歌词是一种音乐文学

谈歌词创作中语言的运用        秦 枫
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       [1]语言在词中的地位         
   歌词是一种音乐文学，是与音乐紧密结合的一种文学样式，它是文学中的音乐，音乐中的文学既有音乐的文学部分，又有文学的音乐属性，歌词作为一个独立的艺术品中，有它本身许多艺术技巧问题需要谈讨和研究。就单纯歌词而言，语言的运用在歌词中至关重要，因为歌词写作中作者头脑中的一切美好遐想，对大千世界和人情世故的感触，最终都要通过语言表达出来。语言是歌词创作的起点和归宿。用于语言上的匠心大小，功底厚薄，是决定歌词质量高低，命运成败的关键！
      歌词是时间艺术，不能像看画一般，停下来看个没完，由于歌词的篇幅有限，就容易装得少概括得不丰满，尤其还具备歌唱性，大自然与人世间总有适与唱和不适于唱的东西，因而。这就需要作者在创作歌词中，在语言锤炼方面选物构景，节奏等诸方面都应当首先考虑合理布局，妥善处理。
5 E: a, ?( c5 h# w7 t     歌词，虽然是词曲有机结合的艺术， 但，一个写词的人，应当努力使歌词写得颇具文学的独立价值，这就是指歌词的取材，构思。语言都要很完整，他绝不是押韵的粗糙的行文或是顺口溜，而是生活现象的概括和提炼，因此，歌词对语言的要求颇为重要，一句话，歌词依附语言语言去表现一切。
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[非法图片链接]           [2] 歌词是语言艺术
4 [  g: i; L1 k6 ^. }3 _" ]     歌词与乐曲的有机结合成为歌曲，是他们最终的。完整的艺术存在，但是，无论是歌词还是乐曲，都有相对的独立性，他们结合成为统一体有其共同的艺术规律，
      歌词可以描述通过视觉始能感知的客观事物的形貌，但我国古代他绝不是直接提供视觉的功能，歌词对于事物的这种描述   是通过语言来进行的，亦通过语言概念对事物的抽象描述而引发相应表象  联想来进行的，黑格尔认为；声音在诗歌里只起到符号作用，引起观念，间接由观念引起情感，声音就这样变成了字，变成了本身已是分解的音，他的意义在于标示了观念和情感。语言的运用技巧的艺术高低，对于歌词的质量将起到决定作用
% ?) x, o7 T) F) e* G0 ?( a    我国古代一些诗人在写作时都采用了一系列的技巧和手法.....王维的边塞诗中：“大漠孤烟直，长河落日圆“使用了 是用了白描的手法，大大加强了诗的意境，给人留下了难忘的印象，这就充分说明了听觉信号的输入反映到大脑中就会凝结形象性的艺术画面。
( U& r9 {+ _: O2 @+ D/ U  我们可以排除歌与曲的结合，就词而言，它本身就是一件艺术品，它可供人鉴赏，达到审美愉悦的目的，也正如此，作曲家接到一首好歌词，方能激发创作激情，打开灵感的闸门依据歌词所提供的情感和信息，去完成他的作品
    [3]歌词对语言的一书苛求
  L: g' C- b5 |9 _2 v# d   歌词作为语言艺术，其依迟重于语言是不言而喻的，语言借助概念，在抒情上虽有其迂回性，但也正因为借助概念，他的表现范围又是无止境的。精当，巧妙的语言运用所具有得近乎神奇的效能，从一个例子即可见一斑：据说一位双目失明的老人在繁华的巴黎街头行乞，身旁的牌子写着：“我什么也看不见。“一行字。但几乎没有人施舍，著名诗人彼浩勒见此情景，悄然在那行字上面加上一行字“春天来了，可是....。”人们看了牌子，怀着悲悯和同情，纷纷解囊相助。诗人只是加了两个与表象有联系，一个表示语法连接的总共三个概念。牌子上的告白变得那么具有感情色彩，这是因为它使这段告白所含有的认识内容在性质上起了极大变化。
; A: s3 l# j$ I3 z( T& R3 t) }- ?0 w) _   在所有以语言为工具的样式中，歌词对语言的要求最为苛刻的，为了使一首有限的语言收到最大限度的效果，就要十分重视每个赐予的分量，要对歌词的语言进行锤炼，简称：练字！
, I3 k% w4 G  N" U   我们的古人在诗词写作中十分注意“炼子，如曹植诗句“游鱼潜绿水"，翔马薄天飞“的“潜“”薄“。杜甫诗句“四耕山吐月，中的“吐”，细雨鱼儿出，微风燕子斜，中："细" "除“”微“”斜“都可以说是百炼成IZI字。在唐代，把诗句中起画龙点睛的动词，形容为“诗眼“把炼字作为衡量诗局句一把尺子。可说是从理论的高度去检验创作实践。诗发展到此，炼字又推进了一步。宋词中出现了“红杏枝头春意闹{宋祁]绿树楼外出秋千[欧阳修}等脍炙热口的诗句，王安石“春风又绿江南"岸‘中的“绿"自经过了几十次的修改才选定的！可见，炼字对于歌词写作是至关重要的。锤炼语言就是为了使写的歌词准确，鲜明，生动，富有表现力和感染力。而戒，平，散，长。
  q5 `  {( R; I; N6 _   评论(0)发表时间：2007年4月24日 16时4分
0 \/ P. [8 _7 A& i) w, S. Y3 s       [4]        歌词语言的音律美
  歌曲是有歌词和乐曲紧密结合的艺术品，因而，大凡写歌词的作者对音乐应有一定的鉴赏能力或音乐修养。歌词要唱着写！歌词要注意文采，但文采要与歌唱性结合，歌词的歌唱性越强，就越有助于文采。使文学性很强的语言包含着强烈的语言素质，古代写词叫填此，就是按一定的乐谱[曲牌]填做歌此，词人通哓音律，写出的词才能和乐歌唱，宋代不少词家就是音乐家，如姜夔不仅善填词，而还有数首自度曲。如“疏影“[暗香]等谱与曲皆自一人之手。南宋的李清照精通音律，也写了一手好词。柳永，周邦彦也都是懂音律的著名作家，他们和音乐家，教坊乐工紧密结合，作词以天新腔，既相似于近代的依词谱曲
    一首歌词写就而成，让从事作曲者谱曲这也是对歌词的一个鉴赏过程，因而，歌词本身就应当有一种内在的律动感，或称之为节奏感，这种律动感与歌词本身反映的主题，情感，融汇贯通，无论是愉快的基调，或是悲伤.....都将是作曲者的动力和源泉。因而这就要求词作者在写词时，十分注意写出的此必须具有节奏感和音律感。一首长则十句，八句。短则四，六句。在句与句之间除了要依据感情的内涵选择合适平仄和韵脚，更重要地是应注意整体的节奏，决不能牵强附会的去追求形式上的韵脚，这回遭成语法犯规或生造词语...形成一个有机结合，完美无瑕的整体，歌词的音律美易于背诵和记忆，这对于歌词创作的成败，能否广泛流传，久唱不衰是一个关键的因素，因而歌词创作中的音乐设计应形影不离，鱼水难分。   
      [5]歌词语言的含蓄   。      歌词讲究‘直抒胸意“很容易”味同嚼腊“腔调”易解“又容易浅陋，想突破雷同弊病。药方之一要学诗，  首先要学诗的语言的含蓄，含蓄就是不要把意思说得太快，太直，太浅地说出来。要把你所说的含而不露地储存在到你所要展开的艺术形象里，铺垫到形象所组成的艺术气氛中。古人说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著声色，意见，故事，议论者为最上。“语言含蓄守法的运用，会使唱者。听者产生一种新鲜感，而使其更具鲜明的个性色彩。我曾写过一首《烛光》[全总电视汇演获奖作品]这首歌是歌颂人民教师的，虽不够成熟，但我采用了修辞中的比拟手法，经谱去，试唱，收到了意想不到的效果。
      词的含蓄应当写得恰如其分，而不应晦涩朦胧，这主要是因为歌曲是时间艺术，一唱即逝，一些词意，词境费解的语言，一是给作曲者带来麻烦，二是会给听者造成误解和朦胧之感。因而，含蓄的运用因当时明白易解，既通俗又不是“白开水“。
# Q& Y4 d  |, f" e                 [6]  歌词语言的抒情性
      歌词语言要具有抒情性就要诗一般的语言。这种语言是一般生活用语的加强形式，它应当是准确，形象，精炼，富有节奏和音律美的。歌词的抒情表现在：它不仅仅要有一种浓郁的感情内涵，还要有一种耐人寻味的诗情外延，这种诗情的远宕，可以唤起人们更广阔更深远的联想，使人们由此及彼，以少胜多，以小见大地去获得人生的启示和对美的追求。
* U" t3 F6 E5 ^$ H" I3 n     语言的抒情性可以是歌词的意境深远，饱含感情。无论写景，叙事还是表现人物都具有深入浅出，言尽意远富有个性的特点。如《我爱你，中国》这首抒情歌曲连续使用了几个排比句，歌颂了祖国的大河山川，.....秋日金黄的硕果，春天蓬勃的秧苗，，几乎全部采用了形象的语言，加之颂歌体的旋律，给人以身临其境之感，仿佛看到了祖国的江山，来到了江南，塞北......饱览了祖国的壮丽风光，内心由然孕育出作为中华子孙的自豪感，使作者和听者的内心产生了强烈的共鸣。这就充分体现了词的语言的抒情性的功力，[但决不排除作曲的效果]这首词以第一人称“自我”性抒发了对祖国的热爱，抒情以个性为基调，但使每一员听者在内心深处都迸发出强烈的抒情欲望，难道这仅仅限于歌词中对于祖国山川，河流或是百灵鸟......地赞叹吗？不是的！这可谓之语言的佳作，又如用浪花衬托大海的浩瀚，用云朵衬托蓝天的深远，用雨丝衬托分袂的离愁，更还有用小草衬托无名之辈的献身.....总言之，歌词用典型的形象概括共性的哲理。这就要作者在写作过程中，注意对生活得细致观察，善于在生活的海洋里撷取那些闪光的浪花，扑捉那些耐人寻味的事物，然后糅进自己对其的心灵感慨，在喜怒哀乐中迸射出灵感的火花，这可谓之：抒情的燃点。
8 B1 ]& S2 @$ K. {; K   [7]    歌词语言的运用技巧
+ E. S6 s4 H' [) O) X  要想 使自己有较高的运用语言的技巧，就的学习。读书是掌握语言技巧的一个重要方面 ，广览书目，古今中外，诗歌，小说，喜剧，散文等，都不应拘泥。有计划地进行，除读书而外，要注意多练笔。熟能生巧，巧能出奇。创作实践是提高语言技巧的必由之路。杜甫说过：“语不惊人誓不修“然而惊人之举绝非闭门造车，一日之功所能抵及的。
     运用歌词语言的最基本的技巧莫过于状物素描了 ，首先要做到贴切准确才是，准确性是语言的第一要求，准确性不仅仅是自然细节的准确真实，更重要的是典型环境中细节的真实，一旦选准，文章就能发展下去，才具有语言的深刻性。语言要生动，谓之栩栩如生，活灵活现，这中间，细腻是极重要的一着，要努力写出静物之动态来，譬如写黎明，手法就有许多，东方显现出鱼肚白...东方托起了红太阳...晨曦...雄鸡报晓....曙色....诸如此类的描写黎明的词汇，掌握了一定运用语言技巧的作者就会从众多的词汇中选定那唯一能生动地体现本来面貌的恰当的词。现代的声乐大抵为三种，美声，民族，通俗。在歌词写作过程中，首先就应当对自己扑捉的语言形象有个大略的设计。你所写的歌词是颂歌体的，还是民歌或是通俗体的。一旦风格选定之后，就应当在语言使用方面注意语言的风格和色彩。简言之;:语言环境，如把一组文诌诌的句子生搬硬套近一首民歌体的歌词里就会显得拙劣，别扭。如:东方的朝霞映照着河边的小鸭/小鸭子啊乐呱呱.......前句给人一种辉煌，庄重之感，而后句却给人活泼可爱之感，这两种情感有风马牛互不相及。中间跳脱太大，很难找到贴切的旋律为之效力呵。 而在《希望的田野》这首歌词却风格统一，色彩浓郁，结构排列自然，很容易促使作者旋律风格的确定形成。
      总言之，掌握歌词语言的运用是一个很复杂的问题，它涉及的范畴太广阔了。词人各有自己的套数和路子，因而难能以文定法 ，有人刻苦写了半辈子歌词，却没有一首能传唱的，[哈哈。我就是啊]我看这主要是：虽然歌词是一种可供鉴赏的文学艺术，但最终还要借助旋律这个桥梁吧！
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