]- b1 e$ n: m( D" E
; F% D8 T9 k" C/ {2 X; ^) _4 H- o多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )7 o/ u0 f' o* b( V; p2 f& k
# v, j0 i8 h! ?8 G I3 I; V \1 y佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian)
$ F+ ?6 L: n4 W+ L6 F5 i
" t. m/ K; Q. T& a& Z利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian)
+ p2 l# E i1 v8 o/ k; G5 _4 j
% G8 \/ m$ Q" M% D5 F. O. t, v% r混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian)6 e9 \, ~1 k: B, P8 {8 r* s7 h
' x: F3 \) @) r' w* ]
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian)
, m: l: X2 ?+ O( G4 x% M A9 i
" C b& } r. `' d! D以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调!' @- B9 Y* t& T i# L Z
9 a U+ n# s; z2 ^' s3 Pe. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7& T% `+ l# m* ?5 R4 ^: V
1 \# a; D/ E6 |; |3 m+ t
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7. O, ]# g3 w3 T: D* [5 ~
: O* i. v* r6 r; Cg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
f e( q0 W/ S' ^6 u: S1 Y) l% ` U
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
8 [( d7 m/ T$ j4 \0 j# U0 Z- _4 M$ J7 E( {5 @% j
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
6 _% A! G2 |8 z$ f8 g% q& C! s0 u- E# y( l) a) o
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ). b; {- P9 ?$ ^7 G( z4 k2 p5 G
" C% b- [4 \- X) R, n
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian
& g6 c2 X# e$ F; J) X) s) q" u: @
% e0 H: y9 p" U5 u. r, nl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu)7 Z } h0 b7 Z4 ^
: U* ?' w: A) [ n: ]4 P& T
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy)
, u, t' z! q0 a0 g; }/ W
6 f; l" _& U: g. W/ Fn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian). ~8 n. r7 ~( [
- V: ^& o% r1 G. G, wo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor)# \" w+ E1 I" g# p
& L6 U' p0 G! p8 fp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 18 P3 }" c+ _' ]( U3 ]
+ t q; T2 M; R! ~9 G. }
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6( B$ d, [( S8 s- b4 z/ o/ r
0 C! i, X% T% J
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4( x: ?) `5 y2 M1 C. R- \$ v7 F
2 D7 Q8 ^8 X) X, H- G. R( r! _其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了!
% ]$ |5 T0 h4 G
. w+ Z0 c8 J" \4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲( h4 r9 B, L" v' Y
6 M7 B( k9 ]; @如：云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域!再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!7 H1 U5 c) w- R) j7 p( X) Y
0 p: l; \* H. g( C0 q* z5. 模仿说话读音高低的方式作曲/ u, |& u( A+ I- O9 Y
1 M. d. @7 Y1 ]4 J: X也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲.
: v; v t" D7 ?' n
9 A, w" ?7 x; K, k0 _' X3 W模仿读音作曲的秘诀!& C8 x2 z2 ^& V5 {* t0 l) e- ^" F- }
8 E3 N$ I' f" e7 Q1 u& b/ |秘诀,两个字: 好听!+ k" J4 q" Q1 Y4 G
: C' ]' O9 u: L/ I0 i7 F随你们的心情去写!, U& H8 S: R- a. o" g& e
. J. f% i. T8 j2 j6 b2 [
具体地说:' O& k7 v$ v% C* s5 p! F
8 W: D& C+ c1 p/ a; I( r8 l
汉字有四种读音: 阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！ 如用于为歌词谱曲的话： 比方说： 第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ 如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！ 如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ 如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
j6 z4 r' a* R) w, R6 e1 |3 y" l, }9 M$ J# F, k6 R
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法!
; j9 V* m3 K5 {% i8 m: b f2 @! D& {/ L2 G
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！: E% a% p( ]; e2 G* I
/ M" Q) L y; }, L
如:梁朝伟的<<一天一点爱恋>>! u+ j% W+ s3 t) d, z7 d ?
% p, c, w; G( `( C; t陈晓东的《心有独钟》0 k1 Q; {+ ^" r& X, w% D
8 C0 E" l5 ` @0 L' B
迪克牛仔的《梦醒时分》
0 S/ g* i. y% z6 Z! H4 E, B
, A v$ x7 y" F9 E1 W1 T- R孙燕姿的<<开始懂了>>
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) A, Z, B# J9 F3 c3 |庾澄庆的<<情非得以>>: b- u7 a0 d) Q$ l) Z f
) j- S& v& U. f/ @1 `
周惠的<<约定>>2 a. f7 a2 \- b# A) i( A
+ e6 e6 R; ~$ |# E2 T5 K
杨坤的<<无所谓>>+ `( Z2 ~7 c9 y
3 t8 G8 j m# }+ e4 j阿杜的<<他一定很爱你>>
; a. R5 i2 w6 P( R" S/ F6 f2 ?" T9 [: K3 E+ r' G
Beyond的<<喜欢你>>
, v; J' s7 ~0 U) R ]/ q* M4 W, J: x* m- M {
<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
3 J* H9 Y, o7 n+ Y& L! {3 w1 z: d5 F+ L) Y
再补充说明一下:
) {: K7 k6 c) Z$ d
* v% U* C$ e8 M8 X; ]像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:/ `, s9 X% P% v- M/ w
3 O% c# D7 J1 a7 I' A
任贤齐,如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!+ f4 c$ P7 I9 x) t6 ^' c. ?
& S! P9 h) { Y! x; v
老狼<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!7 S w: a8 D6 m9 f7 ?2 r4 w
% N1 g" {# f9 W0 v ~朴树<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>等等!
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许巍有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
# u! D9 m7 R7 P% t& p1 M5 c) h# A; X- x4 g' \; W) N
郑钧<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!! [- o2 L6 F- k3 S& A
1 p K* H, d- {, X) i另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!& u! K6 W- A( w9 S* r! |2 ]
) c1 l! Y- s$ i4 Y0 |* p
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!$ I, ^& s$ V% C
. `+ R$ m$ p' O" r最典型的例子还有:
+ v; { _( W: b: @, [" }, {9 x, ]) V. j9 ?! K# b8 ~0 o
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:) _2 B6 v P3 { T4 @
0 Q8 T A6 @3 V7 a& s: ~蔡琴<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!如喜欢呐喊和呼唤的歌手:张惠妹<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
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5 X) |* w" j u- n, l还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!如:周惠,王菲,那英......齐秦,羽泉,迪克牛仔......太多了!!!说不完了!9 y3 @% \$ f1 F8 I( _
! d2 \8 x2 k) f# K x为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等., O: S/ e0 Q" Q" D0 t4 i
: C+ } T' }2 V0 {
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!当然不能所有的事情都一棒子给打死!也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
( P( O' W8 G q# Q) y
1 \- Y) A* X J6 @0 x! f6 Y! G6. 用音阶模进的方法作曲.
[ M4 S- A0 {4 R! N% e1 @6 J& L. i4 D3 H
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!也就是后面的旋律模仿前面的旋律！0 C d7 P4 i, o" N; ?9 d+ W
7 q/ `! E. s! `
比如说:上行: 1234 2345 3456 4567 5671(最后一个1比第一个1高八度!)9 M5 I+ a4 Q( J4 L% I7 z# N4 `- g) ?/ O3 e
/ U$ p9 W4 {- V, F, E' k 171 212 323 434 545 656 767(第一个7为低音,其余音为中音!)
1 H) l6 O9 ]' Q! {' g/ ~% m
( W* W3 |0 _- i9 o- O+ { 1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
% f* b% Z) T! x, m+ G7 l7 m4 D8 `6 P7 `( G M- W
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
' M% e' c; k! M/ _; S a' s4 | ~" V" J# f: j6 }+ W
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5) A" Z e4 u; g* ~, `& p5 M! \
$ A, |# J, Q9 c. P& P: s0 g(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)4 R3 A; J( s# n- e+ t
5 J% q( L# G& o$ @& H6316 5275 4164 37532 D6 X7 _7 v- g
% b# G% p/ a3 w* i(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)8 w6 ~; Z1 J) f0 ?
1 C8 ]0 a6 u/ q, k l' ^# d, i
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!详细说明一下！
( B+ i& T& @4 q% C% {% n& y9 u: G7 {0 \' H5 Q
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)
8 n/ e: k! q0 A. A0 P# l
: ~$ f1 c' Q( X6 j我们来仔细分析一下这一段音符的结构:我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为：1 2 3 4 5/ n8 k( |3 D! G. g/ {% V# U
+ P! ]+ Q3 Y8 r$ ~; v5 o
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!8 v% o9 i0 h; h. |: }
/ S) t5 ~& k& v. P我们再来分析每一小节:1671. E5 ~: p+ _( a9 B# {7 y5 l
" o$ y$ J, [1 c: f( Y+ e5 a
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
1 C2 R0 ~$ g9 {) d6 ?- w9 L% O( u2 p* Z7 L$ h2 W" V
2712 R7 S2 G+ l5 O% L, Z
& @3 g; p2 _3 z5 ?5 q! I+ g
2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!& h1 N M+ H; g {% M
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$ f9 o: ]- y6 v4 o( H- X5 f
7 [! [! x0 g$ O3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!# H r5 A2 L3 ?* X; o' P, ^+ \
; T6 f R2 e% N& t* y# p以下同理!/ w. z; K, D: S3 O6 Y
- ^- w. U, k: G+ {. g
可以看出,它们的结构是一样的!- e1 b% r; C1 _- }( @1 U
) C1 i+ ?/ l2 d8 ]也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! |
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